Бургтеатр

Бургтеатр открылся в 1888 году на венской Рингштрассе.

Бургтеатр в Вене является австрийским федеральным театром . Он считается одним из самых важных театров в Европе и, после Комеди-Франсез, является вторым старейшим европейским и крупнейшим немецкоязычным театром . Старый Бургтеатр находился на Михалерплац с 1748 года . В октябре 1888 года было открыто новое здание на нынешнем Университетском кольце (тогда Франценсринг). После того, как он полностью сгорел в 1945 году в результате бомбардировки, Ronacher служил альтернативным жилым помещением, пока он не открылся снова 14 октября 1955 года. Бургтеатр считается австрийским национальным театром .

Старые названия Бургтеатра были kk театр рядом с замком, а затем до 1918 года kk Hof-Burgtheater . Особенно в Вене его часто называют «Замком» для краткости, а участников ансамбля называют «Замковыми актерами». По количеству сотрудников и бюджету это «самый богатый и самый большой репертуарный театр в мире». Мартин Кушей является директором Бургтеатра с сентября 2019 года .

история

Михалерплац со старым театром kk рядом с замком (справа) и зимней школой верховой езды в Хофбурге (слева), картина Роберта Рашки
Интерьер старого Бургтеатра, картина Густава Климта . Люди показаны так подробно, что возможна идентификация

"Старый" Бургтеатр на Михалерплац

Первоначальный Бургтеатр был построен в бальном зале, который римско-немецкий король, а позже император Фердинанд I построил в нижнем саду Хофбурга в 1540 году после того, как старый бальный зал стал жертвой пожара в 1525 году. В Jeu de Paume , предшественнике тенниса , играли до начала 18 века . Наконец, 14 марта 1741 года императрица Мария Терезия , которая издала общий запрет театра после смерти своего отца , передала Йозефу Карлу Селье, «предпринимателю королевских придворных опер» и арендатору театра Ам Кернтнертор , построенного в 1708 г., разрешение на использование бального зала для преобразования театра. В то же время в непосредственной близости от отеля был построен новый бальный зал, который и дал нынешней площади Ballhausplatz свое название.

В 1748 году рядом с замком был открыт заново оформленный театр . В 1756 году был проведен капитальный ремонт, в том числе новая задняя стена. Зрительный зал старого Бургтеатра все еще был полностью деревянным и вмещал около 1200 гостей. Императорская семья могла попасть в свою придворную ложу прямо из императорских покоев, с которыми Бургтеатр был структурно связан. Премьера нескольких произведений Кристофа Виллибальда Глюка , Людвига ван Бетховена , Вольфганга Амадея Моцарта и Франца Грилпарцера состоялась на старой площадке на Михалерплац .

17 февраля 1776 года император Иосиф II объявил театр Немецким национальным театром . Именно он своим указом приказал , чтобы пьесы не были посвящены печальным событиям, чтобы не расстраивать императорскую публику. В результате пришлось изменить многие произведения и дать им « счастливый конец » , например, « Ромео и Джульетта» или « Гамлет» . С 1794 года рядом с замком театр получил название kk Hoftheater .

В 1798 году поэт Август фон Коцебу был назначен директором Бургтеатра, но после споров с актерами покинул Вену в 1799 году. Под руководством режиссера Йозефа Шрейфогеля в качестве нового сценического языка был введен немецкий язык вместо французского и итальянского.

Последний спектакль состоялся в старом доме 12 октября 1888 года. Ансамбль Бургтеатр переехал на новую площадку на Кольце . Старый Бургтеатр пришлось уступить дорогу к завершению Michaelertrakt из в Хофбурге . Йозеф Эмануэль Фишер фон Эрлах составил план этого почти за 200 лет до того, как старый Бургтеатр был снесен. Точная (но уменьшенная) копия театрального зала, построенного в 1817 году, находится в Оравите, Румыния .

Новостройка на Кольце

КК Хофбургтеатр около 1900 г.
Мюнхенский фестивальный театр на Изаре, запланированный Земпером в 1865 году, но не реализованный

«Новый» театр Хофбург на Кольце напротив ратуши представляет собой историческое здание . Он открылся 14 октября 1888 года со склада Эстер Грильпарцер и Валленштейна Шиллера . Он был разработан Готфридом Земпером (план этажа) и Карлом Фрейхером фон Хазенауэром (фасад), которые уже вместе спланировали Императорский форум в Вене в формах итальянского Высокого Возрождения . Согласно первоначальному плану 1869 года, Бургтеатр был расположен таким образом, чтобы он был напрямую связан с новым Кайзерфорумом. Из-за новой строительной площадки напротив новой Венской ратуши , Хофбург был соединен с новым зданием театра туннелем, который сейчас замурован, так что император и другие члены двора могли добраться до спектаклей под землей на карете. Интерьер Бургтеатра богато оформлен в стиле барокко. Строительство началось 16 декабря 1874 года и длилось 14 лет, в течение которых архитектурный дуэт рассыпался. Уже в 1876 году Земпер уехал в Рим из-за проблем со здоровьем и позволил Хазенауэру реализовать свои идеи самостоятельно, который в споре между архитекторами в первую очередь выступал за великолепно спроектированный театр коробок.

Между тем известный венский художник Густав Климт создал потолочные росписи на двух лестницах нового театра вместе со своим братом Эрнстом Климтом и Францем Матчем в 1886–1888 годах. Все трое взялись за эту задачу после аналогичных работ по заказу в городских театрах Фиуме и Карлсбад, а также в Национальном театре Бухареста . На лестнице со стороны Бургтеатра, выходящей на кафе Landtmann (Erzherzogstiege) Густав Климт обучал артистов Античного театра Таормины на Сицилии , на лестнице со стороны Volksgarten ( Kaiserstiege , потому что он был зарезервирован для императора). Лондонский театр «Глобус» и финальная сцена из « Ромео и Джульетты » Уильяма Шекспира . Над входом в зрительный зал можно увидеть « Воображаемую болезнь» Мольера . На заднем плане художник увековечил себя в компании двух своих коллег. Императору Францу Иосифу настолько понравились росписи потолков, что он наградил членов труппы художников Климта Золотым крестом за заслуги .

Новое здание внешне похоже на Дрезденскую оперу Земпера , но тем более из-за двух театров в довольно нетипичном поперечном крыле с парадной лестницей, мюнхенского проекта Semper unausgeführtem 1865/1866 годов для Рихарда Вагнера - Festspielhaus on Изар . Две большие лестницы должны были стать архитектурным аналогом широкого фасада новой ратуши. Над центральным крылом расположена лоджия , обрамленная двумя боковыми крыльями и разделенная сценой с двускатной крышей и зрительным залом с шатровой крышей. Статуя Аполлона украшает фасад над центральным зданием, восседая на троне между музами драмы и трагедии . Над главными входами расположены фризы с изображениями Вакха и Ариадны . На внешнем фасаде вокруг вы можете увидеть портретные бюсты поэтов Кальдерона, Шекспира, Мольера, Шиллера, Гете, Лессинга, Хальма, Грильпарцера и Хеббеля. Маски, которые также можно увидеть здесь, указывают на античный театр, а боковые крылья украшают аллегорические изображения: любовь, ненависть, смирение, жажда власти, эгоизм и героизм. Хотя театр с 1919 года носит название Бургтеатр , над главным входом все еще сохранилась старая надпись KK Hofburgtheater . Некоторые картины из старой портретной галереи были вывешены в новом здании и их можно увидеть и сегодня, хотя изначально эти картины были меньше и их пришлось «удлинить», чтобы они лучше смотрелись в высокой комнате. Места этих «дополнений» видны тонкими линиями на холсте.

Бургтеатр изначально был хорошо принят венцами из-за его великолепного внешнего вида и технических новшеств, таких как электрическое освещение, но вскоре возникла критика плохой акустики . В 1897 году зрительный зал был перестроен, чтобы уменьшить акустические проблемы. Новый театр стал важным местом встречи общественной жизни и вскоре стал одним из «святилищ» венцев. В ноябре 1918 года руководство театром было передано от главного распорядителя императора новому государству - немецкой Австрии .

В 1922/1923 году Академический театр был открыт как камерный театр Бургтеатра. 8 мая 1925 года Бургтеатр вошел в австрийскую криминальную хронику, когда Менча Карницчева совершил здесь револьверную атаку на Тодора Паницу .

Бургтеатр времен национал-социализма

Национал-социалистические идеи также оставили свой след в истории Бургтеатра. В 1939 году, сильно анти - семитские книга театрального ученого Heinz Kindermann , Das Бургтеатр , был опубликован Адольф LUSER Verlag . Наследие и миссия национального театра . В нем он проанализировал, среди прочего, «еврейское влияние» на Бургтеатр. 14 октября 1938 года, по случаю 50-летия открытия Бургтеатра, была показана постановка Карла-Хайнца Строукса « Дон Карлос» , служившая идеологии Гитлера. Роль маркиза Позы исполнил тот же Эвальд Бальзер , который годом ранее в другой постановке «Дон Карлос» ( Хайнца Хильперта ) в Немецком театре ругал в той же роли приговор ложе Йозефа Геббельса : «Дайте свободу мысли». ! " Актер и режиссер Лотар Мютель , который был директором Бургтеатра с 1939 по 1945 год, поставил в 1943 году « Кауфмана фон Венецию» , в котором Вернер Краусс изобразил еврея Шейлока явно антисемитом. Тот же постановщик после войны поставил притчу Лессинг « Натан Мудрый» . Сам Адольф Гитлер только однажды посетил Бургтеатр во время нацистского режима (1938 г.), позже он отказался, опасаясь покушения.

Актерам и работникам театра, которые были классифицированы как « евреи » в соответствии с Законом о гражданстве Рейха 1935 года, вскоре запретили выступать; им был предоставлен отпуск, они были уволены или арестованы. Между 1938 и 1945 годами ансамбль Бургтеатра не оказал сколько-нибудь заметного сопротивления нацистской идеологии, программа подверглась жесткой цензуре, лишь немногие активно присоединились к сопротивлению, например, Джудит Хольцмайстер (которая в то время также участвовала в Фолькстеатре ) или актер Фриц Леманн. Многим членам еврейского ансамбля помогли эмигрировать ; один актер, Фриц Страсный , был убит в концлагере .

Бургтеатр в конце войны и после Второй мировой войны

Летом 1944 года Бургтеатр пришлось закрыть из-за закрытия театра . С 1 апреля 1945 года, когда Красная Армия подошла к Вене, в доме расположилась воинская часть, часть которой использовалась как арсенал. Дом на Кольце был поврежден при взрыве бомбы и полностью сгорел 12 апреля 1945 года. Зрительный зал и сцена пришли в негодность, осталась только стальная конструкция. Росписи потолка и части фойе практически не пострадали.

Советская оккупирующая держава ожидала, что член городского совета Вены Виктор Матейка как можно скорее вернет культурную жизнь Вены в нужное русло. В связи с этим городской совет созвал 23 апреля собрание всех венских деятелей культуры в ратуше (правительства штата еще не существовало). Результатом обсуждений стало то, что в конце апреля 1945 года возобновили работу восемь кинотеатров и четыре театра, в том числе Бургтеатр. Учреждение было принято в течение по созданию Ронахера , который был замечен многими актеры , как «изгнание», в качестве альтернативного размещения (и оставался там до 1955 года). Это место было выбрано особо целеустремленным вновь назначенным директором Раулем Асланом .

