Анна Болена

Рабочие данные
Заголовок: Анна Болейн
Оригинальное название: Анна Болена
Титульный лист либретто, Милан 1830 г.

Титульный лист либретто, Милан 1830 г.

Форма: Tragedia lirica в двух действиях
Исходный язык: Итальянский
Музыка: Гаэтано Доницетти
Либретто : Феличе Романи
Литературный источник: Анри VIII от Мари-Жозефа де Шенье и Анна Болена от Алессандро Пеполи
Премьера: 26 декабря 1830 г.
Место премьеры: Театро Каркано , Милан
Время игры: около 3 часов
Место и время проведения акции: Англия 1536 г.
человек

«Анна Болена» (в немецкой версии «Анна Болейн») - опера (оригинальное название: «tragedia lirica») в двух действиях Гаэтано Доницетти . Либретто написала Феличе Романи . Драмы « Анри VIII» (1791) Мари-Жозефа де Шенье и « Анна Болена» (1788) Алессандро Пеполи послужили литературными образцами . Историческим образцом для заглавной героини была Анна Болейн . Премьера состоялась 26 декабря 1830 года в Миланском театре Каркано с Джудиттой Паста в главной роли.

Поскольку опера в целом (в зависимости от выбранного темпа) длится добрых три часа и, следовательно, длиннее многих опер Доницетти, в некоторых спектаклях используются штрихи и более крупные сокращения.

участок

Историческая Анна Болейн

предыстория

Действие оперы происходит в Англии в 1536 году, через три года после того, как король Энрико VIII женился на своей второй жене Анне Болене . В опере мы узнаем, что Анна действительно любила лорда Перси, который, однако, был изгнан из Англии Энрико, чтобы удалить его из окружения Анны. Анна уступила своему пристрастию к чести и славе на стороне правителя Англии и вышла замуж за короля.

Тем временем Энрико уже устал от нее и вместо этого страстно влюблен в фрейлину и наперсницу Анны Джованну Сеймур .

первый акт

Сцена 1

В Виндзорском замке придворные ждут прибытия короля. Они подозревают, что у короля появилась новая любовница, и сочувственно шепчутся о надвигающемся падении королевы Анны. Сама Джованна Сеймур страдает нечистой совестью.

Когда появляется Анна, она поражается грустной атмосфере и просит паж Сметона поднять настроение придворных и собственную меланхолию песней. Но когда Сметон, который сам тайно влюблен в Анну, поет себе серенаду в темных намёках на «первую любовь», Королева встревоженно прерывает его. Она втайне оплакивает ранее глубоко чувствовавшую любовь к лорду Перси. В разговоре с Джованной Анна признается, насколько несчастной и одинокой она чувствует себя в браке, и умоляет свою фрейлину никогда не соблазняться великолепием королевского трона.

Джованна осталась одна с нечистой совестью. Она боится, что королева может узнать, что она сама их соперница. Поскольку она также опасается за свою хорошую репутацию, она спрашивает короля, когда он появляется, чтобы разорвать отношения с ней. Но последний совершенно неправильно трактует желание возлюбленной. Он думает, что Джованна хочет быть королевой. Это побуждает его как можно скорее расстаться с ненавистной женой.

Сцена 2

Король ведет позорную игру: чтобы уличить жену в прелюбодеянии, он возвращает из ссылки лорда Перси в изгнании. В замковом парке он встречает полностью удивленного лорда Рошфора, брата Анны. Перси признается ему, как он был несчастен вдали от Англии и что он никогда не забывал Анну. Рошфор предупреждает его.

Энрико и Анна появляются посреди охоты, и когда ничего не подозревающая королева видит своего бывшего любовника, она совершенно сбита с толку. Энрико лицемерно предлагает Перси остаться при дворе.

Сцена 3

В прихожей покоев королевы. Паж Сметон, как ярый поклонник Анны, недавно украл у нее миниатюрный портрет. Но теперь он сожалеет о содеянном и, поцеловав портрет в последний раз, хочет вернуть его на прежнее место. Его прерывает внезапное прибытие Анны и ее брата Рошфора; Сметон быстро прячется за занавеской, откуда он может наблюдать за происходящим.

