Антонио Сальери

Антонио Сальери, холст, масло Виллиброрд Йозеф Мелер

Подпись Сальери

Могила Антонио Сальери

Антонио Сальери , в Австрии во время его жизни и Антон Сальери (* восемнадцатая августа +1750 в Legnago , Венецианская республика , † 7 мая +1825 в Вене , империя Австрии ) был итало-австрийский композитор из классической музыки , дирижер и музыкальный педагог .

Жизнь

Антонио Сальери родился в богатой купеческой семье. Он был восьмым ребенком от брака Антонио Сальери-старшего. (1702–1764) с Анной Марией Скакки (1722 / 23–1763). Он научился игре на скрипке, клавесине и пению в раннем возрасте у своего брата Франческо, которого учил Джузеппе Тартини , и у соборного органиста Леньяго Джузеппе Симони, который был учеником падре Джованни Баттиста Мартини . После ранней смерти родителей Сальери уехал в Падую , затем в Венецию , где он у Джованни Пескетти в бассо и обучал тенора Фердинандо Пачини пению.

В 1766 году Сальери встретил Флориан Леопольд Гассман там , который пригласил его поехать с ним к императорскому двору в Вене и научил его состав на основе учебника Градуса объявлений Parnassum по Иоганну Йозеф Фукс а Le istitutioni harmoniche по Царлино . Познакомившись с камерной музыкой императора Иосифа II , он познакомился с поэтом Пьетро Метастазио в 1767 году, обучившим его декламации, и в 1769 году с Кристофом Виллибальдом Глюком , покровителем и другом его жизни. Сальери остался в Вене до конца своей жизни; 10 октября 1775 года он женился на Терезии Хелферсторфер (двоюродной сестре пианистки Джозефы Барбары Ауэрнхаммер ), которая родила ему восемь детей в период с 1777 по 1790 год.

После смерти Гассмана в 1774 году Сальери стал императорским камерным композитором и дирижером итальянской оперы. После того, как он был закрыт в 1776 году в пользу Немецкой национальной игры по пению, которую спонсировал император , Сальери воспользовался возможностью надолго поехать в Италию и с большим успехом отправился в Милан (см. L'Europa riconosciuta ). Известны Венеция (см. La scuola de 'gelosi ), Рим и Неаполь. В 1780 году он, наконец, вернулся в Вену, где в 1781 году внес свой вклад в немецкий Зингшпиль с трубочистом . Другая поездка привела Сальери в Мюнхен в начале 1782 года, где он с большим успехом поставил оперу « Семирамида» от имени курфюрста Карла Теодора . С открытием итальянской оперы в Вене в 1783 году Сальери возобновил там свою работу в качестве капельмейстера. Эта работа была прервана только двумя триумфальными поездками в Париж в 1784 г. (см. Les Danaïdes ) и 1786/87 г. (см. Tarare ). После своего возвращения и необычайного успеха Axur, re d'Ormus , Сальери был назначен капельмейстером императорского придворного оркестра в 1788 году в качестве преемника Джузеппе Бонно . Он занимал эту должность до 1824 года. В 1789 году он начал сочинять либретто Да Понта для Così fan tutte , но отложил либретто, после чего его положил на музыку Моцарт. Из-за множества обязательств и большой ответственности, которые были связаны с его положением Капельмейстера, постановка оперы Сальери заметно снизилась. Он снова смог добиться больших успехов с Palmira, Regina di Persia (1795) и Falstaff ossia Le tre burle (1799). Сальери попрощался со сценой в 1804 году немецкой оперой «Негер» , которая была встречена довольно холодно, после чего он посвятил себя почти исключительно церковной музыке. Помимо изнурительной деятельности придворного дирижера, Сальери занимал множество других должностей: с 1788 по 1795 год он был президентом, а затем вице-президентом Tonkünstler-Societät , концертами которого он руководил до 1818 года. С 1817 года он был главным директором Венской певческой школы, а с 1823 года входил в учредительный комитет Консерватории Общества друзей музыки. В результате он внес значительный вклад в венскую музыку.

