Анна Мэй Вонг

Anna May Wong, 25 апреля 1939
Фотограф Карл ван Вехтена , от Ван Вехтена Коллекция в Библиотеке Конгресса

Anna May Wong (родился  3 января 1905 года , как Вонг Лю-Tsong , китайский 黃柳霜 / 黄柳霜, пиньинь Huang Liǔshuāng , Jyutping Wong ⁴ Lau ⁵ soeng ¹ , IPA транскрипции / wɔːŋ lɐu̯.sœ̽ːŋ /, в Лос - Анджелесе , Калифорнии ; † 2 февраля 1961 года в Санта-Монике , Калифорния) была американской актрисой.

В 1920-х и 1930-х годах, когда Голливуд был глубоко отмечен расизмом, а самоцензура киноиндустрии в значительной степени препятствовала карьере многих восточноазиатских актеров, она была первой среди американских актрис китайского происхождения, добившихся всемирно известного взлета. кинозвезда.

Жизнь и фильмы

Начало

Анна Мэй Вонг на коленях у матери, около 1905 года.

Анна Мэй Вонг и Лон Чейни в роли пары Той Синг и Чин Чоу в фильме « Биты жизни» (1921)

Анна Мэй Вонг была второй из шести детей супружеской пары, которая владела прачечной в Ло Санге, китайском квартале Лос-Анджелеса. Ее бабушка и дедушка иммигрировали в Калифорнию из Китая в первой половине XIX века. Как и многие американцы китайского происхождения , Вонг получил отчасти пресвитерианское , отчасти неоконфуцианское воспитание. Сначала она ходила в смешанную школу, но после того, как белые одноклассники плохо обошлись с ней, она перешла в школу, в которой учились только китайцы. Позировав модному фотографу в возрасте десяти лет, она сыграла небольшую роль вместе с Аллой Назимовой в фильме Альберта Капеллани « Красный фонарь» (1919), когда ей было четырнадцать . В это время Вонг научилась действовать, тайком тренируясь дома перед зеркалом после похода в кино. Ее первым спонсором был режиссер Маршалл Нейлан , который использовал ее в небольшой роли в своей приключенческой игре Dinty в 1920 году . В 1921 году она бросила школу, чтобы посвятить себя кинокарьере. Следующей ее важной ролью стала Той Синг в фильме Нилан « Битвы жизни» , который занимает особое место в творчестве Вонга, поскольку она - в возрасте шестнадцати лет - впервые сыграла в нем роль матери. Позже стереотипы Голливуда не позволили азиатскому персонажу выступить в роли матери.

В 1922 году последовала первая главная главная роль Анны Мэй Вонг в фильме « Toll of the Sea» . Фильм, чей сценарий был основан на Пуччини оперы Мадам Баттерфляй был произведен с использованием раннего метода Technicolor , что делает его одним из первых цветных фильмов в мире. «Цветок лотоса» в « Долине моря» был также первой из длинной серии ролей для Вонга, которые соответствовали клише Китайской куклы : азиатская женщина, которая жертвует своей жизнью из-за невозможной любви к белому мужчине. Фильм был показан в немецкоязычных странах под названием Cho-Cho-San и рекламировался как «[] первый фильм в естественных цветах».

В 1924 году Анна Мэй Вонг появилась в приключенческом фильме «Багдадский вор» в роли монгольской рабыни. В этом фильме она была одета в обтягивающий укороченный костюм, вызвавший переполох, а также с челкой, которая с тех пор стала ее визитной карточкой. Этим фильмом Вонг добился международной известности и одновременно стал первой китайско-американской кинозвездой. В том же году Вонг появилась в роли Тигровой Лили в « Питере Пэне» Герберта Бренона , а в 1927 году она снялась в роли актрисы второго плана в фильме с Оливером Харди (Достопочтенный мистер Баггз) и фильме Лорел и Харди (Почему девушки любят моряков) с.

Анна Мэй Вонг около 1922 г.
Фотография Альберта Витцеля (1879–1929)

Европа (1928–1930)

