Анжелика Каталани

Анжелика Каталани около 1810 г., литография Максима Гаучи

Анжелика Каталани (родилась 10 мая 1780 года в Сенигаллии близ Анконы12 июня 1849 года в Париже , Франция ) была легендарной итальянской оперной певицей ( колоратурное сопрано ).

Жизнь

Анжелика Каталани, дочь торговца драгоценными камнями Антонио Каталани и его жены Антонии Сумми, получила первые уроки у музыкального директора собора Сенигаллии Пьетро Моранди. Затем она отправилась в монастырь Санта-Лючия в Губбио недалеко от Рима, чтобы получить образование , где в детстве произвела фурор, когда пела с монахинями в церкви, например, из-за своего пения. Однако достоверных сведений о ее музыкальном образовании, которое она впервые получила в монастыре, очень мало. Она покинула монастырь в возрасте 14 лет, и, возможно, ее наставником был певец Бозелли (псевдоним Анны Моричелли), который живет в Венеции . Она получила дальнейшее образование у двух известных кастратов-сопрано Луиджи Маркези и Джироламо Кресчентини .

Дебютировала в Венеции в 1797 году в Театре Ла Фениче в опере «Лодойская » Иоганна Симона Майра . В 1798 году она выступила в Ливорно , в следующем году в Театре делла Пергола во Флоренции и в 1800 году в Ла Скала в Милане . Там она работала в том числе. 26 декабря 1800 года на мировой премьере оперы « Клитемнестра » Никколо Антонио Зингарелли и 21 января 1801 года в « I Baccanali di Roma » Джузеппе Николини . В 1801 году она также выступала в Риме и Неаполе . Вместе с Кресентини и Луиджи Маркези она добилась беспрецедентного успеха во всех этих крупных итальянских городах . К концу 1801 года она получила приглашение в Лиссабоне от принца-регента Португалии , где она появилась в многочисленных операх португальского композитора Маркоса Антониу Португалии, названных, среди прочего, «Портогалло». в «Морте ди Семирамида» (премьера: 23 декабря 1801 г.), ставшей одной из ее любимых опер. Здесь она тоже годами радовала публику и уже получила немалые гонорары.

Во время своего пребывания в Португалии Каталани познакомилась с Полем Валабрегом, атташе французского посольства в Лиссабоне и бывшим французским капитаном, и вышла за него замуж в 1804 году. В результате Валабрег, которую в литературе часто называют скупой, стала ее менеджером. В 1806 году она поехала с ним в Лондон через Мадрид и Париж . В Париже она появлялась только на концертах и ​​отклонила выгодное предложение Наполеона о помолвке в Большой Опере . Во время своего семилетнего пребывания в Англии она была на пике своей славы как одна из самых важных примадонн своего времени и заработала огромные суммы денег, которые намного превышали обычные гонорары в то время. В Лондоне она впервые появилась в декабре 1806 года в Королевском театре в заглавной партии «Портогальоса морте ди Семирамида» . В том же доме она также появилась во многих других операх, в том числе в « Смерти Клеопатры » Себастьяно Насолини , уже написавшего заглавную партию для Каталонии в 1800 году (премьера: 21 мая 1800 года, Венеция). В 1808 году она заработала 60 000 гульденов за один сезон с двумя выступлениями в неделю. В то время ее величайшей соперницей была певица Элизабет Биллингтон (1770-1818):

«Конкуренция между величайшими певцами нашего времени, Биллингтоном и Каталани, становится здесь все более серьезной, […] Биллингтон раньше считался первой певицей в Англии, и никто не оспаривал это преимущество. Теперь появилась Каталани, и появилась со всей магией своего серебряного голоса и очаровательной фигуры, излучающей юный цвет. Мисс Биллингтон, конечно, немного пополнела и уже за тридцать, собрала все свое искусство, чтобы сразиться с опасной соперницей. Напрасно; Каталани все больше и больше показывает себя не только как наиболее успешная певица, но и как самая подвижная актриса. Сама мисс Биллингтон теперь ощущает это превосходство и хочет уединиться в сельской местности, по крайней мере, до тех пор, пока опасный каталанец снова не покинет Англию ».
Анжелика Каталани в 1812 году. Литография Энтони Кардона по мотивам Клары Марии Поуп.

