Фестивальный театр Рихарда Вагнера

Фестивальный театр Рихарда Вагнера

Richard Wagner Festival Hall , также известный как Байройт Festival Hall , является фестивальным залом на Зеленом холме в Байройте . Он был построен в 1872–1875 годах Отто Брюквальдом по проекту Рихарда Вагнера в стиле эллинистического романтизма . В отличие от многих оперных театров , он не имеет постоянного ансамбля и проводится каждый год с 25 июля по 28 августа в рамках Байройтского фестиваля с операми или музыкальными драмами Вагнера в 30 спектаклях. Он считается одним из оперных театров с лучшей акустикой в ​​мире.

История строительства

Предложения

Рихард Вагнер получил свои первые предложения относительно своего будущего Festspielhaus, как утверждал его рижский биограф Карл Фридрих Глазенапп , во время своего пребывания в качестве капельмейстера в Риге (1837/39). Говорят, что в театре уже есть многие элементы Байройтского фестивального зала: круто поднимающийся паркетный пол в форме амфитеатра , глубокая оркестровая яма и затемнение зала, что в то время было нечасто.

В качестве места для фестивального театра в Германии Вагнер первоначально рассматривал Вюрцбург , где он жил и был руководителем хора в 1833/34 году.

Идеи Вагнера

Завершив поэзию своего « Кольца нибелунгов» , Вагнер также сформулировал свою идею сценического фестиваля в 1851 году, сначала в письмах к Ференцу Листу , например , а позже также публично в «Послании к моим друзьям» . К «певческим фестивалям» и «фестивалям гимнастики» того времени следует добавить «театральный фестиваль». Спектакли должны проходить в небольшом городке в простом импровизированном театре как разовое мероприятие. Затем театр снова должен был снести «из досок и бревен». Зрительный зал должен быть оформлен как амфитеатр, а оркестр обязательно должен быть перекрыт.

Вагнер имел в виду театральные фестивали Древней Греции и регулярную Дионисию . Потолок Байройтского фестивального зала из расписного холста напоминает идеал театра под открытым небом.

Планы Семпера на Мюнхен

В 1865 году Земпер планировал, но не реализовал Мюнхенский фестивальный зал на Исаре.

Когда в 1864 году король Баварии Людвиг II вызвал Вагнера в Мюнхен, идея фестиваля тоже, казалось, быстро реализовывалась. Разработать и реализовать проект было поручено Готфриду Земперу , архитектору, дружившему с Вагнером и строителю придворного театра Дрездена, а после пожара - и нового придворного театра Земперопер .

Первоначально Земпер планировал построить в Мюнхенском стеклянном дворце театр, а затем - монументальный фестивальный театр высоко над берегом Изара, доступный через широкий бульвар. Согласно пожеланиям Вагнера, дизайн интерьера был уже разработан таким же образом, как и в доме, который позже был реализован в Байройте: исключительная практичность в зале и сцене с сосредоточением на выполняемой работе. Не должно быть ложного театра , а должен быть поднимающийся зал с хорошим обзором со всех мест, «демократичный» зал без каких-либо классовых барьеров .

Когда Вагнеру пришлось покинуть Мюнхен в 1865 году, проект Festspielhaus застопорился. Сам Вагнер вскоре дистанцировался от него, в том числе потому, что весь проект грозил стать для него слишком монументальным, все больше и больше дистанцировался от своих идеальных идей и избегал его влияния, поскольку теперь он жил в Швейцарии.

Строительство в Байройте

Театр Вагнера в Байройте после его завершения (из Die Gartenlaube ), 1873 г.

В разговорной лексике Вагнер обнаружил Марграфский оперный театр в Байройте примерно в 1870 году . Поскольку в то время это была самая большая сцена в немецком оперном театре, он надеялся найти там подходящее место для своего Ring des Nibelungen и все же реализовать свою идею сценического фестиваля. Поэтому в апреле 1871 года он приехал в Байройт и посетил исторический театр. Из-за небольшого размера зрительного зала он отказался от плана, но Вагнеру понравилось расположение и размер города, поэтому он немедленно приступил к бетонным подготовительным работам для нового здания. Первоначально участок земли в Штукберге, недалеко от пригорода Санкт-Георген , обсуждался как строительная площадка после инспекции в апреле 1871 года. После провала переговоров о продаже город без ведома Вагнера приобрел строительную площадку на нынешнем Зеленом холме ниже Бюргерройта. Вагнер, раздраженный развитием событий, решил снова отказаться от Байройта. 8 января 1872 года его местный спонсор Фридрих Фойстель и мэр Байройта Мюнкер отправились в Трибшен, чтобы изменить свое мнение, что им удалось с помощью Козимы .