Первое выступление после Второй мировой войны состоялось 30 апреля 1945 года, « Сафо » Франца Грилпарцера в постановке Адольфа Ротта 1943 года с Марией Эйс в главной роли. Возобновились и другие постановки нацистской эпохи. Пьеса Нестроя « Das Mädl aus der Vorstadt» была показана с Полом Хербигером , который несколько дней назад все еще находился в смертельной опасности в качестве нацистского заключенного . Можно было использовать Akademietheater (первое представление состоялось 19 апреля 1945 года в Hedda Gabler , постановка Ротта в 1941 году), а также были выступления в Redoutensaal в Хофбурге . Летом Аслан отремонтировал «Ронахер», потому что сцена была слишком мала для классических выступлений. 25 сентября 1945 года на расширенной сцене можно было сыграть « Юнгфрау фон Орлеан» Шиллера .

Первые новые постановки связаны с именем Лотара Мютеля: Едерманн и Натан Мудрый , в обоих из которых Рауль Аслан сыграл ведущую роль. Постановка Венецианского купца фон Мютеля в нацистскую эпоху казалась забытой. Публика очень обрадовалась, когда на сцену вернулась Эльза Вольгемут , исключенная из ансамбля в 1938 году . После семи лет изгнания она появилась в спектакле Клары Бихари « Другая мать» в Академическом театре в декабре 1945 года . В 1951 году Бургтеатр впервые распахнул свои двери, но только в левом крыле, где проходили празднования 175-летия театра.

В 1948 году был объявлен конкурс на реконструкцию: Йозеф Гилен , который в то время был директором, изначально стремился поддержать первоклассный проект Отто Нидермозера , согласно которому дом должен был быть преобразован в современный многоуровневый театр . Однако в конце концов он проголосовал за проект Мишеля Энгельхарта , план которого был более консервативным, но и более рентабельным. Характер ложи был в значительной степени учтен и сохранен, но центральная ложа была заменена двухъярусной, а акустика, слабость дома, была значительно улучшена за счет новой конструкции с наклонным потолком в зрительном зале.

14 октября 1955 года отреставрированный дом на Кольце вновь открылся под руководством нового директора Адольфа Ротта. По этому случаю была сыграна « Eine kleine Nachtmusik» Моцарта . Первый спектакль состоялся 15 и 16 октября (как двойная премьера из-за нехватки места) в отреставрированном театре: «Удача и конец короля Оттокара» Франца Грилпарцера в постановке Адольфа Ротта. Через несколько месяцев после подписания Государственного договора с Австрией была выбрана эта пьеса, которая тематизирует начало правления Габсбургов в Австрии и восхваление Оттокара фон Хорнека Австрии (... это хорошая страна / стоит быть принцем ! / Где вы уже видели подобные им? ...) содержит, крайне символично. При Ротте и его преемниках Эрнсте Хауссермане и Герхарде Клингенберге классический стиль Бургтеатра и «Немецкий Бургтеатр» окончательно задали тренд немецкой сцене.

В 1950-1960-х годах Бургтеатр (вместе с другими известными венскими театрами) участвовал в так называемом Брехтском бойкоте .

Бургтеатр сегодня

Герхард Клингенберг сделал Бургтеатр интернациональным, он пригласил таких важных режиссеров, как Дитер Дорн , Питер Холл , Лука Ронкони , Джорджио Стрелер , Роберто Гвиччардини и Отомар Крейча . Клингенберг также сделал возможным дебюты в Бурге Клауса Пеймана и Томаса Бернхарда (мировая премьера Die Jagdgesellschaft в 1974 году ). Бернхард обсуждался как преемник Клингенберга, но наконец был назначен Ахим Беннинг , на что писатель ответил текстом Die theatralische Bruchbude auf dem Ring (Как я должен стать директором Бургтеатра) .

Беннинг, первый представитель ансамбля Бургтеатра, назначенный директором (с 1976 по 1986 год), продолжил путь европеизации Клингенберга другими способами. Он привез в Вену таких режиссеров, как Адольф Дрезен , Манфред Векверт и Томас Лангхофф , посмотрел на тогда еще политически разобщенный Восток, поставив пьесы Вацлава Гавела, и уделил больше внимания вкусам публики.

Голова Клауса Пеймана 1986–1999

Под руководством Клауса Пеймана , режиссера с 1986 по 1999 год, которого привез в Вену министр краткосрочного образования Гельмут Зильк , график и стили постановки подверглись дальнейшей модернизации. Кроме того, Пейманн никогда не останавливался перед публичными критическими комментариями; отношение, которое до этого было необычным для режиссеров Бургтеатра. Поэтому он и его программа были отвергнуты частью аудитории. Самый большой скандал в венском театре с 1945 года произошел в 1988 году в связи с мировой премьерой драмы Томаса Бернхарда « Хельденплац», против которой яростно выступали консервативные политики и фанатики . В произведении говорится о том, как Австрия примирилась с прошлым, и критически освещается настоящее - с нападками на правящую тогда SPÖ . Вместе с Пейманном Бернхард встретил на сцене аплодисменты и свистки после премьеры.

Бернхард, у которого были отношения любви и ненависти к своей родине, перед своей смертью в 1989 году в своем завещании запретил исполнение своих произведений в Австрии. Пейманн, у которого была непростая дружба с Бернхардом (см. Пьесу Бернхарда, Клаус Пейманн покупает пару штанов и идет со мной поесть ), опасался повреждения работы автора, если его произведения не будут показаны на его родине. Изначально с разрешения исполнителя Петера Фабьяна - единокровного брата Бернхарда - по крайней мере можно было продолжать играть постановки, уже входившие в репертуар Бургтеатра. Незадолго до десятой годовщины со дня смерти Бернхарда премьер-постановщик Пейманн наконец поставил пьесу Бернхарда « Перед пенсией» . С тех пор пьесы Бернхарда входят в репертуар Бургтеатра и регулярно переиздаются.

В 1993 году открылась репетиционная сцена Бургтеатра в Арсенале (архитектор Густав Пайхль ). С 1999 года Бургтеатр работает как общество с ограниченной ответственностью.

Глава Клауса Бахлера 1999–2009 гг.

В 1999 году Пейманн стал режиссером Клауса Бахлера . По образованию он актер, но в основном работал менеджером по культуре (директор Венского фестиваля ). Бахлер выдвинул театр как культурное событие и нанял таких режиссеров, как Люк Бонди , Андреа Брет , Николас Бригер , Петер Задек и Мартин Кушей . Его обвиняют в том, что он «не проектировал замок, а просто управлял им» и неизбирательно приглашал на свои постановки известные люди из международного театрального бизнеса. «В конце эпохи Бахлера в замке не было ни рыбы, ни мяса».

Необычные «события» отдела Bachler включали Оргии и тайны театра по Герман Нич с производительностью 122 Aktion (2005), запись на отключенный MTV совместно с Die Toten Hosen для музыкального канала MTV (2005, под заглавием только доступны для посещения ), Джон Ирвинга чтения в Бургтеатре из его книги , пока я не Find You (2006), четыреста тридцать первая animatographic экспедиции по Шлингензиф и большое событие им под названием Площадь 7 - Sadochrist Маттеус - экспедиция по Шлингензифу (2006). Дэниел Хувелс случайно перерезал себе горло в « Марии Стюарт» Шиллера (декабрь 2008 г.). Амбулаторной помощи было достаточно. В октябре 2005 года Бургтеатр отпраздновал 50-летие своего открытия гала-вечером и представлением короля Оттокарса Глюк унд Энде в постановке Мартина Кушея, который с большим успехом был показан на Зальцбургском фестивале в августе 2005 года . Михаэль Мартенс (в роли Рудольфа фон Габсбурга ) за роль в спектакле получил премию театра «Нестрой» как лучший актер. За эту роль в 2006 году исполнитель главной роли Тобиас Моретти был награжден кольцом Гертруды Эйсольдт . 16 октября 2005 г. был также день открытых дверей , в который был показан 82-минутный фильм « Бург / приват». 82 миниатюры по Sepp Dreissinger были показаны впервые. В фильме представлены одноминутные кинематографические «стендовые портреты» актеров замка и приглашенных актеров, которые, не говоря ни слова, стараются изобразить себя с максимально естественным выражением лица. Клаус Дермутц написал работу по истории Бургтеатра. Цитата Минны фон Барнхельм из Лессинг послужила девизом этого сезона : «Так грустно быть счастливым в одиночестве».

2006 год Моцарта также был отмечен в Бургтеатре. Поскольку в 1782 году в Hof-Burgtheater состоялась премьера оперы Моцарта Singspiel Die Entführung aus dem Serail , новая постановка (постановщик: Карин Байер) этой оперы была поставлена ​​в сотрудничестве с Венской государственной оперой на Венском фестивале в мае 2006 года.

Глава Матиаса Хартманна 2009–2014 гг.

« Принц фон Хомбург» Клейста , совместное производство с Зальцбургским фестивалем , Петером Симонишеком и Августом Дилем , постановка Андреа Брет , 2012 г.

С сентября 2009 года по 11 марта 2014 года Матиас Хартманн был художественным руководителем Бургтеатра. Режиссер из Оснабрюка ранее возглавлял театры в Бохуме и Цюрихе. Вместе с ним в замок приехали такие режиссеры, как Алвис Херманис, Роланд Шиммельпфенниг, Дэвид Бёш, Стефан Бахманн, Стефан Пучер, Майкл Тальхаймер, и такие актеры, как Дёрте Лиссевски, Катарина Лоренц, Сара Виктория Фрик, Мави Хёрбигер, Лукас Август Грегорович и Замок. . Сам Матиас Хартманн ставит около трех премьер за сезон, примерно раз в год он ставит в крупнейших оперных театрах. Для большей интернациональности и «перекрестности» он смог привлечь бельгийского художника Яна Лауэрса и его Needcompany в качестве художников в резиденцию замка, нью-йоркская группа Nature Theater of Oklahoma покажет свой большой эпизод драмы Live и Times в качестве ежегодного продолжения. . За новый имидж - Бургтеатр представляет собой без фиксированного логотипа с каламбурами о БУРГе - Бургтеатр был удостоен звания культурного бренда года в 2011 году .

Хартманну удалось увеличить заполняемость театра на 15 процентов по сравнению с эпохой Бахлера (сравнение сезонов 2008/09 и 2011/12). За четыре с половиной года его пребывания в должности Бургтеатр семь раз был приглашен в Берлинский театр Theatertreffen. Предшественник Клаус Бахлер получил девять приглашений за 10 лет. Однако писатель Петер Трушнер также обвинял Хартмана в том, что он «определенно не служил Бургтеатру в своем самопьянстве и самообогащении» после эры Бахлера.