Catalani особенно нравилось выступать в концертах, где она исполнила свою любимую арию бравурный «Son Regina» из Portogallos Семирамида или трюки , как с вариациями Роде первоначально составленных для скрипки или Polacca по Pucitta ; Ее концертный репертуар также состоял из арий Зингарелли, Россини , Франческо Морлакки («Caro suono lusinghiero») и Паизиелло («Nel cor più non mi sento» из « La bella Molinara» ), которые она щедро и обильно украшала роскошными декорациями. Своими выступлениями « Боже, храни короля » или « Прави Британии » она вызвала энтузиазм и патриотический энтузиазм у английской публики.

Когда в 1812 году в Театре Его Величества впервые была исполнена Моцарта « Свадьба Фигаро» , она исполнила роль Сюзанны; она также появилась в роли Вителлии в «Клеменце Тито» . Ее «домашним композитором» и компаньоном, однако, был Винченцо Пучитта , который работал с ней в Лондоне, а затем в Париже , который получил большую выгоду от этого сотрудничества и написал для нее ряд оперных ролей, в том числе: в La caccia di Enrico IV (1809) и La vestale (1810). Однако позже Пучитта поссорилась с мужем Каталани Валабрегом.

Когда после падения Наполеона правитель Бурбонов Людовик XVIII в. Вернувшись во Францию ​​в 1814 году, он нанял Анжелику Каталани, которой он часто восхищался в Лондоне, в качестве директора « Итальянского театра» в Париже. Во время возобновленного кратковременного переворота Наполеона во время правления Сотни дней (1815 г.) и в первые месяцы Реставрации каталонцы отправились в художественное турне по Германии , Дании и Швеции , затем посетили Голландию и Бельгию и были везде встречены с энтузиазмом. Затем она вернулась в Париж и во второй раз взяла на себя управление Театром Италии. Однако в этой роли ей не очень повезло. Их менеджмент, который также подвергался критике за то, что они сосредоточились на постановке собственного персонажа, был финансовым провалом; Вероятно, главным образом из-за неуклюжего вмешательства мужа в руководство театром. В 1818 г. она ушла с должности.

Примерно в 1817 году стали заметны первые проблемы с вокалом, и Каталани больше не мог исполнять многие роли так же блестяще, как раньше. Тем не менее, с 1818 года она неоднократно гастролировала по Европе. В 1818 году ее пригласили на Ахенский конгресс , где она встретилась с такими важными европейскими монархами, как австрийский император Франц I , русский царь Александр I и прусский король Фридрих Вильгельм III. и выиграла барона Ротшильда как своего советника по богатству. Гете услышал их 14 августа 1818 года в Карловых Варах, а затем написал:

«В комнате как в высоком зале
ты никогда не устанешь от этого
потому что ты понимаешь впервые
почему у тебя есть уши ".
Золотые карманные часы, которые Анжелика Каталани подарила Шопену в возрасте десяти лет.

В 1819 году ее чествовали в Варшаве , где 3 октября 1820 года она подарила десятилетнему Фредерику Шопену золотые карманные часы со своей самоотдачей из-за его особого таланта. В том же году она отметила успехи в гостевом туре в Риге , Львове , Вильнюсе и Брно, а в следующем году выступила в Румынии . Она вернулась в Лондон в 1824 году и спела здесь в Farsa Che originali Иоганна Симона Майра ! . Она закончила свою сценическую карьеру в конце 1824 года, но все же выступала на концертах в Берлине в 1827 году и последний раз в мае 1828 года в Шлезвиг-Гольштейне и Ганновере .

