Антон фон Вернер

Автопортрет в мастерской, 1885 г.
Иллюстрация к поэме Шеффеля Der Aggstein (со ссылкой на Иосифа Киселака )

Антон Александр фон Вернер (родился 9 мая 1843 года во Франкфурте-на-Одере , † 4 января 1915 года в Берлине ) был немецким художником . Он оставил после себя исторические картины событий своего времени, написанные в фотографической манере и воспроизведенные по сей день. Занятый художник и политический деятель в области искусства считается главным представителем вильгельминизма в истории немецкого искусства, в том числе из-за его неприятия современного искусства .

Происхождение, годы обучения и путешествий

Антон фон Вернер вырос в семье плотника Фридриха Александра фон Вернера и его жены Марии Магдалены Кайзер во Франкфурте-на-Одере. Отец происходил из семьи чиновников и офицеров , живших в Восточной Пруссии с 16 века и получивших дворянский титул в 1701 году . Разносторонние музыкальные таланты Антона фон Вернера поощрялись с самого начала. В период с 1857 по 1860 год он прошел обучение в качестве художника по комнатам , в котором он изучил методы настенной и декоративной росписи, разработку шрифтов, орнаментов и иллюстраций.

Подготовленный таким образом, он начал учиться в Берлинской Академии художеств в 1860 году . Но уже в 1862 году Вернер перешел в художественную академию в Карлсруэ , центр развития современного искусства, которое привело от позднего романтизма бидермейера к реализму . Его учителями были Иоганн Вильгельм Ширмер , Людвиг де Кудр , Адольф Шредтер и Карл Фридрих Лессинг . Их дома были местом веселья для местных и путешествующих художников, таких как Эдуард Девриент , Ханс Гуде , Иоганнес Брамс , Клара Шуман и Пауль Хейзе . Вернер подружился здесь с поэтом Йозефом Виктором Шеффелем , который познакомил его с великим герцогом Фридрихом фон Баденом и его женой Луизой , сестрой прусского наследного принца Фридриха Вильгельма . Вернер добился первых успехов в качестве иллюстратора многих печатных работ Шеффеля.

Похищение Генриха IV архиепископом Кельна Анно в Кайзерсверте в 1062 году , картина 1868 года

В 1865 году он посетил Париж, где был очарован современной французской живописью. С марта 1867 года по июль 1868 года Вернер снова останавливался в Париже, сначала как представитель южных земель Германии на Всемирной выставке 1867 года , а затем как художник-фрилансер. Вернер интенсивно изучал работы Жана-Огюста-Доминика Энгра и Эжена Делакруа , но особенно Эрнеста Мейсонье и Леона Конье , с которыми он близко познакомился. Помимо более мелких работ, в 1868 году была создана широкоформатная историческая картина «Похищение Генриха IV» архиепископа Кельнского в Кайзерсверте Анно . На всемирной выставке Вернер показал картины Конрадина фон Штауфена и Фридриха фон Бадена и Лютера перед Каэтаном , за что он получил приз за историческую живопись от фонда Михаэля Бера Берлинской академии художеств. Эта премия позволила Вернеру отправиться в учебную поездку в Италию с ноября 1868 года до конца ноября 1869 года. В Риме он обнаружил связь с колонией немецких художников, к которой принадлежал выдающийся Ансельм Фейербах , который явно повлиял на фигурную живопись Вернера в следующие годы.

Переломный момент во Франции 1870/71

Вернер со своей невестой Мальвин (1869)

С середины октября до конца ноября 1870 года Вернер пережил заключительную фазу франко-прусской войны в штабе III. Армией командовал наследный принц Фридрих Вильгельм. В январе 1871 года последний попросил его поехать из Карлсруэ в штаб-квартиру Германии в Версале , чтобы иметь возможность записать там провозглашение Германской империи для потомков. Прусские офицеры в штабе видели в Антоне фон Вернера товарища и поддерживали его работу. Вернер стал известен федеральным князьям и представителям изображаемых им ганзейских городов. Почти дружеские отношения сложились с наследным принцем, в который впоследствии вошли и семьи. Фридрих Вильгельм установил личные отношения с Вернером, канцлером Отто фон Бисмарком и начальником штаба Гельмутом Карлом Бернхардом фон Мольтке, а также с кайзером Вильгельмом , который с тех пор предпочитал Вернера советником по вопросам искусства. Восхождение Вернера к одному из самых занятых и влиятельных художников империи началось с его пребывания в Версале. В 1871 году, полностью осознавая будущие успехи, он отправился в новую имперскую столицу Берлин. 22 августа того же года он женился на Мальвин Шредтер (1847–1901), дочери своего учителя Адольфа Шредтера и художника Альвине Шредтер .

Художник

Дом Антона фон Вернера на Потсдамской улице 113, сегодня 81 A, был построен Эрнстом Клингенбергом.
Арс (Die Kunst), цветной эскиз мозаичного фриза во дворце Прингсхайм, 1872 г .; сохранившаяся в значительной степени мозаика пала жертвой сноса разрушенного войной здания в 1950 году.
Провозглашение Германской империи (18 января 1871 г.) , первая редакция (для Берлинского дворца), 1877 г.