Хартманн был уволен без предварительного уведомления 11 марта 2014 года холдингом Bundestheater- Holding от имени министра культуры Йозефа Остермайера , поскольку юридические заключения, полученные министром, показали, что Хартманн грубо пренебрегает управленческими обязанностями. Увольнению Хартманна предшествовало увольнение бывшего коммерческого директора компании Сильвии Стантейски без предварительного уведомления 18 ноября 2013 года. В связи с этими событиями резкая критика была высказана в адрес наблюдательного совета Burgtheater и управляющего директора холдинга Георга Шпрингера , который впоследствии вышел на пенсию. Обвинения против Стантейского и Хартманна все еще вызывали озабоченность судов в 2016 году.

Финансовый скандал 2013/2014

Бургтеатр попал в СМИ зимой 2013/2014 года, когда нарушения в бухгалтерском учете привели к увольнению заместителя художественного руководителя Сильвии Стантейски. Аудиторы обнаружили несоответствия в ходе аудита финансового года, за который Стантейский отвечал в качестве коммерческого директора, которые не могут быть прояснены. Финансовые проблемы Бургтеатра уже вышли на первый план: например, годовой отчет за сезон 2011/2012 показывает годовой дефицит в размере 3,705 млн евро, который не влияет на ликвидность, и, как следствие, сокращение капитала на ту же сумму.

Немедленная выписка Стантейского состоялась 18 ноября 2013 года. 3 января 2014 года журнал « Новости» впервые сообщил об увольнении. 9 января аудиторской фирме KPMG было поручено провести судебно-медицинское расследование подозрительных фактов в отношении Стантейского. В интервью ZiB 2 22 января Георг Спрингер, управляющий директор Bundestheater Holding, выдвинул серьезные обвинения в адрес Стантейского: Стантейский создал очень умную теневую организацию и совершал мошеннические действия . Шесть дней спустя Стантейский решительно опроверг все обвинения в интервью радиостанции Ö1: Оба Dr. Компания Springer и Наблюдательный совет информируются обо всех решениях по бухгалтерскому учету. Ничего не может произойти одновременно.

10 февраля 2014 года КПМГ опубликовала промежуточный отчет: он обнаружил явные признаки фальсифицированных квитанций и отговорку Сильвии Стантейски за ложные факты . По данным наблюдательного совета Бургтеатра, таким образом, в 2012-13 году чистый убыток ожидается в размере 8,3 миллиона евро. Кроме того, могут поступить 5 миллионов евро налоговых выплат.

24 февраля, который принес Национальной группе NEOS один 72 вопроса, всеобъемлющий срочный запрос Causa Burgtheater. В то же время (тогда еще назначенный) министр культуры Йозеф Остермайер объявил, что он обратится в Счетную палату Австрии с просьбой изучить финансовое управление Бургтеатра.

27 февраля 2014 года стало известно , что анонимный жалоба Silvia Stantejsky был получен коррупция обвинитель . В тот же день КПМГ представила отчет судебно-медицинской экспертизы. В нем говорится, что коммерческое управление Stantejsky контролировалось очень централизованно и управлялось как контейнерная организация . Кроме того, возникло подозрение в фальсификации документов, доказательств и балансовых отчетов, отмывании денег и злоупотреблении доверием.

Накануне в интервью для прессы Мартин Вагнер, старший партнер KPMG, раскритиковал Хартманна и Спрингера: «Судя по росту банковского долга, было легко увидеть, что дом терпит убытки. Если вы тратите больше, чем имеете, долг увеличивается. Если результат все равно сбалансирован, здравый смысл подсказывает вам, что что-то идет не так.

Согласно сообщениям СМИ, финансовые убытки, указанные в отчете о проверке, составили более 8 миллионов евро, плюс около 5 миллионов евро задолженности по уплате налогов. Убытки были скрыты за счет неправильной проводки доходов в предыдущий год и расходов в следующем году. Создаваемые для этого документы потребовали бы подписи Хартманна, но ее нет в бухгалтерских документах. Поэтому с начала марта 2014 года обсуждается «системная ошибка», за которую он несет ответственность. 10 марта Хартманн попытался приостановить свою работу, но на следующий день был уволен министром культуры Йозефом Остермайером .

Сам Хартманн утверждал, что после 14 лет без компенсации инфляции и значительного увеличения расходов на персонал дом больше не мог эксплуатироваться в соответствии с законными полномочиями. Он неоднократно указывал на этот факт, а также ставил под сомнение «Стантейскую систему» ​​с владельцем, Bundestheater-Holding, на ранней стадии. Даже участие берлинского театрального эксперта Петера Ф. Раддаца в 2011 году не побудило холдинговую компанию к действию.

Хартманн подал в суд на увольнение. Через своих адвокатов он объявил процесс незаконным и неэффективным и подал в суд на почти два миллиона евро. Эта сумма рассчитывается из годовой заработной платы за его директорскую должность до первоначального окончания контракта летом 2019 года и из гонораров за его работу в качестве директора.

Дирекция Карин Бергманн с 2014 по 2019 гг.

19 марта 2014 года Йозеф Остермайер назначил Карин Бергманн временным директором Бургтеатра. Она должна занимать этот пост до 30 августа 2016 года. В апреле 2014 года стало известно, что тогдашний директор Бургтеатра Клаус Бахлер передал госпоже Бергманн в 2009 году в качестве не облагаемого налогом «подарка» 32 400 евро. Бергманн не выполнил бы требования об официальной отчетности о подарках. Бахлер уже был художественным руководителем Мюнхенской оперы в 2008/09 году, но также получал полную зарплату в Вене, в то время как его заместитель Бергманн руководил бизнесом. Поэтому возникли сомнения в том, что это действительно было пожертвование. Справка независимого юриста Карла Ньюола по заказу журнала NEWS о «неудачном подсобном строительстве». Пожертвование было бы «либо прямым налогом, либо косвенным повышением заработной платы». Газета Die Presse также сообщила, что муж Бергманна, архитектор Луиджи Блау , получил семь заказов от Бургтеатра в эпоху Бахлера без конкурса. Бергманн, однако, не одобрял этот процесс.

24 октября 2014 года Карин Бергманн была назначена директором Бургтеатра до 2019 года. Был проведен процесс поиска, в котором приняли участие 29 заинтересованных сторон, которые либо подали заявки, либо к ним обратились. По словам министра культуры Йозефа Остермайера, по предложению отборочной комиссии с двумя кандидатами прошли обширные обсуждения. Совет директоров единогласно одобрил предложение министра. Для Бергманна не только предложение комитета по поиску, но и «их предыдущие результаты» говорили в пользу временного руководства, поэтому Остермайер при представлении решения прессе.

Репертуар Бергманна не сильно отличается от репертуара трех его предшественников, он представляет классику и современный репертуар в академическом театре и других помещениях замка. Она наняла для работы несколько новых директоров. В своем первом сезоне, Бургтеатр был признан театр года в отраслевом журнале Театр хой и две мировых премьеры были приглашены в Берлине Theatertreffen : нелепая тьма по Wolfram Лоцу и неженатой по Эвальду Palmetshofer . Директоры Георг Schmiedleitnerпоследних дней человечества по Карла Крауса ), Майкл Тальгеймер (с австрийской премьерой Эльфрида Елинек - х Die Schutzbefohlenen ) и Йетте Стекеля с радикальным переосмыслением Софокла " Антигона уже добились успеха в свое время в качестве директора .

В 2016 году Бургтеатр стал победителем 13 из 36 номинаций на соискание премии театра «Нестрой» . Кроме того, два «Нестроя» были вручены художникам, работавшим в Бургтеатре: режиссеру Фрэнку Касторфу и художнику-декоратору Харальду Б. Тору .

30 июня 2017 года было объявлено, что режиссер Мартин Кушей , который был директором Баварского государственного театра с 2011 года, сменит Карин Бергманн на посту директора Бургтеатра в начале сезона 2019/20 .

За кулисами

Сценическая техника и другие технические особенности

Ремонтные работы на сцене Бургтеатра

Зрительный зал вмещает около 1340 зрителей (1175 мест), что делает его одним из крупнейших театров Европы. Портал сцены имеет ширину 12 м и высоту 9 м в самой высокой точке. В шнуровках полов и освещение мостов находятся на высоту 28 м. Площадь сцены составляет около 780 м², ширина - 31 метр, глубина - около 25 метров, однако ее можно расширить за счет увеличения площади церкля . Сама сцена находится на 1-м этаже здания театра, по обе стороны от сцены расположены два входа для актеров. За кулисами есть большой лифт шириной 20 метров и глубиной 1,5 метра, поэтому он подходит для транспортировки декораций, которые могут быть очень широкими и высотой до 3,5 метров, но глубиной чуть менее 1,25 метра. Большие части фона можно транспортировать только под наклоном.

Сцена была перестроена в 1954 году австрийской компанией Waagner Biro , которая также имеет опыт работы с другими театрами и оперными театрами. Основная сцена оснащена вращающейся цилиндрической ступенью диаметром 21 м и четырьмя углублениями, которые могут перемещаться на глубину до 8,8 м. Он был построен по проекту Зеппа Нордегга и имеет в общей сложности 5 этажей в глубину, поэтому сценические декорации можно обменивать по принципу патерностера . Ремонт сцены, начатый в 1994 году, был завершен в 2004 году, в том числе старый пульт был заменен на компьютерный. Сцена с вращающимся цилиндром имеет две сценические кабины и четыре ниши , вращающуюся сцену диаметром 21 метр и шесть оркестровых ниш , в которых могут разместиться 70 музыкантов.

Железа занавес Бургтеатра весит 16,8 тонн , а в случае чрезвычайной ситуации - например , в случае пожара - может отделить зону этапа от зрительного зала в течение 28 секунд и держать пламя в течение по крайней мере 20 минут. После большого пожара в Рингтеатре все венские театры были вынуждены поставить на сцену железный занавес. Однако после Второй мировой войны старый был заменен на нынешний. Бургтеатр имеет свою собственную компанию пожарную команду, которая должна проверить, помимо всего прочего, является ли контролируемый пожар на сцене причина в случае аварийного сообщения от одного из особо чувствительных детекторов дыма, но и осуществлять первые работы по тушению пожара в аварийной ситуации.

Уникальной архитектурой и запатентованной является сложная воздушная рессора , система вентиляции театра, которая находится прямо под круглой крышей Luftansaughütte, которую называют венские грибы , на стороне сада для людей . Эта система была разработана гигиенистом др. Карл Бём спроектировал и выполнил железные элементы по планам инженерного бюро Игнаца Гридла . Воздух проходит через фильтры, очищается и закаляется. Отработанный воздух выводится из зала через латунную решетку хрустальной люстры в центре потолка холла из помещения на открытый воздух. Всасывание для этого создается пузырьковым ангелом, фигурой зеленого ангела с духовым инструментом, который стоит на куполе как флюгер . Эту часть системы вентиляции лучше всего можно увидеть на чердаке («Lusterboden») и на купольной крыше театра.

Раньше на крутой крыше Бургтеатра были душевые и туалеты (их построили при перестройке театра после Второй мировой войны), чтобы актеры могли загорать в перерывах между репетициями. Однако с 1977 года это запрещено, и объекты снова демонтировали. На крыше установлена ​​погодная камера, с которой можно увидеть Рингштрассе во время телевизионной трансляции Weather Panorama Austria .

Нет В наводящем на работе Бургтеатра с радиотехникой, больше нет коробок суфлера.