Каталани жила с мужем и детьми в их имении недалеко от Флоренции с 1830 года , где она также основала певческую школу. Иногда она также жила в Париже. Она была одной из первых, кто оглянулся на успешную певческую карьеру по всей Европе, которая принесла ей огромную финансовую выгоду. Хотя ее муж, как часто говорят, скуп на литературу, она сама позволяла значительную часть гонораров, заработанных за свою художественную карьеру, приносить пользу нуждающимся. Если вы z. Если, например, она заработала 240 000 франков за один четырехмесячный лондонский сезон, сумма, которую она пожертвовала бедным, составила около 2 миллионов франков. Однако нет никаких доказательств того, что, как часто утверждается, она давала бесплатные уроки пения нуждающимся талантливым девушкам после ухода со сцены. В возрасте 69 лет она заболела холерой в Париже в 1849 году . Она также написала несколько арий и песен, в том числе Canzonetta Papa non dite для оперы « Il furbo contro il furbo » Джакомо Готифредо Феррари .

Голос и искусство Каталани

Анжелика Каталани 1806. Картина Элизабет Виже-Лебрен

Анжелика Каталани объединила физическую красоту с чудесной тональной силой своего мелодичного сопрано, который благодаря огромному усердию довел ее до виртуозного горлового мастерства, которое было в итальянских традициях великих примадонн и кастратов. До нас дошли многочисленные утверждения о ее голосе и пении, которые подчеркивают их достоинства и недостатки. Говорят, что ее голос имел огромный диапазон почти в три октавы, например, от нижнего соль или бемоль до трехтактной фа '' '. Она обладала поразительной беглостью, техническим совершенством в исполнении быстрых пассажей и была особенно известна своими восходящими и нисходящими хроматическими гаммами - по словам Ферриса, она даже была первой, кто использовал этот тип орнамента, который позже использовался композиторами. как Россини, Беллини и др. запрашивали чаще. Ее голос был однородным по всем регистрам и почти идеально сбалансированным.

Хотя ее в первую очередь и постоянно описывают как блестящую певицу , а также передается, что она изначально не особо любила играть на театральной сцене из-за застенчивости. Б. Майкл Келли , который появлялся с ней в серьезных и комических операх в Дублине , что она пела совершенно невыразительно и имела очень личный подход к интерпретации, не лишенный очарования.

Композитор Луи Шпор , услышавший ее на концерте в Театре деи Фиорентини в Неаполе в 1817 году (включая арию Кресентини «Ombra adorata» и арии Паизиелло и Пучитты), восхищался ее ловкостью и совершенной интонацией , ее безупречным исполнением трели - как в целом тоне, так и в интервале между полутонами , однако, заметила на этом этапе своей карьеры некоторую слабость в переходе к главному голосу, которую она, однако , преодолела, умело используя мецца-голос и «чудесные» эффекты. при выполнении нисходящих масштабов понимание. Ее mezza voce «и внизу, и наверху», подтвердил Паганини после позднего концерта каталонцев в Скале в 1833 году и сказал, что «волшебный эффект» ее пения возникает из-за того, что она «делает все, что делает, на большой громкости. с большой сладостью и может играть пианиссимо »- но ей не хватает правильной меры и« музыкальной философии ».

Что имел в виду знаменитый виртуоз-скрипач, более подробно объяснил лорд Маунт-Эджкумбе в своем знаменитом описании голоса и пения Каталани:

«Этот прославленный певец, как известно, обладает необычным голосом и способен на почти сверхъестественные усилия. Как отмечают медицинские работники, ее горло, по-видимому, наделено силой для расширения и мышечного движения, что отнюдь не является обычным явлением, а когда весь ее голос звучит полным, он имеет громкость и силу, которые довольно удивительны; в то время как ее ловкость в преломлении или когда она бегает вверх и вниз по шкале полутонами , а также ее диапазон, когда она перепрыгивает сразу на две октавы , одинаково удивительны. Было бы желательно ... чтобы она была менее расточительна в использовании этих чудесных сил и пыталась доставить удовольствие, а не удивить; но их вкусы порочны, их чрезмерная любовь к украшениям портит любую простую мелодию, и их величайшая радость (по сути, их главная заслуга) заключается в песнях смелого и живого характера, где многое предоставляется на их усмотрение (или нескромность) без единого аккомпанемента к быть ограниченным, но там, где он может вставлять отрывки ad libitum , с пышным изобилием и изобилием, которых ни один другой певец никогда не имел и не практиковал, и который доводит их до фантастического излишества ".

