Антон Григорьевич Рубинштейн

Антон Григорьевич Рубинштейн, Портрет Ильи Репина (1881)

Антон Григорьевич Рубинштейн ( русский Антон Григорьевич Рубинштейн .: Научная транслитерация Антон Рубинштейн Grigor'evic * 16; июлю / 28 ноября  1829 Greg. В Wychwatinez , Подольская губерния , † 8. июлю / двадцатой ноябрь  1 894 Greg. В Петергофе вблизи Санкт Санкт-Петербург ) был русским композитором , пианистом и дирижером .

Он брат пианиста и композитора Николая Рубинштейна .

Жизнь

История семьи

Еврейские родители Рубинштейна (отец был из Бессарабии , мать из прусского Бреслау ) в 1831 году решили принять русское православие по политическим и экономическим причинам . Когда Рубинштейну было три года, семья переехала в Москву . Его отец (1807–1847) руководил там карандашной фабрикой, интересовался литературой и говорил, как и Рубинштейн, на русском, немецком и французском языках. Мать Калерия Христофоровна (урожденная Левенштейн; 1807–1891) была преподавателем в императорском педагогическом институте и сама прекрасно играла на фортепиано. Разветвленные национальные и религиозные корни привели к тому, что впоследствии художник жаловался:

«Для евреев я христианин, для христиан - еврей; для русских я немец, для немцев - русский, для классиков - футурист, для футурологов - ретроград и т. д. Вывод: я ни рыба, ни мясо - жалкий человек ».

детство

Антон Рубинштейн, литография Альберта Декера, 1842 г.
Антон Рубинштейн, литография Адольфа Даутаге , 1855 г.
Антон Рубинштейн (справа) с братом Николаем , 1862 г.

В Москве Рубинштейн получил первые уроки игры на фортепиано у своей матери и написал свое первое музыкальное произведение в возрасте пяти лет на учебном курсе, ориентированном исключительно на музыку. Благодаря своему незаурядному таланту с 1837 года он получал бесплатные уроки у Александра Виллуинга , самого уважаемого в то время учителя игры на фортепиано в Москве, который, помимо своих навыков игры, давал своим ученикам всестороннее музыкальное образование.

Первые концерты и гастроли

11 июля 1839 года, в возрасте девяти лет, Рубинштейн дал свой первый публичный концерт в Москве с произведениями Гуммеля , Хенсельта , Тальберга и Листа . Только год спустя, в 1840 году, он отправился в свое первое зарубежное турне в Париж в сопровождении своего учителя Виллуэна . Там он познакомился с Ференцем Листом , который продвигал его с тех пор и с которым он должен был поддерживать связь на протяжении всей своей жизни. Ободренный успехом в Париже, Рубинштейн продолжил концертное турне по различным европейским странам, таким как Англия , Нидерланды , Швейцария и Германия, до 1843 года . В Бреслау он исполнил свою первую фортепианную композицию Undine .

Обучение в Берлине

Между 1844 и 1846 годами Рубинштейн жил со своей матерью, младшим братом Николаем и Виллойнгом в Берлине , где одаренные братья продолжили свое музыкальное образование у Теодора Куллака (фортепиано) и Зигфрида Дена ( контрапункт и теория музыки ). Кроме того, установились дружеские контакты с Феликсом Мендельсоном Бартольди , который был капельмейстером и генеральным музыкальным директором в Берлине с 1840 по 1842 год.

От вундеркинда до взрослого художника

После экономического банкротства и смерти отца с 1846 года семья столкнулась с финансовыми трудностями. Пока брат Рубинштейна, мать и Виллуинг вернулись в Москву, Рубинштейн пытался закрепиться в Вене как художник. Этот сложный этап перехода к взрослой жизни художника был отмечен, с одной стороны, огромным композиционным прилежанием Рубинштейна, а с другой - отсутствием общественного отклика. В 1847 году он провел в Братиславе во дворце Эстерхази . После неудачного концертного турне по Венгрии (с флейтистом Эдвардом Хайндлем и скрипачкой Миской Хаузером ) Рубинштейн вернулся в Россию в 1848 году и поселился в Санкт-Петербурге .