Экскурсии по дому проходят каждый день в 15:00 на немецком языке, а по пятницам, субботам, воскресеньям и в праздничные дни также на английском языке. В июле и августе каждый будний день проводятся экскурсии на немецком и английском языках. Кроме того, проводятся экскурсии по различным темам, таким как Б. Густав Климт вместо него.

Костюмы, реквизит

Парик из мастерской Burgtheater

В костюм мастерские расположены в 1 - м районе, в Hanuschhof, реквизита и стадии проектирования мастерские Бургтеатра расположены в арсенале . Они не только заботятся о постановках замков, но и работают на заказ для других австрийских и зарубежных театров. Мастерские работают в форме GmbH (Art for Art - Theaterservice GmbH) . Частные лица также могут взять в аренду костюмы со склада. Костюмы и реквизит тщательно отобраны и тщательно изготовлены, в основном используются парики из натуральных волос, изготовление которых часто может занимать от двух до трех недель. Большой склад костюмов, которые сейчас не используются, находится на Монтлеартштрассе в 14 районе.

Дальнейшие площадки и репетиционные площадки Бургтеатра

Люстра на полу в доме
Репетиционная сцена в мастерских Арсенала
  • Академический , построенный между 1911 и 1913 годами архитекторами Фелльнеру и Хелмером и Людвиг Бауманн , было второе место Бургтеатра со времени 1922. С тех пор он был перестроен, а сценическое оборудование обновлено.
  • Казино на Schwarzenbergplatz в Пале эрцгерцога Людвига Виктора является местом для современных частей и специальных проектов. Он был открыт 26 апреля 1981 года под руководством директора Беннинга как третья комната на Шварценбергплац и с тех пор использовался с перерывами (см. Lusterboden). Нынешнее название происходит от дирекции Пеймана, которая изначально использовала это пространство только как репетиционную сцену.
  • Преддверие студии этап Бургтеатра и находится под парадной лестницей с видом Ландтмана . Вестибюль был подготовлен к выступлениям в 1990-е годы.
  • Lusterboden является этапом репетиции , расположенным в верхнем этаже Бургтеатра на высоту 43 метров. Эта комната на чердаке существует с 1955 года и используется, среди прочего, как магазинчик реквизита. С 16 сентября 1979 года он снова и снова использовался для выступлений (сначала как 3-й зал - Lusterboden , позже только Lusterboden ), затем его заменил зал на Schwarzenbergplatz. Когда это было снова использовано для репетиций, Пейманн снова обратился к Lusterboden в качестве места для выступлений, с 1986 по 1993 Lusterboden функционировал как обычное место встречи дома. С 1993 года Закон о мероприятиях запрещает общественное использование театральных залов высотой более 8 метров над уровнем улицы. В конце концов, после открытия зала на Шварценбергплац Люстербоден снова использовался в качестве репетиционной сцены, для которой он используется в настоящее время.
  • Спектакль «Анатом » Клауса Поля с Игнацем Киршнером проходил в необычной обстановке . Это имело место в анатомическом зале в Академии художеств на Шиллера (2005-2006 годы).
  • Исключительный сеттинг « Последний звонок от Альберта Остермайера» , первое сотрудничество Андреа Брет со съемочной группой Мартина Кушея , Мартин Цехетгрубер был на репетиционной сцене 1 в Арсенале в 3-м районе , который был временно преобразован в театральное пространство (2002). . На одной репетиционной площадке в июне 2010 года состоялись три спектакля по последней пьесе Кристофа Шлингензифа Via Intolleranza II .
  • Feststiege из Бургтеатра Христиана никеля производства Die Wand основе по роману Марлен Хаусхофер в декабре 2012 года было специальное место .
  • Еще одна репетиционная сцена находится на Тернергассе в 15-м округе .

Венцы и «их» замок

Бургтеатр, главный портал на Universitätsring

Бургтеатр всегда был в центре внимания венцев. «В замок» всегда считалось особенно элегантным. Еще в 19 веке слухи и скандалы вокруг замковых актеров были одной из самых популярных тем в Вене. В замке могли встречаться разные социальные классы ( буржуазия и знать ), хотя их места были строго отделены друг от друга. Актеры замка «соединили» два поместья и, таким образом, пользовались особенно высоким социальным статусом в Вене (см. Позже запрет на занавес ).

Актрису Шарлотту Вольтер, например, праздновали почти истерически, ее голос - мощный крик Вольтера - ходил легенды . Позже, в 1940-х годах, пара Паула Уэссели и Аттила Хербигер была , конечно, фаворитом номер один среди публики. Женщины часто подражали «Уэссели», ее прическа, «разлука Уэссели», вошла в моду. Популярностью этих двоих также злоупотребляли в пропагандистских целях, когда они проводили кампанию за аншлюс . Дочери пары, впоследствии ставшие актерами, часто страдали от родительской славы.

Однако «Die Burg» иногда попадал в негативные заголовки. В преддверии премьеры Хельденплац Томаса Бернхарда в 1988 году многие австрийцы почувствовали себя оскорбленными в свою честь, поэтому широкомасштабная акция Мартина Хьюмера , сбросившего коровий навоз перед Бургтеатром , задумывавшимся как протест против него был одобрен многими. Многие венцы также не были впечатлены выступлением Германа Нича в 2005 году.

Похороны знаменитых замковых актеров до сих пор остаются популярным событием, венцы любят красивые трупы . Эта особенность венцев была изображена в карикатурном виде на сцене в музыкальном произведении Франца Виттенбринка « Помпес Фунебрес » . Особенно крупными событиями были похороны Пауля Хербигера в 1981 году и прощание с Йозефом Мейнрадом в 1996 году , на которые приехали тысячи людей со всей Австрии. Мейнрад был настолько популярен, что площадь между Бургтеатром и Фольксгартеном была названа его именем.

В то время как другим театрам в настоящее время часто приходится бороться за выживание, желание венцев попасть в замок кажется непоколебимым. Заполняемость дома в сезоне 2005/06 г. составила 84% и посетило 313 000 человек. Плановая выручка превышена на 380 000 евро, всего привлечено шесть миллионов евро.

Большой темой для разговоров в Вене всегда является назначение нового художественного руководителя - предположения о личности возможного директора обычно начинаются за несколько месяцев до принятия решения, которое объявляется соответствующим государственным секретарем по культуре и средствам массовой информации и которое обычно предусматривает дальнейшие темы разговоров месяцами.

В главном здании театра находятся две труппы, не принадлежащие Бургтеатру, но ставшие за это время «учреждениями». Книжный магазин Leporello расположен с левой стороны от вестибюля и продает книги, а также подарки от Бургтеатра и подписанные фотографии сцен. Обычно он открывается за час до начала представления и остается открытым до конца представления. В правом, южном крыле театра находится благородный ресторан Vestibül , который является архитектурным «зеркальным отражением» одноименного театра в левом крыле здания и особенно известен своим выбором вин. В ресторане, как и в Café Landtmann, часто можно встретить актеров и театральных деятелей до и после спектакля.

Бургтеатр можно увидеть на оборотной стороне банкноты номиналом 50 шиллингов 1970 года. Это также повторяющийся мотив австрийских монет и почтовых марок.

"Бургтеатрдойч"

Бургтеатр Немецкий, язык, на котором говорят на сцене Бургтеатра, воспринимается большинством жителей Вены как музыка в ушах; в любом случае, этот термин используется для обозначения особенно красиво говорящего варианта немецкого языка (распространенного в южно-немецкоязычных странах). площадь). Этот вариант был на самом деле искусственным языком и служил для того, чтобы аудитория могла понять актеров, которые приехали из разных регионов немецкоязычного региона, даже в далеко не идеальных акустических условиях Бургтеатра. Многие ссылаются на сценический язык, который использовала Паула Уэссели как классический образец немецкого Бургтеатра .

Громкие имена и их влияние

Между тем, большое количество актеров и работников театра не из Австрии, а из Германии или других стран; Тем не менее, многие замковые актеры принимаются венцами как венцы и почитаются как «их актеры». Немец Майкл Хельтау - один из величайших интерпретаторов виноделия , а Роберт Мейер , выходец из пограничного региона между Германией и Австрией, - один из самых популярных актеров Nestroy. Швейцарка Аннемари Дюрингер была одной из фаворитов публики, как и немец Игнац Кирхнер , а рожденная в Германии Сюзи Николетти считалась австрийской актрисой по преимуществу. Такие актеры, как Герт Фосс и Кирстен Дене , которых привез в Вену Клаус Пейманн и поначалу враждебно настроены , вскоре стали фаворитами публики. Хороший актерский состав (иногда с приглашенными актерами) может сделать практически невозможным получение билетов на постановку. Имена уже упомянутых Hörbigers и der Wessely подействовали на публику как магнит, практически все было полностью распродано там, где они выступали. Но даже сегодня есть "давние хиты": для постановки Оттокара с "der Orth", "dem Maertens", "dem Merkatz" и "dem Moretti" или Натана с "dem Brandauer" было очень трудно месяцами без подписка Купить билеты. Записи в гостевой книге на домашней странице Burgtheater показывают, что у некоторых постановок есть настоящая фанатская база. Тем не менее, снова и снова случается, что более консервативные посетители замка во время спектакля громко выражают недовольство современной постановкой.

Дом с традициями

Особые театральные суеверия, которые, конечно же, широко распространены и в других местах, также можно найти в Бургтеатре, где традиции особенно важны и всегда соблюдаются вытекающие из этого обычаи и ритуалы. Многие актеры даже верят - с некоторым огоньком в глазах - что в доме царит «домашний дух».

Существуют строгие домашние правила, например, те, которые регулируют поклоны. В кланяясь правила предусматривают , кто, когда и с кем должен поклониться, со специальными правилами для премьеры. Например, одно из таких правил состоит в том, что каждый, кто играет во втором акте, должен поклониться; те, кто появляется только в первом акте, конечно, могут, но не обязаны. На премьере обычно кланяются все участники, включая статистов и детей-актеров. Для членов особого ансамбля иногда применялись разные правила, например, старый Пауль Хербигер не всегда должен был кланяться вместе с остальными, потому что иначе он бы опоздал на поезд.

Так называемый запрет занавесей был неписаным законом, который соблюдался почти 200 лет. Это восходит к постановлению полицейского театра от 19 августа 1798 года, которое предусматривало, что только гостям и дебютантам, но не членам ансамбля, разрешалось поклоняться перед занавесом. Причина заключалась в высокой репутации актеров, их считали «актерами Его Величества», и поэтому для них было невозможно поклониться простому народу. Запрет на занавески, отмена которого обсуждается снова и снова с течением времени, также не соблюдалась полностью - например, в спектаклях для детей - и применялась только к главному зданию (то есть никогда к академическому театру ), был датирован началом сезона 1983/1984 годов, который был отменен министром образования Гельмутом Зилком . Первой премьерой без запрета на занавес был страх Нестроя перед адом в постановке Леопольда Линдтберга .

Репертуар, программа и аудитория

Бургтеатр работает по репертуарной системе , а это значит, что в каждом сезоне поочередно исполняется не менее 30 произведений. Ежегодно в Бургтеатре, Академическом театре и на небольших площадках проходит от 25 до 30 премьер.