После того, как Сальери был в отличном здоровье до 70 лет - за некоторыми исключениями - с 1821 года началось непрерывное снижение его физических и умственных сил. В октябре 1823 года ноги были парализованы, поэтому Сальери был госпитализирован в Венскую больницу общего профиля. Вернувшись домой на Зайлергассе N ° 1088 после долгих страданий, он принял таинства смерти 7 мая 1825 года и скончался в 8 часов вечера на огне пожилых людей , как записано в протоколе осмотра венского магистрата и согласно к списку погибших 7 мая 1825 г. в Wiener Zeitung 14 мая 1825 г .; На языке того времени «огонь» назывался гангреной или окклюзионным заболеванием артерий .

Антонио Сальери был похоронен на католическом кладбище Мацляйнсдорф - сегодня Waldmüllerpark -, эксгумирован в 1874 году и похоронен на Центральном кладбище Вены (группа 0, ряд 1, номер 54). На его похоронах впервые был исполнен Реквием, сочиненный им для себя до минор в 1804 году. Почетная могила Сальери украшена надписью, написанной его учеником Йозефом Вайглем:

Отдыхай мягко! Без пыли

Для тебя расцветет вечность.

Отдыхай мягко! В вечной гармонии

Теперь ваш разум освобожден.

Он говорил чарующими тонами,

Теперь он плывет к вечной красоте.

Педагогическая работа

Сальери часто работал с другими известными композиторами, такими как Йозеф Гайдн (сыграл континуальную роль на премьере « Сотворения мира» Гайдна ) или Луи Шпор (основал свою ораторию «Страшный суд в 1813 году» ), а позже обучал таких известных композиторов, как Людвиг ван Бетховен , Карл Черни , Иоганн Непомук Хуммель , Ференц Лист , Джакомо Мейербер , Игнац Мошелес , Франц Шуберт , Симон Зехтер , Франц Ксавер Зюсмайр , Йозеф Вайгль , Петер фон Винтер и младший сын Вольфганга Амадея Моцарта, Франц Ксавер, Вольфганг Моцарт (см. Список избранных учеников ниже).

Антонио Сальери в 65 лет

Сальери был прекрасным учителем пения. Помимо прочего, он бросил школу. Появились такие знаменитые певцы, как Катарина Кавальери (первая Констанца в « Похищении из Сераля» ), Тереза ​​Гассманн (позже вышла замуж за Розенбаума) и Анна Мильдер-Хауптманн (первая Леонора в « Фиделио» ), тенор Антон Хайзингер или басист Йозеф Зайпельт .

Для публикации истории музыки в памятниках, запланированных Джозефом Зоннлейтнером около 1800 года , Сальери должен был написать эссе о вокальной музыке. Иоганн Георг Альбрехтсбергер и Йозеф Гайдн также работали в качестве сотрудников . Этот амбициозный проект должен был появиться в 50 томах по 60 страниц каждый и быть опубликован на четырех языках, а именно на немецком, французском, английском и итальянском. После того, как первый том был выгравирован в Венском художественно-промышленном объединении, существующие 270 печатных форм были конфискованы французскими войсками в оккупированной Вене в 1805 году и переплавлены в боеприпасы. Сохранившиеся доказательства были утеряны со времен Второй мировой войны. Сохранился только один манускрипт с названием « История музыки, исполняющей все время, плюс восстановленные памятники старины и современности», пар Джозеф Зоннлайтнер, под руководством господ Жоржа Альбрехтсбергера, Джозефа Гайдна и Антуана. Сальери .

В 1816 году Сальери написал свою собственную певческую школу, свою « Scuola di canto in versi ei versi in musica a 4 voice» . С 1817 года он был главным директором Венской певческой школы, а также сыграл ключевую роль в основании Консерватории Общества друзей музыки в Вене в 1823 году .

Музыкальное историческое значение

За свою долгую жизнь Сальери приобрел отличную репутацию композитора и дирижера, особенно в оперном исполнении, а также камерной и церковной музыки , а также в качестве учителя музыки ( каталог raisonné ).