В 1871 году Вернер создал один из пяти велариев , охватывавших Унтер-ден-Линден, когда победоносные войска вошли в Берлин . После этого он получил заказ на роспись в колонном зале монумента Победы , где он использовал в качестве картона мотив велария, видоизмененный под названием « Битва и Победа» . Эта работа началась в 1872 году. Таким образом, Вернер создал нечто новое, «используя живопись для городского пейзажа, перенеся эфемерные украшения празднования победы 1871 года в постоянную технику стеклянной мозаики». Франко-германская война также тематизировала заказные работы, такие как Мольтке и Генеральный штаб до Парижа 1873 года, для Schleswig-Holsteinischer Kunstverein и серии « Цикл мэрии Саарбрюккена », которые, среди прочего. Вступление короля Пруссии Вильгельма в освобожденный от французской оккупации город и генерала Бруно Франсуа при штурме высот Шпихерер показывает незадолго до своей смерти. Это был главный компонент общенационального амбициозного произведения искусства в виде нового здания для конференц-зала, созданного берлинскими архитекторами Kayser & von Großheim .

Антон фон Вернер (дата записи неизвестна)

Вернер украсил свою квартиру, в которую он переехал в 1871 году, и, благодаря расширенному спектру изображений, свой дом 1874 года, Вилла VI на Потсдамской улице , по-новому с настенными росписями. Это привело к заказу в 1872 году на разработку широкоформатных фресок для дома банкира Якоба Ландау на Вильгельмштрассе и Дворца Прингсхайм , также на Вильгельмштрассе. Вернер спроектировал первый полихромный фасад в Берлине с многообещающим архитекторским дуэтом Эбе и Бенда и добавил фриз из восьми стеклянных мозаик с изображениями веков , которые Антонио Сальвиати сделал в Венеции. Широкоформатные фрески Вернера в Café Bauer в 1877 году на тему римской жизни и в 1882 году в Римский день имели квалификацию Бедекера . В гонке Берлина за то, чтобы догнать другие европейские мегаполисы, инновации Вернера означали повышение уровня берлинской архитектуры.

Вернер принадлежал к обществу в новой столице, которое пришло к власти и деньгам после основания империи. Вернер не знал никаких классовых или религиозных различий в своих личных отношениях; решающим фактором для него был успех - будь то художник, промышленник, политик, банкир или газетчик. Он назвал антисемитизм, культивируемый вокруг придворного проповедника Адольфа Стокера, «отвратительным и грязным». Его дом был местом встреч. В политическом отношении Вернер был близок к национал- либеральному лагерю, который считал создание империи успехом, сохранение и расширение которого было национальной задачей. По мнению Вернера, это касается и художников. Как ответственная социальная сила, они были обязаны сотрудничать с государством на службе эстетики, которая предпочитала реализм, который должен возвышать или развлекать, не уклоняться от повествовательных или дидактических элементов, но никогда не шокировать .

В дополнение к частным заказам, таким как фреска La Festa 1874 года для лестницы на вилле Behrens в Гамбурге и Мартин Лютер на семейной вечеринке , где «семьей» была семья клиента, а также семейный портрет Прингсхаймов в костюмах эпохи Возрождения в В 1879 году Вернер все больше интересовался изображениями церемониальных событий прусского двора и государственной жизни. Самая известная картина - 1877 год, после шести лет работы «Провозглашение Германской империи» (18 января 1871 года) для Белого зала Берлинского дворца , подарка немецких князей и ганзейских городов кайзеру по случаю его 80-летия. день рождения. Затем последовали фрески для Зала славы Цейгауза в Берлине: в 1882 году уменьшенное повторение императорского провозглашения и в 1887 году коронация Фридриха I королем Пруссии в дворцовой часовне в Кенигсберге (18 января 1701 года) . После того, как Эмиль Хюнтен написал панораму Sturm auf St. Privat в Берлине в 1881 году , Вернер получил два запроса на создание конкурирующей круглой картины . Результатом стала его панорама седана в 1883 году .

Берлинский конгресс (заключительное заседание Берлинского конгресса, 13 июля 1878 г.) , 1881 г.
Провозглашение Германской империи (18 января 1871 г.) : третья версия, которую канцлер Бисмарк получил от прусской королевской семьи в свой 70-летний юбилей.

Как художник Вернер превратился в придворного и светского писателя. Он писал почти фотографически реалистично, без более глубокого выразительного содержания. Вернер, видимо , волновался , что фотография может заменить живопись, особенно в теме он предпочитает , изображение исторических событий. Вернер видел силу рисования над фотографией в возможности достойной постановки событий, которые должны быть изображены, путем взвешивания определенных групп фигур, а также в преувеличении индивидуума, свободно схватив пространственную ситуацию и направляя свет . Поэтому он требовал от живописи строжайшего соблюдения законов композиции , перспективы , анатомии, а также внимания к деталям и верности изображению в окраске и изображении материала.