У себя на родине Рубинштейн постепенно снова привлек к себе внимание, особенно как интерпретатор собственных произведений, а с 1854 года он приобрел международную известность как пианист и дирижер, регулярно гастролируя по России и Европе.

При дворе великой княгини

В 1852 году Рубинштейн стал придворным пианистом великой княгини Елены Павловны . На придворных концертах, выступлениях в аристократических салонах и полупрофессиональных концертах Санкт-Петербургского университета Рубинштейн признал, что пробуждающаяся русская музыкальная жизнь нуждается в профессиональной основе. При поддержке великой княгини в 1858 году он организовывал частные музыкальные вечера, на которых исполнялась классическая музыка и новые произведения петербургских композиторов. Он также участвовал в основании Санкт-Петербургской певческой академии и успешно работал педагогом и виртуозом игры на фортепиано.

Основание Санкт-Петербургской консерватории.

В октябре 1859 г. Рубинштейн был одним из основателей музыкального общества России ( Russkoe muzykal'noe obščestvo , РМО). В сентябре 1862 года в Санкт-Петербурге была основана первая русская консерватория . Рубинштейн стал ее директором и руководил классами хора, оркестра, ансамбля и фортепиано, а также «практической работой и инструментарием». В конце 1867 г. стремление к более широкой сфере деятельности, а также художественные и организационные разногласия побудили его отказаться от должности в Санкт-Петербурге (затем он снова возглавил консерваторию в 1887–1891 гг.) И снова отправиться в поездки.

Изюминка пианиста: гигантские концерты

Рубинштейн около 1887 года,
картина Ильи Репина

Почти на 20 лет - до 1887 года - Рубинштейн перенес свою концертную деятельность в основном в Западную Европу. В остальном его успех в качестве пианиста был достигнут только Ференцем Листом . С 1871 по 1872 год он был художественным руководителем Gesellschaft der Musikfreunde в Вене , после чего последовал успешный тур по США со скрипачом Генриком Венявски в 1872 и 1873 годах . Это дало новые импульсы концертной жизни Америки и позволило Рубинштейну развить концепцию его более поздних «Исторических концертов» - цикла событий, который должен был охватывать репертуар центрального фортепиано от начала до настоящего времени.

Гигантские программы его «исторических концертов», которыми Рубинштейн в сезоне 1885/86 завершила свою концертную карьеру в России и Европе , теперь не будут играть ни одного пианиста - из уважения к себе и публике.

Пианистка играла семь вечеров подряд:

  1. Работы Берда , Быка , Куперена д. Ä. и d. Ж., Рамо , Скарлатти , Иоганн Себастьян Бах , Гендель , Карл Филипп Эмануэль Бах , Гайдн и Моцарт
  2. восемь (!) сонат Бетховена , в том числе Аппассионата и op.111
  3. Произведения Шуберта ( Странник-фантазия , Музыкальные моменты , Менуэты, Экспромт), Вебера ( Соната ля-бемоль мажор , приглашение к танцу , Полакка , Момент каприччиозо ), Мендельсона ( Периоды вариаций , песни без слов , Каприччио , Престо )
  4. Произведения Шумана , в том числе « Фантазия до мажор» , « Крейслериана» , « Симфонические этюды» , « Фантазии» , « Карнавал».
  5. Произведения Клементи , Филда , Хаммеля , Мошелеса , Хенсельта , Тальберга (в том числе Фантазия Дон Жуана ), Листа ( Утешения , Венгерские рапсодии , Шуберта - транскрипции , Фантазия на тему Роберта диабле )
  6. Произведения Шопена : Фантазия фа минор , все баллады, Соната си-бемоль минор , плюс прелюдии, баркарола , вальсы, ноктюрны, полонезы
  7. на этюды Сонаты фа мажор Шопена Рубинштейна и произведения его русских современников Глинки , Балакирева , Кюи , Чайковского , Римского-Корсакова , Лядова и его брата Николая Рубинштейна

Ни один из этих концертов не мог длиться меньше четырех часов. Неудивительно, что «Ван II», как прозвали Рубинштейна из-за его внешнего сходства с Людвигом ван Бетховеном , отключился за клавиатурой во время одной из этих клавиатурных оргий в Париже .

