Бруно Мадерна
Бруно Мадерна (родился 21 апреля 1920 года в Венеции ; † 13 ноября 1973 года в Дармштадте ; родился как Бруно Гроссато ; позже взял девичью фамилию своей матери Мадерны ) был итальянским композитором , дирижером и учителем музыки.
Жизнь
Будучи незаконнорожденным сыном популярного музыканта Умберто Гроссато и Каролины Мадерна, Мадерна получал уроки игры на скрипке в раннем возрасте и, будучи своего рода вундеркиндом на этом инструменте, с ранних лет привлекал внимание ансамбля своего отца. В возрасте семи лет он уже дирижировал различными оперными оркестрами Северной Италии. Сначала он изучал композицию в Милане у Арриго Педролло, а затем в Академии Санта-Чечилия в Риме у Алессандро Бустини. Там он закончил учебу в 1940 году с дипломом. В 1941 году он стал студентом дирижирования у Антонио Гварньери в Accademia Musicale Chigiana в г.В Сиене в 1942 и 1943 годах он изучал композицию у Джан Франческо Малипьеро в Консерватории Бенедетто Марчелло в Венеции, после чего был призван в итальянскую армию и сражался в качестве солдата во Второй мировой войне. Ближе к концу войны он присоединился к антифашистским партизанам и был ненадолго взят в плен Германией.
В 1947 году он последовал звонку Малипьеро в качестве лектора в консерватории Бенедетто Марчелло , где он и его друг и ученик Луиджи Ноно прошли курс дирижирования с Германом Шерхеном в 1948 году , который также познакомил его с музыкальным анализом и двенадцатью тонами. музыка в венской школе . Следуя предложению Шерен, он впервые посетил Дармштадтские летние курсы новой музыки в 1949 году . Следующие работы были выполнены на World Music Днях в Международном обществе новой музыки (ISCM World Music Days): 1949 в Палермо / Таормине концерт для 2 фортепиано и инструментов , 1957 в Цюрихе - на первый концерт с электронной музыкой в история Всемирных дней музыки ISCM - Notturno и Syntaxis и 1974 г. в Amsterdam Aura . В 1949, 1959 и 1963 годах Мадерна также выступал в качестве дирижера на Всемирных днях музыки. Его международная дирижерская карьера началась в 1950 году с выступлений в Париже и по приглашению Карла Амадеуса Хартмана в Мюнхене. В 1955 (1954 по другим источникам) он основал в студии ди Fonologia Музикале для электронной музыки для RAI в Милане вместе с Лучано Берио . Там он организовал серию мероприятий с Incontri Musicali между 1956 и 1960 годами, которые стремились распространить знания о современной музыке, и провел курсы по технике серийной композиции в Миланской консерватории в 1957 и 1958 годах . После 1956 года он регулярно принимал участие в качестве лектора и дирижера на Летних курсах Дармштадта , основал там свой Международный камерный ансамбль в 1961 году и руководил им вместе с Пьером Булезом до его роспуска в 1967 году . В 1963 году он поселился в Дармштадте. В 1971 году он был назначен главным дирижером Симфонического оркестра RAI в Милане.
В последнее десятилетие его жизни репутация всемирно известного дирижера Мадерны в глазах общественности превзошла репутацию композитора; Он руководил крупнейшими оркестрами Европы и гостил в Токио (1961) и Буэнос-Айресе ( 1964 ). В начале 1970-х он также все чаще дирижировал в США . Он преподавал в Летней школе Дартингтона в Англии с 1960 по 1962 год , а с 1967 года - в Роттердамской консерватории . Он проводил курсы дирижирования в Моцартеум Зальцбург с 1967 по 1969 год и в Дармштадте в 1969 году. В 1971/72 годах он был директором Беркширского музыкального центра в Тэнглвуде . В 1972 году он был удостоен в Italia Prix за его радио композиции века .
Мадерна умер от рака легких 13 ноября 1973 года . Похоронен на старом кладбище в Дармштадте (место захоронения: IE 41).
Музыка
Мадерна был представителем музыкального авангарда после Второй мировой войны . После неоклассических начинаний в 1940-х, он обратился к серийной музыке в конце 1940-х под влиянием Шерхена, которого он считал своим настоящим учителем вместе с Малипьеро. Впоследствии он нарушил его строгую структуру с помощью специфической для него формы алеаторики , тем самым прорвав детерминизм серийной композиции в направлении «открытого произведения искусства».
В его Musica su due sizesi 1952 года традиционные акустические инструменты впервые используются вместе с электронными звуками в одном произведении.
В 1974 году, через год после его смерти, он был удостоен премии Бетховена .
