Баррикада после боя на Брейте штрассе

Баррикада после боев на Брейте-штрассе (Эдуард Гертнер (1801–1877))
Баррикада после боя на Брейте штрассе
Эдуард Гертнер (1801–1877) , 1848 г.
Рисунок акварельным карандашом на бумаге
14,7 x 24,7 см
Городской музей Берлина

Рисунок акварельным карандашом Баррикада после боев на Брейт-штрассе показывает вид улицы, нарисованный художником- архитектором Эдуардом Гертнером , который исторически связан с мартовской революцией в Берлине 18 и 19 марта 1848 года. Это одно из немногих изображений, в которых баррикада рассматривается как сооружение. С другой стороны, большинство других изображений Берлинской мартовской революции сосредоточены на самих боевых действиях. Акварель входит в число социально-критических произведений Гертнера и, по словам Петера-Клауса Шустера , определяет художника как одного из «самых бескомпромиссных летописцев» революции.

Исторический контекст и описание

Для классификации в полной работе см. Эдуард Гертнер - Zeit der Revolution 1848/1849 .

На акварели изображен участок Брейте-штрассе , который был захвачен королевскими войсками 18 марта 1848 года , прежде чем они были выведены из Берлина на следующий день. Брейте-штрассе имела большое военное значение в битве, поскольку вела к Берлинскому городскому дворцу . Королевские войска атаковали там баррикады из орудий. Изображенная на акварели баррикада состоит из досок, шестов и деревянных бочек. Колесо в центре картины принадлежит перевернутой машине. Пространства между баррикадами заполнены булыжником. Вид падает на тыльную сторону баррикады, то есть на бывшую позицию бойцов баррикады. Если не считать группы мужчин на правом краю фотографии, улица безлюдна. По цвету и очертаниям люди в ночной сцене почти не выделяются из развалин баррикады. Освещение в окнах многоквартирных домов справа трактуется по-разному. Кристина Клаусманн предполагает, что это отражение огней. Вместо этого Гюнтер Кауфманн видит в нем чисто символическое свечение ламп памяти. Черный, красный и золотой национальный флаг на вершине только контраст по отношению к иному коричневому и серому фону. На левой стене дома надпись: «Ночь ужаса с 18 на 19 в 3:48» [март 1848 г.]. Художник указывает точное время показа сцены. Ниже приведены инициалы художника: «EG» для Эдуарда Гертнера.

интерпретация

В отличие от большинства иллюстраций революции, в основном идеализирующих литографии , акварель Гертнера показывает темную сторону Берлинской мартовской революции. Воздерживаясь от изображения движущихся боевых действий и в основном используя мрачные цвета, он изобразил присутствие смерти согласно Гюнтеру Кауфманну. В то же время картина является хорошим показателем «затишья после шторма», которое царило в Берлине сразу после боя на баррикадах. (по словам Кристины Клаусманн). По словам историка искусства Петера-Клауса Шустера, как возможного очевидца Гертнер, казалось, «беспокоился о разрушительном потенциале революции» . Шустер интерпретирует черный, красный и золотой национальный флаг как символ победы революции над королевскими солдатами. По словам Гюнтера Кауфманна, из-за утраченного положения национального флага среди обломков и однообразия цветов флаг также можно рассматривать как «выражение несостоявшейся надежды». В конце концов, Гертнеру пришлось выяснить, что прусские войска в основном не пострадали из-за их отступления и лишь ненадолго были изгнаны из Берлина. По словам Кауфманна, акварель - это «предвкушение провала революции». Историк искусства Гельмут Бёрш-Супан придает акварели очень индивидуальный вид. Работы Гертнера обычно характеризовались «чистотой и порядком». В отличие от этого, иллюстрация тематизирует хаос улицы, который сознательно контрастирует с ровностью фасадов домов. Как гражданин Берлина, значит, Бёрш-Супан, Гертнер хотел выразить свой ужас. Томас В. Гейтгенс считает, что возможно, что Гертнер набросал план этажа баррикады на месте, а затем применил акварели в студии . Поэтому он оценивает акварель как относительно аутентичную. При жизни художника акварель оставалась без внимания общественности, поскольку Гертнер хранил ее в своем частном владении.

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ Кристина Клаусманн: Революционное пробуждение в Германии. В: Лотар Галл (ред.): 1848. Отъезд на свободу. Выставка Немецкого исторического музея и Schirn Kunsthalle Frankfurt по случаю 150-летия революции 1848/49 . Николай, Берлин, 1998, стр. 115-184, здесь стр. 123.
  2. ↑ Гюнтер Кауфманн: верная концепция революционных событий? Рисунки Берлинской баррикады 1848 года. В кн . : История в науке и преподавании. (GWU). Том 56, 2005 г., № 7/8, стр. 387-405, здесь стр. 402.
  3. ↑ Кристина Клаусманн: Революционное пробуждение в Германии. В: Лотар Галл (ред.): 1848. Отъезд на свободу. Выставка Немецкого исторического музея и Schirn Kunsthalle Frankfurt по случаю 150-летия революции 1848/49 . Николай, Берлин, 1998, стр. 115-184, здесь стр. 123.
  4. ↑ Петер-Клаус Шустер : «Липа» как образовательный ландшафт. В: Биргит Вервибе (ред.): Каталог. Под липами. Берлинский бульвар с видом на Шинкель, Гертнер и Менцель. Берлин 1997, с. 29-40, здесь с. 30.
  5. ↑ Гюнтер Кауфманн: верная концепция революционных событий? Рисунки Берлинской баррикады 1848 года. В кн . : История в науке и преподавании. (GWU). Том 56, 2005 г., № 7/8, стр. 387-405, здесь стр. 402.
  6. ^ Helmut Борщ-Супан : Эдуард Гертнер, изображали среды обитания. В: Доминик Бартманн (Ред.): Эдуард Гертнер, 1801–1877 . Николай, Берлин 2001, 13–30, здесь стр. 15–16.
  7. ↑ Томас В. Гейтгенс : Революция 1848 года в европейском искусстве. В: Дитер Лангевиче (ред.): Революции 1848 года в европейской истории - результаты и последствия . Ольденбург, Мюнхен 2000, 91–122, здесь стр. 101.
  8. ↑ Гюнтер Кауфманн: верная концепция революционных событий? Изображения баррикад в Берлине 1848 года. В кн . : История в науке и обучении. (GWU). Том 56, 2005 г., № 7/8, стр. 387-405, здесь стр. 403.
Эта версия была добавлена в список статей, которые стоит прочитать 22 мая 2018 года .