Во второй половине 1920-х условия труда Анны Мэй Вонг становились все более тяжелыми. Поскольку интересные азиатские роли желательно исполняли белые актеры, перспективы их дальнейшей карьеры в Голливуде практически не представлялись. У нее также было мало возможностей изобразить китайцев сочувствующими или сочувствующими. Проблемы с MGM, которые резко сократили цензуру в их последнем фильме « Через Сингапур», наконец, заставили их отправиться в Европу в мае 1928 года. В Лондоне, Вонг получил вместе с Лоуренсом Оливье в пьесе Круг Chalk ( Мел Круг из Клабунд ) на сцене. Следующие фильмы она снимала с британскими и немецкими компаниями. В британской постановке EA Dupont « Пикадилли» (1929) она сыграла вместе с Джеймсоном Томасом, посудомойщиком Шошо, который обнаружил талант шоу. Как подозревает ее биограф Ходжес, имя Вонг стало нарицательным в Германии со времен фильма « Позор» (1921); она была принята немецкой публикой как великая голливудская звезда. По рекомендации своего друга Карла Густава Фоллмеллера , режиссер и продюсер Ричард Айхберг привез ее в Берлин для съемок трех фильмов: в колпорте « Грязные деньги» (1928) она сыграла азиатку, влюбившуюся в метателя ножей; когда он попадает в ловушку своего порочного и криминального прошлого, он также тянет в бездну свою возлюбленную. В Großstadtschmetterling (1928/29) она любит русского художника, но ее скомпрометирует жестокий преступник, который желает ее и преследует ее. Третий фильм Айхберга - Хай-Тан. Дорога к позору (1930) - первый звуковой фильм Вонга ; Он был снят в разных языковых версиях, в каждой из которых были разные главные герои-мужчины. Вонг, который хорошо говорил по-немецки и по-французски, участвовал во всех трех языковых версиях. В фильме она сыграла китайского певца, который любит русского офицера, но также преследуется начальством. Хотя эти европейские кинопродукции также не были свободны от этнических клише, Вонг с удовлетворением отметила, что ей разрешили играть персонажей, которые не должны были умирать в ходе сюжета.

Появление Вонга в немецких фильмах приобрело исторический кинематографический вес на фоне того, что китаянки, особенно китаянки, до этого практически не существовали в общественной и медийной жизни этой страны. Для значительной части немецкой публики Анна Мэй Вонг была первой китаянкой, чья личность стала ей заметна, и присутствие Вонга на экране имело большое значение для восприятия китаянок в Германии в то время. В немецкой прессе о ней обычно объявляли не как об американке китайского происхождения, а как о (американской) китаянке - впечатление, которое она усиливала в интервью, всегда используя их для предоставления информации о национальном характере Китая.

Примерно в 1930 году Берлин считался самым современным городом в мире из-за его авангардной культурной жизни и терпимости к меньшинствам, которые, помимо прочего, привлекали многих гомосексуалистов. Вонг чувствовал себя в этом климате как дома и ходил в кругах художников и интеллектуалов. Интервью, которое она дала философу Вальтеру Бенджамину в Берлине в 1928 году, является одним из самых ярких свидетельств личности актрисы.

Анна Мэй Вонг, 22 сентября 1935 г., фотография Карла ван Фехтена.

Начало 1930-х гг.

Поскольку она, с одной стороны, тосковала по дому, а с другой - приобрела известность в США благодаря своим успехам в Европе, Анна Мэй Вонг вернулась на родину в 1930 году. Сначала она сыграла на Бродвее в хите « На месте», а затем подписала контракт с Paramount . Ее возвращение было отмечено в отраслевой прессе как большое событие - она ​​выросла из актрисы этнических ролей в признанную американскую кинозвезду. Как писала известный обозреватель Элизабет Йеман:

Кроме того, Вонг иногда появлялась на обложках фан-журналов, что подчеркивало ее статус звезды.

Вонг снял для Paramount два фильма: « Дочь дракона» (1931) и « Шанхайский экспресс» (1932). В боевике « Дочь дракона» , типичном для антикитайского расизма того времени, Вонг сыграла дочь коварного преступника Доктора. Фу Маньчжурия . Более зловещий, чем любой предыдущий фильм Вонга, « Дочь дракона» предупреждала о любви, которая осмелилась пересечь расовые барьеры. Затем последовал самый известный фильм Вонг, в котором она появилась только во второстепенной роли. В приключенческом фильме Йозефа фон Штернберга « Шанхайский экспресс» сыграла Марлен Дитрих . Возможность сняться в этом важном для ее карьере фильме Вонг обязана контактам, которые Карл Густав Фольмеллер, сценарист «Голубого ангела» , имел с Йозефом фон Штернбергом и Марлен Дитрих. Фоллмеллер и Вонг познакомились в 1924 году.