Вагнер получил недвижимость на Зеленом холме бесплатно от города Байройт. Архитектурное проектирование было выполнено Отто Брюквальдом , при этом основные черты планов Земпера были сохранены.

Первый камень в фундамент был заложен 22 мая 1872 года под проливным дождем . В связи с этим, Вагнер провела Бетховен 9 - ю симфонию в Маркграфском оперном театре. Но затем строительство снова и снова откладывалось по финансовым причинам. Запланированная продажа 1000  писем по 300  талеров шла медленно. К весне 1876 года было продано менее половины. Напрасно Вагнер надеялся на немецкого кайзера, канцлера и рейхстаг, несмотря на поддержку графини Шлейниц . Он получил финансовую помощь от османского султана Абдулазиза в размере около 80 000 евро, исходя из сегодняшней покупательной способности (2021 год).

открытие

Вид сбоку с запада

Церемония награждения состоялась 2 августа 1873 года , но первый фестиваль, запланированный на 1873 год, пришлось отложить. В 1874 году король Людвиг II обеспечил здание ссудой в размере первоначально 300 000  марок , которая позже была увеличена еще на 100 000 марок. Семья Вагнеров позже полностью выплатила обе суммы , компенсируя гонорары .

Festspielhaus, наконец, смог открыться 13 августа 1876 года с Rheingold , которая положила начало первому циклическому представлению Ring des Nibelungen . Из-за дефицита, вызванного первым фестивалем, дом пустовал в течение шести лет; следующий фестиваль проводился только в 1882 году, когда состоялась мировая премьера « Парсифаля» . Во время визита Людвига II на фестиваль в 1882 году здание было расширено за счет включения «Königsbau» спереди, но застенчивый король больше не присутствовал на фестивале.

Другая история

Веймарская республика

Патронажный сертификат Немецкого фонда фестивалей от 22 мая 1922 года с изображением фестивального зала.

После десятилетнего перерыва фестиваль снова состоялся летом 1924 года. Демонстративно проявленные политические настроения были новы: старый черно-бело-красный имперский флаг развевался на Фестшпильхаусе , генерала Людендорфа и принца Прусского Августа Вильгельма приветствовали исцеляющими призывами. Адольф Гитлер впервые посетил фестиваль в 1925 году, и с тех пор регулярно. Томас Манн назвал Festspielhaus «Гитлеровским придворным театром».

время национал-социализма

В апреле 1939 года, по случаю 50-летия Адольфа Гитлера, перед центральным окном королевского здания был красуется портрет «фюрера» высотой несколько метров, освещенный ночью. Над ним восседал на троне орел, держащий в когтях свастику , а спереди «украшали» еще как минимум девять свастик большого формата.

С 1940 по 1944 год организация Kraft durch Freude организовывала «Военный фестиваль» в Festspielhaus. Бесплатно были приглашены солдаты фронта, раненые, медсестры и рабочие оружейных заводов. 23 июля 1940 года Адольф Гитлер в последний раз приехал в Festspielhaus на «Праздник Победы».

Незадолго до окончания Второй мировой войны , в апреле 1945 года, Байройт трижды подвергался бомбардировкам самолетов союзников . Во время самой тяжелой из этих атак 11 апреля 1945 года британскими машинами фестивальный зал был категорически исключен из разрушения « Master Bomber ».

