Бернд Алоис Циммерманн

Бернд Алоис Циммерманн (на самом деле Алоис Бернхард Циммерманн ; родился 20 марта 1918 года в Блисхайме , сегодня Эрфтштадт ; † 10 августа 1970 года в Кенигсдорфе , сегодня Фрехен, недалеко от Кельна ) был одним из выдающихся немецких композиторов музыкального авангарда, сочинявших с новой музыкой нашла свой стиль. Его самая известная работа - опера «Солдаты» .

Жизнь

Циммерманн вырос в сельской католической среде Эйфеля . Его отец был государственным служащим в Рейхсбане и в качестве подработки занимался сельским хозяйством. С 1929 года Бернд Алоис Циммерманн посещал католическую частную школу в аббатстве Штайнфельд , где он впервые систематически занялся музыкой и заложил основу своего огромного литературного образования. Когда национал-социалисты закрыли частные школы в Германии в 1936 году , Циммерманн перешел в государственную католическую среднюю школу в Кельне, где он окончил среднюю школу в 1937 году. В том же году он прошел службу в рейхсской службе труда и поступил в колледж для повышения квалификации учителей в Бонне на зимний семестр 1937/38 года.

Циммерманн действительно хотел изучать теологию, но затем в зимнем семестре 1938/39 года начал изучать школьную музыку, музыковедение и композицию в Кельнском музыкальном университете . В 1940 году его призвали в Вермахт , откуда он был освобожден осенью 1942 года из-за серьезного кожного заболевания, вызванного взрывоопасными боеприпасами. Он возобновил учебу, завершение которой было отложено до 1947 года из-за окончания войны и послевоенного хаоса. Циммерманн работал композитором-фрилансером с 1946 года, в основном на радио. С 1948 по 1950 год он принимал участие в Летних курсах новой музыки в Кранихштайнере / Дармштадтере с Рене Лейбовицем и Вольфгангом Фортнером , среди прочих , и работал в 1950–1952 годах преподавателем теории музыки в музыковедческом институте Кельнского университета . За это время было создано несколько его произведений, таких как Концерт для скрипки и большого оркестра, Концерт для гобоя и малого оркестра, Концерт для виолончели и малого оркестра, несколько концертов для трубы и Концерт Perspektiven для двух фортепиано .

В 1957 году Циммерманн был первым композитором, получившим стипендию от Немецкой академии Villa Massimo Rome, которая открылась после 1945 года, а в 1958 году, как преемник Франка Мартина, он был профессором композиции в Кельнском музыкальном университете, где он основал семинар по музыке для сцены, кино и радио. В 1960-х он зарекомендовал себя как успешный композитор с антивоенной оперой «Солдаты» . Он был удостоен Большой художественной премии Северного Рейна-Вестфалии в 1960 году и Художественной премии города Кельна в 1966 году. В 1964 году он получил вторую стипендию на виллу Массимо, а в 1965 году стал членом Берлинской академии художеств . 15 февраля 1965 года после долгой и упорной борьбы состоялась премьера оперы «Солдаты» по драме Якоба Майкла Рейнхольда Ленца . В 1968 году он отклонил предложение стать профессором композиции в Берлинском университете искусств . В 1969 году ему была присуждена Берлинская художественная премия.

Бернд Алоис Циммерманн был женат на Сабине фон Шабловски, и у них было трое детей.

В 1967 году представил сочинение « Тратто и Реквием» молодому поэту . Это время характеризовалось депрессией и обострением его глазных проблем, и ему становилось все труднее и труднее работать с музыкой в ​​обычном режиме. В 1970 году он приступил к работе над Реквиемом по заупокойной мессе . Депрессивные тенденции, которые сохранялись все дольше и дольше, привели к психологическому кризису, а также к быстро ухудшающемуся неоперабельному заболеванию глаз. Его заявление «Я больше не могу сочинять!» Было похоже на крик в безвыходной ситуации. Композитор покончил жизнь самоубийством 10 августа 1970 года. Он был похоронен на Königsdorf кладбище -Süd.