За популярным фильмом « Шанхайский экспресс» последовали другие американские и британские фильмы, в которых Анна Мэй Вонг всегда играла главную женскую роль, но ее успех пошел на убыль. Из-за ее китайского происхождения вкус того времени означал, что она была вынуждена использовать клишированные роли, которые она всегда не хотела играть. Она появилась в образе вдовы-преступницы ( «Этюд в алом красном» , 1933), танцовщицы бороды (« Залив тигра» , 1934 г.), маньчжурской принцессы (« Джава-Хед» , 1934 г.) или восточной рабыни ( Чу-Чин-Чау , 1934 г.). В США, где Производственный кодекс регулировал самоцензуру в киноиндустрии с 1930 года и запрещал людям с разным цветом кожи вступать в сексуальные отношения друг с другом на экране, она неоднократно играла Китайских кукол - женщин, которых бросили или отвергали. их белый любовник (см., например, Limehouse Blues , 1934). Поскольку по этой причине ей не разрешалось целовать своего белого партнера перед камерой, Вонг не мог занять звание ведущей леди Голливуда . Единственный фильм, в котором она поцеловала главную мужскую роль - Ява Голова - оставался ее любимым фильмом на всю жизнь. Вонг снова и снова пытался придать своим ролям изысканность и душу через качество ее игры и, таким образом, улучшить имидж своего народа, но в конечном итоге потерпел неудачу в этой неразрешимой задаче, из-за чего она все больше и больше страдала от депрессии.

Хорошая земля

Анна Мэй Вонг в Турандот , сфотографировано Карлом ван Фехтеном 11 августа 1936 года.

В 1936 и 1937 MGM подготовил экранизации Pearl С. Бак романа The Good Earth (1931). Действие романа происходит среди китайских фермеров в Китае и особенно ярко показано положение женщин. Фильмы о судьбе китайцев не были новостью для MGM; Еще в 1927 году Анна Мэй Вонг снялась в фильме MGM «Мистер. У ». В отличие от более ранних фильмов, «Хорошая Земля» задумывалась как дорогостоящая престижная продукция; предполагалось, что это обойдется MGM в 3 миллиона долларов. Вонг, которая в то время была самой известной киноактрисой китайского происхождения, рассчитывала на предложение сыграть главную женскую роль, О-Лан Лунг, и была поддержана лос-анджелесской прессой. Когда австриец Пауль Муни был наконец выбран на роль Ван Луга, мужа О-Лана , Вонг больше не имел права на роль О-Лана из-за производственного кодекса, и роль была занята Луизой Райнер немецкого происхождения. , который должен получить " Оскар" за свое исполнение . В декабре 1935 года Вонг был приглашен на кинопробы на небольшую роль наложницы Лотос, которую затем сыграла белая актриса; Отказался ли Вонг от этой роли, или руководство производства сочло Вонга неподходящим, остается спорным.

Поездка в Китай

После того, как Анна Мэй Вонг попыталась отказаться от своего китайского происхождения в молодости и вела образ жизни тряпки - ультрасовременной женщины, демонстративно отвергающей традиционный образ жизни своих родителей, - позже она пробудила живой интерес к своим культурным корням. В январе 1936 года она отправилась в девятимесячную поездку в Китай, где, среди прочего, хотела изучать пекинскую оперу и выучить мандаринский китайский ; дома, Вонг говорил кантонском в на Тайшань диалекте. Последний толчок к отправлению в давно запланированное путешествие было дано решением MGM исполнить роль О-Лана Луизой Райнер.

Она была отмечена как звезда культурной элитой космополитических городов Пекин и Шанхай , но отвергнута остальной китайской публикой, потому что одинокие актрисы считались почти такими же предосудительными, как и проститутки по традиционным китайским стандартам. Этого мнения придерживаются и ваши китайские соотечественники в США. Во время роста китайского национализма Вонг с подозрением относилась к китайцам дома и за рубежом как киноактриса, которая снабжала американскую публику - хотя и против ее воли - неблагоприятными образами китайской культуры, в том числе по политическим причинам.

Несмотря на противоречивые чувства, которые были проявлены к ней во время поездки, Анна Мэй Вонг еще сильнее отождествила себя с Китаем после своего возвращения в США и, как актриса, еще больше пыталась улучшить китайский имидж. После того, как она часто показывала голые ноги в своих более ранних фильмах - которые выглядели оскорбительно по китайским стандартам и вызывали много критики, особенно в Гоминьдане, Китай - с тех пор она всегда появлялась перед камерой в длинной одежде. Поскольку с начала 1930-х годов Китай подвергался растущему политическому и военному давлению со стороны Японии , она вскоре добавила политическое измерение к своим обязательствам перед Китаем, использовав свою популярность для сбора денег в Соединенных Штатах для помощи Китаю. Как председатель отдела кинематографии на «Bowl of Rice Drive» она посвятила этой задаче все свое время.

Paramount (1937-1939)

Помолвка Анны Мэй Вонг с Paramount отметила артистический апогей ее карьеры. Поддержанные сочувствием, которое китайский народ получил от американской общественности во время Второй китайско- японской войны , во второй половине 1930-х годов в Голливуде впервые были сняты фильмы, в которых китайцы были показаны дифференцированно, человечно и сочувственно.