В первые десятилетия репертуар Бургтеатра, то есть количество исполняемых произведений, было очень большим. В направлении Лаубе за сезон можно было увидеть до 160 различных изделий, а в начале сезона 1918/1919 годов их было 107. Некоторые постановки часто длились 10 лет или дольше, некоторые даже десятилетия, как в старом, так и в новом Бургтеатре в программе. Для этого их показывали максимум от 4 до 6 раз за сезон. В результате подписчикам не приходилось смотреть одно и то же произведение слишком часто, они сталкивались с чрезвычайно разнообразным разнообразием. Эта система прекратила свое существование после Первой мировой войны. Неожиданно в репертуаре сезона 1919/20 гг. Осталось всего 20 произведений. Когда режиссура вышла на первый план и постановки быстрее устарели из-за смены моды, постановки спектаклей планировались не реже, чем через год, как раньше, через 10 или 20 лет.

Типичный плакат Бургтеатра

Текущая программа Бургтеатра анонсирована на плакатах и красной доске слева от главного входа. Раньше - до времен Бахлера - программу было принято вешать на фасаде над главным входом. Плакаты печатаются каждый день в актуальном составе и вешаются накануне вечером во время выступления; они также содержат имена дополнительных функций (в случае множественных приведений всегда текущее приведение).

В заметках программы были после Второй мировой войны однородного вида , что было верно для всех Федерального театра: Они были представлены на фронте серия близкорасположенного набора, коричневых, вертикальных линии на нижнем центре имени театра был дано в курсив. Афиша театра была размещена в программах . Они печатались ежедневно для соответствующих представлений и содержали, помимо прочего,. Информация о произведении, авторе, начале, конце и составе. После того, как программы вышли, их вставили в них. Эта система поддерживалась до 1986 года. С созданием дирекции Пеймана эта система постепенно была упразднена; частые смены персонала, которые были обычным явлением в прошлом, были заменены постоянным укомплектованием штатов на протяжении многих лет. Соответствующий состав был теперь постоянно напечатан в буклете программы. Любые изменения будут объявлены путем вставки меньших листов бумаги («В сегодняшнем исполнении NN играет роль XY»).

В дополнение к (культурным) историческим текстам и информации о произведении и авторе со времен дирекции Пеймана, программные буклеты также в основном содержали весь текст указанной пьесы, в котором были отмечены изменения, сокращения и постановки . Иногда также печатались фотографии сценических декораций или моделей, а также фигурки костюмов.

Старые программы имеют коллективную ценность и могут быть приобретены в особые дни (например, дни открытых дверей) в Бургтеатре. Карл-Эрнст Херрманн изменил дизайн программного буклета в руководстве компании Peymann . Они были принципиально похожи для Бургтеатра и Академиетеатра и в первые несколько лет отличались только другой цветовой гаммой (светло-серый для Академического театра, светло-бежевый для замка). Позже они экспериментировали с другими цветами и разными форматами. Только программный буклет для « Sein und Schein» Андре Хеллера полностью отличался от других программ и содержал иллюстрации художников, участвовавших в постановке ( Роя Лихтенштейна или Mimmo Paladino ). Под руководством Бахлера программы в основном разрабатывались индивидуально и в основном содержали ассоциативные тексты и изображения для пьесы, лишь очень редко текст пьесы. Плакаты и программы Бургтеатра изготавливаются в типографии agensketterl в Мауэрбахе (Нижняя Австрия).

Репертуар был сбор документации выступлений на Бургтеатр , которые были сделаны с 1821 года. Выступления и составы на премьерах ежедневно записывались в большие книги. Были добавлены все актеры, которые позже сыграли роль в соответствующем спектакле. Для постановок, которые были в программе до 1821 года и все еще игрались, актеры были добавлены с 1776 года. Те пьесы, которые исчезли из репертуара к 1821 году, не были приняты во внимание. Источниками для этого служат театральные и программные буклеты или старые театральные журналы. Управление репертуаром было прекращено в 1958 году. За ними последовали вводные панели. Они были созданы офисом режиссера для каждой постановки пьесы и содержали даты спектаклей, состав и любые изменения актерского состава.

В годовом отчете Бургтеатра вы можете найти точные списки актеров и перестановок, а также статистику о загруженности дома в различных постановках.

Чтобы поддерживать прямой контакт с аудиторией, Бургтеатр регулярно организует публичные обсуждения с аудиторией - некоторые общие, когда аудитория будет иметь возможность обсудить вопросы управления, некоторые конкретные обсуждения аудитории по отдельным выступлениям, которые всегда проходят после спектакль, где зрители могут встретиться с драматургом, режиссером и актерами. Утренники и чтения готовят важные события, такие как премьеры, а также ответы на записи в гостевой книге на главной странице.

Подписки, предварительная продажа билетов, сезоны

С 1776 года и до окончания Первой мировой войны не существовало системы подписки в нынешнем понимании. Во всех частях зрительного зала были так называемые родовые дома . Они разрешили ежедневное посещение Бургтеатра и использование определенного места. Из-за штаб-квартиры график должен был быть особенно разнообразным. Часто за один сезон было показано более 100 различных работ. Популярные пьесы можно было ставить несколько раз из года в год, иногда в одной и той же постановке на протяжении десятилетий . Однако направление в то время играло явно второстепенную роль. Для повышения интереса к выступлениям также происходили частые смены состава. В настоящее время Бургтеатр предлагает аналогичную систему в рамках фиксированной подписки . Помимо этих полных подписок, были половинные подписки (право посещения в четные или нечетные дни) и квартальные подписки (посещение каждые четвертый день). Эта система устарела из-за радикального ограничения большого репертуара до 1919/20 . С 25 ноября 1919 года полная подписка на места в галерее была прекращена, как и квартальная подписка на паркетные места. Половина подписчика лишились права посещения на один день, что означало, что в свободном доступе появилось больше билетов.

В настоящее время существует 30 различных подписок и различных циклов (например, цикл « После премьеры» ). Опция подписка дает право на билеты на покупку в определенной категории по более низким ценам еще до официального начала предварительных продаж. Многие спектакли предлагаются также в молодежном абонементе «Theater der Jugend». У пожилых людей есть собственная подписка с ежемесячным выступлением, которое начинается раньше (в 16 или 17 часов). Фиксированная подписка дает право на участие пяти спектаклей по его выбору на заранее определенный день недели (кроме субботы, в любой день может быть выбран) с большой скидкой - держатель подписки имеет фиксированное сиденье с этой подпиской.

Предварительная продажа билетов на спектакли следующего месяца начинается 20-го числа месяца , подписчики могут зарезервировать билеты уже 15-го числа. Гости из других федеральных земель и из-за рубежа также могут заказать билеты в письменной форме или по факсу. Есть контингенты для педагогов и молодежи, с января 2007 года даже появилась возможность получить бесплатные билеты для всех школьных классов на определенные спектакли с последующей беседой. За час до начала представления вы можете купить оставшиеся билеты за полцены, при этом всегда удерживаются постоянные билеты, которые также предлагаются перед началом представления, но на очень популярные представления вы можете купить только один постоянный билет на человека.

План посадки

Театр Бургтеатр и его боковые сцены теоретически используются ежедневно с середины сентября по 30 июня. До дирекции Бахлера Бургтеатр начинал играть ежегодно 1 сентября (после двухмесячного летнего перерыва). Обычно бесплатно проходят только Страстная пятница и Сочельник , из-за пробного периода может случиться так, что в некоторые вечера не будет выступления на той или иной сцене. Эти так называемые дни закрытия для проведения в течение всего дня репетиций сцены, декорации и освещения в Бургтеатре и Академическом театре были впервые введены под руководством Пеймана и вызвали ожесточенные споры в течение нескольких лет, некоторые из которых были посвящены культуре. и письма редактору австрийских газет. Пеймана обвинили в сокращении доходов Бургтеатра до закрытия.

Большой спор вызвала новость в феврале 2007 года о том, что миля для болельщиков 13-го чемпионата Европы по футболу должна была быть построена перед ратушей - и, следовательно, также перед Бургтеатром - в июне 2008 года , и Бургтеатр призывает Никакие заменяющие объекты для продолжения игры не затронуты, и дни закрытия не требуются.

Общество друзей Бургтеатра

Общество друзей Бургтеатра - зарегистрированная общественная организация, основанная в 1956 году примерно 200 любителями театра и базирующаяся на Гётегассе в 1-м районе Вены. Среди основателей были такие известные личности, как Фридрих Хеер и Клеменс Хольцмайстер . С тех пор количество членов увеличилось примерно до 700 человек. У труппы есть собственный театральный состав с фиксированными местами для первого спектакля после каждой премьеры на всех площадках театра. Ассоциация поддерживает тесный контакт с домом и актерами. Он организует публичные встречи, чтения, презентации книг и информационные вечера для своих членов, кроме того, он пытается обратиться к молодой аудитории, пытаясь нанять популярных молодых художников для этих мероприятий. Компания также поддерживает обучение молодых талантливых актеров на семинаре Макса Рейнхардта и иногда организует писательские конкурсы.

Сотрудник Бургтеатра

Ансамбль

В имперские времена актеры пользовались высоким социальным статусом и большой репутацией. В основном их нанимали пожизненно. Сегодня для участников ансамбля в основном заключаются годовые контракты. Руководящие принципы деятельности представителей ансамбля Бургтеатра действуют с октября 1971 года . Профсоюзный управляющий, избранный ансамблем, имеет право высказывать свое мнение по отношению к руководству, среди прочего, в отношении слепков и составления расписания. Нынешний спикер ансамбля - Филипп Хаус . Бургтеатр - это типичный ансамблевой театр, большинство актеров связаны долгосрочными контрактами, гости приходят только на отдельные роли. В то же время Бургтеатр всегда жил за счет выдающихся актеров, которые приходили в Бургтеатр только на одну или несколько ролей и внесли свою индивидуальность.

Ансамбль в сезоне 2014/2015

В сезоне 2014/2015 74 актера были задействованы в качестве участников ансамбля, а еще 38 - в качестве гостей в Бургтеатре. В настоящее время в ансамбле работают 112 актеров (44 женщины, 68 мужчин):

Гости сезона 2014/15 включают:

Сезон 2011/2012

В сезоне 2011/2012 80 актеров были задействованы в качестве участников ансамбля и еще 40 - в качестве гостей в Бургтеатре. 120 актеров (44 женщины, 76 мужчин) были членами ансамбля: Лилиан Амуат , Элизабет Огюстен , Свен-Эрик Бехтольф , Бернд Биркхан , Клаус Мария Брандауэр , Андреа Клаузен , Франц Дж. Ченситс , Кирстен Дене , Свен Долински , Аннемари Дюрингер , Стефани. Dvorak , Детлеф Экштайн , Сара Виктория Фрик , Regina Фрич , Бригитта Furgler , Лукас Грегорович , Мария Хаппель , Dorothee Hartinger , Сабина Гаупт , Philipp Гаусс , Майкл Хелто , Александр Henkel , Мави Хорбигер , Геррит Jansen , Даниэль Jesch , Маркус Kiepe , Коринна Кирхгофа , Игнац Кирхнер , Саймон Кирш , Питер Кнаак , Hans Dieter Кнебель , Роланд Кох , Дитмар Кениг , Майкл Кениг , Иоганн Криш , Фабиан Крюгер , Katharina Lorenz , Дёрт Lyssewski , Майкл Мартенс , Оливер Masucci , Майкл Masula , Питер Matić , Юрген Maurer , Рудольф Меличар , Андре Мейер , Маркус Мейер , Иоахим Мейерхофф , Питер Миклуш , Биргит Минихмайр , Бланка Модра , Петра Морзе , Тило Гнездо , Дирк Нокер , Йоха пп Адам Oest , Николас Ofczarek , Элизабет Орт , Кэролайн Питерс , Барбара Петрич , Кристиан фон Poelnitz , Клаус Пол , Роберт Reinagl , Мартин Рейнка , Фальк Rockstroh , Сильви Рорер , Бранко Самаровски , Удо Samel , Герман Scheidleder , Мартин Шваб , Йохана Schwertfeger , Петер Симонищек , Дунья Совинец , Даниэль Штрэсер , Катрин Стрибек , Адина Веттер , Мориц Вирбум , Стефан Виланд , Йоханна Вокалек , Петер Вольфсбергер , Мартин Вуттке , Бибиана Целлер .