Каталонка предпочитала (за исключением начала своей карьеры) музыку, которая давала ей как можно больше свободы, как в отношении времени (например, через агогику ), так и для ее собственных украшений, что, как предполагается, было причиной того, что она этого не сделала. Мне особенно нравится музыка Моцарта, потому что она была ограничена его классически строгой композицией и богатой инструментальной системой.

Говорят, что каталонцы сказали о колоратурном сопрано Генриетте Зонтаг в середине 1820-х годов: «Она первая в своем жанре, но ее жанр не первый» («Elle est la première de son genre, mais son genre n 'est pas le premier "). Она имела в виду более легкий голос Зонтаг, который был более легким сопрано и менее полным, чем у Каталани; Поэтому воскресенье больше подходило для ролей в оперной буффа и полусерии, чем для оперы сериа , которая, согласно итальянской традиции, имела наивысший приоритет.

Каталанский язык был настолько известен, что стал синонимом пения, например, голос поэтессы Аннетт фон Дросте-Хюльсхоф , которая до своей карьеры писателя и поэта также сочиняла и с энтузиазмом пела в семейных кругах, сравнивали с голосом каталонцев - несомненно, несколько преувеличенный эвфемизм .

Роли для Каталани

Ниже приводится (неполный) список игр, написанных для Анжелики Каталани. Другие роли, например, Иногда упоминается в тексте, но не перечисляется здесь. Сегодня почти все упомянутые оперы забыты, отрывки из очень немногих существуют на компакт-дисках («Сын Регина» из «Портогаллос Семирамида» и ария из « Бакканали ди Рома» Николини ), которые создают определенное впечатление голоса и пения Каталани. Большинство опер написаны Зингарелли, Пучиттой и португальским композитором Маркосом Антониу Португалия, известным как «Портогалло».

  • «Каролина в Каролине и Мексике » Никколо Антонио Зингарелли , премьера: 26 декабря 1797 года, Венеция , Театр Ла Фениче ; вместе с Луиджи Маркези
  • «Лидия» в опере Джованни Симоне Майра « Ллейхен и Лидия » , премьера: 14 января 1798 года, Венеция, Театр Ла Фениче; с Луиджи Маркези
  • «Полиссена» в « Пирро», «Эпиро » Никколо Антонио Зингарелли, премьера: осень 1798 года, Ливорно , Театр дельи Академики Аввалорати; с Луиджи Маркези и Гаэтано Кривелли
  • Название роль в Ifigenia в Aulide от Джузеппе Моска , премьера: 1 февраля 1799 года в Риме , Teatro Argentina
  • Мезио Курцио из оперы Никколо Антонио Зингарелли « Il ratto delle Sabine », премьера: 26 декабря 1799 года, Венеция, Театр Ла Фениче
  • Атамаро в Li sciti Джованни Симоне Майра, WP : 21 февраля 1800 года, Венеция, Театр Ла Фениче
  • Клеопатра в « Смерти Клеопатры » Себастьяно Насолини , WP: 21 мая 1800 г., Венеция, Театр Ла Фениче
  • Заглавная партия в опере Никколо Антонио Зингарелли «Клитеннестра », премьера: 26 декабря 1800 года, Милан , Театр Ла Скала
  • Fecennia в I baccanali ди Рома на Джузеппе Николини , WP : 21 января 1801, Милан, театр Ла Скала
  • «Семирамида» из оперы «Морте ди Семирамида » Маркоса Антониу Португалия , премьера: 23 декабря 1801 года, Лиссабон , Театр Сан-Карлос ; с Джироламо Кресентини
  • Заглавная партия в опере Маркоса Антониу Португалия «Заира », премьера: 19 февраля 1802 года, Лиссабон, Театр Сан-Карлос; с Джироламо Кресентини
  • «Клелия» - « Трионфо ди Клелия » Маркоса Антониу Португалия, премьера: зима 1802 года, Лиссабон, Театр Сан-Карлос; с Джироламо Кресентини
  • Заглавная роль в «Софонисбе » Маркоса Антониу Португалии, WP: Карнавал 1803, Лиссабон, Сан-Карлос; с Джироламо Кресентини
  • Jella в Ла pulcella ди Rab от Valentino Фиораванти , WP : Карнавал 1804, Лиссабон, Театро де Сан - Карлос
  • Заглавная роль в балете «Меропа » Маркоса Антониу Португалия, WP: Winter 1804, Лиссабон, Театр Сан-Карлос
  • Заглавная партия в опере Маркоса Антониу Португалия в опере "Джиневра ди Скозия" , WP: Winter 1805, Лиссабон, Театр Сан-Карлос
  • Амелия в " Il duca di Foix" Маркоса Антониу, Португалия, премьера: зима 1805 года, Лиссабон, Театр Сан-Карлос
  • Vonima in La morte di Mitridate Маркос Антониу Португалия, WP : Карнавал 1806 года, Лиссабон, Театр Сан-Карлос
  • «Джулия» в «Вестале » Винченцо Пучитты , WP: 3 мая 1810 года, Лондон , Королевский театр на Хеймаркет ; с Диомиро Трамеццани .
  • Росселан, « Трионфо ди Росселан», оссия «Трессинхрон » Винченцо Пучитты, премьера: 1811 г., Лондон, Королевский театр на Хеймаркете
  • Заглавная роль в опере Винченцо Пучитты, « Джиневра ди Скозия», WP: 16 апреля 1812 года, Лондон, Королевский театр на Хеймаркете