Чтобы точно воспроизвести участников записанных им событий, Вернер сделал подробные портреты и изучил их движения и одежду на зарисовках, рисунках и картинах маслом. Поскольку это были торжества европейской знати, Берлинский конгресс , открытие Рейхстага в 1888 году, а также общественные и частные мероприятия в Берлине, Вернер оставил после себя портреты сотен своих современников дома и за рубежом.

С конца 1980-х годов были заказаны многочисленные портреты принцев, военных, дипломатов, политиков и художников, в том числе несколько известных портретов Бисмарка, из которых портрет 1888 года, Бисмарк за столом Бундесрата , находится в здании берлинского рейхстага в владение Федеративной Республики Германии. Он не принимал заказы на описание исторических событий, таких как основание Ордена [Черного Орла] , потому что не мог изобразить самого себя. Спустя годы он использовал зарисовки, сделанные во время войны, для своей жанровой живописи : в 1886 году он рисовал военнопленных, а в 1894 году - в эстрадном квартале перед Парижем - обе сцены из жизни солдат, жаждущих мира, которые широко использовались в репродукции.

В 1900 году Вернер разработал восемь мозаичных полей в куполе для Берлинского собора , который изображает на Блаженства о в Нагорном на горе , мозаичные портреты четыре евангелистов в конических нишах сводчатых колонн и три алтарного окна в апсиде с соответствующими окошками апсиды .

Вернер имел дружеские отношения с Адольфом фон Мензелем , которым он восхищался как величайшим из них , а со времен Карлсруэ - с народным писателем Эмилем Фроммелем .

Художественный политик

Антон фон Вернер в мастерской Адольфа Менцеля, Берлин, 1895 г.

Еще в 1874 году Прусская Академия художеств избрала Вернера своим действительным членом . Ваш отдел изящных искусств , который дополнялся выборами и назначениями и члены которого избирали его председателя и Сенат искусств , был самым влиятельным учреждением в прусской художественной жизни с большим влиянием по всей Германии. Наиболее важная задача Сената стала участием в государственной художественной комиссии правительства, например, в тендерах на конкурсы для государственного строительства и задач памятника, организации ежегодных художественных выставок , закупок для музеев и в присуждении государственные контракты, премии и стипендии и назначение на государственные преподавательские должности . Уже с намерением коренным образом обновиться, Сенат назначил Вернера в 1874 году директором недавно основанного Университета изящных искусств .

В следующем году Вернер занял свой пост, который он занимал сорок лет до своей смерти. Тот факт, что Вернер не считал себя придворным художником и ценил независимость, был подчеркнут, когда он был назначен директором художественной академии, отказавшись от соответствующей жизненной позиции. Вместо обычной государственной службы он обеспечил соблюдение срочного трудового договора, который можно было продлевать каждые пять лет.

Вернер составил устав университета в 1882 году , который регулирует трехлетний курс обучения. Сам преподавал композицию и рисование с натуры . Он дал возможность особенно талантливым ученикам совершенствоваться во время учебы , открыв мастерские. Что касается неоднозначного допуска женщин к изучению живописи, Вернер занял решительно консервативную позицию. Он оговорил в уставе учеников не принимать. В первый год его пребывания в должности количество студентов удвоилось до 138, а к началу века - почти до трехсот. Между 1898 и 1902 годами в Шарлоттенбурге в сотрудничестве с Kayser & von Großheim было построено новое университетское здание на Харденбергштрассе, которое используется до сих пор .

По просьбе Бисмарка Вернер в качестве «генерального комиссара» вместе с Лоренцем Гедоном организовал немецкий отдел на Всемирной выставке в Париже 1878 года , где сосредоточил внимание на прокатном стане Адольфа Менцеля.

В 1880-х годах Вернер увидел себя на пике своего творчества и своего социального положения. Он выразил это в своем автопортрете в своей мастерской в 1885 году . В качестве фона он выбрал две картины маслом «Провозглашение Германской империи» (версия Фридрихсруэра) и цветной набросок коронации Фридриха I , оба по заказу королевской семьи и прусского государства, над которыми он работал в том году. Художественный критик Людвиг Питч писал, что от глаз и копей Вернера ясность, решительность и целеустремленность воли, одним словом, говорит «лихое», что проявляется в его художественных творениях, как и во всех его действиях и поступках, в целом. Стиль жизни ...

В 1887 году частное объединение берлинских художников избрало Вернера своим председателем. Выборы проходили ежегодно. Вернер занимал этот пост до 1895 года, занимал его с 1899 по 1901 год и, наконец, с 1906 по 1907 год. Он также был председателем берлинского отделения Общегерманского художественного кооператива . В рамках этих функций Вернер работал над страховыми и пенсионными планами для членов в соответствии со своим пониманием социальной функции художников. Вернер повысил значение ассоциации для доходов художников, модернизировав программу выставок и продаж, а также приказав правительству построить новое здание галереи в центре города на Беллевюштрассе. Присутствие ассоциации в официальных комиссиях и комитетах росло за счет академии, инструмента абсолютистского правительства . Фестивали художников, организованные Вернером как председателем клуба, вызвали ажиотаж , из которых фестиваль 1886 года по случаю презентации Пергамского алтаря с участием 1300 берлинских художников, одетых в антиквариат, призвал консервативную моральную охрану.