Хотя Анна очень обеспокоена просьбой Рошфора принять Перси в потенциально компрометирующей частной аудитории , она позволяет ему прийти в последний раз. Когда Перси признается, что пламя его любви к ней никогда не угасало, она признается ему, что она смертельно несчастна в своем браке и в своем статусе королевы, но решительно говорит ему уйти: он должен уйти как можно дальше. За границей ищите счастья с другой женщиной и, возможно, никогда ее больше не увидите. После этого Перси настолько отчаялся, что хочет убить себя мечом. За занавеской Сметон неправильно понимает ситуацию: он думает, что Перси хочет убить Анну. Он быстро выходит из своего укрытия, чтобы защитить королеву от предполагаемой атаки. В этот самый момент на сцену выходит король. Дрожа, страница позволяет фотографии Анны выпасть из его камзола. Это дает королю долгожданное «доказательство» того, что его жена изменяет ему не только с Перси, но и со своим пажом. Вопреки протестам и просьбам Анны, он арестовал всех троих и Рошфора.

Джудитта Паста в роли Анны Болены, ок. 1830 г.

Второй акт

Сцена 1

В комнате, где ее держат, у Анны больше нет ложных надежд: она знает, что ее судьба решена. Когда король приказывает Херви убрать ее фрейлин, она преклоняет колени в молитве. Джованна прибывает и рекомендует своей любовнице (очевидно, под влиянием короля) признать себя виновной, чтобы спастись от казни; другого выхода нет. Анна очень смущена этим и отвергает такую ​​позорную ложь, и когда Джованна упоминает любовника Энрико, она спрашивает ее имя. Но когда Джованна уклончиво говорит только о «несчастной женщине», Анна приходит в ярость и проклинает ее в величайшем негодовании, боли и отвращении. Но из-за нарастающего ужаса Джованны королева наконец понимает, что она сама ее соперница. Анна падает с облаков и совершенно вне себя от этого открытия; но затем ее чувства уступают место прощающей жалости: настоящая виновница - не Джованна, а ее соблазнитель, король.

Сцена 2

Трибунал собирается в зале заседаний коллегии . Чтобы спасти того, кого он обожает, паж, спровоцированный королем, говорит неправду и признает себя виновным. Затем король предъявил обвинения своей жене и лорду Перси. Это настолько отчаянно и в то же время вызывающе, что он заявляет, что Анна на самом деле является его законной женой и что ее брак с Энрико, следовательно, недействителен. Анна чуть не упала в обморок от этого скандала, но понимает добрые намерения и очарована им. Возмущенный король увлекает двоих.

Джованна делает последнюю попытку спасти жизнь Анны. Когда Херви выносит смертный приговор, дамы и господа тоже просят снисхождения. Джованна снова горячо умоляет короля пощадить его жену; но этот остается трудным.

Сцена 3

В подземельях Тауэра в Лондоне. Лорд Перси и Рошфор приговорены к смертной казни, но Херви приносит им известие о том, что король их помиловал. Но когда они узнают, что Анну не пощадят, они с честью отказываются от нее и готовы умереть.

Перед казнью фрейлины полны жалости к Анне. Когда она появляется, это показывает, что она сошла с ума: с противоречивыми чувствами она думает, что в день свадьбы с Энрико, и переживает время своей первой большой любви с Перси. Она просыпается от бреда только на короткое время, когда приводят других осужденных. Она становится на колени в сердечной молитве, но возвращается к реальности счастливыми звуками и выстрелами, и ей приходится узнавать, что Энрико празднует свадьбу с Джованной одновременно. Анна умоляет Бога простить грешную пару. В конце концов, всех осужденных приводят к палачу.