литература

  • Мари Бёрнер-Санрини : Воспоминания о старухе из Дрездена . Дрезден 1876 г., стр. 22–27 ( оцифрованная версия ).
  • Бернхард Дж. Доцен: мадам Анжелика Каталани в Мюнхене. Рапсодия в гекзаметрах Sunderganic . Мюнхен 1818 г.
  • Каталани, Анжелика . В: Мейерс Konversations-Lexikon . 4-е издание. Том 3, Verlag des Bibliographisches Institut, Лейпциг / Вена, 1885–1892, стр. 860.
  • Ребекка Гротьян : Каталани, Анжелика . В: Музыка в прошлом и настоящем (MGG), 2-е издание, личная часть Том 4 (2000), Sp. 437-439.
  • Ребекка Гротьян: «Самая популярная женщина в мире». Примадонна и зачатки звездного бытия в 19 веке ». В: Ребекка Гротьян, Дёрте Шмидт , Томас Зеедорф (ред.): Diva - Постановка сверхчеловеческой женщины: междисциплинарные исследования культурного феномена XIX и XX веков, издание Argus, 2011 ISBN 978-3931264574 , стр. 74– 97.
  • Курт Хонолка : Великие примадонны. От барокко до наших дней . Verlag Heinrichshofen, Wilhelmshaven 1982, ISBN 3-7959-0279-7 .
  • Рауль Мелончелли: Каталани, Анжелика . В: Dizionario Biografico degli Italiani , Volume 22 (1979) ( treccani.it ).
  • Анастасио Миноха / Максимилиан Хёрберг (аранжировка / Hrsg.): Инструкции для полного обучения пению (на основе рукописи Анжелики Каталани). Редакция 2-го издания. Лейпциг 1857: Verlag Maximilian Hörberg, Мюнхен 2009, ISBN 978-3-00-023408-8 .
  • Генрих Саттер: Анжелика Каталани. Примадонна императоров и королей . Verlag der Frankfurter Bücher, Франкфурт / М. 1958 г.
  • Эберхард фон Винцигероде: Анжелика Каталани-Валабрег. Биографический очерк . Издательство Лакхардта, Кассель 1825 г.

веб ссылки

Commons : Angelica Catalani  - Коллекция изображений, видео и аудио файлов.