растение

Циммерманн был композитором между эпохами: он был слишком молод, чтобы решительно повлиять на музыкальные события Веймарской республики , но в то же время слишком стар после окончания Второй мировой войны, чтобы принять негативное отношение молодого поколения к композиторов Веймарской республики нести. Это привело к отчетливо независимому стилю работы, который был сформирован концепцией «плюралистической» композиции и использованием техник коллажа.

В своем композиционном развитии Циммерманн сначала следил за развитием Новой музыки , от которой немецкие композиторы были в значительной степени отрезаны в нацистскую эпоху. Он начал с произведений в неоклассическом стиле , затем перенял впечатления от летних курсов Дармштадта по свободной атональности (с 1949 г.) и додекафонии (с 1951 г.) до серийной музыки (с 1956 г.). Его предпочтение джазу также выражено в нескольких произведениях, например, в концерте для скрипки 1950 года и концерте для трубы 1954 года, а также в его опере «Солдаты» . Чтобы обеспечить себе средства к существованию, Циммерманн написал или аранжировал радиоспектакль и музыку к фильму, например, в 1956 году на тему « Потоп и пепел», короткометражный фильм о разрушении войны и восстановлении. Во время показа фильма в рамках Немецкой архитектурной выставки в Буэнос-Айресе музыка была подвергнута критике , которая через посла Германии и министерство иностранных дел дошла до Франца Роваса , ответственного за это мероприятие . Он оказал давление на режиссера фильма, которому пришлось поменять музыку на хоральную музыку Баха, с которой фильм - по крайней мере за границей - продолжал показывать.

В отличие от представителей так называемой дармштадтской школы ( Штокхаузен , Булез , Ноно и др.) Циммерманн не стал радикально порвать с традициями. В конце 1950-х годов он разработал свой типичный личный композиторский стиль, плюралистическую звуковую композицию, которая характеризуется сочетанием и наложением слоев музыкального материала из разных времен и из разных источников (музыка Средневековья через барокко и от классики до музыки). джазовые и эстрадные песни, вроде Битлз ). Это варьируется от вложения отдельных музыкальных цитат в композицию (например, в оркестровой пьесе « Фотоптоз» ) до пьесы, полностью задуманной как коллаж ( Musique pour les soupers du Roi Ubu ). В вокальных произведениях (особенно лаконично в Реквиеме ) процедура применяется и к тексту.

Искусство Циммермана основано на особой концепции времени:

«Как мы знаем, прошлое, настоящее и будущее связаны с процессом преемственности только потому, что они выглядят как космическое время. В нашей духовной реальности, однако, не существует этой последовательности, которая имеет более реальную реальность, чем хорошо известные часы, которые по сути не показывают ничего, кроме того, что нет настоящего в строгом смысле слова. Время принимает шарообразную форму. На основе этой идеи [...] я разработал свою технику плюралистической композиции, [...] которая учитывает сложность нашей реальности ».

В единственной опере Циммермана « Солдаты» эта одновременность событий выражается в сложных одновременных сценах, которые с помощью мультимедийных приемов дополнительно углубляются и содержательно заряжаются: музыка, драма, балет, пантомима и кино взаимосвязаны. Кроме того, существует также плюрализм используемых стилей: Циммерманн вставляет в свою партитуру большое количество музыкальных цитат из разных музыкальных исторических эпох, а также исполняет джазовое комбо во 2-м и 4-м актах . Все это структурно удерживается вместе вышестоящей все интервальной серией . Успешная премьера оперы состоялась в 1965 году в Кельне под управлением дирижера Михаэля Гилена , после того как ее несколько раз отвергали (в частности, Вольфганг Саваллиш ) как «неиграбельную» из-за огромных личных и музыкальных требований. Новая постановка в Мюнхене в 1969 году с участием Циммерманна, снова под музыкальным руководством Гилена, имела ошеломляющий успех.