Музыкальный театр

Самым успешным из его более чем 40 музыкальных театральных работ были Армида (1771), La Fiera ди Венеция (1772), La Scuola де «gelosi (1778) Der Rauchfangkehrer (1781), Les Данаид (1784), который его покровитель Christoph Виллибальд Глюк до Первого исполнял в Париже как отдельное произведение, La grotta di Trofonio (1785), Prima la musica e poi le parole (1786), Tarare (1787) по тексту Бомарше , Axur, re d'Ormus ( 1788 г.), Пальмира, Реджина ди Персия (1795 г.), Фальстаф оссия Le tre burle (1799 г.) и Чезаре в Фармакузе (1800 г.). Оперные произведения Сальери сформированы, с одной стороны, традициями итальянской Opera seria, а с другой - реформистскими оперными усилиями Глюка, как, в частности, показывают его парижские произведения. Позже Сальери снова обратился к итальянскому мелосу, который он перемежал декламационными элементами и новыми направлениями оперной буффа , чтобы получить чрезвычайно богатый тональный язык. Его роль как пионера эроикомической драмы также значительна, особенно в удачном сотрудничестве с Джамбаттистой Касти .

Церковная музыка

La passione di Gesù Cristo - страница автографа арии мести "Come a vista di pene sì fiere"

В первые 30 лет своей композиторской карьеры Сальери написал всего несколько произведений для церковной музыки, в том числе ораторию La passione di nostro signore Джезу Кристо (1776) и Мессу ре мажор (1788), а также Te Deum laudamus de Incoronazione для коронация императора Леопольда II (1790). Только после ухода из музыкального театра в 1804 году Сальери создал свое главное священное произведение; В дополнение к бесчисленным приношениям, ступеням, литаниям, гимнам и тому подобному, все из которых были предназначены для исполнения в императорской придворной часовне, есть несколько важных месс и его Реквием до минор, который предназначен для его собственных похорон. В духовной музыке Сальери ввел типичный тон бидермейера начала XIX века, который оказал особенно сильное влияние на церковные произведения его ученика Франца Шуберта. Это особенно заметно в мессе си-бемоль мажор 1809 года.

Песни, каноны и другая социальная музыка

После 1800 года Сальери также посвятил себя написанию песен, в дополнение к которому он создал почти неуправляемое количество канонов и общительных полифонических песнопений с аккомпанементом или без него. Большой интерес Сальери к языку особенно очевиден в разнообразном выборе итальянских, французских, латинских и немецких текстов (особенно работ Шиллера , Маттиссона , Кастелли и Бюргера ), которые Сальери использовал для декораций . Нельзя отрицать, что это чрезвычайно плодотворное направление в творчестве Сальери оказало стимулирующее влияние на композиторов молодого поколения, таких как Франц Шуберт, Хюттенбреннер или Рейссигер . При жизни Сальери в печати появилось несколько сборников песен, канонов и ансамблей, в том числе 28 словарных дивертиментов для 1-3 голосов с аккомпанементом фортепиано (около 1803 г.), а также сборник канонов Scherzi armonici vocali (около 1810 г.) и его последующие работы. Continuazione de 'scherzi armonici вокали (около 1819 г.). Отдельные песни также в печати, такие как установка Сальери известного стихотворения Matthisson в Andenken .

Инструментальная музыка

Сальери написал сравнительно мало инструментальной музыки , в том числе два фортепианных концерта и один органный концерт (1773), нашумевший концерт для флейты, гобоя и оркестра (1774), несколько серенад для духовых инструментов, а также 26 вариаций на тему La Follia di Spagna для большого оркестра (1815). Это последнее оркестровое произведение Сальери, скорее всего, является первой чисто оркестровой серией вариаций перед знаменитыми вариациями Гайдна Иоганнеса Брамса op.56a (1873 г.). Работа почти построена в духе оркестрового этюда; Сальери, возможно, задумал этот проект с образовательной точки зрения в смысле «теории звукового инструментария». 26 коротких вариаций относительно близки к теме, инструментальный аспект всегда на переднем плане. Обращает на себя внимание использование арфы и солирующей скрипки, которым доверены исключительно виртуозные пассажи «а ля Паганини ». Индивидуальные вариации разработаны в виде коротких характерных танцевальных движений (включая сегидилья , сицилиано или сальтарелло ), другие, в свою очередь, тематизируют подражательные формы, такие как Б. каноник . Что бросается в глаза во всех вариациях, так это принцип, основанный на диалоге, который последовательно соблюдается.

Сальери и Моцарт

Сальери обычно помнят как великого противника и завистника Вольфганга Амадея Моцарта .

