Блочная система

Системный блок в кинопрокате была система , в которой крупные кинопрокатчики кинотеатры вынуждены играть всю свою ежегодную программу фильмов. Отсюда и термин « слепое бронирование» , поскольку операторы кинотеатров не могли знать, какие фильмы им приходилось смотреть в течение года. Система блокировок была одним из методов, с помощью которых американская киноиндустрия хотела закрепить это в долгосрочной перспективе после завоевания европейского кинорынка .

Преимущество для дистрибьютора заключалось в том, что он мог быть уверен в продажах своих фильмов и, следовательно, в своей доле рынка. Эта сомнительная деловая практика была запрещена европейскими государствами в середине 1920-х годов как часть их законов об исключении обстоятельств, направленных на защиту своей киноиндустрии.

функциональность

Дистрибьютор заключает договор с владельцем кинотеатра, по которому последний соглашается получать от дистрибьютора полную годовую программу фильмов. Дистрибьютор, в свою очередь, гарантирует своевременную доставку желаемого количества фильмов - одного в неделю или больше или меньше, в зависимости от контракта, включая все «кассовые сборы», то есть такие блокбастеры, как « Бен Гур» или «Десять заповедей» . Владелец кинотеатра соглашается, поскольку дистрибьютор грозит не поставлять ему фильмы или хотя бы блокбастеры. Это преимущество было успешным, когда дистрибьютор был известен регулярными блокбастерами. Поскольку это были главные агенты по привлечению публики для кинооператора, он не мог себе позволить обходиться без таких фильмов, особенно если эти фильмы показывали другие кинотеатры. Из-за утраченной лояльности клиентов последствия будут ощущаться и в остальной кинопрограмме кинотеатра.

При использовании блочной системы владелец кинотеатра получал годовую программу от дистрибьютора фильмов - в основном от американской кинокомпании - без необходимости предварительно просматривать фильмы и решать, показывать ли их.

сказка

«Блочное бронирование» было впервые введено в 1910 году компанией Motion Picture Patents Company (MPPC) в США . MPPC, расположенный на восточном побережье в районе Нью-Йорка , был объявлен незаконным в соответствии с Антимонопольным законом Шермана в 1915 году . Однако внедренные ею методы ведения бизнеса были приняты «независимыми» кинокомпаниями, основанными в то время в Голливуде .

Распространение и применение

Во время Первой мировой войны , которая часто мешала Европе, которая доминировала в мировой киноиндустрии, в США возникла конкурентоспособная киноиндустрия. Это подтолкнуло Европу к концу войны и уже внедрило испытанные и проверенные методы ведения бизнеса, такие как блокирование бронирования на внутреннем рынке. Это было широко распространено в Европе в начале 1920-х годов. Его использовали крупные американские киногруппы, которые одновременно являлись продюсерами , дистрибьюторами и операторами многих крупных кинотеатров, чтобы закрепить свое доминирующее положение на европейском кинорынке, которое они быстро завоевали с начала 1920-х годов, в долгосрочной перспективе. Преимущество для них было в том, что таким образом в европейские кинотеатры можно было показывать даже менее популярные фильмы, так что всегда можно было рассчитать определенный минимальный оборот в Европе. Помимо «отказа от блокбастеров», более низкие цены использовались в качестве приманки при покупке всей годовой кинопрограммы.

Запрет

Поскольку система блокировок была еще одним препятствием для уже сильно пострадавшей европейской киноиндустрии (см. Историю немого кино ), чтобы заявить о себе против американской киноиндустрии, европейские государства быстро осознали эту сомнительную практику ведения бизнеса и постепенно запретили ее.

В Германии система блокировок была запрещена с введением в начале 1920-х годов закона об условных выплатах. Великобритания последовала их примеру, запретив летом 1927 года в соответствии с Законом о кинематографических фильмах (« Quotabill »).

литература

• L'Estrange Fawcett: Мир кино. Амальтея-Верлаг, Цюрих, Лейпциг, Вена, 1928 (перевод К. Целля, дополненный С. Вальтером Фишером), стр. 136–137
• Роберта Пирсон: кино переходного периода. В: Джеффри Новелл-Смит (ред.): История международного кино. Специальное издание в мягкой обложке, Metzler Verlag, Stuttgart 2006, ISBN 3-476-02164-5 , стр. 27–28