Циммерманн был композитором, подчеркнуто литературным и политическим. Большое количество его работ основано на литературных произведениях или посвящено им. Его опера «Солдаты» основана на пьесе Якоба Майкла Рейнхольда Ленца , его Musique pour les soupers de Roi Ubu - это воображаемая балетная музыка по пьесе Альфреда Джарри « Король Убу » . В Реквиеме по молодому поэту Циммерманн использует тексты добровольно ушедших из жизни поэтов: Есенина , Маяковского и Конрада Байера . Сочинение Циммермана против несправедливости и угнетения особенно ярко проявляется в музыкально выразительном изображении безжалостного уничтожения человеческой жизни в «Солдатах» и в концерте трубы « Никто не знает неприятностей, я вижу» , направленном против расизма в США , в котором Циммерманн использует Афроамериканская музыка ( спиричуэл и джаз). Реквием Циммермана молодому поэту рассказывает о социальной ситуации между 1920 и 1970 годами, которая становится ближе благодаря оригинальным отрывкам из речей Адольфа Гитлера , цитатам из Основного закона и Красной книги Мао Цзэдуна .

Его религиозное чувство и католическое воспитание также оказали влияние на мысли и работу Циммермана. Видимый знак - это последовательность букв, которые Циммерманн ставит в конце каждой партитуры: OAMDG (Omnia ad maiorem Dei gloriam = Все для великой славы Бога). Ряд работ Циммермана прямо или косвенно ссылается на религию и литургию , в том числе: Антифоны , omnia tempus habent и церковное действие . Тем не менее многим работам Циммермана присущ глубокий пессимизм. В центре реквиема молодому поэту - стихи поэта Конрада Байера . На что надеяться? / нет ничего, что может быть достигнуто, кроме смерти.

ученик

Работает

  • 1942–1946: Пять песен для среднего голоса и фортепиано.
  • 1946: Extemporale для фортепиано
  • 1946: Каприччио для фортепиано
  • 1947: Похвала безрассудства для солистов, хора и большого оркестра
  • 1949: Энхиридион I
  • 1950: Соната для скрипки и фортепиано
  • 1950: Концерт для скрипки с оркестром
  • 1950: Рейнские ярмарочные танцы (набор для 13 духовых инструментов в 1962 году)
  • 1950: сказочная сюита
  • 1951: Энхиридион II
  • 1951: Соната для скрипки соло
  • 1951: Симфония в одной части (новая версия 1953)
  • 1952: Концерт для гобоя с небольшим оркестром
  • 1954: метаморфоза. Музыка к одноименному фильму Майкла Вольгенсингера для небольшого оркестра
  • 1954: Никто не знает неприятностей, которые я вижу - Концерт для трубы с оркестром
  • 1955: Соната для альта соло
  • 1955: Алагоана, Caprichos Brasileiros - балет
  • 1956: конфигурации
  • 1956: Перспективен - музыка к воображаемому балету
  • 1957: Песнь Сперанца
  • 1957: Благочестивая Элен
  • 1957: Омния темпус
  • 1958: Экспромт
  • 1960: Диалог - Концерт для двух фортепиано и большого оркестра
  • 1960: Соната для виолончели соло
  • 1961: Присутствие, балетный блан
  • 1961: Антифоны
  • 1962: Cinque Capricci di Girolamo Frescobaldi «La Frescobalda» для оркестра
  • 1962: Джостра Дженовезе. Старинные танцы разных мастеров для небольшого оркестра
  • 1962: Вокальная симфония из оперы "Солдаты" для шести солистов-вокалистов (колоратурное сопрано, меццо-сопрано, альт, два тенора, бас) и оркестра, премьера которой состоялась 20 мая 1963 г.
  • 1963: Темпус Локенди
  • 1964: монологи
  • 1965: Солдаты - Опера, WP: 15 февраля 1965 г.
  • 1966: Musique pour les soupers du Roi Ubu - Ballet noir (переработана как концертная пьеса в 1968 году)
  • 1966: Концерт для виолончели с оркестром en forme de pas de trois
  • 1967: Intercomunicazione
  • 1967: Тратто
  • 1968: Фотоптоз
  • 1969: Реквием по молодому поэту - лингвист
  • 1970: молчание и покаяние
  • 1970: Тратто 2
  • 1970: четыре коротких исследования
  • 1970: Я повернулся и увидел всю несправедливость, которая происходила под солнцем - церковное действие.

