Ансельм Фейербах

Автопортрет 1873 года
Подпись Ансельма Фейербаха

Ансельм Фейербах (родился 12 сентября 1829 года в Шпайере4 января 1880 года в Венеции ) был немецким художником . Он один из крупнейших немецких художников второй половины XIX века.

Жизнь

Детство и юность

Место рождения Ансельма Фейербаха в Шпайере

Ансельм Фейербах был внуком Пауля Иоганна Ансельма Риттера фон Фейербаха и сыном Йозефа Ансельма Фейербаха и его жены Амалии, урожденной Кирл. Он потерял мать еще в 1830 году и четыре года проживал с бабушкой и дедушкой в Ансбахе вместе со своей сестрой Эмили . В 1834 году его отец женился на Генриетте Хейденрайх ; два года спустя он был назначен во Фрайбургский университет имени Альберта Людвига и переехал туда со своей семьей. Ансельм Фейербах посещал гимназию во Фрайбурге. С 1843 года получил уроки рисования у рисовальщика анатомии университета. В 1844 году он написал сцены из « Песни о Нибелунгах», и некоторые рисунки были отправлены Карлу Фридриху Лессингу и Вильгельму фон Шадову в Дюссельдорф для оценки . В 1845 году он уехал в Дюссельдорф на два года, не закончив школу, где сначала присоединился к Шадову, а затем к Альфреду Ретелю . В Дюссельдорфской художественной академии он был учеником Вильгельма фон Шадова, Карла Фердинанда Зона и Иоганна Вильгельма Ширмера . Его первая большая картина, гофрированный «Силен» , была создана в 1846 году. В 1848 году он переехал в Мюнхен . В это время влияние падает на Карла Рала .

Годы путешествий с 1850 г.

Чтобы совершенствоваться в колористике , он отправился в Антверпен в 1850 году , где учился у Гюстава Вапперса , а в 1851 году - в Париж . Там он обучался у современных мастеров и работал в студии Thomas Couture . Две из его первых картин, « Хафис ин дер Шенке» и «Смерть Пьетро Аретино» , демонстрируют влияние моды, но также указывают на пример венецианцев, с которыми он позже стал еще ближе. Другими художниками, оказавшими на него влияние на этом этапе его жизни, были Эжен Делакруа , Гюстав Курбе , Констан Тройон и Теодор Руссо . Возможно, он также контактировал с Эдуардом Мане в 1853 году .

Франческа да Римини и Паоло Малатеста , около 1864 года, Галерея Шак , Мюнхен

В 1854 году он вернулся в Германию, а в 1855 году он отправился в Гейдельберг , где жили его овдовевшие мачеха и сестра Эмили. Там он познакомился с Йозефом Виктором фон Шеффелем . Он жил в Карлсруэ до апреля 1855 года, когда он отправился в учебную поездку в Италию с Шеффелем, которая сначала привела его в Венецию , где он скопировал « Вознесение» Тициана . Летом он останавливался в Кастель-Тоблино и занимался пейзажными исследованиями . Поздней осенью он прошел курс лечения от сифилиса в Венеции . Его путешествие привело его во Флоренцию и Рим в 1856 году , где он встретил своего будущего биографа Юлиуса Аллгейера и где постепенно развил свое собственное направление во время исследований Микеланджело и Рафаэля . Он был основан на историко-монументальном стиле, а также на богатстве красок венецианской живописи , но приглушил яркость местных цветов серыми оттенками. Это встретило суровую критику современников.

Именно в это время были созданы Данте и знатные женщины в Равенне (1858 г.).