Благотворительная деятельность

В сезоне 1888/89 Рубинштейн разработал курсы истории фортепианной музыки : в 32 двухчасовых разговорных концертах он объяснил и сыграл 877 произведений 57 композиторов. Полученные таким образом доходы он пожертвовал на новое здание Петербургской консерватории , которую снова возглавил с 1887 г. (а также Петербургское отделение РМО). Он использовал свои гонорары на благотворительность и в других случаях. В 1890 году, через год после своего торжественно отмеченного 50-летия на сцене, он основал международный конкурс пианистов, который проводился каждые пять лет в разных европейских столицах до 1910 года (призовой фонд: 25 000 рублей ).

Поклонение при жизни

На фоне господствовавшей царской чинной системы восхождение Рубинштейна из «сына купца» в дворянство было экстраординарным - он был возведен в Государственный совет Российской империи, был кавалером Владимирского ордена 3-й степени и кавалером ордена Великой Отечественной войны. Прусский орден Pour le Mérite для наук и искусств (1891).

Ухудшение здоровья

Антон Григорьевич Рубинштейн, надгробие в Санкт-Петербурге

Последние десять лет своей жизни Рубинштейн страдал от депрессии, которая была вызвана внезапной смертью его брата Николая († 23 марта 1881 г.) и смертью его матери († 29 сентября 1891 г.), а также туберкулезная болезнь его младшего сына Александра († 22 сентября 1893 г.) была усилена. С конца 1870-х годов из-за болезни глаз ему было трудно читать и писать музыку, поэтому он был вынужден дирижировать наизусть. Рубинштейн категорически отказывался от лечения возникающего сердечного заболевания в пользу чрезмерной нагрузки до своей смерти в 1894 году.

12 июля 1865 года Рубинштейн женился в Баден-Бадене на дворянке Вере Чекуановой, которая младше ее на двенадцать лет . Брак оказался несчастливым из-за противоречивых интересов. От этого брака у него осталось два сына (Александр, Яша) и дочь (Анна).

Его могила находится в Тихвинском кладбище в Александро - Невской лавры в Санкт - Петербурге.

важность

Инициатор российского музыкального бизнеса

Рубинштейн был космополитом как человек и как музыкант , например, он сочинял вокальную музыку на основе немецких, французских и английских текстов и обожал Бетховена . Тем не менее, в конце концов он почувствовал себя русским, что он подчеркнул своей приверженностью развитию и профессионализации российского музыкального бизнеса. Вопреки критике выравнивания своей консерватории по немецким образцам, Рубинштейн заложил основу для общенациональной сети возможностей обучения и выступлений и в первую очередь сделал возможной профессию музыканта и независимого артиста в России.

Переводчик и композитор

Разные интересы и таланты Рубинштейна проявлялись в самых разных сферах его деятельности. Наибольших успехов он добился как переводчик. Благодаря своим захватывающим пианистическим выступлениям, которые часто называли «музыкальными откровениями», он был одним из самых успешных музыкантов своего времени. Освоил широкий репертуар от Берда до Мендельсона . Он считал своего брата Николая лучшим музыкантом, пианистом-виртуозом и дирижером.

Сам он предпочитал работать композитором. То, что он видел свою настоящую судьбу в сочинении, видно из его писем, в которых, начиная с 1867 года, он неоднократно выражал желание полностью отказаться от изнурительных концертных выступлений. Стилистическое созревание его работ часто тормозилось, потому что композиции создавались в жестких временных рамках. Тем не менее Рубинштейн был чрезвычайно продуктивным композитором: среди прочего он написал семнадцать опер , пять фортепианных концертов , шесть симфоний и значительное количество фортепианных произведений. Значение этого произведения для русской музыки нельзя недооценивать - оно было новаторским для таких композиторов, как Чайковский и Рахманинов .

