Ансельм Фейербах
Ансельм Фейербах (родился 12 сентября 1829 года в Шпайере † 4 января 1880 года в Венеции ) был немецким художником . Он один из крупнейших немецких художников второй половины XIX века.
Жизнь
Детство и юность
Ансельм Фейербах был внуком Пауля Иоганна Ансельма Риттера фон Фейербаха и сыном Йозефа Ансельма Фейербаха и его жены Амалии, урожденной Кирл. Он потерял мать еще в 1830 году и четыре года проживал с бабушкой и дедушкой в Ансбахе вместе со своей сестрой Эмили . В 1834 году его отец женился на Генриетте Хейденрайх ; два года спустя он был назначен во Фрайбургский университет имени Альберта Людвига и переехал туда со своей семьей. Ансельм Фейербах посещал гимназию во Фрайбурге. С 1843 года получил уроки рисования у рисовальщика анатомии университета. В 1844 году он написал сцены из « Песни о Нибелунгах», и некоторые рисунки были отправлены Карлу Фридриху Лессингу и Вильгельму фон Шадову в Дюссельдорф для оценки . В 1845 году он уехал в Дюссельдорф на два года, не закончив школу, где сначала присоединился к Шадову, а затем к Альфреду Ретелю . В Дюссельдорфской художественной академии он был учеником Вильгельма фон Шадова, Карла Фердинанда Зона и Иоганна Вильгельма Ширмера . Его первая большая картина, гофрированный «Силен» , была создана в 1846 году. В 1848 году он переехал в Мюнхен . В это время влияние падает на Карла Рала .
Годы путешествий с 1850 г.
Чтобы совершенствоваться в колористике , он отправился в Антверпен в 1850 году , где учился у Гюстава Вапперса , а в 1851 году - в Париж . Там он обучался у современных мастеров и работал в студии Thomas Couture . Две из его первых картин, « Хафис ин дер Шенке» и «Смерть Пьетро Аретино» , демонстрируют влияние моды, но также указывают на пример венецианцев, с которыми он позже стал еще ближе. Другими художниками, оказавшими на него влияние на этом этапе его жизни, были Эжен Делакруа , Гюстав Курбе , Констан Тройон и Теодор Руссо . Возможно, он также контактировал с Эдуардом Мане в 1853 году .
В 1854 году он вернулся в Германию, а в 1855 году он отправился в Гейдельберг , где жили его овдовевшие мачеха и сестра Эмили. Там он познакомился с Йозефом Виктором фон Шеффелем . Он жил в Карлсруэ до апреля 1855 года, когда он отправился в учебную поездку в Италию с Шеффелем, которая сначала привела его в Венецию , где он скопировал « Вознесение» Тициана . Летом он останавливался в Кастель-Тоблино и занимался пейзажными исследованиями . Поздней осенью он прошел курс лечения от сифилиса в Венеции . Его путешествие привело его во Флоренцию и Рим в 1856 году , где он встретил своего будущего биографа Юлиуса Аллгейера и где постепенно развил свое собственное направление во время исследований Микеланджело и Рафаэля . Он был основан на историко-монументальном стиле, а также на богатстве красок венецианской живописи , но приглушил яркость местных цветов серыми оттенками. Это встретило суровую критику современников.
Именно в это время были созданы Данте и знатные женщины в Равенне (1858 г.).
С 1857 г. Фейербах был членом Союза немецких художников в Риме. Он ближе познакомился с Арнольдом Бёклином , Рейнхольдом Бегасом , Карлом Фридрихом Фризом и Людвигом Пассини . Заказ на Данте он получил от коллекционера Людвига Ландсберга . В то время он снимал студию в Палаццо Коста . Поскольку он хотел сохранить свою картину Данте , Фейербах выплатил аванс Шеффельса Ландсберга в 1858 году с помощью ссуды. Работа была выставлена на всеобщее обозрение в марте и апреле на площади Пьяцца дель Пополо . Посетив свою мастерскую, ганноверский консул в Палермо Карл Ведекинд заказал у Фейербаха недоделанную детскую серенаду .
Творческий период с 1860 по 1874 гг.
В 1860 году Фейербах познакомился с Анной Риси , известной как Нанна. Жена столяра, иммигрировавшего в Рим, стала его моделью и любовницей. Так началась серия знаменитых портретов Нанны. С мая по октябрь он был в Гейдельберге для портретов. В 1861 году Фейербах спланировал свою Ифигению и банкет . Летом он изучал мореплавание в Анцио . Он отказался от назначения в Великую герцогскую художественную школу в Веймаре , основанную годом ранее .