Примерно в 1790 году Моцарт несколько раз упоминает предполагаемого «Кабалена» Сальериса против самого себя в письмах. Вероятно, это можно увидеть в связи с созданием оперы Così fan tutte , либретто которой Да Понте изначально предназначалось для Сальери. Однако Сальери покинул состав на ранней стадии и больше никогда к нему не возвращался. Чуть позже Моцарт предположил своей жене Констанце, что его отравили. Однако в источниках того периода нет реальных свидетельств реального соперничества между двумя композиторами. Все другие часто цитируемые источники датируются задолго до смерти Моцарта и поэтому крайне сомнительны с точки зрения их достоверности.

"Плохой" итальянец

Когда музыка Моцарта становилась все более и более популярной в течение десятилетий после его смерти на волне зарождающегося культа гения, а композиции Сальери играли все реже и реже с началом эпохи романтизма, необоснованные претензии приобрели доверие и запятнали превосходную репутацию Сальери. Этому способствовало и зарождающееся национальное самосознание в начале XIX века; Сальери итальянского происхождения должен был быть противопоставлен «немецкому гению» Моцарту, в то время как Сальери считался законным преемником Глюка. Эта тенденция может быть продемонстрирована уже в 1832 году в « Зингшпильских сценах» Альберта Лорцинга из «Жизни» Моцарта LoWV28.

При этом было забыто, что Сальери жил в Вене с шестнадцати лет и считался немецким композитором, как уже доказывает заявление Марии Терезии в ноябре 1772 года. Весьма вероятно, что Сальери видел себя в этом свете: его многочисленные кантаты, песни и песнопения, верные императору на немецком языке (включая тексты Шиллера , Бюргера , Маттиссона , Кастелли и Коцебу ), похоже, указывают на это. Сальери попрощался со сценой в 1804 году немецкоязычной оперой «Негер», основанной на тексте Георга Фридриха Трейчке , который также написал либретто для оперы Бетховена « Фиделио» .

Сальери около 1785 г. (цветная гравюра, 1802 г.)

Музыкальный писатель Александр Уилок Тайер (1817-1897; см. Литературу ) подозревает, что подозрения Моцарта возникли в 1781 году, когда он подал заявку на должность учителя музыки для принцессы Вюртембергской, но Сальери был выбран из-за его большого опыта в качестве учителя пения. .

Позже, когда « Свадьба Фигаро» Моцарта не получила реального признания ни со стороны императора, ни со стороны публики, он, очевидно, обвинил в провале Сальери. Его отец Леопольд писал своей дочери Марии Анны 28 апреля 1786 года : «Сальери и все его последователи будут делать все возможное , чтобы небо и земля двигаться снова» Во время Фигаро премьеры, однако, Сальери готовится к его Занятое новый трагедия лирика Les Horaces . Тайер подозревает, что интриги, связанные с неудачей Фигаро, были спровоцированы Джамбаттистой Касти - преемником Пьетро Метастазио на посту придворного поэта - и главным директором придворного театра графом Орсини-Розенбергом , и на самом деле были направлены против театрального поэта Да Понте , который написал было написано либретто Фигаро . Конечно, при работе в театре, как и сегодня, были бы вполне нормальные расхождения во мнениях, которые Моцарт придавал чрезмерно, особенно в отношении своего отца Леопольда.

Сближение и сотрудничество

Позже, когда да Понте был в Праге, чтобы помочь подготовить мировую премьеру оперы Моцарта « Дон Жуан» , его вызвали обратно в Вену на королевскую свадьбу, на которой должна была состояться премьера оперы Сальери « Axur, re d'Ormus» ; Моцарт определенно не согласился с этим планом. С другой стороны, Сальери, очевидно, не собирался останавливать карьеру Моцарта: после того, как Сальери стал придворным дирижером, он даже снова поставил Фигаро в 1789 году вместо своей собственной оперы , а когда он отправился на празднование коронации Леопольда II в 1790 году , у него в багаже ​​было не менее трех масс Моцарта.

Снова и снова два композитора встречались друг с другом скорее коллегиально, чем враждебно; один знает z. Например, их совместная работа: кантата Per la ricuperata salute di Ofelia KV 477a (1785), основанная на тексте Да Понте, который Сальери, Моцарт и некий Корнетти сочинили для выздоровления певица Нэнси Стораче . Публикация, опубликованная Артарией, ранее была известна только по двум современным газетным объявлениям и считалась утерянной, пока в декабре 2015 года ее не обнаружил немецкий композитор и музыковед Тимо Йоуко Херрманн . По предложению Сальери, состоялась премьера кантаты Davidde penitente KV 469 (1785), фортепианного концерта ми-бемоль мажор KV 482 (1785), кларнетного квинтета KV 581 (1789) или знаменитой Симфонии соль минор KV 550 (1791), последняя даже под управлением Сальери. направление.