Индивидуальные доказательства

  1. a b c d e f g h Рауль Мелончелли: Каталани, Анжелика . В: Dizionario Biografico degli Italiani , Volume 22, 1979, Treccani (итальянский). Проверено 31 мая 2019 г.
  2. см. Ниже список ролей Каталани.
  3. Augspurgische Ordinari Postzeitung, Nro. 31, Freytag, 5 февраля, Anno 1808, стр. 1, в оцифрованной версии .
  4. Augspurgische Ordinari Postzeitung, Nro. 180, среда, 29 июля, Anno 1808, стр. 2f., В виде цифровой копии  ( страница больше не доступна , поиск в веб-архивахИнформация: ссылка была автоматически помечена как дефектная. Проверьте ссылку в соответствии с инструкциями и удалите это уведомление. .@ 1@ 2Шаблон: Toter Link / bvbm1.bib-bvb.de  
  5. Джереми Коммонс: «Марко Портогалло: Семирамида», текст буклета для набора компакт-дисков: Сто лет итальянской оперы - 1800–1810Ивонн Кенни и другими, а также с оркестром Филармонии под управлением Дэвида Перри), Opera Rara : ORCH 103 , стр. 120–126, здесь: 121.
  6. Джордж Т. Феррис: Анжелика Каталани . В: Великие певцы , Том I («Фаустина Бордони - Генриетте Зонтаг, первая серия»), D. Appleton & Co, Нью-Йорк 1889, стр. 132–170, здесь 149. Текстовый архив - Интернет-архив
  7. Герхард Кей Биркнер, Анжелика Каталани в Плён 1828. В: Nordelbingen Volume 84, 2015, pp. 214–240.
  8. Мелончелли утверждает: что касается f '' '. Рауль Мелончелли: Каталани, Анжелика . В: Dizionario Biografico degli Italiani , Volume 22, 1979, Treccani (итальянский). Проверено 31 мая 2019 г.
  9. По словам Ферриса, окружность была от g до f '' '. Джордж Т. Феррис: Анжелика Каталани . В: Великие певцы , Том I («Фаустина Бордони - Генриетте Зонтаг, первая серия»), D. Appleton & Co, Нью-Йорк 1889, стр. 132–170, здесь 135. Текстовый архив - Интернет-архив
  10. Джордж Т. Феррис: Анжелика Каталани . В: Великие певцы , Том I («Фаустина Бордони - Генриетте Зонтаг, Первая серия»), D. Appleton & Co, Нью-Йорк 1889, стр. 132–170, здесь: 142–143. Текстовый архив - Интернет Архив
  11. «... per la splendida voce di soprano, струйно перфетто cui la natura aveva fatto dono tanto di flessibilità uncomparebile quanto di una omogeneità pressoché perfetta in tutti i registri, ...» Рауль Мелончелли: Каталани, Анжелика . В: Dizionario Biografico degli Italiani , Volume 22, 1979, Treccani (итальянский). Проверено 31 мая 2019 г.
  12. «... non priva di fascino», в: Рауль Мелончелли: CATALANI, Angelica, в: Dictionnaire Biografico degli Italiani , том 22, 1979, онлайн на «Treccani» (итальянский; доступ 31 мая 2019 г.)
  13. ("... delle mezze voci per in su per in giù")
  14. «... la sua voce forte ed agile forma il pi bell'istrumento; ma le manca la misura e la filosofia musicale ... Fa delle mezze voice per in su per in giù, и все это quello che fa con gran forza lo puo fare con gran dolcezza, e pianissimo; ed ecco dove scaturisce tutto il magico effetto ", в: Raoul Meloncelli: CATALANI, Angelica, в: Dizionario Biografico degli Italiani , Volume 22, 1979, онлайн на " Treccani " (итальянский)