Работает
- Концерт 1942 года для фортепиано с оркестром - концерт для фортепиано (1942), также в версии для двух фортепиано (1946)
- Quartetto per archi - струнный квартет (ок. 1946)
- Реквием для соло, хора и оркестра (1946)
- Серената для 11 инструментов (1946 г., переработанная редакция 1954 г.)
- Introduzione e Passacaglia "Lauda Sion Salvatorem" для оркестра (1947)
- Концерт для двух фортепиано и 9 исполнителей (1948)
- Liriche su Verlaine (1948)
- Tre liriche greche - 3 греческие песни для пикколо , сопрано и инструментов (1948), тексты: Ibykos, Melanippides, Anonymus.
- Composizione n.1 - Произведение № 1 для оркестра (1948–49)
- Фантазия и фуга (Вариации Баха) для двух фортепиано (1949)
- Il mio cuore è nel sud. Ballata radioifonica - Город на юге, радиоспектакль по тексту Джузеппе Патрони Гриффи (1949)
- Composizione n.2 - Композиция No. 2 для оркестра (1950)
- Studi per "Il Processo" ди Франца Кафки - Этюды по произведению Кафки Der Proceß для спикера, сопрано и большого оркестра (1950)
- Improvvisazione n.1 - Импровизация № 1 для оркестра (1951–52)
- Musica su due sizesi для флейты, ударных и ленты (1952, версия без перкуссии 1958)
- Четыре буквы. Кантата Kranichsteiner Kammer для сопрано, баса и камерного оркестра (1953), тексты: Бруно Фриттайон, Франц Кафка, Антонио Грамши, Анонимус.
- Improvvisazione n.2 - Импровизация No. 2 для оркестра (1953)
- Дивертисмент in due tempi для флейты и фортепиано (1954)
- Sequenze e strutture, электронная композиция (1954)
- Ritratto di città. Studio per una rappresentatizione radiofonica , электронные композиции (1954), текст: Роберто Лейди
- Концерт для флейты (1954)
- Composizione in tre tempi - Сочинение в трех частях для оркестра (1954)
- Quartetto per archi in due tempi , струнный квартет (1955)
- Серената II для 11 инструментов (1956, новая версия Серенаты. Композиция № 3 1954 года)
- Ноттурно электронная композиция (1956)
- Синтаксис электронной композиции (1957)
- Дивертисмент: 1st Dark Rapture Crawl для оркестра (1957 , Мадерна вместе с Лучано Берио написал первую из трех частей)
- Continuo , электронная композиция (1957)
- Amor di violino. Радиокомедиа , радиоспектакль (1959), текст: Эрманно Карсана.
- Концерт для фортепиано с оркестром (1959)
- Dimensioni II Invenzione су одним голос. - изобретение голоса для ленты (1959-60) на основе фонетического текста с помощью Hans G Хелмса (становится частью Hyperion )
- «Макбет» , радиоспектакль (1960), текст: Шекспир / Сальваторе Квазимодо.
- Серената III для ленты (1961)
- Серената IV для флейты, инструментов и ленты (1961)
- Медрес для флейты и фортепиано (1961)
- Концерт для гобоя и камерного ансамбля (= Концерт для гобоя № 1, 1962 г.)
- Дон Перлимплин оверо Il trionfo dell 'amore e dell' imaginazione. Ballata amorosa , радиооперация по одноименной драме Федерико Гарсиа Лорки в переводе Витторио Бодини (1962)
- Le rire для ленты (1962)
- Per Caterina (1963) для скрипки и фортепиано
- Dimensioni III для оркестра с каденцией для флейты соло (1963-65)
- Ария для сопрано, солирующей флейты и оркестра по текстам Фридриха Гёльдерлина (1964)
- Dimensioni IV для флейты и камерного ансамбля (1964)
- Гиперион. Lirica in forma di spettacolo - поэзия в форме пьесы по текстам Ганса Г. Хельмса и Фридриха Гёльдерлина (1964)
- Stele per Diotima для оркестра (1965)
- Aulodia per Lothar для гобоя д'амур и гитары ad libitum (1965)
- Аманда для камерного оркестра (1966)
- Каденция (от Аманды) для скрипки и струнного трио (1966)
- Посвящение для скрипки соло (1967)
- Концерт для гобоя № 2 (1967)
- Hyperion en het Geweld (1968)
- Оркестровая сюита из оперы Гиперион (1969)
- Квадривиум для 4-х перкуссионистов и 4-х оркестровых групп (1969)