Между фестивалем войны и Ной-Байройт (1945–1951)

После оккупации Байройта американскими войсками в апреле 1945 года Festspielhaus был первоначально конфискован. Поскольку он пережил войну и не был разрушен, вскоре он стал использоваться для музыкальных представлений американскими войсками. Концерт Грейс Мур и Мартини состоялся 31 мая 1945 года . Были ревю, криминальные комедии и легкая музыка. Там же давал концерты Байройтский симфонический оркестр , который был основан после войны и просуществовал только до декабря 1948 года . Все началось с концерта для 9-й бронетанковой дивизии США 24 июня 1945 года . В декабре 78-летний Пол Линке даже дирижировал концертом под названием Music You Love To Hear . В 1946 году симфонический оркестр осмелился исполнять оперы. Например, в июне 1946 года в Festspielhaus была поставлена опера « Тифланд» .

Соседний фестивальный ресторан в послевоенные годы служил лагерем для беженцев. Около пятисот человек обоего пола и всех возрастов жили в двух залах, плохо разделенных занавесками, в тяжелых санитарных условиях. Только в начале 1950-х годов в городе «поселились» последние 77 жителей.

Собственность и собственность с 1970-х годов

Строительные леса, покрытые крашеным брезентом на фестивале Festspielhaus, март 2014 г.

Рихард-Вагнер-Фестшпильхаус 2016 (вид спереди, после ремонта)

Фестивальный зал Байройта с 1973 года поддерживается Фондом Рихарда Вагнера в Байройте . Фонд был основан Федеративной Республикой Германия , Свободным государством Бавария , городом Байройт , Обществом друзей Байройта , Баварским государственным фондом , Фондом Верхней Франконии, Верхним Франконским округом и членами семьи Вагнер. которые также являются членами Попечительского совета. Управляющим директором Попечительского совета является лорд-мэр Байройта (в настоящее время Брижит Мерк-Эрбе ).

Фонд обязан сдать фестивальный зал предпринимателю фестиваля для проведения фестиваля; (с 1986 г.) это компания Bayreuther Festspiele GmbH, которой управлял (с пожизненным контрактом) внук Рихарда Вагнера Вольфганг Вагнер в качестве управляющего директора. Вольфганг Вагнер ушел в отставку 31 августа 2008 года, и Попечительский совет назначил его двух дочерей Еву и Катарину Вагнер преемниками.

Начиная с 2010-х гг., Ведутся обширные ремонтные работы.

С декабря 2012 по 2016 год фестивальный зал был частично застроен, так как больной фасад нуждался в ремонте. В модернизации нуждалась и строительная техника. О необходимости ремонта знали давно, но долго игнорировали. В марте 2014 года было наконец обеспечено финансирование ремонта, на которое Свободная земля Бавария и федеральное правительство предоставили около 30 миллионов евро . Чтобы государственная казна могла покрыть расходы на здание, к 2040 году необходимо было заключить договор аренды между Фондом Рихарда Вагнера как владельцем и Bayreuther Festspiele GmbH , в котором участвуют Бавария и федеральное правительство. иначе инвестиции были бы долговременными, не давали. Капитальный ремонт кельнским архитектором Детлефом Стефаном начался после сезона 2015 года и в настоящее время планируется в течение семи лет. Он должен быть завершен не позднее 2026 года и будет проходить во время репетиций и в свободное от сезона время, поэтому у нас мало времени для проведения этапов ремонта. Первый этап прошел по графику весной 2016 г. перед началом репетиционного периода сезона 2016 г. Отремонтирован южный фасад (включая Кенигсбау ), который с 2012 г. был оборудован защитными лесами и брезентом. При этом каталог повреждений был записан в интерьере фестивального зала. Чтобы можно было работать и зимой, было установлено отопление строительных лесов. К сезону 2016 года строительные леса могут быть демонтированы. Второй этап не мог начаться не позднее декабря 2016 года, как планировалось изначально, по причинам юридического характера (требовалось строительство специальных строительных лесов, средства на которые собрание акционеров высвободило только в конце ноября 2016 года). На втором этапе планировалась реконструкция остальной части сценического корпуса (башни), а также административного и гардеробного флигелей. Во время перерыва на ремонт в 2016/17 году была проведена дальнейшая подготовка к обновлению интерьера Festspielhaus, в результате чего оказалось, что первоначальная финансовая концепция 2013 года не покрывала расходы, и необходимо было создать новую.