Приборы

Оркестровый состав оперы включает следующие инструменты:

Музыкальные номера

первый акт

  • № 1. Введение: Né venne il Re? (Хор)
  • № 2. Sortita: Ella di me sollecita (Джованна)
  • № 3. Сцена и романса - Каватина: Deh non voler costringere ( Сметон ) - Приходи, innocente giovane (Анна, хор)
  • № 4. Сцена и дуэт: Тутта in voi la luce mia (Энрико, Джованна)
  • No. 5. Сцена и каватина: Da quel dì che, lei perduta (Перси, хор)
  • № 6. Сцена и квинтет: Io sentii sulla mia mano (Анна, Энрико, Херви, Перси, Рошфор, хор)
  • № 7. Сцена и каватина: Ah, parea che per incanto ( Сметон )
  • № 8. Сцена и дуэт: S'ei t'abborre, io t'amo ancora (Перси, Анна)
  • № 9. Финал I: Tace ognuno, è ognun tremante (Энрико, Сметон, Перси, Анна, Рошфор, Джованна, хор)

Второй акт

  • No. 10. Вступление: Oh, dove mai ne andarono (хор)
  • №11 сцена и дуэт: Sul suo capo aggravi un Dio (Анна, Джованна)
  • № 12. Хор, сцена и трио: Ebben? Dinanzi ai giudici - Ambo morrete, o perfidi (Энрико, Анна, Перси)
  • №13-я сцена и ария: Per questa fiamma indomita (Джованна, хор)
  • № 14. Речитатив, сцена и ария: Vivi tu, te ne scongiuro (Перси)
  • No. 15. Хор Chi può vederla a ciglio asciutto
  • № 16. Сцена и финал II: Piangete voi? - Al dolce guidami (Анна) - Coppia iniqua

Музыкальное оформление

Гаэтано Доницетти

Анна Болена - один из признанных шедевров Доницетти, и его музыка здесь неизменно высокого качества и вдохновляет. Это была его первая опера, в которой он выработал свой зрелый стиль и полностью перешагнул границу романтизма . За полтора года до этого он сформировал Elisabetta al castello di Kenilworth в колоратурном вокальном стиле, все еще наполненном Россини - Флоскельн - но это также было для его бывшего опорного пункта Неаполя и с постановкой любимых певцов Россини, Джованни Давида , в ансамбле. - неужели в « Анне Боленой» почти ничего не чувствуется. Здесь ни в коем случае не отказались от canto fiorito , но украшения и колоратура более оригинальны, менее показательны и мягче сливаются с неизменно выразительной и благородной мелодией . Специалист по Доницетти Уильям Эшбрук описал финальную арию Анны «Al dolce guidami» как «возможно, самый красивый образец колоратуры, которая используется ради драматизма, а не просто как украшение».

Этот стиль оперы, хотя и белкантистский , но явно детоксифицированный пышным колоратурным декором эпохи Россини, не совсем лишен своей модели и, как правило, основан на операх Беллини Il pirata (1827) или La straniera (1829). Не исключено также, что Джудитта Паста , первая интерпретация главного персонажа, известная своей большой выразительностью и палитрой, также оказала определенное влияние на композицию Доницетти, как она это сделала (немного позже) с Беллини; в конце концов, Доницетти была гостьей в Пасте на ее вилле на озере Комо во время композиции .

Несмотря на сказанное выше, опера - это не «копия Беллини», а самостоятельное достижение Доницетти. Его оркестровое сочинение немного полнее и классичнее, чем у Беллини, но здесь - как временами в более ранних произведениях - не напомнило о его учителе Майре . Его мелодическая изобретательность, которая особенно богата и подвижна в этой опере, также отличается от Беллини своей несколько более классической структурой, с большим количеством повторений или последовательностей и в основном мелодическими дугами, которые не растягиваются так долго. У Доницетти тоже есть прекрасные элегические моменты, но в остальном драма обычно бывает более разнообразной и живой.

Особенно бросаются в глаза многочисленные весьма успешные ансамбли: только три дуэта , трио , квинтет и короткий секстет в первом финале . Не упуская из виду мелодическую красоту, композитору удается создавать реалистичные, чутко нарисованные, драматические ситуации, полные глубоких и искренних чувств. Формы оперы бельканто принимаются, но в то же время они образно выходят за рамки, избегая каких-либо формул. Как уже отмечал Эшбрук, то, что ему так чудесно удается, несомненно, также благодаря очень хорошему либретто Феличе Романи .

Особенно выразительна сложная заглавная роль, интерпретатор которой снова может вытащить все остановки своего искусства в финальной музыкально изысканной безумной сцене .

