Ева Бесныő

Мавие Караман Инсе и Ева Беснё (1985)

Ива Марианна Бесны (родилась  29 апреля 1910 года в Будапеште ; †  12 декабря 2003 года в Ларене , Нидерланды ) была венгерско-голландским фотографом . Наряду с Эмми Андриес , Кас Ортуис и Карел Блейзер она считается представителем движения Nieuwe Photography («Новая фотография»).

Жизнь

Эва Беснень выросла как одна из трех сестер в либеральной еврейской семье в Будапеште. Она жила в том же доме, что и Эндре Фридманн, который позже, вдохновленный Эвой Бесньё, обратился к фотографии и назвал себя Робертом Капа . В возрасте восемнадцати лет она два года занималась архитектурой и портретной фотографией у будапештского фотографа Йожефа Печи (1889–1956). Он посоветовал Бесному поехать в Берлин после завершения обучения, которому она и последовала в 1930 году.

До начала 1931 года Эва Бесньё работала в лаборатории рекламного фотографа Рене Арле , затем у фотокорреспондента Петера Веллера , который, в частности, продал многие ее фотографии под своим именем в Berliner Illustrirte Zeitung .

Портрет ван Евы Беснё op het strand (Питер Веллер, Берлин, 1931 г.)

В конце 1931 года она арендовала собственную студию на Находштрассе в Берлине-Вильмерсдорфе , но продолжала работать над журналистскими репортажами, которые она предлагала через агентство Neofot . Во время своего пребывания в Берлине она продолжала поддерживать тесную дружбу с фотографом и дизайнером Дьёрдь Кепесом (1906–2001), который часто контактировал с Ласло Мохоли-Надь , и с Робертом Капой, который теперь учился в Берлин.

На фоне растущего антисемитизма в Германском рейхе Эва Бесный эмигрировала в Амстердам . В 1933 году она вышла замуж за голландского режиссера Джона Фернхаута ( Johannes Hendrik Fernhout / Джон Ферно ; 1913–1987), сына художника Чарли Торопа . В Амстердаме она установила контакты с художником-графиком Полем Шутема , фотографом Карел Блейзер и архитектором Александром Бодоном .

В 1937 году она вместе с Кас Ортуис и Карел Блейзер входила в комитет по международной выставке foto '37, которая проходила в Стеделийк-музее в Амстердаме . Готовясь к выставке, она посетила Анри Картье-Брессона , Брассай и Флоренс Анри в Париже.

Могила Евы Беснёс

В конце 1930-х годов она была очень популярным и занятым фотографом в Нидерландах. Ситуация внезапно изменилась в 1940 году, когда Германия оккупировала Нидерланды. Бесному запретили работать и путешествовать. Она скрывалась между 1942 и 1944 годами, в то время как ее муж находился в Китае и Соединенных Штатах в то время. Беснё вместе со своим вторым мужем работала во время немецкой оккупации Нидерландов для голландского сопротивления . Делала фотографии на паспорт по поддельным бумагам. Она также пыталась получить свою «арианизацию», которую получила с помощью поддельного свидетельства о рождении, которое ей достала мать.

В 1945 году супруги Бесны и Фернхаут развелись. В 1946 году она вышла замуж за голландского художника-графика Вима Брюсса , от которого у нее родились сын Бертус (1945) и дочь Яра (1948). Теперь фотографическая работа временами отходила на второй план.

Концентрируясь на фоторепортажах , Эва Бесньо стал хорошо известным фотографом голландского женского движения в 1970 - х годах .

В 1987 году в Берлине была опубликована ее книга другими глазами. Берлин 1930–1932 гг . Он содержит фотографии времен Беснёва в Берлине. В 1990 году работы Эвы Бесны были представлены на персональной выставке в Скрытом музее в Берлине. В 1999 годе она получила доктор Эрих Саломона премию за гуманистическую фотожурналистику из в Германском обществе Фото .

растение

«Бесный» начался с записей из трущоб Кисерду в Будапеште; другие картины, такие как безработный мужчина в Йордане , напротив фондовой биржи , Амстердам 1932 года или ломбард М. Космана , также вдохновлены социальной критикой, но визуальный язык более поэтичен, чем воинственен. После прихода к власти Миклоша Хорти «искусство и фотография должны были отдать дань уважения мадьярскому национализму» (Бесны), поэтому она, как и многие коллеги, эмигрировала в Берлин. Тогда город считался мегаполисом потрясений и радости экспериментов: «Я приехал в Берлин, и свет загорелся!» - говорит Бесный. Она открыла для себя фильмы русского авангарда , побывала в театре Эрвина Пискатора и посетила Марксистскую рабочую школу (МАШ). Для ее фототехники это означало: «Сначала я фотографировала людей. Иногда спит; но они всегда подчинялись формальному принципу и не имели значения как личности ». В то время ее работы характеризовались четкими линиями, тонко продуманной структурой, необычными точками зрения, крутыми видами, богатыми градациями светлых и серых оттенков. Жирные диагонали выражают их новый способ видения: «В Венгрии диагональ витала в воздухе, в Берлине она проходила сквозь меня». Зритель должен стать активным, чтобы воспринимать, поскольку реальность недоступна напрямую: «Получение новых взглядов от знакомое ".