Во время своего пребывания в Риме с 1862 по 1868 г., он нашел в покровителю в графа фон Шак , который купил одиннадцать его произведений. Мачеха Генриетта все чаще вела деловую переписку со Шаком.
Ифигения была выставлена в Карлсруэ, Штутгарте и Берлине в 1862 году.
Появились Франческа да Римини и Паоло Малатеста , Лаура и Петрарка , Хафиз у фонтана , Пьета (1863) и детские образы: Идиллия Тиволи , прослушанный детский концерт и материнство . Хотя в этих картинах, помимо классического дизайна, все еще присутствовала романтическая черта, с тех пор Фейербах обратился почти исключительно к изображению античных предметов под видом модерна, но с полностью пластической обработкой форм, приглушенной и сдержанной. связанный колоризм. Примерами являются « Ифигения» (1871 г., Государственная галерея Штутгарта) и «Банкет Платона» (1873 г., Берлинская национальная галерея), а также «Битва амазонок» , «Суд Парижа» и несколько картин из саги о Медее . Дружба Фейербаха с Бёклином распалась, и он питал мысли о самоубийстве. В 1865 году Фейербах снова работал над композицией банкета . Он ближе познакомился с Хансом фон Маресом . Его возлюбленная Нанна оставила его и отправилась в южную Италию с англичанином. Фейербах снова провел лето 1866 года в Анцио, чтобы изучить подоплеку мюнхенской Медеи . Он познакомился с Люсией Бруначчи , которая, как и Нанна, стала его моделью и любовницей. В октябре он отправился в Берлин. Фейербах считал, что победа Пруссии над Австрией в войне с Германией создаст здесь культурный центр Германии. Он получил заказ Schacks для Медеи и Рикордо ди Тиволи .
В 1867 году Фейербах наконец основал большую студию в Риме на улице Сан-Никола да Толентино. В конце марта он отправился отдыхать в Баден-Баден . Теперь он был в более тесном контакте с Кларой Шуман и Иоганнесом Брамсом . В октябре он вернулся в Рим, где Фейербах и Маре подружились с Конрадом Фидлером . Отношения с Фидлером быстро охладились, потому что он поддерживал бедных Маре. В декабре 1868 года отношения с Шаком были разорваны.
В 1869 году Фейербах завершил первый вариант банкета , который он выставил на Большой Международной художественной выставке в Мюнхене. Там картину приобрела художница Мари Рёрс . Art Association Карлсруэ пытался организовать выставку банкета . Также была возможность назначения в Карлсруэ, но Фейербах отреагировал отрицательно. Тем не менее, Медея была выставлена в Карлсруэ в 1870 году . Двор Карлсруэ интересовался Фейербахом, но это помешало великому князю переселить его в Карлсруэ с чрезмерными требованиями. В июле этого года он был в Берлине. Когда разразилась франко-прусская война, он смог вернуться в Рим только в сентябре. Осенью он завершил «Суд Парижа» с помощью Фердинанда Келлера, который был отправлен на осеннюю выставку в Берлине.
В 1871 году Фейербах начал работу над второй версией « Битвы амазонок» и второй версией банкета . В 1872 году он отправился в Гейдельберг, а оттуда в Вену, где впервые встретился с Рудольфом Эйтельбергером и попытался стать профессором Венской академии изящных искусств. 7 августа он был назначен профессором. Фейербах завершил « Битву амазонок» и в июне 1873 года отправился в Венскую академию художеств . В 1873 году умерла и сестра Эмили. Фейербаха не представили с картинами на многолюдной Всемирной выставке в Вене, и, ввиду успехов Ганса Макарта , он колебался между восхищением и завистью. В 1874 году он выставил «Битву амазонок» и вторую версию банкета в венском Кюнстлерхаусе. Критики отреагировали отрицательно.
Последние годы
Фейербах ездил между Веной и Римом в 1875 году и был предупрежден министерством о пропущенных отпусках. С октября он вернулся в Вену. Он начал работу над титановым падением для потолка зрительного зала Венской академии художеств . Он интенсивно работал над этим произведением с 1878 г .; из-за разногласий с архитектором Теофилом Хансеном он завершил его только в 1880 году в Риме; Однако на Мюнхенской выставке 1879 года падение титанов было встречено жесткой критикой.
В марте 1876 года Фейербах заболел воспалением легких. С высокой температурой он поехал к мачехе в Гейдельберг. Большая часть его мемуаров была написана как брошюра, как поселение с современниками, в том числе. также « О макартизме - патологическом феномене современности» . В июне Фейербах подал заявление об увольнении в Вене. В июле Генриетта Фейербах переехала в Нюрнберг ; Фейербах ездил между Нюрнбергом и Венецией до 1879 года.