Может показаться удивительным, что Доницетти использовал некоторые материалы из более ранних произведений при создании этой оперы, которая, казалось, была целиком, в том числе Габриэлла ди Верджи , которая была написана в 1826 году и никогда не исполнялась , и Отто меси в должной мере (1827). " Il paria" (1829 г.) и Имельда де Ламбертацци (1830 г.); он даже позаимствовал первую фразу финала арии «Al dolce guidami» из своего очень раннего и давно забытого Энрико ди Боргонья (1818).

Следует отметить, что партия Джованны Сеймур в исполнении юной Элизы Орланди в мировой премьере исполняется то тут, то там, выборочно и в соответствии с текстом вплоть до низких b или b (аналогично заглавной партии), но это она в основном написана в диапазоне сопрано, а в дуэте с Анной во втором акте она даже исполняется выше этого на длинных отрезках, иногда в высоком регистре даже для нормального сопрано (например, в последней части в основном между d '' и б ''). С момента открытия оперы в середине 20-го века Джованна, как и роль Адальгизы в « Норме» Беллини (премьера: 26 декабря 1831 г.), обычно исполнялась с меццо-сопрано - вероятно, из соображений актерской политики и / или согласно позднему романтическому образцу, чтобы быть названным виноватым femme fatale , возможно, также, чтобы сделать голоса двух женщин более четко различимыми друг от друга. Однако в большинстве случаев и в течение более длительных периодов времени это приводит к относительно напряженному и более напряженному пению, чем это совместимо с идеалами раннего романтического бельканто и задумано композитором.

Происхождение и премьера

Джованни Баттиста Рубини в роли Перси 1830

В 1822 году Доницетти страдал реальный облом с его оперы Chiara электронной Serafina в Ла Скала в Милане . Чтобы не повторить такой «позор», он собрал все свои силы в 1830 году, когда группа богатых дворян и купцов поручила ему написать оперу для небольшого театра Каркано . Доницетти получил полный текст либретто от заведомо медлительной цыганской партии до 10 ноября, за месяц до начала репетиции.

Усилия окупились: поставив свою 35-ю оперу « Анна Болена» , Доницетти, наконец, совершил большой прорыв (не только) в Милане. Премьера 26 декабря 1830 года принесла ему триумф и сделала его ведущим композитором итальянского музыкального театра наряду с Беллини , чья опера «Сомнамбула» была также представлена вместе с Пастой и тенором Рубини несколько месяцев спустя в том же сезоне и в том же театре. .

На первом представлении в Миланском театре Каркано пела рядом с Джудиттой Паста (Анна Болена) и Джованни Баттистой Рубини (лорд Риккардо Перси), Филиппо Галли (Энрико VIII), Элиза Орланди (Джованна Сеймур), Лоренцо Бионди (лорд Рошфор), Энрикетта Ларош (Сметон) и Антонио Криппа (сэр Харви). Наборы были разработаны Алессандро Санкирико.

Не считая нескольких незначительных сокращений и удалений, которые Доницетти, вероятно, сделал во время репетиций, он пересмотрел партитуру примерно через месяц: в первом акте он написал новую кабалетту к арии Перси и заменил дуэт Анны и Перси «Ei t'aborre». ... Per pietà del mio spavento »с новым - в последующей истории исполнения оперы, однако, часто использовался оригинальный дуэт - и во II акте новая кабалетта для трио Анна-Перси-Энрико.

Дальнейшая история производительности

Джулия Гризи в роли Анны Болены, около 1835 г.

«Анна Болена» стала одним из величайших успехов композитора, поскольку первая опера Доницетти была исполнена в Париже и Лондоне еще в 1831 году , опять же с пастой и рубини. В парижском спектакле (под французским названием « Анн де Булен ») юная Евгения Тадолини исполнила Джованну Сеймур, Луиджи Лаблаш - Энрико VIII, а затем Тадолини исполнил заглавную партию (в том числе «Бергамо 1843»). Другими известными интерпретаторами главной роли в 19 веке были: Джузеппина Ронци де Бегнис (Неаполь 1832 г.), Каролина Унгер (включая Флоренцию 1834 г.), Джулия Гризи (включая Париж и Лондон 1835 г.), Джудитта Гризи (включая Лондон 1839 г.), Дженни Линд. и Розина Пенко .