Беснень фотографировала почти безлюдные улицы, с сюрреалистическим эффектом ( Starnberger Straße ), она показывала людей сзади ( коксовые работницы или две девушки, ищущие защиты ). Она понимала город почти кубистическим ( Немецкий стадион ); Плоскость и линии теперь доминировали в их творчестве, как и у конструктивистов . По мере того, как национал-социалисты становились сильнее, она осознавала применяемый принцип силы: «На улице все коричневые рубашки были с дубинками ... Были столкновения в кафе левых, где они избивали людей и все кафе коротко и мило. . Это была жестокая атмосфера ». Когда агентство попросило ее скрыть свое имя, потому что оно звучало слишком еврейским, она покинула город и поехала в Амстердам. Там в 1934 году прошла ее первая персональная выставка. Она стала членом «Ассоциации художников в защиту культурных прав». Эта федерация организовала выставку «Олимпиада при диктатуре», в которой она приняла участие. Она сыграла ведущую роль в организации выставки «Фото 37». В это время она много жила заказными работами, например. Б. в архитектурной фотографии, с которой она имела большой успех в период с 1935 по 1939 год. Позже ей не понравилось, что ей «всегда приходилось заниматься архитектурой без людей».

После того, как немцы бомбили Роттердам, она сфотографировала руины как пейзаж руин, визуальное воздействие которых ошеломило ее в то время; Оглядываясь назад, она дистанцировалась от Циклоса и даже назвала его «похоронным звеном моей эстетической фотографии».

«Впечатляющие портреты» создавались в 1950-1960-х годах.

В 1970-х годах она задокументировала действия Доллен Мины : «Была ... тема гораздо более важная, чем форма». Теперь она изображает сотни повседневных ситуаций, которые демонстрируют пространственное или атмосферное напряжение. Она получила премию Annie Romein от журнала Opzij за «особый вклад в написание истории ... феминистского движения ... который невозможно выразить словами».

Таким образом, творчество Бесного в основном отражает слияние артистической профессии и их участия в общественной жизни.

  • Почтовые марки (1947 г.)

  • Besnyo1947-4.png
  • Besnyo1947-7.png
  • Besnyo1947-10.png
  • Besnyo1947-20.png

Выставки (выборка)

литература

  • Ханнелора Фишер из Кёльнского музея Кете Кольвиц (ред.): Ева Беснё - фотограф. Будапешт, Берлин, Амстердам. Каталог выставки с участием Мэрион Бекерс и Элизабет Мортгат. Винанд, Кельн 2018, ISBN 978-3-86832-458-7 .
  • Марион Бекерс, Элизабет Мортгат (ред.): Ева Беснё 1910–2003. Будапешт - Берлин - Амстердам. Каталог выставки Берлин 2011/2012. Хирмер, Мюнхен, 2011 г., ISBN 3-7774-4141-4 .
  • Тинеке де Руйтер : Ева Беснё. Voetnoot, Амстердам 2007, ISBN 978-90-78068-01-3 .
  • Виллем Диепрам: Ева Беснё. Focus Uitgeverij, Амстердам 1999, ISBN 978-90-72216-94-6 .
  • Хенни ван дер Занде: Ева Беснё - ее работа вдвое меньше. Феминистка Уитгеверий Сара, Амстердам 1982, ISBN 90-6328-073-4 .
  • Кристиана Пущак: Ева Бесный. Одаренный фотограф и политически убежденный современник. В: Zs. Zwischenwelt. Литература, сопротивление, ссылка. Под ред. Теодора Крамера . ISSN  1606-4321 , том 28, H. 1-2, май 2012 г., стр. 71.

Кино

  • Ева Беснё, de keurcollectie. Документальный фильм Лео Эркена; Музыка: Тджитце Фогель , 51 мин., 2003.

веб ссылки

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ Ричард Уилан: Роберт Капра: Биография. Книги Бизона, 1994, стр.11.
  2. ↑ Уилан, с. 24.
  3. ↑ Марион Бекерс, Элизабет Мортгат (Ред.): Ева Беснё. Музей Дас Верборгене, Берлин 1991, стр.14.
  4. ↑ a b c d Маттиас Вайс проник по диагонали. Ева Беснё в Берлине . История фото H. 123
  5. ↑ Бекерс и Мортгат, стр.16.
  6. ↑ Все цитаты из Кристианы Пущак, 2012, см. Исх.
  7. ↑ цитата из Ханнелоры Фишер (ред.): Ева Беснё - фотограф. Будапешт, Берлин, Амстердам. Wienand, Кельн, 2018, стр.97.
  8. ↑ Ева Беснё - фотограф. Будапешт, Берлин, Амстердам. www.kollwitz.de, по состоянию на 13 сентября 2018 г.
  9. ↑ ЕВА БЕСНЫЁ - фотограф »Музеи Бёттхерштрассе. Проверено 16 января 2019 года .
  10. ↑ Ева Беснё. Фотограф 1910–2003 гг. Будапешт - Берлин - Амстердам. www.berlinischegalerie.de, по состоянию на 13 сентября 2018 г.
  11. ↑ Анетт Шнайдер: Последовательность проблем, формы и содержания. Deutschlandradio Kultur 27 октября 2011 г., доступ 2 ноября 2011 г. Затем выставка отправилась в Париж.
  12. ↑ Неизвестные фото - Ева Беснё. Еврейский исторический музей, 2007 г.
  13. ↑ Родственная душа. Венгерские фотографы 1914–2003 гг. Мартин-Гропиус-Бау , 2005 г.
персональные данные
ФАМИЛИЯ Бесный, Ева
АЛЬТЕРНАТИВНЫЕ ИМЕНА Бесный, Ева Марианна; Беснё Ева
КРАТКОЕ ОПИСАНИЕ Венгерско-голландский фотограф
ДАТА РОЖДЕНИЯ 29 апреля 1910 г.
МЕСТО РОЖДЕНИЯ Будапешт
ДАТА СМЕРТИ 12 декабря 2003 г.
МЕСТО СМЕРТИ Ларен , Северная Голландия