В числе гостей сезона 2011/12: Тереза ​​Аффольтер , Элизабет Коннер , Энн Гридли , Яна Хорст , Мелани Кречманн , Джули Ламендола , Сандра Липп , Санни Меллес , Карин Пфамматтер , Элиза Плюсс , Катарина Шмаленберг , Анна Старзингер , Беттина Стаки , Мерл. Васмут ; Аболиньш , Юрис Baratinskis , Маркус Блюм , Маркус Геринг , Марк Хосманн , Роберт Голод Бюлер , Роберт М. Йохансон , Манфред Karge , Roland Kenda , Кристоф Лузер , Полус Манкер , Matthias Matschke , Тобиас Моретти , Жак Палмингер , Кава Пармас , Ханно Pöschl , Йорг Ratjen , Ханс-Михаэль Rehberg , Томас Reisinger , Файт Шуберт , Эдгар Сельга , Maik Solbach , Фолькер Шпенглер , Оливер Stokowski , Эрнст Стоцнер , Герд Wameling .

Бывшие участники ансамбля

Известные бывшие участники ансамбля: Эрих Аберле , Трюде Акерманн , Роза Альбах-Ретти , Вольф Альбах-Ретти , Эрнст Андерс , Рауль Аслан , Бланш Обри , Эрих Ауэр , Эвальд Бальзер , Гюнтер Георг Бауэр , Бернхард Баумейстер , Патрик О. Бек , Мария Беккер. , Клаус Берендт , Ульрике Beimpold , Энн Беннент , Ахим Беннинг , Йоахим Биссмайер , Хедвиг Блайбтро , Моника Блайбтро , Карл Блюм , Марк Блюм , Карл Бем , Уве Бем , Отто Bolesch , Маркус Бойсен , Рольф Бойсен , Виктор Браун , Марион Breckwoldt , Индж Brücklmeier , Трауготт Бур , Gandolf Buschbeck , Хорст Каспар , Карим Шерифа , Hansa Czypionka , Бруно Даллански , Теодор Данеггер , Ernst Deutsch , Макс Девриент , Биргит Долл , Käthe Dorsch , Lona Дюбуа , Margarethe Dux , Томас Egg , Хартмут Ehler , Heinz Ehrenfreund , Карл Эйдлиц , Мария Эйс , Кристин Энгхаус , Ричард Эйбнер , Улли Фессл , О.В. Фишер , Себастьян Фишер , Георг Фильзер , Питер Фитц , Людвиг Габийон , Церлин Габийон , Бруно Ганц , Вольфганг Гассе г , Helma Готье , Герхард Гейслер , Adrienne Гесснер , Зигмунд Giesecke , Жирарди , Бой Гоберт , Käthe Gold , Hugo Gottschlich , Fritz Grieb , Ингеборг Gruber , Карлхайнц Hackl , Гюнтер Хенель , Карла Хаген , Амалия Haizinger , Фриц Хакл , Konrad Адольф Hallenstein , Paul Hartmann , Хайдемари Хатайер , Angelika Гауфа , Вольфганг Hebenstreith , Урс Hefti , Фред Hennings , Юрген Hentsch , Мигел Герц Кестранк , Philipp Hochmair , Элизабет Höbarth , Аттила Хорбигер , Кристиана Хёрбигер , Пауль Хёрбигер , Фрэнк Хоффман , Пол Хоффман , Стелла фон Hohenfels-Бергер , Томас ХОЛЬЦМАНН , Джудит Холзмеистер , Густи Хубер , Вольфганг hübsch , Манфред Ингер , Helmut Janatsch , Антони Йениш , Майкл Йениш , Джулия Янссен , Hanns-Ernst Jäger , Гертраад Джессерер , Питер П. Jost , Творог Юргенс , Йозеф Kainz , Элизабет Каллина , Лилли Кароли , Отто Керри , Лизл Кинаст , Полин Кноф , Инге Конради , Вилли Коваль , Хильде Краль , Фридрих Крастель , Йозеф Крастель , Том Кринцинг он , Айда Кроттендорф , Карл Фридрих Крюгер , Ютта Лампе , Павел Ландовский , Дженни Lattermann , Инге Leddihn , Фриц Леман , Лотт Ледл , Джозеф Левински , Флориан Liewehr , Фред Лиуэр , Hugo Lindinger , Роберт Линднер , Тео Линген , Паола Лева , Else Людвиг , Сильвия Лукан , Фердинанд Maierhofer , Лесли Малтон , Полус Манкер , Сигрид Марквардт , Джоанна Мац , Йозеф Meinrad , Курт Майзель , Карл Вильгельм Meixner , Рудольф Melichar , Роберт Майер , Вольфганг Майкл , Эрна Michall , Карл Mittner , Ник Мону , Heinz Moog , Ханс Мозер , Ульрих Mühe , Ганс Гюнтер Мюллер , Фриц Муляр , Альфред Нойгебауер , Доротея Neff , Сюзи Nicoletti , Рут Нихаус , Cornelius Obonya , Hanns Obonya , Джозеф Оффенбах , Макс Офюльс , Эльфрида Отт , Доротея Партон , Карл Парила , Ромуальд Pěkný , Denis Петкович , Макс Пфайлер , Хедвиг Писториус , Эрика Плухар , Эрнст Принц , Улла Пурр , Уилл Квадфлиг , Шарль Ренье , Эмерих Реймерс , Хайнц Райнке , Ульрих Райнталлер , Файт Релин , Вальтер Райе г , Тонио Ридл , Хильда Ром , Герман Ромберг , Отто Руб , Альберт Rueprecht , Рюман, Хайнц , Джохан Сэкко~d , Адель Сэндрки , Йоханнес Шауер , Фриц Schediwy , Эрих Schellow , Ханнес Schiel , Агладж Шмид , Отто Schmöle , ВЕНЗЕЛЬ Scholz , Герман Шене , Питер Schratt , Liselotte Шрайнер , Джозеф Schreyvogel , Генрих Швайгер , Алма Seidler , Альбин Skoda , Стефан Skodler , Адольф фон Соннентал , Эдд Stavjanik , Сигфрит Стейнер , Вольфганг Stendar , Lilly Штепанек , Лена Штольце , Питер Striebeck , Вальтер Stumvoll , Соня Саттер , Майкл Tellering , Johannes Terne , Ганс Тимиг , Хелен Тимиг , Герман Тимиг , Хьюго Тимиг , Curth Анатол Tichy , Джейн Тилден , Lotte Tobisch , Heinz Trixner , Александр троян , Эккарт Ульман , Гертруда Ukena , Герт Voss , Хильда Вагенера , Рудольф фон Вальденфельс , Марфа Валлнер , Бриджит Вальцль , Петер Век , Антье Вайсгербер , Анжелика Вельцль , Оскар Вернер , Паула Вессели , Йозеф Вихарт , Юрген Вильке , Хайнц Вестер , Густи Вольф , Пол Вольф-Пло ttegg , Шарлотта Вольтер , Клаусюрген Вуссов , Филипп Зеска , Элеонора Цецше , Ева Зильхер , Курт Ципс , Хайнц Цубер .

Приглашенные актеры

В числе гостей, приглашенных на отдельные роли, были Мериам Аббас , Тереза ​​Аффольтер , Сюзанна Алмасси , Аксель фон Амбессер , Леон Аскин , Барбара Ауэр , Бибиана Беглау , Сента Бергер , Йозеф Бирбихлер , Ханс-Кристиан Блех , Пинкас Браун , Элла Бючи , Маргит Карстенсен. , Ингрид Caven , Эдит Клевер , Диль , Ralf Дитрих , Karoline Eichhorn , Вероника Фитц , Корнелия Фробоесс , Tuncay Gary , Хельмут Грим , Оливия Grigolli , Маттиас Хабич , Коринна Арфуш , OE Хассе , Ханнелор Hoger , Марианна Хоппе , Анатоль Käbisch , Christine Кауфман , Герман Killmeyer , Клаус Кински , Вольфрам Кох , Ютта Лампа , Херманн Лоз , Хельмут Lohner , Сюзанна Лотар , Маттес , Sunnyi Меллес , Курт Майзель , Карл Меркац , Минетти , Тобиас Моретти , Мюнх , Дирк Prawdzik , Hans Michael Rehberg , Мартин Рейнке , Ганс Христиан Рудольф , Илзе Риттер , Софи Ройс , Отто Сандер , Максимилиан Шелл , Отто Шенк , Кристоф Шлингензиф , Вальтер Шмидингер , Роберт Стад lober , Оливер Стоковски , Тильда Суинтон , Franziska Тильден , Сюзанн Tremper , Тукур , Ангела Винклер , Ульрих Уайлдгрубер , Вернер Wölbern , Улен , Уокер Wyatt , Ханс Дитер Zeidler .

Почетные члены

Почетные члены: Макс Девриент 1922, Хьюго Тимиг 1922, Георг Реймерс 1922, Огюст Wilbrandt-Baudius 1922, Хедвиг Bleibtreu 1924, Альба-Ретти 1928, крохотные Отправители 1929, Антон Уайлдганс 1932, Else Wohlgemuth 1935, Raoul Аслан 1946, Erhard Buschbeck 1949, Вернер Krauß 1959, Алма Seidler 1960, Адольф Ротт 1962, Франц Салмхофер 1963, Фред Hennings 1963, Эвальд Balser 1963, Эрнст Лотар 1963, Эдуард Волтерс 1964, Герман Тимиг 1965, Вессель 1967, Käthe Gold 1967, Эрнст Haeusserman 1968, Фред Лиуэр 1969, Аттила Хорбигер 1971, Йозеф Meinrad 1973, Леопольд Линдтберг 1974, Рудольф Steinboeck 1978, Heinz Moog 1978, Сюзи Nicoletti 1983, Эрих Auer 1986, Gusti Вольф 1987, Fritz Муляр 1995, Вольфганг Гассер 1997, Джудит Холзмеистер 2000, Генрих Швайгер 2000, Аннемари Дюрингер 2001, Майкл Хелтау 2003, Клаус Мария Брандауэр 2008, Герхард Блаше 2008, Клаус Бахлер 2009, Мартин Шваб 2009, Герт Восс 2009, Сильвия Лукан 2010, Клаус Пейманн 2012, Элизабет Орт 2014, Петер Симонищек 2019, Карин Бергманн, 2019, Ахим Беннинг , Герхард Клингенберг , Альбин Шкода .