В 1937 году Анна Мэй Вонг появилась в одном из своих самых интересных фильмов: « Дочь Шанхая» , она сыграла американца китайского происхождения, который отомстил за смерть своего отца и раскрыл сеть контрабандистов . Художественно средний фильм особенно примечателен тем, что в нем нет грубых стереотипов, а роман с главным героем заканчивается благополучно.

Приверженность Китаю

Во время Второй мировой войны Анна Мэй Вонг снималась в антияпонских пропагандистских фильмах. В 1942 и 1943 годах она сыграла главные женские роли в двух постановках Alexander-Stern Productions - « Дама из Чунцина» и « Бомбы над Бирмой» - в обоих рассказывается о героических усилиях китайцев по подрыву превосходства японских захватчиков с помощью шпионажа. За это время она неоднократно посещала союзные военные базы в США и Канаде, чтобы присматривать за войсками.

послевоенный период

После окончания Второй мировой войны карьера Анны Мэй Вонг окончательно застопорилась. С началом холодной войны антикитайский расизм снова вспыхнул в Соединенных Штатах и ​​снова усложнил условия работы для американских актеров азиатского происхождения. Только в 1949 году Вонг снова появилась в художественном фильме: «В ударе» ее видели в роли горничной второго плана. В 1951 году ей дали роль второго плана в фильме Уильяма Дитерле « Пекинский экспресс» , но сцены, в которых она появилась, были вырезаны, когда фильм был закончен.

Анна Мэй Вонг с вице-мэром Бостона Джоном МакМорроу на сборе средств около 1960 года.

Однако в том же году на канале Dumont Network у нее появился собственный телесериал «Галерея мадам Лю Цун» , в котором она появилась в роли китайского детектива. До самой смерти Вонг неоднократно появлялась в американских телесериалах. Свою последнюю роль в полнометражном кино - домработницы главной героини - она ​​сыграла в 1960 году в криминальном фильме «Тайна дамы в черном» с Ланой Тернер и Энтони Куинном .

У Анны Мэй Вонг, пристрастившейся к алкоголю с конца 1940-х годов, в результате этой зависимости развился цирроз печени . Она умерла от сердечного приступа через месяц после своего 56-летия, прежде чем даже смогла появиться перед камерой в музыкальном фильме Генри Костера « Песня цветочного барабана» , в котором ей предстояло сыграть роль мадам Лян.

Могила Анны Мэй Вонг на кладбище Ангелус Роуздейл

Она лежит в общей могиле с матерью и сестрой на кладбище Роуздейл в Лос-Анджелесе.

Частная жизнь

Анна Мэй Вонг никогда не была замужем. Как она призналась в статье для Paris Revue Mondiale в 1932 году , выход замуж за китайца или американца китайского происхождения означал бы конец ее кинокарьеры, поскольку, согласно китайским ценностям, замужняя женщина не могла бы работать как актриса. У Вонга были любовные связи с несколькими белыми мужчинами, включая Маршалла Нейлана и британского артиста Эрика Машвица, с которыми отчасти не могло быть и речи, потому что « смешанные браки » были запрещены в Калифорнии до 1948 года, отчасти потому, что один (за пределами Калифорнии) «смешанный брак» »Нанесло бы вред не только ее репутации, но и ее партнеру. Она всю жизнь дружила с американским фотографом Карлом ван Фехтеном и его женой Фанией Маринофф, и в течение нескольких десятилетий она делила домашнее хозяйство со своим младшим братом Ричардом.

Сестра Анны Мэй Вонг, Мэри (1910-1940), также была актрисой и, в частности, сыграла небольшую роль в фильме «Хорошая Земля» .

Вонг приходился двоюродным братом кинооператору Джеймсу Вонг Хоу (1899–1976).

Средства выражения

Характерной чертой репрезентативного искусства Анны Мэй Вонг было распространение средств актерского выражения на прически, костюмы и жесты, особенно жесты рук, которые она заимствовала из китайской культуры. Современная кинопресса хвалила Вонг за ее руки, которые считались самыми красивыми руками в Голливуде. Костюмы, которые Вонг носила в своих фильмах, в основном происходили из ее очень обширной частной коллекции; как и ее прически, их выбирала сама. Поскольку ни режиссер, ни остальной производственный персонал не были знакомы с семантическим содержанием китайской одежды, причесок и жестов, она смогла использовать эти средства, чтобы предложить своей китайской аудитории нюансы выражения и намеки, которые в значительной степени были скрыты от западных зрителей.