Радио играет музыку

Шрифты

  • Интервал и время. Очерки и сочинения по произведениям . Майнц 1974.

литература

  • Герман Бейер, Зигфрид Маузер (Hrsg.): Философия времени и формы звука - Исследования работы Бернда Алоиса Циммермана . Майнц 1986.
  • Патрик ван Дёрзен: Тийдсаспектен в творчестве Бернда Алоиса Циммермана . В: Tijdschrift voor Muziektheorie , Vol. 1 (1996), No. 2, June 1996, pp. 98-106.
  • Клаус Эббеке: В поисках языка - этюды по поздним работам Бернд Алоис Циммерманн . Майнц 1986. ISBN 3-7957-1793-0 .
  • Клаус Эббеке: Zeitschichtung - Сборник очерков о работах Бернд Алоис Циммерманн , Майнц, 1998. ISBN 3-7957-0345-X .
  • Гериберт Генрих: Бернд Алоис Циммерманн. Каталог raisonné. Справочник музыкальных произведений Бернда Алоиса Циммермана и их источников. / Создано с использованием предварительной работы Клауса Эббеке (†). - Майнц: 2013 [!], Правильно: 2014, ISBN 978-3-7957-0688-3 . рассмотрение
  • Йорн Петер Хикель : «Реквием по молодому поэту» Бернда Алоиса Циммермана (= Архив музыковедения . Приложение 36). Штутгарт 1995.
  • Йорн Петер Хикель: Бернд Алоис Циммерманн и его время (= великие композиторы и их время 35). Laaber-Verlag, Laaber 2019, ISBN 978-3-89007-808-3 .
  • Мартин Дж. Юнкер: Никто не знает… Алагоана - Исследования двух ранних работ Бернда Алоиса Циммермана . Франкфурт-на-Майне 2007.
  • Вульф Конольд : Бернд Алоис Циммерманн - композитор и его творчество . Кельн 1986.
  • Оливер Корте : О более поздних серийных технологиях Бернд Алоис Циммерманн . В: Musiktheorie , Issue 1/2000, pp. 19–40.
  • Оливер Корте: Духовное действо Бернд Алоис Циммерманн. Исследования поэтики неудач . Sinzig 2003 (= Берлинские музыкальные исследования , том 29).
  • Алойзе Михайли: Токката - Чакона - Ноктюрно. К опере Бернда Алоиса Циммермана «Солдаты» . В: К. Флорос, Г. Дж. Маркс, П. Петерсен (ред.): Musiktheater im 20. Jahrhundert , Laaber 1988 (= Hamburger Jahrbuch für Musikwissenschaft , том 10), стр. 127–204.
  • Ральф Паланд: "... ad usum delphini"? «Монологи» Бернда Алоиса Циммермана для 2-х фортепиано как транскрипция и трансформация «Диалогов» для 2-х фортепиано и большого оркестра . В: А. Эдлер, С. Майне (Ред.): Музыка, наука и их посредничество. Отчет о международной музыковедческой конференции Ганноверского университета музыки и драмы 26.-29. Сентябрь 2001 г. , Аугсбург 2002 г., ISBN 3-89639-342-1 (= публикации Ганноверского университета музыки и драмы, том 12), стр. 267-271.
  • Ральф Паланд: «Работа в процессе» и индивидуальная работа. Инструментальные произведения Бернда Алоиса Циммермана 1960–1965 гг . Майнц 2006, ISBN 3-7957-1898-8 (= Kölner Schriften zur Neue Musik , Volume 9).
  • Дёрте Шмидт: «Довольно ...» Церковное действие Б.А. Циммермана: opus summum или opus ultimum? В: Archiv für Musikwissenschaft , том 46 (1989), стр. 121–154.
  • Моменты. Концерты в сезоне 2007–2008 гг . Город Бохум и Bochumer Symphoniker, Бохум 2007, стр. 18–22.
  • Франц-Бернхард Штаммкеттер: Музыкальная интерпретация Августина. Мотивы августинской философии времени в Реквиеме Бернда Алоиса Циммермана молодому поэту . В: A. Zumkeller OSA, A. Krümmel (Ed.): Traditio Augustiniana. Этюды об Августине и его приеме. Церемония фестиваля Уиллигиса Экерманна OSA . Вюрцбург, 1994, стр. 415-440.
  • Ульрих Тэддей (ред.): Особый объем музыкальных концепций Бернд Алоис Циммерманн . Мюнхен 2005.
  • Беттина Циммерманн: все подряд. Бернд Алоис Циммерманн. Персональный портрет . Документы, письма, фотографии, свидетели современности. Wolke, Hofheim 2018, ISBN 978-3-95593-078-3