Одна из нерешенных проблем Festspielhaus - высокие температуры, которые преобладают в зрительном зале теплым летом.

В 2020 году бюджетный комитет Бундестага Германии выделил еще 84,7 миллиона евро на обновление устаревшей техники и выполнение требований безопасности.

Дом в СМИ

Фестивальный зал несколько раз служил площадкой для показа фильмов и телепрограмм. В 1954 году здесь были созданы сцены из фильма « Волшебный огонь» , а в 2018 году - эпизод «День, как любой другой» телесериала Tatort .

Шоу с помощью мыши был гостем на Фестшпильхаус. Фестивальный оркестр под управлением Кристиана Тилеманна исполнил музыкальную тему шоу. Это был один из немногих случаев, когда в Festspielhaus звучала музыка, не принадлежащая Вагнеру.

Описание здания

обзор

План этажа Festspielhaus, каким он был в 1876 году

Зрительный зал и сцена спроектированы в виде фахверка , при этом первоначальный деревянный каркас был заменен несущей конструкцией из бетона и стали во время ремонта 1960-х годов . Внешний вид в основном выполнен из красного кирпича и почти не имеет декоративных украшений, за что дом получил неуважительное название « сарай ». Вспоминая «мимолетно построенные фестивальные залы», Вагнер говорил, что нужно создавать народное впечатление и избегать «имитации иностранного характера».

сцена

Сценический портал имеет высоту 11,80 м и ширину 13 м. Максимальная ширина сцены 27 м, глубина основной сцены 22 м, а также игровая задняя сцена глубиной 13 м. Общая длина театра от главного портала до конца задней сцены - 100 м, Шнюрбодена - 26 м, конька крыши - 36,40 м над уровнем сцены. Стадия выемка имеет глубину более 13 м.

зрительный зал

Зрительный зал, 1876 г.

Вид через сцену в зрительный зал, 2015 г.

Зрительный зал состоит из полностью равномерно растут рядами сидений , смоделированных на древних амфитеатров , что гарантирует почти идеальный вид почти из всех мест. Поскольку пол установлен на деревянной конструкции, а деревянные столбы и колонны - они оштукатурены, чтобы создать впечатление камня, - создаются отличные акустические условия. Такая хорошая акустика сделала невозможным замену дома каменным. После различных ремонтов он предлагает места для 1974 зрителей.

Зрительный зал окружен стенами из срезанной древесины. Они продолжаются в двойной авансцене , которая была создана для создания оптического впечатления, что сцена находится дальше, чем есть на самом деле.

Тот факт, что Вагнер с самого начала активно участвовал в планировании здания театра, привел к многочисленным нововведениям из практических соображений театра. В дополнение к дизайну зрительного зала сюда также входит занавес Вагнера , сценический занавес, который открывается в стороны, как ирисовая диафрагма .

видимость

Одной из особенных забот Вагнера было затемнение пространства театра, потому что ничто не должно отвлекать публику от происходящего на сцене. Однако было более или менее случайно, что было совсем темно: новый тип газового освещения в зале был закончен только в день первого выступления в Festspielhaus, и его уже нельзя было опробовать или отрегулировать. В конечном итоге это привело к тому, что в начале выступления свет не затемнялся медленно, а наоборот, освещение полностью отключилось, поэтому наступила полная темнота. Это было сохранено, потому что эффект соответствовал намерениям Вагнера. Это противоречило театральной практике XVIII и XIX веков, когда зрительный зал был освещен и в лучшем случае купался только в умеренной полумраке.

Структурным следствием идеи Вагнера, который не хотел, чтобы «усилие по генерации звука» оставалось видимым, было звуковое покрытие над оркестровой ямой, которое также имело задачу предотвращения попадания отражений света от настольных светильников оркестровых музыкантов на поверхность. зрительный зал типичный байройтский смешанный звук .

Мистическая бездна

Оркестровая яма

«Мистическая бездна» - это то, что Рихард Вагнер назвал расстоянием между первой и второй авансценой, на котором звуковой покров над оркестровой ямой скрывает оркестр в Фестивальном зале Байройта, невидимый для публики . Скрытый оркестр должен был усилить иллюзию сцены, не допуская отвлечения внимания от сцены и «отвратительного сбоя, вызванного постоянно навязчивой видимостью технического оборудования». «Идеальность» сцены должна быть отделена от «реальности» публики, чтобы привести публику «в состояние восторженного ясновидения».