Например, в фильме « Пикадилли», сценарий которого фактически поставил ее в образ леди-дракона , она противодействует этому стереотипу, нося волосы в стиле китайского сельскохозяйственного рабочего во время своего первого появления, в котором она появляется перед неосведомленным белым. аудитория как танцующая соблазнительница носит заколоты на затылке. Таким образом, фигура Шошо характеризуется как невинная девственница. Ее лицо также полно невинности. Даже их якобы эротические движения тела описывают, как показал биограф Вонга, традиционный танец китайской династии Тан .

Для пьесы Анны Мэй Вонг характерны ирония и сдержанность . Тем не менее, она также могла плакать по указанию. Это было особенно необходимо в фильмах, в которых она играла Китайскую куклу, которую бросил ее белый любовник.

эффект

Репутация Анны Мэй Вонг среди китайско-американской общественности

В свое время Анна Мэй Вонг считалась самой важной представительницей современных, красноречивых китаянок, воспринимаемых во всем мире.

В Китае, особенно в китайской прессе, фильмы Анны Мэй Вонг, особенно « Шанхайский экспресс» , были предметом споров. В 1930-х годах в Китае усилились националистические настроения, на фоне которых китайские кинематографические клише, которые Вонг невольно поддерживал, вызвали много критики - тем более, что в Голливуде также были такие актеры, как Ли Шимин, которые из национальной гордости отклоняли предложения о стереотипных ролях. Кроме того, правительство Гоминьдана продвигало кампанию по повышению нравственности в этот период, в контексте которой была осуждена и игра Вонга - среди прочего, из-за ее представлений о проституции. Дальнейшая критика, которую получил Вонг, была вызвана противоречивыми дискуссиями об эмансипации женщин; в конце концов, Вонг считалась международной представительницей современного китайского женского мира. Вонг, с другой стороны, защищала большая часть китайских художников и интеллектуалов, а также любители международного кино, которые отмечали ее как мировую звезду в Китае. Во время Второй мировой войны официальный Китай занял еще более враждебную позицию по отношению к Вонгу.

Хотя Анна Мэй Вонг стала фотомоделью для китаянок, живущих в Соединенных Штатах, американцы китайского происхождения в значительной степени разделяли взгляды своих соотечественниц, живущих в Азии. Левые интеллектуалы , в частности , присоединились аргументы Чан Кай-ши жена Сун Мэйлин , обвинившего Вонг , что ее стереотипные герои фильма родились из духа старых дней. В результате Вонга более-менее надолго забыли в США.

Анна Мэй Вонг не открывала для себя историографию кино заново до начала 21 века. Хотя она по-прежнему вызывает смешанные чувства у китайско-американской публики, Вонг теперь широко признана как первопроходец, чьи усилия на протяжении всей жизни заключались в улучшении имиджа китайцев в американском кино. С тех пор Вонг сменили такие актрисы, как Су Ён , Нэнси Кван , Джоан Чен , Гонг Ли , Люси Лю и Бай Лин .

22 января 2020 года Google наградил Анну Мэй Вонг дудлом Google .

Анна Мэй Вонг, 21 сентября 1935 г., фотография Карла ван Фехтена.

Анна Мэй Вонг как икона гей-сцены

Осенью 1928 года во время своего пребывания в Берлине Анна Мэй Вонг познакомилась с Марлен Дитрих и Лени Рифеншталь . Иногда говорили, что фильм « Шанхай-экспресс» имеет лесбийский подтекст , и биографы Дитриха приписывают роман Вонгу и Дитриху, который биограф Вонга Ходжес рассматривает в перспективе, указывая, что такие романы или гомосексуальные позы в берлинских художниках и интеллектуальных кругах были более или менее совершенными. меньше к лучшему в настоящее время Звук и мало что говорит о реальных сексуальных предпочтениях человека. Тем не менее, в гомосексуальной общественности неоднократно предпринимались попытки «разоблачить» Вонг как гомосексуалиста и таким образом сделать ее иконой гомосексуальной сцены. Также говорят, что у Вонга был роман с Рифеншталь. Тем не менее, бесспорно, что Вонг с ее ярко выраженным модным сознанием - в свое время она считалась одной из самых хорошо одетых женщин в мире - ее мальчишеской фигурой и ее низким голосом перед азиатскими трансвеститами, особенно фанатами лагеря среди их - множество стилистических предложений, оставленных позади.

В 2020 году был создан американский телесериал « Голливуд» , который затрагивает, среди прочего, темы сексизма и гомофобии на фабрике грез 1940-х годов. Анну Мэй Вонг играет американская китайско-американская актриса Мишель Крусец .