При жизни Рубинштейн был одним из самых важных композиторов, наряду с Иоганнесом Брамсом , на которого не оказал влияние Рихард Вагнер . Это может быть одной из причин, почему его творчеству долгое время после его смерти уделялось мало внимания. В то время как Вагнер высоко ценился в 19 веке, такие композиторы, как Феликс Мендельсон Бартольди , Роберт Шуман и Фредерик Шопен , оказавшие наибольшее влияние на Рубинштейна, считались довольно старомодными. Другой причиной отсутствия внимания иногда называют антисемитизм , который в то время был особенно распространен в Германии.

Честь

Его именем названа Международная музыкальная академия Антона Рубинштейна в Дюссельдорфе. Как некоммерческое общество, оно поддерживает молодых талантливых музыкантов в их обучении.

Работы (подборка)

Вокальная музыка

  • Русские церковные хоры, без соч., 1851 г.
  • Русалка (по Михаилу Лермонтову ), для женского хора и оркестра / фортепиано op.63, 1861
  • Песни и Реквием для Миньона (по Гете ), для соло, хора и фортепиано op.91, 1872 г.
  • Арии или произведения для сольного голоса / хора и оркестра / фортепиано
  • многочисленные песни и русские романсы на немецкие, французские и английские тексты, в том числе:
    • 12 песен Мирзы Шаффи (с персидского Ф. Боденштедта ) , соч. 34 (1854), песни для [низкого] певческого голоса в сопровождении фортепиано
    • 6 песен ( Гейне ) op.32, 1856
    • 10 песен на сербские мелодии op.105, 1877 г.
  • Песни для одного голоса в сопровождении фортепиано
    • Асра: соч.32, вып. 6 . Аффилированное лицо: Генрих Гейне. Кистнер, Лейпциг [прим. 1890]. Оцифрованный

Сценические работы

Оратории и священные оперы

  • Потерянный рай (Арнольд Шленбах после Джона Мильтона) op.54, 1855/56, Веймар 1858, как священная опера Дюссельдорф 1875
  • Вавилонская башня (Юлий Роденберг), сакральная опера, 1 действие, соч. 80, 1868/69, Кенигсберг 1970
  • Суламифь (Юлий Роденберг по «Песни песней»), библейская пьеса «5 картин», 1882/83 г., Гамбург 1883 г.
  • Моисей (Саломон Герман Мозенталь), священная опера 8 сцен op.112, 1887–1889, Прага 1892 (только генеральная репетиция), концертное исполнение в Риге 1894
  • Христос (по поэме Генриха Бултгаупта), священная опера 7 процессов с прологом и эпилогом op.117, 1892–1894, Бремен 1895

Оперы

  • Куликовская битваБитва на Куликовом поле ») или Дмитрий Донской ( Владимир Соллогуб / Владимир Сотов по Владиславу Осерову), Опера в 3-х действиях, 1849/50, Санкт-Петербург 1852 г.
  • Сибирские охотники ('Сибирские охотники'; Андрей Жеребцов), Романтическая опера 1 действие, 1852, Веймар 1854
  • Mest ('Die Rache'; Алексей Жемчужников по Михаилу Лермонтову), трагическая опера 1 действие, 1852/53, Санкт-Петербург 1858
  • Фомка-дурачок ('Фомка-дурак'; Михаил Михайлов), Komische Oper 1 действие, Санкт-Петербург 1853
  • Дети пустоши (Саломон Герман Мозенталь по Карлу Беку), Опера в 4 действиях, Вена 1861
  • Фераморс ( Юлиус Роденберг поопере Томаса Мура «Лалла Рук»), лирическая опера в 3-х действиях, 1861/62, Дрезден 1863
  • Демон (' Демон '; Антон Рубинштейн / Павел Александрович Висковатов / Аполлон Майков по Лермонтову), фантастическая опера в 3-х действиях, 1871, Санкт-Петербург 1875
  • Die Maccabäer (Мозенталь по Отто Людвига), опера 3 действия (6 картин), 1872–74, Берлин 1875, в России по причинам цензуры только в 1877 году в Санкт-Петербурге
    Сценический дизайн для Нерона (Милан, 1877 г.)
  • Неро (Жюль Барбье), большая опера 4 действия (8 изображений), 1875–1877, Гамбург 1879
  • Купез Калашников ('Кауфман Калашников'; Николай Куликов по Лермонтову), Опера 3 действия, 1877–1879, Санкт-Петербург 1880
  • Среди грабителей (Эрнст Вихерт по Теофилю Готье), Komische Oper 1 акт, Гамбург 1883 г.
  • Попугай ( Хьюго Виттманн по сказке из персидской книги о попугаях "Tuti Nameh"), Komische Oper 1 акт, Гамбург 1884 г.
  • Горюща ('Скорбящие'; Дмитрий Аверкев), Опера в 4 действиях, 1888, СПб. 1889