В последние годы своей жизни Фейербах, временами мечтавший поехать в Лондон в качестве портретиста, написал картину для Дворца правосудия в Нюрнберге, посвященную Людвигу Баварскому . Фейербах был похоронен в Нюрнберге в Санкт-Иоганнисфридхоф (могила Святого Иоганниса I / 0715).
Поминовение
В апреле 1880 года в Берлинской национальной галерее прошла большая памятная выставка его поместья .
В Дюссельдорфе Фейербах был удостоен Фейербахштрассе и мраморной статуи, созданной в 1921 году по гипсовому рисунку скульптора Райнхольда Фельдерхоффа из 1919 года. Статуя, установленная там в Старом Кунстхалле, была перенесена в Фольксгартен (вход на Круппштрассе) в 1959 году .
В Шпейере память художника посвящена в Фейербаххаусе и памятнику Ансельму Фейербаху, заказанному скульптором Фрицем Клаусом (1885–1956) в 1935 году и воздвигнутому в парке Фейербаха в 1950 году.
В память о своем друге Фейербахе Иоганнес Брамс написал стихотворение Шиллера « Нени для хора и оркестра» (соч. 82) на музыку 1880/81 года и посвятил его Генриетте Фейербах.
Работы (подборка)
- Вакхическая сцена, ок. 1851, масло / картон, 16 × 25 см, частное собрание (Ecker 1991, каталожный номер 71)
- Пять уменьшенных копий из Лувра по произведениям Рембрандта и Веронезе, местонахождение неизвестно (предположительно, масляные наброски, см. Там же, кат. № 72–76)
- Итальянское захоронение, 1851 г., холст / масло, 28,5 × 49 см, Мюнхен, частное собрание (там же, кат. Номер 77)
- Хафис перед трактиром , 1852 г.
- Девушка с мертвой птицей , 1854 г.
- Смерть поэта Пьетро Аретино , 1854 г.
- Искушение святого Антония, 1855 г.
- Нана , 1861, Музей Вальрафа-Рихарца и Фонд Корбу
- Ифигения , 1862 г.
- Франческа да Римини и Паоло Малатеста , около 1864 г.
- Рассказчик у фонтана , 1866 г.
- Рикордо ди Тиволи , 1867 г.
- Орфей и Эвридика , 1869. Бельведер , Вена.
- Отдыхающая нимфа , 1870 г.
- Решение Парижа , 1870 год. Кунстхалле Гамбург , Гамбург.
- Ифигения II , 1871 г.
- Автопортрет с сигаретой , 1871 год. Бельведер , Вена.
- Битва амазонок (вторая версия), 1873 г.
- Банкет (вторая редакция), 1874 г.
- У моря - Ифигения III , 1875. Музей Кунстпаласт , Дюссельдорф.
- Мачеха художника , 1878 год. Старая национальная галерея , Берлин.
литература
- Нина Штрукмейер: Фейербах, Ансельм В: Савой, Бенедикт и Нерлих, Франция (ред.): Годы ученичества в Париже. Лексика для обучения немецких художников во французской столице. Том 2: 1844-1870. Берлин / Бостон 2015.
- Оскар Берггрюэн: Галерея Шака . Общество репродуктивного искусства, Вена, 1883 год.
- Юлиус Альгейер: Ансельм Фейербах . 2 тома, Spemann, Berlin 1904.
- Герман Уде-Бернейс (ред.): Письма Ансельма Фейербаха матери . 2 тома, Мейер и Йессен, Берлин, 1911.
- Герберт Эйленберг : Семья Фейербахов в портретах . J. Engelhorns Nachf., Штутгарт, 1924.
- Генриетта Фейербах (ред.): Наследие Ансельма Фейербаха . Propylaen-Verlag, Berlin 1924 (с автобиографическими заметками Ансельма Фейербаха).
- Герберт Эйленберг: безумие Нанна и Фейербаха и реальность . Верлаг дер Грайф 1946.
- Леопольдштадт- live: История школы Фейербаха . Политехнический курс , G10 с руководителем класса Хельмутом Ферчем, январь 1986 г.
- Юрген Эккер: Ансельм Фейербах. Жизнь и творчество, критический каталог картин, масляных этюдов и этюдов . Хирмер, Мюнхен, 1991, ISBN 3-7774-5510-5 .
- Даниэль Куппер: «Наследие» Ансельма Фейербаха. Оригинальные записи . Deutscher Verlag für Kunstwissenschaft, Берлин 1992, ISBN 3-87157-152-0 .