Анна Мэй Вонг в искусстве

Энди Уорхол сделал коллаж Анны Мэй Вонг с названием Crazy Golden Slippers . Почта искусство художник Рэй Джонсон создал воображаемую фан - клуб Anna May Wong, на чью «встрече» в 1972 году в Нью - Йорке модель Наоми Симс появилась , как Вонг. Анна Мэй Вонг особенно известна среди интеллектуалов и художников, близких к лагерной культуре, то есть ценящих художественные стили и художников, которых широкая публика считает устаревшими. Примерно в 1990 году художник Мартин Вонг также активно работал с Вонгом, что возродило интерес к актрисе у многих американских интеллектуалов азиатского происхождения. В 1999 году художник Майк Келли фон Вонг создал скульптуру фонтана в китайском квартале Лос-Анджелеса.

Анна Мэй Вонг в актерском мастерстве и в литературе

Американский драматург Элизабет Вонг написала пьесу « Китайская кукла - воображаемая жизнь американской актрисы» об Анне Мэй Вонг, премьера которой состоялась в 1997 году в Боудин-колледже в штате Мэн . С тех пор пьеса завоевала несколько наград, в том числе Национальную премию драматургов Дэвида Марка Коэна, премию начинающего драматурга Петерсена и премию Джейн Чемберс.

Стихотворение под названием « Никто никогда не пытался поцеловать Анну Мэй Вонг» написал критик и писатель Джон Яу . Джессика Хагедорн написала стихотворение «Смерть Анны Мэй Вонг» в 1971 году .

Фильмы об Анне Мэй Вонг

• Стать американцем. Китайский опыт (2003): трехсерийный документальный фильм Билла Мойерса об истории китайской иммиграции в США; 2-я часть «Между мирами» содержит раздел об Анне Мэй Вонг.
• Матовые желтые ивы (2005): документальный фильм Элейн Мэй Ву о жизни и фильмах Анны Мэй Вонг

Дальнейшая информация

Цены

Единственной кинопремией Анны Мэй Вонг была звезда на Голливудской Аллее славы (на Вайн-стрит, 1708).

Цитировать

Фильмография

Вонг в роли дочери Фу Маньчжу в фильме «Дочь дракона» (1931) . Это была последняя стереотипная роль, которую она взяла на себя.

• 1919: Красный фонарь (Режиссер: Альберт Капеллани )
• 1920: Вне закона (режиссер: Тод Браунинг )
• 1920: Динти (режиссеры: Джон Макдермотт, Маршалл Нейлан )
• 1920: Повесть о двух мирах (режиссер: Фрэнк Ллойд )
• 1920: Белая мышь (режиссер: Бертрам Бракен)
• 1921: Первые рожденные (режиссер: Колин Кэмпбелл )
• 1921: Bits of Life (Режиссер: Маршалл Нейлан)
• 1921: Стыд (режиссер: Эммет Дж. Флинн)
• 1922: Плата за море (режиссер Честер М. Франклин)
• 1923: Дрифт (режиссер: Тод Браунинг)
• 1923: Грозовой рассвет (режиссер: Гарри Гарсон)
• 1923: Мэри из фильмов (режиссер: Джон Макдермотт)
• 1924: Полевые лилии (Режиссер: Джон Фрэнсис Диллон)
• 1924 Багдадский вор ( Багдадский вор , режиссер Рауля Уолша )
• 1924: Сороковая дверь (режиссер: Джордж Б. Зейтц )
• 1924: Аляска (Режиссер: Герберт Бренон)
• 1924: Питер Пэн (Режиссер: Герберт Бренон)
• 1925: Женитьба - это не детская игра ( Сорок подмигиваний ; режиссеры Пол Ирибе, Фрэнк Урсон)
• 1925: Искушение любви ( Его высший момент ; режиссер Джордж Фицморис )
• 1926: Пятая авеню (Режиссер: Роберт Виньола )
• 1926: Поездка в китайский квартал (Режиссер: Роберт П. Керр)
• 1926: Шелковый букет / Лошадь-дракон (режиссёр Гарри Ревье)
• 1926: The Desert's Toll (режиссер Клиффорд Смит )
• 1927: Изгнанные из дома (режиссер: Джеймс Янг )
• 1927: Мистер Ву (Режиссер: Уильям Най )
• 1927: Достопочтенный мистер Баггс (режиссер: Фред Джекман )
• 1927: Старый Сан-Франциско (Режиссер: Алан Кросленд )
• 1927: Почему девушки любят моряков (режиссер: Фред Гиоль ) (сцены вырезаны)
• 1927: Китайский попугай ( Китайский попугай , режиссер Пол Лени )
• 1927: Дьявольский танцор (режиссер: Фред Нибло )
• 1927: Улицы Шанхая (Режиссер: Луи Дж. Гаснье)
• 1928: Долг и любовь ( через Сингапур ; режиссер: Уильям Най)
• 1928: Багровый город (режиссер: Арчи Мэйо )
• 1928: Чайнатаун ​​Чарли (Режиссер: Чарльз Хайнс)
• 1928: Dirty Money / Song / Show Life / Wasted Love (Режиссер: Ричард Эйхберг )
• 1929: Großstadtschmetterling / Городская бабочка / Тротуарная бабочка (режиссер Ричард Эйхберг)
• 1929: Пикадилли (режиссер: Эвальд Андре Дюпон )
• 1930: Хай-Тан. Путь к стыду ( Пламя любви ; режиссер Ричард Эйхберг )
• 1930: Звонок Элстри (режиссеры: Альфред Хичкок , Андре Шарло, Джек Халберт)
• 1931: Дочь дракона (режиссер: Ллойд Корриган)
• 1932: Шанхайский экспресс ( Shanghai Express ; директор: Йозеф фон Штернберг )
• 1932: Парад Голливуда (режиссер: Луи Левин)
• 1932: Голливуд на параде No. A-3: Вниз по переулку памяти
• 1933: Этюд в багровых тонах ( Этюд в багровых тонах ; режиссер Эдвин Л. Марин )
• 1934: Тигровая бухта (Дж. Элдер Уиллс)
• 1934: Chu-Chin-Chow / Ali Baba Nights (Режиссер: Уолтер Форд )
• 1934: Limehouse Blues / East End Chant (режиссер Александр Холл )
• 1934: Java Head (Режиссер: Дж. Вальтер Рубен)
• 1937: Голливудская вечеринка (режиссер: Рой Роуленд )
• 1937: Дочь Шанхая (Режиссер: Роберт Флори )
• 1938: Опасно знать (режиссер: Роберт Флори )
• 1938: Когда вы родились? (Режиссер: Уильям К. МакГанн)
• 1939: Рейд в Чайнатауне ( Король Чайнатауна ; Режиссер: Ник Гринд )
• 1939: Остров потерянных людей (режиссер: Курт Нойман )
• 1939: Спорный пассаж (режиссер: Фрэнк Борзейдж )
• 1941: Тайна пентхауса Эллери Квин (режиссер: Джеймс П. Хоган )
• 1942: Дама из Чунцина (Режиссер: Уильям Най)
• 1943: Бомбы над Бирмой (режиссер: Джозеф Х. Льюис )
• 1949: Удар (Режиссер: Артур Любин )
• 1960: Секрет дамы в черном ( Портрет в черном ; режиссер: Майкл Гордон )