Балетная музыка

  • Виноградная лоза, Берлин 1893 г.

Инструментальная музыка

Оркестровые произведения

  • 1-я симфония фа мажор, соч.40, 1850
  • 2-я симфония « Океан» ('Океан') до мажор op.42, 3 редакции: 1851, 1863, 1880
  • Фауст , музыкальная картина по Гете op.68, 1864 г.
  • Третья симфония ля мажор, соч.56, 1854/55
  • Иван Грозный ('Иван Грозный'), музыкальный персонаж, картина op.79, 1869 г.
  • Дон Кихот , то же по Мигелю де Сервантесу op.87, 1870 г.
  • Четвёртую Симфония Dramatičeskaja ( 'Драматический') ре минор, соч. 95, 1874
  • 5-я симфония соль минор, соч.107, 1880
  • Rossija ( 'Россия'), симфоническая пьеса без оп, 1882
  • Шестая симфония ля минор, соч.111, 1886 г.

Концерты

  • Концерт для фортепиано с оркестром № 1 ми минор, соч.25 (1850)
  • Концерт для фортепиано с оркестром № 2 фа мажор op.35 (1851)
  • Концерт для фортепиано с оркестром № 3 соль мажор op.45 (1853/54)
  • Концерт для скрипки соль мажор op.46 (1857)
  • Концерт для виолончели № 1 ля минор, соч.65 (1864)
  • Концерт для фортепиано с оркестром № 4 ре минор, соч.70 (1864)
  • Концерт для фортепиано с оркестром № 5 ми-бемоль мажор, соч.94 (1874)
  • Концерт для виолончели № 2 ре минор, соч.96 (1874)
  • Русский каприс для фортепиано с оркестром до минор op.102 (1878)
  • Концертная пьеса для фортепиано с оркестром ля-бемоль мажор op.113

Камерная музыка

  • Соната для скрипки № 1 соль мажор op.13 (1851)
  • Два фортепианных трио op.15 (1851)
    • №1 фа мажор
    • No. 2 соль минор
  • Соната для виолончели № 1 ре мажор op.18 (1852)
  • Три струнных квартета op.17 (1852/53)
    • №1 соль мажор
    • No. 2 до минор
    • № 3 фа мажор
  • Соната для скрипки No. 2 ля минор, соч.19 (1853)
  • Соната для альта фа минор, соч.49 (1855)
  • Квинтет фа мажор для фортепиано, флейты, кларнета, валторны и фагота op.55 (1855, ред. 1860)
  • Октет ре мажор для фортепиано, скрипки, альта, виолончели, контрабаса, флейты, кларнета и валторны op.9 (1856)
  • Соната для виолончели No 2 соль мажор op.39 (1857)
  • Три струнных квартета op.47
    • № 1 ми минор
    • № 2 си-бемоль мажор
    • No. 3 ре минор
  • Фортепианное трио No. 3 си-бемоль мажор op.52 (1857)
  • Струнный квинтет фа мажор op.59 (1859)
  • Фортепианный квартет до мажор op.66 (1864)
  • Фортепианное трио No. 4 ля мажор op.85 (1870)
  • Два струнных квартета op.90
    • No 1 соль минор (1871)
    • No. 2 ми минор (1871, ред. 1892)
  • Струнный секстет ре мажор, соч.97 (1876)
  • Соната для скрипки № 3 си минор, соч.98 (1876)
  • Фортепианный квинтет соль минор op.99 (1876)
  • Два струнных квартета op.106 (1880)
    • No 1 ля-бемоль мажор (1880)
    • No. 2 фа минор (1880, ред. 1892)
  • Фортепианное трио No. 5 до минор, соч.108 (1883)