Кольцо предъявителя

Майкл Хелтау , Аннемари Дюрингер 2010, Герт Восс 2011, Клаус Пейманн 2012, Клаус Мария Брандауэр 2013, Элизабет Орт 2014, Карин Бергманн , Петер Симонищек 2019

Режиссеры Бургтеатра

Прочие сотрудники

Помимо актеров, около 300 сотрудников Burgtheater работают над тем, чтобы театральные вечера проходили успешно. В коллективном договоре четко регламентируются права и обязанности работников театра (включая, конечно, актеров). Важным моментом является то, что вам не разрешается играть дольше 23:00, что, конечно, может быть проблемой при более длительных выступлениях, поэтому для выступления в этом виде спорта необходимо было установить необычно раннее время начала. Биллетеров около пятидесяти, но они работают в другой компании. Пост ночного пожарного считается особо важной функцией. Йоханн Бугнар отвечает за общее техническое руководство с сезона 2009/2010. Эрнст Майсль назначен техническим директором Бургтеатра ; он является преемником Хайнца Филара, который, в свою очередь, стал преемником Фридриха Шланцара. Всего (вместе с сотрудниками других компаний, например, костюмерных) около 600 человек поддерживают работу на всех площадках.

Работа хорошо функционирующего дополнительного сериала также имеет большое значение для успеха постановок. В Бургтеатре не работают массовки - актеров-любителей называют массовками . Руководителем дополнительного сериала с 1986 года является Вольфганг Яних , который сам прошел актерское обучение и также вмешивается в экстренных случаях. В некоторых играет даже главный инспектор , Клаус фон Шверин , который ранее работал в течение многих лет в Берлине шаубюне , выступает как дополнительный. Экстры очень тщательно отбираются в ходе многоэтапного процесса кастинга , и даже компаньоны задействованных животных называются статистами, и им платят за уход за животными. Клаус Пейманн хотел отменить сериал массовки и отдать роли массовки с актерами, но они отказались.

Признание актерского мастерства

Признание актеров ансамбля

Быть участником ансамбля «Бургтеатр», наверное, мечта многих актеров, и это один из самых ярких моментов в карьере артиста на сцене. Участники ансамбля Бургтеатра дополнительно награждаются за особые заслуги.

  • Одна из форм чести - Кольцо Бургтеатра (Конкордия) . Кольцо было подарено Якобом Липповицем , редактором New Vienna Journal , и ежегодно награждалось членом Бургтеатра или драматургом за особые заслуги в период с 1926 года - года 150-летия основания Бургтеатра - до 1934 года. Впервые он был вручен Артуру Шницлеру и Огюсту Вильбрандт-Баудиусу, а в последующие годы его получили драматурги Герман Бар , Герхарт Хауптманн , Карл Шёнхерр , Людвиг Фульда и актеры Макс Девриент , Георг Реймерс , Хедвиг Бляйбтрой и Эльза Вольгемут .
  • В кольцо Бургтеатр о чести были удостоены члены ансамбля в неравные промежутки времени с 1 октября 1955 г. коллегами Бургтеатр. Эта награда предлагается производственным советом.
  • Почетные члены были особенно заслуженными артистами с 1922 года. Поводом тогда стало 40-летие Макса Девриента. Вместе с ним почетными членами стали Хуго Тимиг , Георг Реймерс и Огюст Вильбрандт-Баудиус. Назначение было согласовано с федеральной администрацией театра по предложению руководства Бургтеатра. За этими первыми назначениями последовали официальные правила в 1926 году по случаю 150-летия Бургтеатра. По их словам, только очень известные, достойные члены ансамбля, и даже они только после многих лет членства в доме, могут участвовать в этой награде. Число ныне живущих почетных членов не должно превышать одной десятой от общего числа членов. Заголовок не может быть использован ни в словах, ни в письменной форме, если спонсоры участвуют в мероприятиях, несовместимых с достоинством титула, например, если они появляются в опереттах, варьете или кабаре. Имена почетных членов высечены в мраморе у подножия фестивальной лестницы со стороны Фольксгартена и записаны на вечность. Особые правила также применяются к похоронам почетных членов . Гроб умершего актера или актрисы раскладывают на праздничной лестнице, а затем один раз переносят по театру. С 20 октября 2010 года почетным членам также были вручены так называемые почетные кольца от руководства (не идентичные почетным кольцам Бургтеатра, которые вручаются производственным советом) (до тех пор они получали сертификат). Первый обладатель кольца - Майкл Хелтау. Кольцо было разработано ювелиром Вагнером и изображает фасад Бургтеатра.
  • Старшина ( в настоящее время Майкл Хелто ) или дуайен (с 2015 года Элизабет Орт ) из Бургтеатра остается на протяжении всей жизни связан с стадией дома, так любит ангажемент до смерти, то он или она не может быть отставными. Этот почетный титул присуждается двум старшим почетным членам дома - в основном, членам ансамбля с самым долгим сроком службы, которые были членами ансамбля в течение долгого времени - даме и джентльмену, каждый из которых затем должен представлять дом во внешнем мире. . Обязательным условием для получения этой награды является то, что ранее актриса Камеры должна была быть соответственно назначена Kammerschauspieler. Награда выдается только после смерти того, кто ее носит. Первым дуайеном Бургтеатра была Кристиана Вайднер . Хедвиг Бляйбтрой (1868–1958) и Роза Альбах-Ретти , члены традиционной актерской семьи, в которую также входила их внучка Роми Шнайдер , долгие годы занимали эту должность . Она умерла в 1980 году в возрасте 106 лет. За ней последовали Адриенн Гесснер (умерла 23 июня 1987 года), с 1987 по 2000 год Паула Уэссели , мать Элизабет Орт, Кристиан и Мареза Хербигер , и, наконец, с 2001 по 2014 год Аннемари Дюрингер . Среди дуайенов Бургтеатра были Фред Ливер , Отто Тресслер , Фред Хеннингс и Карл Эйдлитц .

Театральная премия "Нестрой"

Лауреаты театральной премии « Нестрой 2010» , в том числе режиссер Матиас Хартманн, на сцене Бургтеатра.

Бургтеатр (включая Академический театр ) был самым успешным театром на Nestroy театральной премии с его постановками с 2000 года .

Театральная премия Нестрой 2000 г. 2001 г. 2002 г. 2003 г. 2004 г. 2005 г. 2006 г. 2007 г. 2008 г. 2009 г. 2010 г. 2011 г. 2012 г. 2013 2014 г. 2015 г. 2016 г. 2017 г. 2018 г.
Номинации / победы 10/5 15/6 10/3 9/4 13/5 12/2 12/6 10/4 8/1 6/4 10/6 8/3 11/3 10/3 6/2 12/7 12 / 13 /

Бургтеатр дома и за рубежом

Каждый год есть спектакли для Зальцбургского фестиваля и для Wiener Festwochen в копродукции с Бургтеатр, замок и академия театров также является важным местом для последнего. Эти постановки обычно добавляются в репертуар после фестивального сезона.

Спектакли Burgtheater регулярно приглашаются в Берлинский Theatertreffen на другие международные театральные фестивали, замок также приветствуется на гастрольных спектаклях за границей, особенно, конечно, в немецкоязычных странах, но также и в других странах. За последние несколько десятилетий спектакли Burg были гостями в Амстердаме , Авиньоне , Берлине , Боготе , Эдинбурге , Мерано , Москве , Мюльхайм-ан-дер-Рур , Праге , Венеции , Риме , Варшаве и Загребе . Стоит упомянуть крупные гастроли по Японии и Советскому Союзу, а также гастроли в Израиле и Нью-Йорке . В Бургтеатр, например, в Театр Талия в Гамбурге , также часто приглашаются постановки известных европейских домов .

Летом Бургтеатр служит местом проведения танцевального фестиваля ImPulsTanz , который в настоящее время является крупнейшим танцевальным событием в Европе.

Бургтеатр был признан театр года на в театре журнал театр Heute в 2015 и 1995 год .

Руководство Бургтеатра

Когда император Иосиф II возвел театр рядом с замком в здание двора и национального театра, он создал здание из трех человек, состоящее из высшего руководства, администрации и художественного руководства, которое по существу сохранилось до наших дней. В монархии высшее руководство находилось в руках канцелярии главного управляющего или главного казначея . У администрации менялись титулы, директор театра или генеральный директор . Кроме того, Бургтеатр был сдан в аренду на несколько лет, в результате чего арендаторам приходилось иметь дело только с высшей инстанцией, но они были независимы в финансовом управлении и кадровых вопросах. Они несли ответственность перед цензорами только за выбор спектаклей и расписание . Художественное руководство, с другой стороны, когда-то находилось в руках комитета директоров , затем снова было поручено художественному секретарю или художественному руководителю, но также выполнялось на временной основе генеральным директором или актерским бюро. колледж.

Согласно закону от 3 апреля 1919 года, так называемому закону Габсбургов , после окончания монархии так называемые придворные активы Дома Габсбургов-Лотринген перешли в собственность Австрийской Республики. Сюда также входили придворные театры, то есть театр Хофбург, придворная опера и театр дворца Шенбрунн. Этот закон стал частью федеральной конституции в 1920 году.

21 мая 1920 года правительство Австрии передало «Австрийский государственный театр» (так в то время официальное название) Государственному управлению внутренних дел и образования. В качестве административного органа использовалась Государственная администрация театра. Здесь снова началось трехстороннее разделение. Высшее руководство состояло из министра образования, администрация - из Государственной театральной администрации (позже: Федеральное театральное управление; кратко также: генеральный директор; наконец, Федеральное театральное объединение; сегодня Federal Theater Holding). Художественное руководство было за режиссером (с разными полномочиями).