В своем последнем сохранившемся письме к жене Констанце от 14 октября 1791 года Моцарт пишет о совместном посещении Волшебной флейты KV 620, во время которого Сальери с энтузиазмом отзывается о произведении: «Он слушал и видел со всем своим вниманием и со всех сторон. симфония к последнему хору не была произведением, которое не вызвало бы bravo или bello [...] ».

Тот факт, что Сальери сохранил почетную память о своем шестилетнем коллеге после его смерти, подтверждается многочисленными исполнениями произведений Моцарта, которые проходили в Вене под управлением Сальери. Кроме того, он обучал композиции своего младшего сына Франца Ксавера и в марте 1807 года дал ему отличный отчет, в частности, рассказав молодому музыканту. удостоверяет «talento raro per la musica […]» и предсказывает «riuscita non inferiore a quella del suo Celebre Padre». Даже Констанца Моцарт очень положительно отзывается о Сальери в письме от 30 января 1807 года. Она пишет своему старшему сыну Карлу Томасу : «Ваш брат сейчас едет в Сальери и Хаммел . Оба питают к нему большую любовь и дружбу, [...] теперь у него есть 3 великих мастера Сальери, Альбресбергер и Хуммель, могу я дать вам только одного из этих людей, как я был бы счастлив ... »В 1819 году за них публично выступили пожилые Сальери. Установка памятника Моцарту в Карлскирхе в Вене.

Когда к старости здоровье Сальери ухудшилось и его пришлось доставить в больницу, распространился абсурдный слух о том, что растерянный старик сознался в убийстве Моцарта. Например, биограф Бетховена Антон Феликс Шиндлер написал в книге бесед в 1824 году: «Сальери снова чувствует себя очень плохо. Он полностью разбит. Он сильно фантазирует о том, что он был виноват в смерти Моцарта и что он простил его ядом. Это правда - потому что он хочет признаться в этом как таковой ». Однако две медсестры Сальерис, Готлиб Парско и Георг Розенберг, а также его лечащий врач Йозеф Рериг засвидетельствовали в письменной форме, что он не говорил ничего подобного и по крайней мере один из них всегда говорил, что что-нибудь в это время было рядом с ним. Бывший ученик Сальери Игнац Мошелес , который посетил умирающего незадолго до его смерти, даже сообщает в своей автобиографии, что ошибочно обвиняемые отвергли это обвинение: «Вы знаете - Моцарт, я должен был отравить его. Но нет, злоба, чистая злоба, расскажи миру, дорогой Мошелес; старый Сальери, который вот-вот умрет, сказал вам ".

Дом Сальери, где он умер на Göttweihergasse

Посмертное убийство персонажа

После смерти Сальери в 1825 году драма Александра Пушкина « Моцарт и Салжери» (1831), а затем и постановка этого материала Николаем Римским-Корсаковым ( Моцарт и Сальери , 1898) положила начало традиции поэтической свободы, основанной на утверждениях Моцарта, заставляя Сальери подозревать его убить. Также в пьесе Питера Шаффера « Амадей» и ее экранизации « Амадей » Милоша Формана Сальери изображен бессовестным амбициозным человеком.

В этом фильме Сальери вспоминает то время, когда Моцарт находился в конце его жизни. Сальери ошибочно изображен здесь как посредственный композитор, интриган и богохульник, что не дает должного его творчеству и деятельности. Он был на шесть лет старше Моцарта и пережил его на 34 года. Фактически, его творчество свидетельствует о его выдающемся таланте, многочисленные свидетели того времени свидетельствуют о чрезвычайно любезных манерах Сальери, а его глубокая религиозность не подвергается сомнению его биографами.