Деревянная звуковая крышка состоит из двух частей: горизонтального звукового экрана, который крепится к краю сцены и почти полностью закрывает оркестровую яму сзади, и экрана в форме раковины между оркестровой ямой и зрительным залом, который отражает звук поднимается из оркестровой ямы к сцене и предотвращает попадание прямого звука в зрительный зал.

Нетипичная и уникальная в мировом масштабе оркестровая яма ведет на террасах на шесть ступенек вниз, назад и под сцену, и полностью невидима для публики. Проводник сидит приподнят, но все еще ниже экрана перед оркестром и является единственным человеком в фестивальном зале , который можно увидеть как на сцену и оркестровую яму , в то же время. Этот исключительно непрямой звук в зале приводит к смешанному звуку, который делает практически невозможным локализацию не только отдельных инструментов, но и всего оркестра. Вместо этого достигается оркестровый звук, который "вездесущ" распространяется по комнате.

Крытая оркестровая яма также имеет очень практический эффект: поскольку звук скрипок достигает слушателя лишь косвенно, их основная задача - оказывать певцам музыкальную поддержку. По этой причине соблюдаются различные схемы рассадки, предписанные Вагнером: первые скрипки, которые имеют ведущий голос в оркестре, сидят, как обычно, не слева, а справа от дирижера, так что звуковые отверстия их инструменты (а не инструменты вторых скрипок) расположены под углом от зала и указывают прямо на сцену. Расположение струн обратное по сравнению с расположением в немецкой расстановке , что регулярно приводит к путанице для дирижеров.

Эта особенность также означает, что фестивальным хором дирижируют со стороны сцены при свете фонарей. Директор хора следует за дирижером на экране, чтобы иметь возможность сразу же следить за его темпами и вариациями; сами ритмы происходят значительно позже, чем дирижирует оркестр, из-за звукового микширования на сцене.

Сложная акустика зала

Влияние «мистической бездны» на акустику противоречиво. Акустику зала различные оперные слушатели описывают как «выдающуюся» и «уникальную», причем увлеченность творчеством Вагнера может сыграть решающую роль.

Звук оркестра направляется в зону сцены как « сопло » за счет положения и формы оркестровой ямы и звуковой крышки , и отражается на задниках, светильниках и задней стене ( сценической проекции ) сцены, и затем смешанный с частью прямого звука в зал, чтобы получить. Оркестровое звучание определенно меняет оформление сцены.

Можно ощутить следующие эффекты:

• Звук инструментов смешивается и локализация в звуковом теле становится невозможной. Эффекты наложения и гребенчатого фильтра создают искажения, влияющие на типичное звучание инструментов. Например, становится сложно разделить по звуку контрабас и литавры.

• Когда занавес закрыт (например, во время увертюры пьесы), звук, направляемый через звуковую крышку на сцену, излучается против частотно-зависимой поглощающей занавески, так что при открытии и закрытии занавеса возникает другой звук.

• Простые фанерные киоски в холле по-прежнему представляют собой проблему с акустикой. Свободные сиденья при сложенных сиденьях снабжены отражателями, которые оказывают слышимое влияние на звук в зале в зависимости от количества людей. Могут помочь современные акустически оптимизированные сиденья. Если зал полупустой, можно услышать неприятную реверберацию, частично порхающее эхо.

Спорный эффект

В связи с мистической бездной философ Теодор В. Адорно придумал знаменитую фразу «покрывая производство внешним видом продукта». Он обвинил Вагнера в манипулировании машиной иллюзий, увидел в этом предчувствие культурной индустрии и осудил « регресс к магическому мышлению при позднем капитализме ».

Сокрытие и преображение производственных процессов имеет значение не только для Вагнера в эстетике XIX века, но и очевидно в других искусствах, например, в кропотливо созданной невесомости в романтическом танце пальцев ног . Сокрытие и одновременное допущение письма в понимании языка того времени, которое описал Жак Деррида , идет в этом направлении: не следует замечать, что здесь люди не говорят свободно, а читают.