Вернер сознательно действовал как профессиональный представитель берлинских и немецких художников, что, учитывая его жесткое представление об искусстве, поставило под угрозу единство ассоциации. Первый конфликт в ассоциации возник в 1892 году, когда при поддержке известных художников, таких как Макс Либерманн , была основана группа художников Elf , ориентированная на современность, которая выставлялась отдельно в дополнение к ежегодному салону, организованному ассоциацией и академия . Когда ассоциация художников разрешила художнику -предэкспрессионисту Эдварду Мунку провести выставку в ноябре 1892 года , это сразу же вызвало резкую критику со стороны ее членов. На спешно созванном общем собрании узкое большинство проголосовало за закрытие выставки и снятие выставочной комиссии, после чего часть меньшинства спонтанно основала Ассоциацию свободных художников . Вернер не принимал участие в голосовании в качестве председателя, но использовал конфликт после выполнения резолюции, чтобы удалить своих противников Хьюго Фогеля , Франца Скарбина и Августа фон Хейдена из преподавательского состава художественного колледжа. В последующие годы выставочная политика Вернера привела к созданию Берлинского сецессиона .

Во время своего второго срока на посту председателя Отдела изобразительных искусств в Академии художеств с 1902 по 1906, Вернер выступал в 1904 году в качестве «советника» в Allgemeine Deutsche Kunstgenossenschaft в проектировании отдела немецкого искусства на Всемирной выставке в Сент - Луисе . Это было решением общенационального конфликта из-за исключительного права арт-кооператива выбирать картины для выставки. Это привело к созданию Немецкой ассоциации художников под патронатом Великого герцога Саксонии-Веймара и под председательством графа Калькройта и, таким образом, к организационному разделению немецких художников. В феврале 1904 года противники политики правительства Рейха одержали моральную победу над Вернером и стоящим за ним кайзером Вильгельмом II в дебатах в Рейхстаге при выборе картин для Сент-Луиса .

Хуго фон Чуди , директор Национальной галереи с 1896 года , был открыт для импрессионистической картины, которую Вернер проигнорировал, когда купил ее . Из-за вопроса о том , что Барбизонская школа предпочитает вывешивать произведения , в 1908 году вспыхнуло дело Чуди . В результате император Чуди взял отпуск и назначил Вернера исполняющим обязанности директора Национальной галереи.

Во всех этих битвах Вернер мог рассчитывать на поддержку императора, который знал его лично с тех пор, как научил его рисовать в детстве, и у которого были такие же взгляды на современное искусство, как и у него, и который не уклонялся от яростных вмешательств в его дела. художественная жизнь. В то же время за Вернером стояла масса организованных немецких художников, которые видели в нем гарант своего постоянного дохода и своего общественного признания и чьи работы в то же время соответствовали вкусу широкой публики.

общественное мнение

Строго консервативный взгляд Вернера на искусство встречал растущую общественную критику с тех пор, как он встал на сторону современного искусства в 1890-х годах. Для Корнелиуса Гурлитта Вернер был в 1899 году «искусным репортером», чьи картины не были «настоящими произведениями искусства». Прогрессирующая потеря репутации Вернера способствовала тому, что, несмотря на публичную критику, он придерживался запрета на женщин. В 1904 году известные художники Кете Коллвиц и Паула Модерсон-Беккер были среди лиц, подписавших петицию в Палату представителей Пруссии о снятии запрета . Когда в 1913 году Академия хотела чествовать Вернера ретроспективой по случаю его 70-летия , он отказался, потому что правительство Рейха хотело предписать ему выставочную программу, опасаясь, что презентация его картин о франко-прусской войне может быть во Франции расценили как провокацию. Социальная поддержка Вернера уменьшилась, его поддерживала только шовинистическая пресса. В карикатурах, опубликованных в « Симплициссимус» , « Кладдерадач» и « Молодежь» , Вернер появился как шутка, и уважаемый искусствовед также назвал его «сухим, художественно бессмысленным и неудовлетворительным, даже если это было очень подробное изображение действительности». Вклад Вернера в строительство Берлинского собора критиковали как «берлинский фанатизм и закатывание глаз».

Искусство эпохи Вильгельмина, представленное Вернером, стало жертвой единодушного и радикального неприятия немецкой художественной критики после ноябрьской революции. Один из представителей, Вернер Хегеманн , призвал к «удалению» Берлинского собора и других произведений искусства.

Национал-социалистический взгляд на искусство ценил официальное искусство империи, несмотря на его образный и объективный язык форм, как явление разложения и игнорировал Вернера из-за его связей с монархией и - также еврейским - высшим классом.

В Федеративной Республике Германии Голо Манн поставил его в ряд с Полом Хейзе , Феликсом Даном и Карлом фон Пилоти в 1958 году , которым он засвидетельствовал «эпигонизм», «запоздалый классицизм», «ложное возрождение» и «отсутствие независимого стиля». .