Выступления на сцене, телевидении и радио

Участие в спектаклях (отборочные)

• Март 1929 - Лондон: Меловой круг (Бэзил Дин)
• Апрель 1930 - Лондон: На месте (инсценировка одноименного романа Эдгара Уоллеса )
• Осень 1930 - Вена (Neues Wiener Schauspielhaus): Китайская танцовщица (Опера)
• Осень 1930 - Нью-Йорк (Бродвей): на месте
• Осень 1931 - Лос-Анджелес: на месте
• Весна 1937 - Вестпорт (Вестчестерский театр): Турандот (сценическая версия одноименной оперы Пуччини )
• 08, 1943 - Кембридж : Ива (Дж. Х. Бенримо, Харрисон Родс)

Появления на ТВ (выборка)

• 1951: Галерея мадам Лю-Цун / Madame Liu-Tsong (телесериал из 10 частей) - г-жа Лю-Цун
• 1956: Продюсерская витрина: Письмо (эпизод телесериала; среди прочего, режиссер Уильям Уайлер ) - китаянка
• 1956: Смелое путешествие: Родина (эпизод телесериала)
• 1958: Майк Хаммер Микки Спиллейна: так вот кто это был (эпизод телесериала)
• 1958: Кульминация!: Смертельная татуировка (эпизод телесериала) - Майли
• 1956: Кульминация!: Китайская игра (эпизод телесериала) - клерк
• 1959: Приключения в раю: Дама из Южного Чикаго (эпизод телесериала)
• 1960: Жизнь и легенда Уятта Эрпа: Чайна Мэри (эпизод телесериала) - Чайна Мэри
• 1961: Шоу Барбары Стэнвик: Дракон по следу (эпизод телесериала) - A-hsing

Появление радио

• Патриот (роман Перл С. Бак ), продюсер Орсон Уэллс , транслировался 14 апреля 1939 года.

литература

По произведениям Анны Мэй Вонг

• Подлинная история жизни китаянки. в: Картинки. Голливуд, сентябрь / октябрь 1926 г.
• Китайцев неправильно понимают. в: Журнал Rexall. Объединенные фармацевтические компании, Ноттингем, 1930 (май).
• Восток, любовь и брак. в: Revue Mondiale. Париж, 1 июня 1932 года.
• Моя жизнь Хуан Люшан. в: Liangyu Huabo. Шанхай, февраль 1936 года.