  15. «Этой знаменитой исполнительнице хорошо известно, что ее голос необыкновенного качества и способен к почти сверхъестественным усилиям. Кажется, что ее горло наделено (как было замечено медиками) способностью к расширению и мышечным движениям, отнюдь не обычными, а когда она издает весь свой голос до предела, его объем и сила весьма удивительны; в то время как его ловкость в делениях, бег вверх и вниз по шкале полутонами и его компас в прыжках сразу на две октавы одинаково удивительны. Хотелось бы, чтобы ... чтобы она была менее щедрой в проявлении этих чудесных способностей и стремилась доставить больше удовольствия, чем удивить; но ее вкус порочен, ее чрезмерная любовь к украшениям портит каждый простой образ, и ее величайшее удовольствие (действительно, ее главная заслуга) заключается в песнях смелого и энергичного характера, в которых многое предоставлено ее усмотрению (или нескромности), без ограничена аккомпанементом, но в котором она может заниматься отрывками ad libitum с роскошью и избыточностью, которой никогда не было ни у одного другого певца или когда-либо практиковалось, и что она доводит до фантастического излишеств ». См .: Джереми Коммонс:« Марко Портогалло » : La Semiramide », текст буклета для набора компакт-дисков: 100 лет итальянской оперы - 1800–1810 (с Ивонн Кенни и другими, а также с оркестром Филармонии под управлением Дэвида Перри), Opera Rara: ORCH 103, стр. 120– 126, здесь: 124-125.
  16. Джордж Т. Феррис: Анжелика Каталани . В: Великие певцы , Том I («Фаустина Бордони - Генриетте Зонтаг, Первая серия»), D. Appleton & Co, Нью-Йорк 1889, стр. 132–170, здесь: 141–142. Текстовый архив - Интернет Архив
  17. Джереми Коммонс: «Марко Портогалло: Семирамида», текст буклета для набора компакт-дисков: Сто лет итальянской оперы - 1800–1810Ивонн Кенни и другими, а также с оркестром Филармонии под управлением Дэвида Перри), Opera Rara : ORCH 103 , стр. 120–126, здесь: стр. 29 и 125.
  18. ^ Джордж Т. Феррис: Генриетта Зонтаг . В: Великие певцы , ..., Нью-Йорк 1889, стр. 197–220, здесь: стр. 204–205 (на английском языке). Текстовый архив - Интернет Архив
  19. Также в Holtei: Сорок лет , IV, Берлин 1843/44, стр. 33. Holtei кое-что упрощает: «Elle est grande dans son genre, mais son genre est petit.» («Он большой по площади, но по площади маленький. ")
  20. Фридрих Бенеке (1787-1865). Цитируется в: Bodo Plachta (Ed.): Annette von Droste-Hülshoff (1797–1848). «Но через сто лет я хочу, чтобы меня читали». Выставочный кот. Висбаден 1997, с. 153.
  21. Список основан на информации об оперных спектаклях, в которых каталанцы появлялись в информационной системе Corago Болонского университета; Доступ к 20 августа 2019. Чтобы сделать это, под Eventi в Interprete поле, введите имя «Catalani». Есть также 3 оперы Винченцо Пучитты, которые также взяты из списка исполнений его опер о Кораго ; введите имя "Pucitta" в поле Autore под Eventi .
  22. В наборе компакт-дисков: Сто лет итальянской оперы - 1800-1810 , с Ивонн Кенни и другими, а также с оркестром филармонии под управлением Дэвида Перри, Opera Rara : ORCH 103. В продолжении «Сто лет итальянской оперы» - 1801 -1820 это услышать арию для партнера Каталани Diomiro Tramezzani от Pucittas Весталки .
  23. Джереми Коммонс: Текст буклета на компакт-диске: Сто лет итальянской оперы - 1800-1810Ивонн Кенни и другими, и оркестром филармонии под управлением Дэвида Перри), Opera Rara : ORCH 103, стр. 26-30.
  24. Джереми Коммонс: Текст буклета на компакт-диске: Сто лет итальянской оперы - 1800-1810Ивонн Кенни и другими, а также с оркестром филармонии под управлением Дэвида Парри), Opera Rara : ORCH 103, стр. 120–126.
  25. См. Также: Джереми Коммонс: Текст буклета на компакт-диске: Сто лет итальянской оперы - 1810-1820Ивонн Кенни и другими, а также с оркестром филармонии под управлением Дэвида Парри), Opera Rara : ORCH 103, стр. 5 –7.