С 1857 г. Фейербах был членом Союза немецких художников в Риме. Он ближе познакомился с Арнольдом Бёклином , Рейнхольдом Бегасом , Карлом Фридрихом Фризом и Людвигом Пассини . Заказ на Данте он получил от коллекционера Людвига Ландсберга . В то время он снимал студию в Палаццо Коста . Поскольку он хотел сохранить свою картину Данте , Фейербах выплатил аванс Шеффельса Ландсберга в 1858 году с помощью ссуды. Работа была выставлена на всеобщее обозрение в марте и апреле на площади Пьяцца дель Пополо . Посетив свою мастерскую, ганноверский консул в Палермо Карл Ведекинд заказал у Фейербаха недоделанную детскую серенаду .

Творческий период с 1860 по 1874 гг.

Нанна , 1861 г.
Лесбия с птицей , около 1866 г.

В 1860 году Фейербах познакомился с Анной Риси , известной как Нанна. Жена столяра, иммигрировавшего в Рим, стала его моделью и любовницей. Так началась серия знаменитых портретов Нанны. С мая по октябрь он был в Гейдельберге для портретов. В 1861 году Фейербах спланировал свою Ифигению и банкет . Летом он изучал мореплавание в Анцио . Он отказался от назначения в Великую герцогскую художественную школу в Веймаре , основанную годом ранее .

Во время своего пребывания в Риме с 1862 по 1868 г., он нашел в покровителю в графа фон Шак , который купил одиннадцать его произведений. Мачеха Генриетта все чаще вела деловую переписку со Шаком.

Ифигения была выставлена в Карлсруэ, Штутгарте и Берлине в 1862 году.

Появились Франческа да Римини и Паоло Малатеста , Лаура и Петрарка , Хафиз у фонтана , Пьета (1863) и детские образы: Идиллия Тиволи , прослушанный детский концерт и материнство . Хотя в этих картинах, помимо классического дизайна, все еще присутствовала романтическая черта, с тех пор Фейербах обратился почти исключительно к изображению античных предметов под видом модерна, но с полностью пластической обработкой форм, приглушенной и сдержанной. связанный колоризм. Примерами являются « Ифигения» (1871 г., Государственная галерея Штутгарта) и «Банкет Платона» (1873 г., Берлинская национальная галерея), а также «Битва амазонок» , «Суд Парижа» и несколько картин из саги о Медее . Дружба Фейербаха с Бёклином распалась, и он питал мысли о самоубийстве. В 1865 году Фейербах снова работал над композицией банкета . Он ближе познакомился с Хансом фон Маресом . Его возлюбленная Нанна оставила его и отправилась в южную Италию с англичанином. Фейербах снова провел лето 1866 года в Анцио, чтобы изучить подоплеку мюнхенской Медеи . Он познакомился с Люсией Бруначчи , которая, как и Нанна, стала его моделью и любовницей. В октябре он отправился в Берлин. Фейербах считал, что победа Пруссии над Австрией в войне с Германией создаст здесь культурный центр Германии. Он получил заказ Schacks для Медеи и Рикордо ди Тиволи .

В 1867 году Фейербах наконец основал большую студию в Риме на улице Сан-Никола да Толентино. В конце марта он отправился отдыхать в Баден-Баден . Теперь он был в более тесном контакте с Кларой Шуман и Иоганнесом Брамсом . В октябре он вернулся в Рим, где Фейербах и Маре подружились с Конрадом Фидлером . Отношения с Фидлером быстро охладились, потому что он поддерживал бедных Маре. В декабре 1868 года отношения с Шаком были разорваны.

Медея , 1870, Новая пинакотека

В 1869 году Фейербах завершил первый вариант банкета , который он выставил на Большой Международной художественной выставке в Мюнхене. Там картину приобрела художница Мари Рёрс . Art Association Карлсруэ пытался организовать выставку банкета . Также была возможность назначения в Карлсруэ, но Фейербах отреагировал отрицательно. Тем не менее, Медея была выставлена ​​в Карлсруэ в 1870 году . Двор Карлсруэ интересовался Фейербахом, но это помешало великому князю переселить его в Карлсруэ с чрезмерными требованиями. В июле этого года он был в Берлине. Когда разразилась франко-прусская война, он смог вернуться в Рим только в сентябре. Осенью он завершил «Суд Парижа» с помощью Фердинанда Келлера, который был отправлен на осеннюю выставку в Берлине.