- От А до Z . Музыка к телевизионной опере (1969)
- Ритратто ди Эразмо . Радиодрама (1969)
- Концерт для скрипки (1969)
- Серената для спутника ООН (1969)
- Большая автодия для флейты, гобоя и оркестра (1970)
- Tempo libero для магнитофона (1971/72)
- Джульярдская серенада (Tempo libero II) для оркестра и ленты (1971)
- Альт для альта (1971)
- Y después для гитары (1971)
- Диалогия для двух скрипок (1971)
- Соло для мюзета , гобоя, гобоя д'амур и английского рожка (1971)
- Pièce pour Ivry для скрипки (1971)
- Трансляция для женского голоса, флейты, гобоя, большого оркестра и ленты (1971)
- Диалогия для двух флейт, двух гобоев и других инструментов (1972)
- Венецианский журнал для тенора, инструментального ансамбля и кассеты по текстам Джеймса Босвелла (1972)
- Аура для оркестра (1972)
- Биограмма для большого оркестра (1972)
- Giardino Religioso для небольшого оркестра (1972)
- Серенада для Тини для скрипки и альта (1972)
- Венецианский журнал для тенора, оркестра и ленты по текстам Джеймса Босвелла (1972)
- Ages , Invenzione radiofonica для голосов, хора и оркестра по Уильяму Шекспиру (1973)
- Сатирикон . Одноактная опера по Петронию (1973)
- Концерт для гобоя № 3 (1973)
Правки
Всего 33 аранжировки от Жоскена до Курта Вайля, в основном для ансамбля или камерного оркестра. В том числе:
- Музыка Гейти . Пьесы из Девы Фицуильяма , набор для гобоя, скрипки и камерного оркестра (1967)
литература
- Массимо Мила, Россана Дальмонте: Мадерна, европейский музыкант . Эйнауди, Турин, 1976 (итал., 126 стр.).
- Марио Барони, Россана Дальмонте: Studi su Bruno Maderna . Zerboni, Milano 1989 (итальянский, 275 страниц).
- Раймонд Фирн: Бруно Мадерна . Harwood Academic Publishers, Chur 1990, ISBN 3-7186-5011-8 (английский, 367 страниц).
- Рене Карлен (ред.): Бруно Мадерна. Музыкальные рукописи . Amadeus, Winterthur 1990 (44 страницы).
- Бруно Мадерна, Вольфганг Штайнеке: Переписка Картеджио . Ред .: Россана Дальмонте. Libreria Musicale Italiana, Лукка 2001, ISBN 88-7096-283-0 (226 страниц).
- Маркус Фейн: Музыкальная поэтика Бруно Мадерны. За «серийное» сочинение с 1951 по 1955 год . Ланг, Франкфурт-на-Майне и др. 2001, ISBN 978-3-631-38350-6 (310 страниц).
- Иоахим Ноллер: Бруно Мадерна . В: Ханс-Вернер Хайстер , Вальтер-Вольфганг Спаррер (ред.): Современные композиторы . Лента 25 , 2003, ISBN 978-3-86916-791-6 ( последующая доставка munzinger.de [доступ 9 января 2020 г.]).
- Никола Верзина: Бруно Мадерна. Этюд исторический и критический . L'Harmattan, Paris 2003, ISBN 2-7475-4409-5 (французский, 470 страниц).
- Россана Дальмонте, Марко Руссо (ред.): Бруно Мадерна. Изучите e testimonianze . Libreria Musicale Italiana, Лукка 2004, ISBN 88-7096-375-6 (итальянский, 492 страницы).
- Джанлуиджи Маттиетти: Мадерна, Бруно. В: Марио Каравале (ред.): Dizionario Biografico degli Italiani (DBI). Том 67: Макки - Маласпина. Istituto della Enciclopedia Italiana, Рим, 2006 г.
- Бруно Мадерна, Любовь и любопытство. Scritti, frammenti e interviste sulla musica , ed. Анжела Ида Де Бенедиктис, Микеле Чиаппини и Бенедетта Цуккони, Il Saggiatore, Милан 2020 (итальянский, 880 страниц)
Индивидуальные доказательства
- ^ Программы Всемирных дней музыки ISCM с 1922 года по сегодняшний день.
- ^ Антон Haefeli: Международное общество новой музыки - Ваша история с 1922 года до наших дней . Цюрих 1982, стр. 480 и далее.
- ↑ Могила Бруно Мадерны
веб ссылки
- Литература Бруно Мадерны и о нем в каталоге Немецкой национальной библиотеки
- Веб-сайт Бруно Мадерны : bibiesse.org (итальянский)
личные данные | |
---|---|
ФАМИЛИЯ | Мадерна, Бруно |
КРАТКОЕ ОПИСАНИЕ | Итальянский композитор и дирижер |
ДАТА РОЖДЕНИЯ | 21 апреля 1920 г. |
МЕСТО РОЖДЕНИЯ | Венеция |
ДАТА СМЕРТИ | 13 ноября 1973 г. |
МЕСТО СМЕРТИ | Дармштадт |