Монографии и статьи

• Конрад Дорр: Воспоминания об Анне Мэй Вонг. в: Фильмы в обзоре. Нью-Йорк, 1968, декабрь ISSN  0015-1688
• Вальтер Бенджамин : Разговор с Энн Мэй Вонг. Шинуазри со старого запада. [Первая: Литературный мир, том 4, № 27 (7 июля 1928 г.)] в: Вальтер Бенджамин: Gesammelte Schriften. Том IV.1. Зуркамп, Франкфурт-на-Майне, 1972, стр. 523-527.
• Энтони Б. Чан: Всегда круто. Многих жизней Анны Мэй Вонг (1905-1961) . Scarecrow Press, Lanham Md 2003. ISBN 0810847892 (англ.)
• Филип Лейбфрид, Chei Mi Lane: Анна Мэй Вонг. Полное руководство по ее работе в кино, на сцене, на радио и телевидении . McFarland & Company, Джефферсон, Северная Каролина, 2003. ISBN 0786416335 (английский)
• Грэм Рассел Гао Ходжес: Анна Мэй Вонг. От дочери прачечного до легенды Голливуда . Palgrave Macmillan, New York 2004. ISBN 0312293194 (английский)

Книги с разделами об Анне Мэй Вонг

• Рэй Стюарт: Бессмертные экрана . Bonanza Books, Нью-Йорк, 1965, 1967. (англ.)
• Сьюзан Синнотт: Выдающиеся американцы азиатско-тихоокеанского региона . Childrens Press, Чикаго, 1993. ISBN 051603152X (англ.)
• Джеральдин Ган: Жизнь известных американцев азиатского происхождения: искусство, развлечения, спорт . Chelsea House Publishers, Нью-Йорк, 1995. ISBN 0791021882 (английский)
• Ханс Дж. Воллштейн: Vixens, floozies и molls. 28 актрис конца 1920-х и 1930-х годов Голливуда . McFarland & Co., Джефферсон, Северная Каролина, 1999. ISBN 0786405651 (английский)
• Карен Ковингтон: Исполнители: актеры, режиссеры, танцоры, музыканты . Рейнтри Стек-Вон, Остин, 2000. ISBN 0817257276 (англ.)
• Даррелл Ю. Хамамото, Сандра Лю: Противодействие: азиатско-американская кинокритика . Temple University Press, Филадельфия, 2000. ISBN 1566397758 (английский)
• Карен Леонг: Мистика Китая: Перл С. Бак, Анна Мэй Вонг, Мэйлинг Сунг и трансформация американского ориентализма . Калифорнийский университет Press, Berkeley Cal 2005. ISBN 0520244222 (англ.)
• Ширли Дженнифер Лим: Чувство принадлежности: общественная культура азиатских американских женщин, 1930-1960 . New York University Press, New York 2005. ISBN 0814751938 (английский)
• Джуди Юнг, Гордон Х. Чанг, Х. Марл Лай: китайско-американские голоса: от золотой лихорадки до наших дней . Калифорнийский университет Press, Berkeley Cal 2006. ISBN 0520243099 (англ.)

Художественная литература

• Джессика Хагедорн: Смерть Анны Мэй Вонг. в: Опасность и красота. City Lights Books, Сан-Франциско 2002. ISBN 0872863875 (английский)
• Элизабет Вонг: Китайская кукла, воображаемая жизнь американской актрисы . Dramatic Publishing, Woodstock Ill 2005. ISBN 158342315X (англ.)

веб ссылки

• Анна Мэй Вонг в базе данных фильмов в Интернете (на английском языке)
• Карьера Анны Мэй Вонг из журнала Time (английский)
• Анна Мэй Вонг, фото и краткая биография на cyranos.ch (немецкий, английский)
• Анна Мэй Вонг , Life and Films (английский)
• Анна Мэй Вонг ( сувенир от 17 октября 2009 г. на WebCite ), Королева китайских мистических произведений (английский)
• China Doll ( сувенир от 12 января 2007 г. в Интернет-архиве ), отрывки из пьесы Элизабет Вонг (английский, PDF; 68 kB)
• Анна Мэй Вонг . В: Виртуальная история (английский)
• Анна Мэй Вонг (в архиве, англ.)

Индивидуальные доказательства

Обозначьте все индивидуальные ссылки «Гао Ходжес»: Грэм Рассел Гао Ходжес: Анна Мэй Вонг. От дочери прачечного до легенды Голливуда . Пэлгрейв Макмиллан, Нью-Йорк 2004. ISBN 0312293194