В 1871 году Фейербах начал работу над второй версией « Битвы амазонок» и второй версией банкета . В 1872 году он отправился в Гейдельберг, а оттуда в Вену, где впервые встретился с Рудольфом Эйтельбергером и попытался стать профессором Венской академии изящных искусств. 7 августа он был назначен профессором. Фейербах завершил « Битву амазонок» и в июне 1873 года отправился в Венскую академию художеств . В 1873 году умерла и сестра Эмили. Фейербаха не представили с картинами на многолюдной Всемирной выставке в Вене, и, ввиду успехов Ганса Макарта , он колебался между восхищением и завистью. В 1874 году он выставил «Битву амазонок» и вторую версию банкета в венском Кюнстлерхаусе. Критики отреагировали отрицательно.

Последние годы

Посмертная маска Фейербаха, Музей места рождения Ансельма Фейербаха, Шпейер

Фейербах ездил между Веной и Римом в 1875 году и был предупрежден министерством о пропущенных отпусках. С октября он вернулся в Вену. Он начал работу над титановым падением для потолка зрительного зала Венской академии художеств . Он интенсивно работал над этим произведением с 1878 г .; из-за разногласий с архитектором Теофилом Хансеном он завершил его только в 1880 году в Риме; Однако на Мюнхенской выставке 1879 года падение титанов было встречено жесткой критикой.

В марте 1876 года Фейербах заболел воспалением легких. С высокой температурой он поехал к мачехе в Гейдельберг. Большая часть его мемуаров была написана как брошюра, как поселение с современниками, в том числе. также « О макартизме - патологическом феномене современности» . В июне Фейербах подал заявление об увольнении в Вене. В июле Генриетта Фейербах переехала в Нюрнберг ; Фейербах ездил между Нюрнбергом и Венецией до 1879 года.

Могила в Нюрнберге

В последние годы своей жизни Фейербах, временами мечтавший поехать в Лондон в качестве портретиста, написал картину для Дворца правосудия в Нюрнберге, посвященную Людвигу Баварскому . Фейербах был похоронен в Нюрнберге в Санкт-Иоганнисфридхоф (могила Святого Иоганниса I / 0715).

Поминовение

В апреле 1880 года в Берлинской национальной галерее прошла большая памятная выставка его поместья .

В Дюссельдорфе Фейербах был удостоен Фейербахштрассе и мраморной статуи, созданной в 1921 году по гипсовому рисунку скульптора Райнхольда Фельдерхоффа из 1919 года. Статуя, установленная там в Старом Кунстхалле, была перенесена в Фольксгартен (вход на Круппштрассе) в 1959 году .

В Шпейере память художника посвящена в Фейербаххаусе и памятнику Ансельму Фейербаху, заказанному скульптором Фрицем Клаусом (1885–1956) в 1935 году и воздвигнутому в парке Фейербаха в 1950 году.

В память о своем друге Фейербахе Иоганнес Брамс написал стихотворение Шиллера « Нени для хора и оркестра» (соч. 82) на музыку 1880/81 года и посвятил его Генриетте Фейербах.