Музыкальный прием

Из-за его плохой репутации музыку Сальери часто отвергали как скучную и почти не изучали. Однако в последние годы ситуация кардинально изменилась: в 2003 году Сан нашла сборник избранных арий Сальери в исполнении итальянской меццо-сопрано Сесилии Бартоли , благодаря огромному успеху продаж даже в поп-чартах, снова полученный в 2004 году, включая ECHO. Klassik как год бестселлеров, а также ежегодная награда немецкого журнала Record Review . Немецкая сопрано Диана Дамрау выпустила в 2007 году альбом Arie di bravura , на котором, помимо некоторых номеров Моцарта и Ригини, можно услышать в основном арии Сальери. В 2008 и 2010 годах два альбома с увертюрами, балетом и сценической музыкой были выпущены как часть издания Сальери, в исполнении Мангеймского оркестра Моцарта под руководством Томаса Фея ; второй альбом был номинирован на премию Грэмми в декабре 2010 года . Сопрано Мойка Эрдманн записала две арии из оперы Сальери Les Danaïdes для своего альбома Mostly Mozart в июне 2010 года . Родной город Сальери, Леньяго, с 2000 года нерегулярно принимает у себя оперный фестиваль Сальери , который, помимо оперных представлений, также организует церковные концерты, чтения и симпозиумы на эту тему. Фестиваль Walldorfer Musiktage в 2010 году был полностью посвящен композитору и принес большое количество произведений Сальери в качестве немецких премьер.

Опера Сальери также пережила ренессанс на сцене с тех пор, как Фридрих Ванек и Йозеф Хайнцельманн выпустили Prima la musica e poi le parole в Дубровнике в 1973 году (впоследствии были даны сотни спектаклей по всему миру). За этим последовали в 1975 году Falstaff ossia Le tre burle в Вероне (1995 также на фестивале в Шветцингене ), 1982 L'Angiolina в Камерной опере Нойбурга ( Neuburg an der Donau ), 1988 Tarare на фестивале в Шветцингене и в Карлсруэ (1991 также в Страсбург ), 1989 Axur, re d'Ormus в Сиене , 1990 Les Danaïdes в Равенне , 1994 Catilina в Дармштадте , 1997 L'amore innocente в Меране (2000 также в Леньяго и 2002 в Ландсберге-на-Лехе ), 1998 Cublai, gran kan de Тартар на Вюрцбургском фестивале Моцарта , 2004 Il ricco d'un giorno в Леньяго и L'Europa riconosciuta в Ла Скала в Милане и в Вене, 2005 Грот Трофонио в Лозанне и Вене, 2006 Ла Сифра в Кельне , 2009 Il mondo alla rovescia в Леньяго, Вероне и Нойбурге a. d. Дунай, 2011 Der Rauchfangkehrer в Граце и 2014 в Сиднее (только сценические премьеры).

Отдельные произведения Сальери нашли свое отражение в современной киномузыке. Увертюра к «Венецианской ярмарке» служит заглавной темой некоторых пародий британской группы Монти Пайтон . Кроме того, отрывки из инструментальных концертов Сальери были использованы в « Железном человеке » и « Последней крепости ».

Почести

Сальери был членом Шведской музыкальной академии (1799), иностранным членом Академии изящных искусств (1805), кавалером Французского Почетного легиона (1815), членом Французского национального института и Музыкальной консерватории в Париже ( 1816), почетный член Штирийской музыкальной ассоциации и Миланской консерватории (1816) и обладатель Большой золотой гражданской почетной медали на цепочке (1816); Сальери был также членом литературного общества Die Ludlamshöhle . Многие из его коллег и учеников посвятили Сальери свои собственные работы, в том числе Людвиг ван Бетховен , Саймон Зехтер , Франц Кроммер , Игнац Мошелес и Франц Шуберт, что свидетельствует о высоком уважении, которым Сальери пользовался на протяжении всей своей жизни. Ансельм Хюттенбреннер посмертно почтил своего учителя Реквиемом до минор, премьера которого состоялась в 1825 году Музыкальной ассоциацией Штирии.