Звуковой носитель (выбор)

Кино

  • Монах и Дионис. Композитор Бернд Алоис Циммерманн. Документальный, Германия, 2013, 60 мин., Сценарист и режиссер: Беттина Эрхардт, производство: bce movies, WDR , сериал: West ART Klassik, первая трансляция: 2 декабря 2013 года, в том числе на WDR. с Майклом Гиленом , Хансом Зендером .

веб ссылки

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ Сабина Эрманн-Херфорт / Адриан Куль / Матиас Пасдзирни / Дёрте Шмидт (ред.): «Надо ехать в Рим». Бернд Алоис Циммерманн и Италия. In: DHI rom.Analecta musicologica, 2020, по состоянию на 23 декабря 2020 г. (на немецком языке).
  2. ↑ 20.3. Бернд Алоис Циммерманн: 95 лет со дня рождения . ( Памятка от 5 июля 2014 г. в Интернет-архиве ) Интернет-маркер; Проверено 15 июля 2014 г.
  3. ↑ Хериберт Генрих, Бернд Алоис Циммерманн, raisonné, каталог, Берлин и Майнц, 2013 г., стр. 788
  4. ↑ 1968. Цит. По: Лексикон композиторов Харенберга. Мангейм 2004, с. 1048
  5. ↑ Бернд Алоис Циммерманн . UbuWeb Sound; Проверено 15 июля 2014 г.
  6. ↑ Надежда на что?: В «Реквиеме по молодому поэту» Бернда Алоиса Циммермана Тристан и Изольда встречаются с Битлз, Курт Швиттерс сливается с Бетховеном . В: Die Zeit , № 12/2007.
  7. ↑ Classics: Harald Banter (1930 г.р.): биографические данные. Проверено 26 июня 2021 года .
  8. ↑ Герман Бейер, Зигфрид Маузер (Ред.): Философия времени и формы звука. Исследования творчества Бернда Алоиса Циммермана . Schott 1986, ISBN 3-7957-1795-7 , стр. 113 и стр. 143. Данные Вульфа Конольда: Бернд Алоис Циммерманн . DuMont, Cologne 1986, p. 53 и p. 191.
  9. ↑ Рецензия Ральфа Паланда на info-netz-musik , 1 июня 2014 г .; по состоянию на 15 сентября 2014 г.
  10. ↑ Монах и Дионис. Композитор Бернд Алоиз Циммерманн . ( Памятка от 25 июля 2014 г. в Интернет-архиве ) WDR, по состоянию на 15 июля 2014 г.
личные данные
ФАМИЛИЯ Циммерманн, Бернд Алоис
АЛЬТЕРНАТИВНЫЕ ИМЕНА Циммерманн, Бернхард Алоис
КРАТКОЕ ОПИСАНИЕ Немецкий композитор
ДАТА РОЖДЕНИЯ 20 марта 1918 г.
МЕСТО РОЖДЕНИЯ Bliesheim
ДАТА СМЕРТИ 10 августа 1970 г.
МЕСТО СМЕРТИ Frechen-Koenigsdorf