В теории СМИ за последние несколько лет, «мистическая бездна» , как принцип разделения и сокрытия снова нашла внимание, например , по сравнению с диорамой по Луи Дагер . Идея Вагнера выключить все случайно была подхвачена в 20 веке кинематографом и появляющимися кинотеатрами и реализована аналогичным образом.

• 

  Вид спереди, посередине построенный впоследствии Кенигсбау.

• 

  Вид с Кенигсбау

• 

  зрительный зал

• 

  фойе

• 

  Фестивальный зал около 1900 г.

• 

  Подъездная дорога (Зигфрид-Вагнер-Аллее)

• 
• 
• 
• 

Пристройки

За прошедшие годы фестивальный зал был дополнен рядом хозяйственных построек, которые в течение года служат помещениями для репетиций и семинаров, а иногда и служат помещением для предприятий общественного питания во время фестивального сезона.

В окрестностях

Расположение Festspielhaus на Зеленом холме

На Зеленом холме и на его территории, поднимающейся к Festspielhaus, были установлены водонепроницаемые информационные стенды, на которых под заголовком Silent Voices изображены многочисленные исполнители ролей Вагнера в краткой биографии с фотографией. Бронзовый бюст Рихарда Вагнера был также установлен в парке Рихарда Вагнера, а в 1979 году бюст Козимы Вагнер , спроектированный Арно Брекером, на стороне парка, прерванной подъездной дорогой . На возвышающемся холме в 1996 году была установлена ​​художественная скульптура «Сон», созданная и подаренная японцем Сецудзо Мацусака , на пьедестале которой выгравирована рукописная записка Рихарда Вагнера. Площадь перед входом получила название Wolfgang-Wagner-Platz , улица, ведущая прямо к главному зданию, называется Siegfried-Wagner-Allee. Улицы, ведущие вокруг, носят названия Вотанштрассе, Парсифальштрассе, Тангейзерштрассе, Рейнгольдштрассе и относятся к произведениям Вагнера.

литература

• Рихард Вагнер: Театр Байройтского фестиваля. Вместе с отчетом об закладке первого камня. Fritzsch, Leipzig 1873. (оцифрованная версия)
• Рихард Вагнер: Театр Байройтского фестиваля. В кн . : Собрание сочинений и печатей. Том 9, 4-е издание. Siegel, Leipzig 1907, стр. 322-344.
• Генрих Хабель : Festspielhaus и Wahnfried. Престель, Мюнхен, 1985.
• Маркус Кизель : Дом Рихарда Вагнера Festspielhaus Bayreuth. nettpress, Кельн 2007, ISBN 978-3-00-020809-6 .
• Ханс-Юрген Флиднер: Архитектура и опыт - Фестивальный зал Байройта. Synästhesie-Verlag , Coburg 1999, ISBN 3-931248-05-4 .
• Карл-Фридрих Бауман : Сценические технологии в Байройтском фестивальном зале (100 лет Байройтскому фестивалю). Prestel Verlag , Мюнхен 1980, ISBN 3-7913-0493-3 .
• Зденко фон Крафт : Festspielhaus в Байройте: об истории его идеи, его карьере и ее завершении. 3-е, модифицированное издание. Издательство по управлению фестивалем, Байройт, 1969 г.
• Дитрих Мак : Байройтский фестиваль. Идея, конструкция, спектакли. 22-е издание. Издательство Байройтского фестиваля, Байройт, 1988 г.
• Франк Пионтек : Рихард Вагнер - Театр Байройтского фестиваля: взгляд на феномен. audiotransit , Байройт 2014, аудиокнига, DNB 1217542728 .

веб ссылки

• Байройтский фестиваль
• Рихард-Вагнер-Фестшпильхаус в Баварском государственном управлении по охране памятников
• Фестивальный театр Рихарда Вагнера. В: Structurae
• Инсбрукер-Нахрихтен, 28 мая 1872 г .: Закладка фундамента театра Вагнера.

Индивидуальные доказательства

49.959722222222 11.579722222222Координаты: 49 ° 57 ′ 35 "  с.ш. , 11 ° 34 ′ 47"  в.д.