Студент (выборка)

Работает

литература

• Кристиан Фастл: Сальери, Антон. В: Oesterreichisches Musiklexikon . Интернет-издание, Вена 2002 и далее, ISBN 3-7001-3077-5 ; Печатное издание: Том 4, Verlag der Österreichischen Akademie der Wissenschaften, Вена 2005, ISBN 3-7001-3046-5 .
• Р. Ангермюллер:  .pdf Сальери Антонио. В: Австрийский биографический лексикон 1815–1950 (ÖBL). Том 9, Verlag der Österreichischen Akademie der Wissenschaften, Вена 1988, ISBN 3-7001-1483-4 , стр. 387.
• Рудольф Ангермюллер : Антонио Сальери. Его жизнь и его мир с особым упором на его великие оперы . Кацбихлер, Мюнхен, 1971–1974 гг.
  • 1. Список произведений и источников . 1971, ISBN 3-87397-016-3
  • 2. Вита и мирские дела . 1974, ISBN 3-87397-019-8
  • 3. Документы . 1972 г., ISBN 3-87397-021-X
• Рудольф Ангермюллер : Антонио Сальери. Документы его жизни . Бок, Бад-Хоннеф 2000, ISBN 3-87066-495-9
  • 1. 1670-1786 гг.
  • 2. 1787–1807 гг.
  • 3. 1808–2000 гг.
• Елена Бигги Пароди: Тематический каталог театральных композиций Антонио Сальери . LIM, Лукка 2005, ISBN 88-7096-307-1
• Антонио Брага: Антонио Сальери tra mito e storia . Тамари, Болонья, 1963 г.
• Фолькмар Браунберенс : Сальери, музыкант в тени Моцарта? Биография . Пайпер, Мюнхен, 1992, ISBN 3-492-18322-0
• Артур Ф. Буссениус: Антон Сальери. Биография [Композиторы современности; Том 17]. Bärenreiter, Kassel 1855 (т. Е. Сильно сокращенная и отредактированная версия IF v. Mosels «О жизни и творчестве Антона Сальери»)
• Андреа делла Корте: Итальянский союз. Антонио Сальери . Паравиа, Турин, 1936 г.
• Витторио делла Кроче и Франческо Бланкетти: Il caso Salieri . Эда, Турин 1994
• Макс Дитц:  Сальери, Антонио . В: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Том 30, Duncker & Humblot, Leipzig 1890, pp. 226-231.
• Георг Август Гризингер: «Я только что приехал из Гайдна…» Переписка Георга Августа Гризингера с издателем Йозефа Гайдна Breitkopf & Härtel 1799–1819 . Отредактировал и прокомментировал Отто Биба . Атлантида, 1987, ISBN 3-254-00130-3
• Йозеф Хайнцельманн: Бомарше и Сальерис Тараре. Ключевое произведение в опере и мировой истории . В: Программный проспект Шветцингенского фестиваля 1988 г. и в: Badisches Staatstheater Karlsruhe, сезон 1987/88, Musiktheater, выпуск 12.
• Йозеф Хайнцельманн: Между коронацией и революцией. В: Антонио Сальери, Катилина . Буклет программы d. Государственный театр Дармштадта к премьере в 1994 году 16 апреля, выпуск 1993/94, 15, стр. 19–26. (там же также различные переводы Стендаля, Джамбаттисты Касти, Антонио Сальери) и немецкое либретто, стр. 73–113
• Йозеф Хайнцельманн: Театральный вечер в оранжерее . В: Oper Frankfurt 1998/99 ( Моцарт, Schauspieldirektor / Salieri, Prima la musica, poi le parole ), стр. 18–26.
• Йозеф Хайнцельманн: Сальери и Джамбаттиста Касти . В: Salieri sulle tracce di Mozart . Под редакцией Герберта Лахмайера, Терезии Хайгермозер и Райнхарда Эйзендла, каталог книг (на итальянском и немецком языках) для выставки в Palazzo Reale Milano 2004/05 (и Вена 2006), Bärenreiter, Кассель 2004
• Йозеф Хайнцельманн: Венский дом 1088 . В кн . : Архивы семейно-исторических исследований . 2006, стр. 205–215 (о доме Сальери)
• Альберт фон Германн: Антонио Сальери. Исследование истории его творчества . Робичек, Вена 1897 (также диссертация в Вене)
• Тимо Йоуко Херрманн : Антонио Сальери и его произведения на немецком языке для музыкального театра . Фридрих Хофмайстер Musikverlag, Лейпциг 2015, ISBN 978-3-87350-053-2