Согласно истории искусства ГДР , Вернер прославил шовинистическую политику объединения Рейха и реакционную политику Рейха в академико-псевдореалистической манере .

Вернер не оспаривал «нарисованные отчеты, имеющие документальную ценность, которые не следует недооценивать», такие как все еще широко известная имперская прокламация , хотя содержание сообщений, которые были изменены в различных версиях, теперь забыто.

Выставки

  • Мужчины и дела. Мориц Гоце. Антон фон Вернер. Выставка в Саарландском музее Саарбрюккена с 25 августа по 7 октября 2007 г.
  • Памятники войне. Цикл ратуши Антона фон Вернера и наша картина франко-прусской войны 1870/71 гг. Выставка в Историческом музее Саара с 19 марта по 31 октября 2021 г.

Почести

Почетная могила Антона фон Вернера в Берлине-Шенеберг

Высшим из его очень многочисленных отечественных и зарубежных орденов был Орден Красного Орла I степени с лентой .

По случаю открытия Берлинского собора в 1905 году Вернер был удостоен звания советника первого класса с (возвышающим) титулом превосходства . По его словам, названы Вернерштрассе в Берлине-Грюневальде , Вернерштрассе в Берлине-Ванзее и Антон фон Вернер-штрассе в Берлине-Каульсдорф .

Могила Антона фон Вернера на Старом кладбище Двенадцати Апостолов в Берлине-Шёнеберге была посвящена как почетная могила Берлинского государства с 1956 года . Посвящение было продлено в 2016 году на обычный период в двадцать лет.

Работы (подборка)