- Даниэль Куппер: Ансельм Фейербах . Rowohlt, Reinbek 1993, ISBN 3-499-50499-5 .
- Мира Хофманн (редактор): Ансельм Фейербах . Hatje-Cantz, Ostfildern-Ruit 2002, ISBN 3-7757-9116-7 (каталог выставки).
- Ахим Куч: О дионисийском в «Пирше Платона» Ансельма Фейербаха - в то же время попытка переосмысления . В: Stadtverwaltung Speyer (ред.): К 175-летию со дня рождения Ансельма Фейербаха (1829–1880) . Серия публикаций города Шпейер, 15, Stadtverwaltung Speyer, 2006, ISSN 0175-7954 , стр. 92–114.
- Герман Глейзер , Райнер Линденманн, Макс Акерманн (ред.): Фейербахи - немецкая семья в 19 веке . с CD, Schrenk Verlag, Gunzenhausen 2006, ISBN 3-924270-46-5 .
- Келья Карла Гюнтера: К иконографии «Медеи» Ансельма Фейербаха . В: Zeitschrift für Kunstgeschichte 70 (2007), стр. 113–120.
- Вальтер Йозефи : Адольф Фридрих фон Шак и Ансельм Фейербах: Оригиналы писем художника и его матери в Мекленбургском секретном и главном архиве в Шверине . В: Mecklenburgische Jahrbücher, Volume 103 (1939), pp. 85–166 Оцифровано в государственной библиографии MV .
- Эккехард Май : Ансельм Фейербах (1829-1880). Жизнь века , Böhlau Verlag, Кельн / Веймар / Вена, 2017, ISBN 978-3-412-50580-6 .
- Записи в лексиконе
- Фейербах, Ансельм . В: Мейерс Konversations-Lexikon . 4-е издание. Том 6, Verlag des Bibliographisches Institut, Лейпциг / Вена, 1885–1892, стр. 203.
- Карл Вернер : Фейербах, Ансельм . В: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Том 48, Duncker & Humblot, Leipzig 1904, стр. 524-533.
- Герман Уде-Бернайс : Фейербах, Ансельм . В: Ульрих Тиме (Hrsg.): Общая лексика изобразительных художников от античности до наших дней . Основана Ульрихом Тимом и Феликсом Беккером . Лента 11 : Эрман-Фьоренцо . EA Seemann, Лейпциг, 1915, стр. 512 ( Текстовый архив - Интернет-архив ).
- Ирмгард Вирт: Фейербах, Ансельм. В: Новая немецкая биография (NDB). Том 5, Duncker & Humblot, Berlin 1961, ISBN 3-428-00186-9 , стр. 111-113 ( оцифрованная версия ).
- Ронни Байер: Ансельм Фейербах. В: Biographisch-Bibliographisches Kirchenlexikon (BBKL). Том 21, Bautz, Nordhausen 2003, ISBN 3-88309-110-3 , Sp. 387-398.
веб ссылки
- Произведения Ансельма Фейербаха и о нем в Немецкой электронной библиотеке
- Литература Ансельма Фейербаха и о нем в каталоге Немецкой национальной библиотеки
- Работы Ансельма Фейербаха на Zeno.org
- Произведения Ансельма Фейербаха В: Digitales Belvedere
- Место рождения и музей Ансельма Фейербаха в Шпайере
Индивидуальные доказательства
- ↑ Генеалогическое древо семьи Фейербахов
- ↑ Фейербах числится учеником пейзажного класса Ширмера с 1845 по 1848 год. - Ср. Рудольф Тейлманн : Список учеников ландшафтных классов от Ширмера до Дюккера . В: Wend von Kalnein : Дюссельдорфская школа живописи . Verlag Philipp von Zabern, Mainz 1979, ISBN 3-8053-0409-9 , стр.144.
- ↑ Стефан Боллманн , с предисловием Эльке Хайденрайх : Женщины, которые читают, опасны - читающие женщины в живописи и фотографии . 3. Издание. Элизабет Сандманн Верлаг, Мюнхен 2005, ISBN 3-938045-06-X , стр. 80 f.
- ^ Феликс Чейке , Хельга Чейке : Вена: искусство, культура и история метрополии Дуная . Дюмон, Остфильдерн, 2008.
личные данные | |
---|---|
ФАМИЛИЯ | Фейербах, Ансельм |
КРАТКОЕ ОПИСАНИЕ | Немецкий художник |
ДАТА РОЖДЕНИЯ | 12 сентября 1829 г. |
МЕСТО РОЖДЕНИЯ | Шпейер |
ДАТА СМЕРТИ | 4 января 1880 г. |
МЕСТО СМЕРТИ | Венеция |