В немецкоязычном мире спектакль впервые был поставлен 26 февраля 1833 года в kk Hoftheater в Вене и в Дрездене в том же году . За пределами Италии оперу можно было услышать в Лиссабоне в 1834 году , в Барселоне в 1835 году , в Порту в 1837 году , в Валенсии в 1840 году и в Рио-де-Жанейро в 1844 году .

Опера оставалась в репертуаре до 1870-х годов, когда о ней постепенно забыли.

«Анна Болена» была вновь открыта после постановки в Бергамо в 1956 году и после постановки в Ла Скала в Милане в следующем году с Марией Каллас в главной роли. Есть только одна концертная запись этой постановки; Каллас сделала студийную запись финальной безумной сцены . Позднее заглавную партию исполняли на сцене или на концерте все известные интерпретаторы бельканто 20-го века, а именно Лейла Генчер , Елена Сулиотис , Беверли Силлс , Монтсеррат Кабалье , Джоан Сазерленд , Нелли Миричиою и Эдита Груберова (см. Список записей на компакт-дисках). ).

В XXI веке опера уже ставилась несколько раз (по состоянию на 2021 год), в том числе в 2011 году в Вене с Анной Нетребко в главной роли, Ильдебрандо д'Арканджело (Энрико) и Элиной Гаранка (Джованна). В 2014 году в Риме состоялась первая постановка с оригинальными инструментами с оркестром Europa Galante под управлением Фабио Бионди и с Мартой Торбидони (Анна Болена), Федерико Бенетти (Энрико) и Лаурой Полверелли (Джованна) (см. Список DVD).

Записи (выбор)

CD

DVD

литература

  • Уильям Эшбрук: Доницетти и его оперы , Cambridge University Press, 1983 (2-е издание), стр. 62–67, стр. 317–321, стр. 616–618 (сноски)
  • Филип Госсетт : Анна Болена и художественная зрелость Гаэтано Доницетти . Clarendon Press, Oxford 1985, ISBN 0-19-313205-2 .
  • Рихард Хаузер: Феличе Романи, Гаэтано Доницетти, «Анна Болена»: об эстетике политической оперы в Италии между 1826 и 1831 годами . Фрайбург i.Br. 1980 г. (Диссертация в Фрайбургском университете с 1979 г.)