Переговоры о капитуляции Дончери (1-2 сентября 1870 г., полночь) , диорама, 1885 г.
Мужчина с газетой , 1893 г., частная собственность
В квартале перед Парижем (24 октября 1870 г.) 1894 г.
Открытие памятника Рихарду Вагнеру в Тиргартене , 1908 г.
  • 1860-е: иллюстрации к работам Шеффеля , рисунки пером, черный цвет, широко используемые, например. Б. Зэкингенскому трубачу
  • 1866: Конрадин фон Штауфен и Фридрих фон Баден слушают смертный приговор , холст, масло, 2,86 × 2,37 м, Staatliche Kunsthalle Karlsruhe
  • 1870: Лютер перед рейхстагом в Вормсе и национальное восстание 1813 года для аудитории кильской школы ученых , восковые краски, 3,5 × 7 м, над полукруглыми фресками, разрушенные во время войны в 1944 г. ( Лютер перед зданием Рейхстаг в Вормсе , 1877 г., копия в Государственной галерее Штутгарта )
  • 1870: Главный конюх Федор фон Раух , портретный этюд, холст, масло, потеряно.
  • 1871: Kampf und Sieg Velarium для ввода войск в Берлин, масло на ткани, 5,6 × 6,6 м, ранее в гимназии Гумбольдта (Берлин-Тегель) , (предварительный этюд для мозаики на Колонне Победы в Берлине) , Академия художеств (Берлин)
  • 1871: Провозглашение Германской империи (18 января 1871 г.) , масло, 78 × 158 см, предварительное исследование, частная собственность в Саксонии, утрачено.
  • 1871: два фриза для его квартиры в Берлине: Боже, храни нас от шторма и ветра / и гости, которые скучны и работают днем, вечерние гости / кислотные недели, счастливые праздники , холст, масло, каждый 89 × 499 см, частная собственность , Stadtmuseum Berlin Foundation (SMB), депозит
  • 1872: Граф Мольтке в своем кабинете в Версале , холст, масло, 99 × 71 см, Doorn House
  • 1873: Картон для фриза Мемориала Победы , холст, масло, 3,94 × 23,45 м, SMB, депозит
  • 1873: Мольтке со своим посохом перед Парижем , холст, масло, 1,90 × 3,60 м, Kunsthalle zu Kiel
  • 1874: Граф Мольтке в мундире русского фельдмаршала , холст, масло, 2,68 × 1,63 м, Эрмитаж (Санкт-Петербург)
  • 1877: Провозглашение Германской империи (18 января 1871 г.) , холст, масло, 4,34 × 7,32 м, для Белого зала в Берлинском дворце , с 1892 по 1914 год в картинной галерее, затем хранится, когда дворец сгорел 1945 разрушен войной
  • 1878: Христос и пенни , холст, масло, алтарь для церкви Св. Гертраудкирхе во Франкфурте-на-Одере, пропал без вести с 1945 года.
  • 1881: Основание Ордена и Фридрих I , холст, масло, 3,24 × 3,83 м, фреска в капитуле Ордена Черного Орла в Берлинском дворце, пропала без вести с 1945 года.
  • 1881: Берлинский конгресс (заключительная сессия Берлинского конгресса, 13 июля 1878 г.) , холст, масло, 3,60 × 6,15 м, фреска в бальном зале мэрии Берлина
  • 1881: 19 июля 1870 г. (Король Вильгельм на саркофаге своей матери, королевы Луизы, в мавзолее в Шарлоттенбурге) , холст, масло, 1,69 × 2,21 м, приобретено в Силезском музее изящных искусств в Бреслау, сегодня находится в Национальном музее. Варшава
  • 1882: Провозглашение Германской империи (18 января 1871 г.) , восковые краски, холст, 5,0 × 6,0 м, фреска для Зала славы Берлинской оружейной палаты , проигрыш в войне.
  • 1883 год: панорама седана , холст, масло и смешанная техника, 15,0 × 115,0 м, круглая картина в панораме седана на вокзале Александерплац в Берлине, Панорамаштрассе, после сноса здания в 1908 году, находившегося в частной собственности императора, позже депонированного в Берлин Национальная галерея , потерял
  • 1884: Встреча Бисмарка с Наполеоном (2 сентября 1870 г., 6 утра), холст, масло, 3,80 × 6,00 м, диорама в панораме Седана , потеряна.
  • 1885: Провозглашение Германской империи (18 января 1871 г.) , холст, масло, 1,67 × 2,02 м, Фонд Отто фон Бисмарка , Фридрихсру
  • 1885: Переговоры о капитуляции Дончери (1-2 сентября 1870 г., полночь) , холст, масло, 3,20 × 4,20 м, диорама в панораме Седана , потеряна.
  • 1885: Автопортрет в студии , холст, масло, 119 × 87 см, Музей Виадрина , Франкфурт-на-Одере
  • 1886: Военнопленный (октябрь 1870 г.) , холст, масло, 106 × 157 см, Берлин, Берлинская галерея.
  • 1887: 70 лет со дня рождения Kommerzienrat Валентина Манхеймера , 1887 , холст, масло, 101 × 143 см, Берлин, Немецкий исторический музей.
  • 1889: Помолвка принца Генриха в день 90-летия кайзера Вильгельма I (22 марта 1887 г.) , холст, масло, 2,03 × 2,61 м, Лондон, принадлежит королеве Елизавете II.
  • 1890: Наследный принц Фридрих Вильгельм на трупе генерала Абеля Дуэ (Вайсенбург, 4 августа 1870 г.) , холст, масло, 1,17 × 1,67 м, Хехинген, замок Гогенцоллернов
  • 1893: Открытие Рейхстага в Белом зале Берлинского дворца Вильгельмом II (25 июня 1888 г.) , холст, масло, 3,87 × 6,42 м, Берлин, Немецкий исторический музей (постоянный заем из Фонда прусских дворцов и садов в г. Берлин-Бранденбург )
  • 1893: Человек с газетой , масло на панели, 23 см × 33 см, частное собрание.
  • 1894: В Etappenquartier перед Парижем (24 октября 1870 г.) , холст, масло, 1,20 × 1,58 м, Берлин, Старая национальная галерея.
  • 1895: Император Фридрих в роли наследного принца на придворном балу в 1878 году , холст, масло, 118 × 95 см, Берлин, Старая национальная галерея.
  • 1899: Праздник семьи Моссе , большая фреска в столовой " Мосс-Пале " на Лейпцигской площади в Берлине, проигрыш в войне; уменьшенная версия, холст, масло, 46 × 89 см, в Еврейском музее в Берлине.
  • 1900: Военный совет в Версале (ноябрь / декабрь 1870 г.) , холст, масло, 2,98 × 4,00 м, Hamburger Kunsthalle
  • 1908: Открытие памятника Рихарду Вагнеру (1 октября 1903 г.) , холст, масло, 2,30 × 2,80 м, фреска для виллы Людвига Лейхнера в Далеме , Берлинская галерея.
  • около 1911 г .: провозглашение Германской империи (18 января 1871 г.) , фреска для аудитории Realgymnasium Frankfurt / Oder, которая также была предназначена как зал для муниципальных мероприятий, холст, масло, 5 × 7,5 м. Утрачено / уничтожено после 1945 г., только получен в виде эскиза и на черно-белом снимке зала.

Шрифты

  • (Ред.) К юбилею 1696–1896 гг. История Королевского академического университета изящных искусств в Берлине. Берлин 1896 г.
  • Выступления и выступления директора Антона фон Вернера перед студентами Королевского академического университета изящных искусств в Берлине и список преподавателей, официальных лиц и студентов университета с 1875 года. Шустер, Берлин, 1896 год.
  • Выступление на царской поминальной службе. Академия художеств Адольфа фон Менцеля 6 марта 1905 года, проводимая Антоном фон Вернером. Mittler & Sohn, Берлин 1905 г.
  • Опыт и впечатления 1870–1890 гг. Эрнст Зигфрид Миттлер и сын, Берлин, 1913 г. ( kaiserinfriedrich.de ).
  • «Jugenderinnerungen 1843–1870» под редакцией Доминика Бартманна, комментарий Карин Шредер. DVf Kunstwissenschaft, Берлин, 1994 (= источники по истории немецкого искусства от классицизма до наших дней, том 3), ISBN 3-87157-165-2 .