Работы (подборка)

литература

  • Нина Штрукмейер: Фейербах, Ансельм В: Савой, Бенедикт и Нерлих, Франция (ред.): Годы ученичества в Париже. Лексика для обучения немецких художников во французской столице. Том 2: 1844-1870. Берлин / Бостон 2015.
  • Оскар Берггрюэн: Галерея Шака . Общество репродуктивного искусства, Вена, 1883 год.
  • Юлиус Альгейер: Ансельм Фейербах . 2 тома, Spemann, Berlin 1904.
  • Герман Уде-Бернейс (ред.): Письма Ансельма Фейербаха матери . 2 тома, Мейер и Йессен, Берлин, 1911.
  • Герберт Эйленберг : Семья Фейербахов в портретах . J. Engelhorns Nachf., Штутгарт, 1924.
  • Генриетта Фейербах (ред.): Наследие Ансельма Фейербаха . Propylaen-Verlag, Berlin 1924 (с автобиографическими заметками Ансельма Фейербаха).
  • Герберт Эйленберг: безумие Нанна и Фейербаха и реальность . Верлаг дер Грайф 1946.
  • Леопольдштадт- live: История школы Фейербаха . Политехнический курс , G10 с руководителем класса Хельмутом Ферчем, январь 1986 г.
  • Юрген Эккер: Ансельм Фейербах. Жизнь и творчество, критический каталог картин, масляных этюдов и этюдов . Хирмер, Мюнхен, 1991, ISBN 3-7774-5510-5 .
  • Даниэль Куппер: «Наследие» Ансельма Фейербаха. Оригинальные записи . Deutscher Verlag für Kunstwissenschaft, Берлин 1992, ISBN 3-87157-152-0 .
  • Даниэль Куппер: Ансельм Фейербах . Rowohlt, Reinbek 1993, ISBN 3-499-50499-5 .
  • Мира Хофманн (редактор): Ансельм Фейербах . Hatje-Cantz, Ostfildern-Ruit 2002, ISBN 3-7757-9116-7 (каталог выставки).
  • Ахим Куч: О дионисийском в «Пирше Платона» Ансельма Фейербаха - в то же время попытка переосмысления . В: Stadtverwaltung Speyer (ред.): К 175-летию со дня рождения Ансельма Фейербаха (1829–1880) . Серия публикаций города Шпейер, 15, Stadtverwaltung Speyer, 2006, ISSN  0175-7954 , стр. 92–114.
  • Герман Глейзер , Райнер Линденманн, Макс Акерманн (ред.): Фейербахи - немецкая семья в 19 веке . с CD, Schrenk Verlag, Gunzenhausen 2006, ISBN 3-924270-46-5 .
  • Келья Карла Гюнтера: К иконографии «Медеи» Ансельма Фейербаха . В: Zeitschrift für Kunstgeschichte 70 (2007), стр. 113–120.
  • Вальтер Йозефи : Адольф Фридрих фон Шак и Ансельм Фейербах: Оригиналы писем художника и его матери в Мекленбургском секретном и главном архиве в Шверине . В: Mecklenburgische Jahrbücher, Volume 103 (1939), pp. 85–166 Оцифровано в государственной библиографии MV .
  • Эккехард Май : Ансельм Фейербах (1829-1880). Жизнь века , Böhlau Verlag, Кельн / Веймар / Вена, 2017, ISBN 978-3-412-50580-6 .
Записи в лексиконе

веб ссылки

Commons : Anselm Feuerbach  - Коллекция изображений, видео и аудио файлов

Индивидуальные доказательства

  1. Генеалогическое древо семьи Фейербахов
  2. Фейербах числится учеником пейзажного класса Ширмера с 1845 по 1848 год. - Ср. Рудольф Тейлманн : Список учеников ландшафтных классов от Ширмера до Дюккера . В: Wend von Kalnein : Дюссельдорфская школа живописи . Verlag Philipp von Zabern, Mainz 1979, ISBN 3-8053-0409-9 , стр.144.
  3. Стефан Боллманн , с предисловием Эльке Хайденрайх : Женщины, которые читают, опасны - читающие женщины в живописи и фотографии . 3. Издание. Элизабет Сандманн Верлаг, Мюнхен 2005, ISBN 3-938045-06-X , стр. 80 f.
  4. ^ Феликс Чейке , Хельга Чейке : Вена: искусство, культура и история метрополии Дуная . Дюмон, Остфильдерн, 2008.