• Тимо Йоуко Херрманн : Урок инструментального звучания - «26 вариаций на тему испанской фоллии» Антонио Сальери . Университет музыки и исполнительских искусств, Мангейм, 2003/04 г. (дипломная работа)
• Тимо Йоуко Херрманн : Моцарт и Сальери в Вене - протокол необычных художественных отношений . В: Программа гала-концерта Моцарта Мангеймского оркестра Моцарта 2007. Магнолия, Мангейм 2007.
• Тимо Йоуко Херрманн : Антонио Сальери: биография , Галле: Морио, 2019, ISBN 978-3-945424-70-4
• Андреас Хёблер: Опера Антонио Сальери «Тараре» и переработка в Opera tragicomica Axur, Rè d'Ormus. Параллельность и расхождение двухэтапных работ . Der Andere Verlag, Tönning 2006 (плюс диссертация Франкфурт-на-Майне), ISBN 3-89959-496-7
• Майкл Ян : Переводчики Антонио Сальери в венских придворных театрах с 1794 по 1809 год , в: Ders .: Di tanti palpiti… Итальянцы в Вене. Сочинения по истории венской оперы 3 . (= Публикации RISM Austria B / 4). Вена, 2006, стр. 9–60.
• Михаэль Ян: Венская придворная опера с 1794 по 1810 год. Музыка и танцы в театрах Бург и Кернтнер . (= Публикации RISM Austria B / 11). Вена 2011.
• Герберт Лахмайер , Рейнхард Эйзендл и Тереза ​​Хайгермозер (ред.): Salieri sulle tracce di Mozart . Bärenreiter, Кассель 2004, ISBN 3-7618-1834-3
• Майкл Лоренц : Ранние годы Антонио Сальери в Вене , Вена 2013.
• Игнац Франц фон Мозель : О жизни и творчестве Антона Сальери . Bock, Bad Honnef 1999, ISBN 3-87066-494-0 (Rep. D. Edition Vienna 1827, комментарий Рудольфа Ангермюллера)
• Петер Нидермюллер:  Сальери, Антонио. В: Новая немецкая биография (NDB). Volume 22, Duncker & Humblot, Berlin 2005, ISBN 3-428-11203-2 , p. 370 f. ( Оцифрованная версия ).
• Джон А. Райс: Антонио Сальери и Венская опера . University of Chicago Press, Чикаго 1998, ISBN 0-226-71126-9
• Рита Стеблин : Кто заказал ораторию Шуберта «Лазарь»? Решение загадки. Сальери и Tonkünstler-Societät . В: Шуберт: Перспективы. 9. 2010. С. 145-181.
• Александр В. Тайер: Сальери. Соперник Моцарта . Теодор Альбрехт (ред.), Новое, обновленное и enl. изд., Канзас-Сити 1989, ISBN 0-932845-37-1
• F (ranz) C (arl) Weidmann :  Некролог. Антон Сальери, капельмейстер императорского и королевского двора. В:  Wiener Zeitschrift für Kunst, Literatur, Theater und Mode , № 102/1825, 25 августа 1825 г., стр. 849 и сл. (Online at ANNO ). Шаблон: ANNO / Maintenance / wzz. Некролог. (Заключение) .. В:  № 103/1825 , 27 августа 1825 г., стр. 858 f. (На сайте ANNO ). Шаблон: ANNO / Maintenance / wzz.
• Константин фон Вурцбах : Сальери, Антон . В: Biographisches Lexikon des Kaiserthums Oesterreich . 28-я часть. Kaiserlich-Königliche Hof- und Staatsdruckerei, Вена 1874, стр. 97–105 ( оцифрованная версия ).

веб ссылки

• Произведения Антонио Сальери и о нем в каталоге Немецкой национальной библиотеки
• Произведения Антонио Сальери и о нем  в Немецкой цифровой библиотеке
• Ноты и аудиофайлы Сальери в проекте International Music Score Library Project
• Оперные произведения и рукописи Антонио Сальери в оперном проекте DFG
• Каталог работ по Классике
• Театро Сальери (итальянский)

Индивидуальные доказательства

1. ↑ Майкл Лоренц : Ранние годы Антонио Сальери в Вене , на веб-сайте Майкла Лоренца, 17 марта 2013 г.
2. ^ Майкл Лоренц: Новые и старые документы, касающиеся учеников Моцарта Барбары Плойер и Джозефы Ауэрнхаммер . Музыка восемнадцатого века 3/2, Cambridge University Press, 2006.
3. ↑ Список погибших 7 мая 1825 г. в Вене с записью Сальери внизу страницы. Благодарность Сальери можно найти на титульном листе того же выпуска в левом нижнем углу.
4. ↑ knerger.de: Могила Антонио Сальери