литература

  • Фридрих Фрайхер фон Хайнах: Антон фон Вернер и берлинская придворная живопись . Й. Шабелиц, Цюрих, 1894 г.
  • Адольф Розенберг : А. фон Вернер (= H. Knackfuß [Hrsg.]: Artist Monographs. Volume IX). Verlag von Velhagen & Klasing, 2nd edition Bielefeld / Leipzig 1900, urn : nbn: de: hbz: 6: 1-108349
  • Доминик Бартманн : Антон фон Вернер. Об искусстве и художественной политике в Германской империи. Deutscher Verlag für Kunstwissenschaft, Берлин 1985, ISBN 3-87157-108-3 .
  • Фрэнк Беккер : Образы войны и нации. Объединительные войны буржуазной общественности в Германии 1864–1913 (= системы порядка - исследования по истории идей в современную эпоху 7). Ольденбург, Мюнхен 2001.
  • Томас В. Гейтгенс: Антон фон Вернер, провозглашение Германской империи; историческая картина в изменении прусской политики. Фишер, Франкфурт / М. 1990, ISBN 3-596-10325-8 .
  • Доминик Бартманн (ред.): Антон фон Вернер. Рассказ в картинках. Хирмер, Мюнхен 1993, ISBN 3-7774-6140-7 (каталог выставки).
  • Ральф Мельчер (ред.): «Люди и дела». Мориц Гоце. Антон фон Вернер (каталог выставки в Саарском музее Саарбрюккена с 25 августа по 7 октября 2007 г. при участии Пауля Кайзера и Моны Стокер). Deutscher Kunstverlag, Мюнхен / Берлин 2007.