веб ссылки

Commons : Анна Болена  - коллекция изображений, видео и аудио файлов

Индивидуальные доказательства

  1. Уильям Эшбрук: Доницетти и его оперы , Cambridge University Press, 1983 (2-е издание), стр. 618 (сноска 17)
  2. ^ Норберт Миллер: Анна Болена. В кн .: Энциклопедия музыкального театра Пайпер. Том 1: Сочинения. Аббатини - Доницетти. Пайпер, Мюнхен / Цюрих, 1986, ISBN 3-492-02411-4 , стр. 741.
  3. a b c d e f стр. 28, в: Уильям Эшбрук (перевод: Рейнхард Лютье): « Доницеттис Анна Болена », текст буклета для коробки компакт-диска: Анна Болена , с Беверли Силлс , Пол Плишка , Ширли Верретт , Стюарт Берроуз , Патрисия Керн ua, Лондонский симфонический оркестр , дирижер: Юлиус Рудель (Вестминстер)
  4. Эшбрук также в более общем плане указал, что он «наконец освободился от примера Россини». См .: стр. 28, в: Уильям Эшбрук (перевод: Рейнхард Лютье): « Доницеттис Анна Болена », текст буклета для коробки компакт-диска: Анна Болена с Беверли Силлс , Пол Плишка , Ширли Верретт , Стюарт Берроуз , Патрисия Керн и другие , Лондонский симфонический оркестр , дирижер: Юлиус Рудель (Вестминстер)
  5. стр. 30, в: Уильям Эшбрук (перевод: Рейнхард Лютье): « Доницеттис Анна Болена », текст буклета для коробки компакт-диска: Анна Болена с Беверли Силлс , Пол Плишка , Ширли Верретт , Стюарт Берроуз , Патрисия Керн и другие, Лондонский симфонический оркестр , дирижер: Юлиус Рудель (Вестминстер)
  6. a b p. 27, в: Уильям Эшбрук (перевод: Рейнхард Лютье): « Доницеттис Анна Болена », текст буклета для коробки компакт-диска: Анна Болена с Беверли Силлс , Пол Плишка , Ширли Верретт , Стюарт Берроуз , Патрисия Керн и другие, Лондонский симфонический оркестр , дирижер: Юлиус Рудель (Вестминстер)
  7. a b p. 29, в: Уильям Эшбрук (перевод: Рейнхард Лютье): « Доницеттис Анна Болена », текст буклета для коробки компакт-диска: Анна Болена с Беверли Силлс , Пол Плишка , Ширли Верретт , Стюарт Берроуз , Патрисия Керн и другие, Лондонский симфонический оркестр , дирижер: Юлиус Рудель (Вестминстер)
  8. стр. 36, в: Дон Уайт: Доницетти и три Габриэллы , текст буклета на коробке с компакт-диском: Доницетти - Габриэлла ди Верджи , с Людмилой Эндрюс, Кристианом дю Плесси, Морисом Артуром и другими, Джеффри Митчел Хор, Королевский филармонический оркестр, Реж .: Алан Фрэнсис ( Opera Rara , ORC 3, 1979/1993)
  9. Уильям Эшбрук: Доницетти и его оперы , Cambridge University Press, 1983, стр. 317
  10. Начало текста арии в « Энрико ди Боргонья» - «Mi Scende all'anima voce d'amore ...». См .: Джереми Коммонс и Дон Уайт: Гаэтано Доницетти: Энрико ди Боргонья , стр. 171–181 (здесь: стр. 180), в тексте буклета для коробки компакт-диска: «Сто лет итальянской оперы - 1810–1820 гг.» , Opera Rara , 1985-1987 гг.
  11. Запись выступления 26 декабря 1830 года в Театре Каркано в информационной системе Кораго Болонского университета .
  12. Уильям Эшбрук: Доницетти и его оперы , Cambridge University Press, 1983 (2-е издание), стр. 64, стр. 317 f и стр. 617 f (сноски 12 и 13)
  13. Анн де Болейн (Гаэтано Доницетти) в информационной системе Corago Болонского университета
  14. ^ Анна Болейн (Гаэтано Доницетти) в информационной системе Corago из университета Болоньи
  15. ^ Анна Болейн (Гаэтано Доницетти) в информационной системе Corago из университета Болоньи
  16. ^ Анна Болейн (Гаэтано Доницетти) в информационной системе Corago из университета Болоньи
  17. a b Роберто Стаччоли: Гризи , в: Dizionario Biografico degli Italiani , том 59, 2002 г., статья на Treccani (итальянский; доступ осуществлен 14 августа 2020 г.)
  18. ^ Анна Болейн (Гаэтано Доницетти) в информационной системе Corago из университета Болоньи
  19. См. Список репертуара в: Соня Гессе-Харм: Дженни Линд , лексическая статья в MUGI - «Музыка и гендер в Интернете» , Университет музыки и театра, Гамбург (по состоянию на 18 августа 2020 г.)
  20. Курт Гэнцл: Розина Пенко, в: Викторианские вокалисты, Рутледж, Лондон / Нью-Йорк, 2017, стр. 501–506; здесь: 505
  21. ^ Анна Болейн (Гаэтано Доницетти) в информационной системе Corago из университета Болоньи
  22. ^ Анна Болейн (Гаэтано Доницетти) в информационной системе Corago из университета Болоньи
  23. ^ Анна Болейн (Гаэтано Доницетти) в информационной системе Corago из университета Болоньи
  24. ^ Анна Болейн (Гаэтано Доницетти) в информационной системе Corago из университета Болоньи
  25. ^ Анна Болейн (Гаэтано Доницетти) в информационной системе Corago из университета Болоньи
  26. ^ Анна Болейн (Гаэтано Доницетти) в информационной системе Corago из университета Болоньи
  27. Мария Каллас - Безумные сцены . Сцены из балетов «Иль Пирата» , « Анна Болена» и « Гамлет» . С оркестром и хором филармонии, дирижер : Никола Решиньо (EMI, 1959; позже переиздан)