Фортепианная музыка многочисленные сольные фортепианные произведения, в том числе:

  • Скальный остров (Каменный остров) op.10 (1853–54)
  • Соната для фортепиано No. 1 ми мажор, соч.12 (1848/50)
  • Соната для фортепиано No. 2 до минор, соч.20 (1848/50)
  • Шесть этюдов, соч.23 (1849/50)
  • Мелодия фа op. 3/1 (1852)
  • Соната для фортепиано No. 3 фа мажор, соч.41 (1855)
  • Soirées в Санкт-Петербурге . Шесть пьес для фортепиано op.44 (1860)
  • Пять пьес для фортепиано op.69 (1867)
  • Альбом Петергофа. Двенадцать пьес для фортепиано op.75 (1866)
  • Фантазия ми минор, соч.77
  • Шесть этюдов op.81 (1870)
  • Тема с вариациями соль мажор op.88
  • Соната для фортепиано No. 4 ля минор, соч.100 (1877)
  • Sérénade russe (также: Romance) си минор или соч. (Ок. 1879)
  • Музыкальные вечера. Девять пьес для фортепиано op.109 (1884)
  • Сувенир из Дрездена . Шесть пьес для фортепиано op.118 (1894)
  • Вальс-каприс ми-бемоль мажор или соч.

Произведения для фортепиано в четыре руки / для двух фортепиано, в том числе:

  • Фантазия фа минор для двух фортепиано op.73 (1864)
  • Соната для фортепиано в четыре руки ре мажор op.89 (1870)

Правки

собственных произведений и произведений Бетховена и Мейербера

Шрифты

  • Avtobiografičeskie vospominanija (Автобиографическая Воспоминания). В: Русская старина , ноябрь 1889 г .; Английский: Автобиография А. Рубинштейна , Бостон / Массачусетс 1890 г .; Немецкий язык: воспоминания о 50-летнем возрасте , Лейпциг, 1893 г.
  • Музыка и ее представители , Москва 1891. Немецкий язык: Музыка и их мастера , Лейпциг 1891; Английский язык: Разговор о музыке. Музыка и ее мастера , Нью-Йорк 1892; Голландский: De muziek en hare grootmeesters - een geprek , Амстердам, 1896 г.
  • Корзина мыслей (не опубликовано); сокращенно корзина идей Антона Рубинштейна . Опубликовано Х. Вольфом, Лейпциг, 1897 г .; Русский: Короб мыслей. Афоризмы я Мысли ( Корзина мысли. Афоризмы и мысли), Москва 1899 г.

литература

  • Ларри Сицки: Антон Рубинштейн. Аннотированный каталог фортепианных произведений и биографии. Greenwood Press, Westport CT et al. 1998, ISBN 0-313-25497-4 ( Музыкальный справочник 72)
  • Аннакатрин Тюсселель: Антон Рубинштейн как оперный композитор. Kuhn, Берлин 2001, ISBN 3-928864-81-5 ( Studia slavica musicologica 23)
  • Филип С. Тейлор: Антон Рубинштейн: Жизнь в музыке . Издательство Индианского университета, Блумингтон и др. 2007, ISBN 978-0-253-34871-5
  • Майкл Ян , Клеменс Хёслингер , забудьте. Четыре оперных композитора XIX века. JF Halévy, A. Rubinstein, K. Goldmark и JJ Abert. Verlag Der Apfel, Вена 2008, ISBN 978-3-85450-288-3 ( сочинения по истории венской оперы , 6)
  • Ганс фон Бюлов и Антон Рубинштейн . В кн . : Беседка . Выпуск 16, 1888 г. ( полный текст [ Wikisource ]).

веб ссылки

Commons : Антон Григорьевич Рубинштейн  - Альбом с изображениями, видео и аудиофайлами

Индивидуальные доказательства

  1. Мыслительная корзина Антона Рубинштейна 1897, стр. 422, см. Записи
  2. Ноты в IMSLP .