веб ссылки

Commons : Антон фон Вернер  - альбом с фотографиями, видео и аудиофайлами

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ Антон фон Вернер: Jugenderinnerungen (1843-1870). Deutscher Verlag für Kunstwissenschaft, Берлин, 1994, стр. 18.
  2. ^ Зигмар Хольстен (красный): Искусство в резиденции Карлсруэ между рококо и модернизмом. Braus Verlag, Heidelberg 1990, ISBN 3-925835-58-X , стр. 216 f.
  3. ↑ Питер Парет : Искусство как история. Культура и политика от Менцеля до Фонтане . Бек, Мюнхен 1990, ISBN 978-3-406-34425-1 , стр. 194
  4. ↑ Томас В. Гетгенс: Антон фон Вернер и французская живопись. В: Доминик Бартманн (Ред.): Антон фон Вернер. Рассказ в картинках. Хирмер, Мюнхен, 1993, стр. 49-51.
  5. ^ Гельмут Бёрш-Супан : официальное искусство в Берлине 1875-1890. В: Йоханнес Куниш (Ред.): Бисмарк и его время, исследования по истории Бранденбурга и Пруссии. Новая серия, приложение 1, Duncker & Humblot, Берлин 1992, стр. 336.
  6. ^ Стефан Тринкс: Антон фон Wener в Саарбрюккен. Железный канцлер в золоте . Статья с сайта FAZ.net , 9 марта 2021 г .; доступ 30 мая 2021 г.
  7. ↑ Большинство сохранившихся фресок были отреставрированы после их повторного открытия в 1988 году, но не открыты для публики, см. Андреас Бекиерс: Вилла VI - жилой и студийный дом Антона фон Вернера. История и открытие . В: Доминик Бартманн: Антон фон Вернер. Об искусстве и политике в области искусства в Германской империи , стр. 139–153 (см. Лит.); В блоге представлена ​​информация о текущем статусе: На что мы делали ставку?
  8. ^ О Якобе Ландау см .: Цифровая библиотека - Мюнхенский центр оцифровки
  9. ↑ О доле Вернера в «красочном доме» см. Лоренц Демпс : Берлин-Вильгельмштрассе. Топография прусско-германской власти . Links, Берлин 1994, ISBN 3-86153-080-5 , стр. 112-114; на снос 1950 стр.302.
  10. ^ Антон фон Вернер: Опыт и впечатления 1870-1890. ( Памятка от 6 декабря 2010 г. в Интернет-архиве ) Эрнст Зигфрид Миттлер и сын, Берлин, 1913 г., стр. 270.
  11. ↑ Питер Парет: Искусство как история. Культура и политика от Менцеля до Фонтане. Verlag CH Beck, Мюнхен 1990, ISBN 3-406-34425-9 , стр. 193.
  12. ^ Питер Парет: Берлинский сецессион. Современное искусство и его враги в имперской Германии. Северин и Зидлер, Берлин, 1981, с. 28.
  13. ^ Питер Парет: Берлинский сецессион. Современное искусство и его враги в имперской Германии. Северин и Зидлер, Берлин, 1981, с. 26.
  14. ↑ О вилле Беренс см .: Ральф Ланге : архитектор-фюрер Гамбург . Издание Axel Menges , 1995, ISBN 3-930698-58-7 ( ограниченный предварительный просмотр в Поиске книг Google [по состоянию на 16 ноября 2010 г.]).
  15. ↑ Его портрет 1883 года сейчас находится в Литературном обществе Карлсруэ .
  16. ^ Питер Парет: Берлинский сецессион. Современное искусство и его враги в имперской Германии. Северин и Зидлер, Берлин, 1981, с. 31.
  17. ↑ Ульрике Кренцлин : О воспитании женщин художественной профессии. В: Дитер Фурманн, Сюзанна Йенсен и Йорн Меркерт (среди прочих): Профессия без традиций. 125 лет Ассоциации берлинских женщин-художников . Купферграбен, Берлин 1992, ISBN 3-89181-410-0 , стр. 82.
  18. ^ Адольф Розенберг: Антон фон Вернер. Verlag von Velhagen and Klasing, Bielefeld and Leipzig 1900, p. 47.
  19. ↑ Об истории строительства (совместно с Музыкальным университетом) и доле Вернера: Михаэль Болле: Художественные школы и академии. В: Берлин и его здания, часть V, том B, университеты. Майкл Имхофф Верлаг, Petersberg 2004, стр. 159–185; здесь: с. 170–175.
  20. ↑ Цитируется по Bartmann 1993, p. 190.
  21. ^ Питер Парет: Берлинский сецессион. Современное искусство и его враги в имперской Германии. Северин и Зидлер, Берлин, 1981, стр. 28–29.
  22. ↑ Корнелиус Гурлитт: Немецкое искусство девятнадцатого века. Ваши цели и действия. В: Теобальд Зиглер (ред.): Интеллектуальные и социальные течения девятнадцатого века. Георг Бонди, Берлин 1899 (= Девятнадцатый век в развитии Германии, Том 2), стр. 514, цитируется у Томаса В. Гетгенса, Уве Флекнера (ред.): История классических жанров изображения в исходных текстах и ​​комментариях. Историческая картина. Reimer, Берлин, 1996 г., ISBN 3-496-01138-6 , стр. 65.
  23. ^ Информация в Берлинском университете искусств .
  24. ^ Так Фридрих Хаак 1912 в: Искусство XIX века. Пауль Нефф Верлаг (Макс Шрайбер), Эсслинген а. Н. 1918 г. (Издание пятое без изменений 1918 г. = план истории искусства Вильгельма Любке , издание шестнадцатое, В.)
  25. ↑ Хайнач, с. 43.
  26. ↑ Вернер Хегеманн : Каменный Берлин. История самого большого многоквартирного города в мире. Издательство Густава Кипенхойера в Берлине, 1930, стр. 235 ф.
  27. ^ Голо Манн : немецкая история 19-го и 20-го веков. С. Фишер Верлаг, Франкфурт-на-Майне, 1966, стр. 462.
  28. ^ Так в коллективе авторов (ред.): Lexikon der Kunst в пяти томах. Архитектура. Изобразительное искусство. Прикладное искусство. Промышленный дизайн. Теория искусства , ВЭБ EA Seemann Verlag, Лейпциг 1968–1978, Том V: T - Z, ключевое слово Вернер 2.
  29. ^ Так Ганс Фоллмер в: Антон фон Вернер . В: Ханс Фоллмер (Hrsg.): Общая лексика изобразительных художников от античности до наших дней . Основана Ульрихом Тимом и Феликсом Беккером . Лента 35 : Весы-Вильгельмсон . EA Seemann, Leipzig 1942, p. 403 .
  30. ↑ К этому: Томас В. Гейтгенс: Антон фон Вернер, провозглашение Германской империи. Историческая картина изменения прусской политики. Фишер, Франкфурт-на-Майне 1990, ISBN 3-596-10325-8 , стр.9 .
  31. ↑ historyisches-museum.org
  32. ↑ Kulturstiftung.de
  33. ^ Карл-Хайнц Клингенбург: Берлинский собор. Здания, идеи и проекты с 15 века до наших дней. Union Verlag Berlin , Берлин 1987, ISBN 3-372-00113-3 , стр. 193. Его ранг соответствовал званию генерал-майора или епископа.
  34. ↑ Сенатский департамент по окружающей среде, транспорту и охране климата: Почетные могилы земли Берлин (по состоянию на ноябрь 2018 г.) . (PDF, 413 kB), стр. 92; по состоянию на 15 марта 2019 г. Признание и дальнейшее сохранение могил в качестве почетных могил земли Берлин . (PDF, 205 kB) Берлинская палата представителей, печатная продукция 17/3105 от 13 июля 2016 г., стр. 1 и Приложение 2, стр. 17; по состоянию на 15 марта 2019 г.
  35. ↑ см. Также подробные обзоры на Commons.
  36. ↑ Описание в Centralblatt der Bauverwaltung , № 12, 22 марта 1884 г., стр. 114, по состоянию на 7 октября 2013 г.
  37. ↑ Информация о здании . Памятник топографии Франкфурта (Одера). Том 3, 2002, стр. 329 е. На странице Памятники в Бранденбурге .
личные данные
ФАМИЛИЯ Вернер, Антон фон
КРАТКОЕ ОПИСАНИЕ Немецкий художник-историк
ДАТА РОЖДЕНИЯ 9 мая 1843 г.
МЕСТО РОЖДЕНИЯ Франкфурт (Одер)
ДАТА СМЕРТИ 4 января 1915 г.
Место смерти Берлин