Дирекции и художественные руководители Бургтеатра

Генрих Лаубе,
1849–1867 гг.
Франц фон Дингельштедт,
1870–1881 гг.
Адольф фон Вильбрандт,
1881–1887 гг.
Альфред фон Бергер,
1910–1912 гг.
Клаус Пейманн,
1986-1999 гг.
Фамилия Начало конец
Художник республика 1776 г. 1789 г.
Иоганн Франц Брокманн 1790 1790
Директора 1790 1794
Питер фон Браун 1794 1806 г.
Кавалерство 1807 г. 1817 г.
Йозеф Шрейфогель 1814 г. 1832 г.
Иоганн Людвиг Дейнхардштайн 1832 г. 1841 г.
Франц Игнац фон Гольбейн 1841 г. 1849 г.
Генрих Лаубе 1849 г. 1867 г.
Элигиус Фрайхер фон Мюнх-Беллингхаузен; Псевдоним: Фридрих Хальм 1867 г. 1868 г.
Август Вольф 1868 г. 1870 г.
Франц Фрайхерр фон Дингельштедт 1870 г. 1881 г.
Адольф фон Вильбрандт 1881 г. 1887 г.
Адольф фон Зонненталь 1887 г. 1888 г.
Август Фёрстер 1888 г. 1889 г.
Адольф фон Зонненталь 1889 г. 1890 г.
Макс Буркхард 1890 г. 1898 г.
Пол Шлентер 1898 г. 1910 г.
Альфред Фрайхер фон Бергер 1910 г. 1912 г.
Хьюго Тимиг 1912 г. 1917 г.
Макс фон Милленкович 1917 г. 1918 г.
Тройной колледж 1918 г. 1918 г.
Альберт Гейне 1918 г. 1921 г.
Антон Дикий гусь 1921 г. 1922 г.
Макс Полсен 1922 г. 1923 г.
Франц Хертерих 1923 г. 1930 г.
Антон Дикий гусь 1930 г. 1931 г.
Герман Реббелинг 1932 г. 1938 г.
Мирко Елюсич 1938 г. 1938 г.
Ульрих Беттак 1938 г. 1939 г.
Лотар Мютель 1939 г. 1945 г.
Рауль Аслан 1945 г. 1948 г.
Эрхард Бушбек 1948 г. 1948 г.
Йозеф Гилен 1948 г. 1954 г.
Адольф Ротт 1954 г. 1959 г.
Эрнст Хауссерман 1959 г. 1968 г.
Пауль Хоффманн 1968 г. 1971 г.
Герхард Клингенберг 1971 г. 1976 г.
Ахим Беннинг 1976 г. 1986 г.
Клаус Пейманн 1986 г. 1999 г.
Клаус Бахлер 1999 г. 2009 г.
Маттиас Хартманн 2009 г. 2014 г.
Карин Бергманн 2014 г. 2019 г.
Мартин Кушей 2019 г.

Бургтеатр в кино и литературе

До 1918 года действовал запрет, после которого актерам Бургтеатра запретили сниматься в фильмах в любой форме. Кинотеатр рассматривался как угроза продолжающемуся существованию театральных сцен, и поэтому они не хотели играть на руку продюсерам фильма. Ситуация начала улучшаться только в 1913 году с постановками театрального режиссера Макса Рейнхардта .

В 1936 году Вилли Форст снял художественный фильм « Бургтеатр» , в котором рассказывается о стареющем замковом актере, который снова влюбляется - его играет Вернер Краусс . Действие действия происходило в 1897 году, люди - вроде «директора замка» Франца Гертериха или актера Фридриха Миттерера в лице Краусса - были вымышленными персонажами, хотя имя Миттерер является намеком на имя некогда знаменитого актера Фридриха Миттервюрцера. . В фильме использованы постановки последних лет 19 века, которые действительно существовали, сцены из « Дона Карлоса» , « Фауста» и « Кабала» и «Любовь» воспроизведены.

С 1956 года Министерство образования финансировало запись ряда театральных постановок Бургтеатра. Записи должны были быть показаны в кинотеатре, поэтому к фильму был привлечен режиссер Альфред Штегер . Интересно составленные постановки, такие как « Вильгельм Телль» (1956, с Эвальдом Бальзером в роли «Телля» и Альбином Шкодой в роли « Гесслера »), « Он хочет пошутить» (1957, с Йозефом Мейнрадом и Инге Конради ), « Дон Карлос» (1960, с Вальтером) Рейер ) и Der Bauer als Millionär (1961, снова с Йозефом Мейнрадом). Тем не менее, кинопоказы по-прежнему были малопосещаемыми. Только одно поколение школьников вынуждено было радоваться этому.

1982 год посвящен Эльфриде Елинек в ее пьесе « Бургтеатр» времен нацистской диктатуры в истории Бургтеатра. Премьера спектакля состоялась в Бонне в 1982 году, а премьера состоялась в Австрии в Театре Граца на Банхофе и вызвала неоднозначные отзывы, потому что он нарисовал негативный образ легендарных членов ансамбля того времени, таких как Паула Вессели и Аттила Хёрбигер , которые легко узнаваемы. в главных героях.

Томас Бернхард неоднократно затрагивал тему Бургтеатра в своих произведениях, например, в своем романе « Холцфоллс» (1984), где он позволяет выступать насыщенному замковому актеру, или « Старые мастера» (1985), где отдельные замечания колеблются между восхищением и презрением. Бургтеатр. Он написал три драмы, в которых Клаус Пейманн появляется лично, Клаус Пейманн уезжает из Бохума и едет в Вену в качестве директора Бургтеатра , Клаус Пейманн покупает пару брюк и идет со мной поесть, а Клаус Пейманн и Герман Бейл на Sulzwiese , который появился в 1990 г.

Сегодня Бургтеатр часто используется как популярное место для просмотра телефильмов. В криминальной комедии « Винер Блат по правлению Дирка» с Отфридом Фишером в главной роли убит один актер (которого играет Маркус Геринг ). Последние двадцать минут австрийского детского фильма Die Drei Posträuber (режиссер: Андреас Прохаска ), снятого в 1998 году по книге Кристин Нёстлингер , играют на сцене и в магазине реквизита Бургтеатра.

Бургтеатр по ТВ

Наиболее интересные постановки Бургтеатра записывает ORF, и их можно увидеть в его программе, а также на 3sat или ZDFtheaterkanal . Телевизионный режиссер Петер Шенхофер снимает театральные фильмы другого типа, а не просто записи. Двумя наиболее известными из них являются экранизации « Дона Карлоса» и «Глюк унд Энде» короля Оттокара . Съемки его фильмов занимают несколько дней и включают как регулярные спектакли, так и репетиции, на которых съемочные группы имеют возможность снимать сцены прямо на сцене. Таким образом, театральный фильм вырезан из нескольких представлений, а также включает в себя крупные планы и сцены, снятые на сцене, что невозможно сделать с помощью обычных живых записей. В берлинском Theatertreffen 2005 вместо Дона Карлоса был показан театральный фильм Шенхофера, поскольку ни один берлинский театр не мог удовлетворить технические требования, предъявляемые Бургтеатром к постановке Андреа Брет. Некоторые произведения также доступны на DVD, когда произведение больше не воспроизводится. Время от времени телезрители могут заглянуть за кулисы через документальные фильмы, как в фильме телеведущей ORF Эрны Куэста (2005) Das Wiener Burgtheater - Перед и за кулисами мировой сцены .

Публикации

В Бургтеатре есть журнал " воршпиль" , который выходит пять раз в год. Он распространяется как приложение к ежедневной газете Der Standard , но его можно бесплатно взять с собой в залах Бургтеатра и в более крупных кассах. Каждое прослушивание можно скачать с домашней страницы . При издательстве Deuticke регулярно издаются книги о важных режиссерах, актерах и театре как издательство burgtheater . На данный момент опубликовано в общей сложности восемь томов.

Мировые премьеры в Бургтеатре (выборка)

Картинная галерея

литература

  • Минна Альт: Наш Бургтеатр . Молодежь и люди, Вена, 1955 год.
  • Германн Бейль (ред.): Мировая комедия, Австрия. 13 лет Бургтеатру. 1986–1999 годы . 3 тома. Жолнай, Вена 1999, ISBN 3-552-04946-0 .
  • Элен Беттельхейм-Габийон: Под знаком старого Бургтеатра . Венский литературный институт, Вена, 1921 год.
  • Клаус Дермутц: Бургтеатр 1955-2005 , с эссе Клауса Бахлера. Deuticke в Paul Zsolnay Verlag, Вена 2005, ISBN 3-552-06022-7 .
  • Франц Северин Бергер, Кристиан Холлер: Бургтеатр. Гид по Haus am Ring . LinkDachs-Verlag, Вена 2000, ISBN 3-85191-236-5 .
  • Маргрет Дитрих (ред.): Бургтеатр и его аудитория . Издательство Австрийской Академии Наук, Вена, 1976.
  • Управление Бургтеатром (ред.; Составление: Йозеф Франц Ратислав): 175 лет Бургтеатру с 1776 по 1951 год, продолжалось до лета 1954 года . Томанек, Wiener Bücherwurm-Verlag, Вена, 1955.
  • Элизабет Гроссеггер: Бургтеатр и его аудитория . 2 тома. Verlag der ÖAW, Вена 1989, ISBN 3-7001-1616-0 .
  • Франц Хадамовский: Венский театр Hoftheater (Государственный театр) с 1776 по 1966 год . Список перечисленных произведений с инвентарем и репертуаром дня, часть 1, 1776–1810 гг. Prachner, Вена, 1966.
  • Эрнст Хаусерманн: Замок. Круговой горизонт мирового театра . Немецкий, Вена 1964.
  • Эрнст Хаусерманн: Венский Бургтеатр . Молден, Вена, 1975, ISBN 3-217-00517-1 .
  • Андреа Харрандт: Бургтеатр. В: Oesterreichisches Musiklexikon . Интернет-издание, Вена 2002 и далее, ISBN 3-7001-3077-5 ; Печатное издание: Том 1, Verlag der Österreichischen Akademie der Wissenschaften, Вена 2002, ISBN 3-7001-3043-0 .
  • Фред Хеннингс: Дважды Бургтеатр . Вена 1955 г.
  • Фред Хеннингс: Heimat Burgtheater , 1–3. Герольд, Вена, 1972–1974 гг.
  • Михаэль Ян : Венская придворная опера с 1794 по 1810 год. Музыка и танцы в театрах Бург и Кернтнер . (= Публикации RISM Austria B / 11). Вена 2011.
  • Клаудиа Кауфманн-Фреснер: Бургтеатр. Архитектура, история и рассказы . FOLIO VerlagsgesmbH, Вена 2005, ISBN 3-85256-328-3 .
  • Хайнц Киндерманн: Бургтеатр. Наследие и миссия национального театра . Люзер, Вена и Лейпциг 1939.
  • Рудольф Лотар: Хоф-Бургтеатр с 1848 по 1898 год . Штайрермюль, Вена, 1898 г.
  • Рудольф Лотар: Das Wiener Burgtheater , EA Seemann, Leipzig-Berlin-Vienna 1899 ( онлайн в поиске книг Google - США )
  • Австрийское федеральное театральное общество (ред.): Burgtheater 1776–1976 . Спектакли и постановки на протяжении двухсот лет. (Сбор и обработка материала: Минна фон Альт, редактирование: Гертруда Обина, работа по исправлению и регистрации: Рудольф Холаубек) Ueberreuter, Вена без даты (возможно, опубликовано в 1978 г.)
  • Роберт Пайра: Бургтеатр и австрийская идентичность , Легенда, Оксфорд 2007, ISBN 1-904350-67-4 .
  • Отто Руб (Ред.): Бургтеатр . Статистический обзор 1776–1913 гг. Кнеплер, Вена, 1913.
  • Юстус Шмидт и Ганс Титце: DEHIO - HANDBUCH, Die Kunstdenkmäler Österreichs. Антон Шролл и Ко, Вена - Мюнхен.
  • Фридрих Шрейфогль : Бургтеатр . Ф. Шпайдель, Вена, 1965.
  • Конрад Шрёгендорфер: Судьба Бургтеатра . Альфред Фрейхер фон Бергер и рассвет современности. Стиассный, Грац 1966.
  • Эдуард Влассак: Хроники театра Хоф-Бургтеатр . Л. Рознер, Вена, 1876 г.
  • Густав Цехмайстер: Венские театры рядом с замком и рядом с Кернтнертором с 1747 по 1776 год . Böhlau, Вена, 1969, ISBN 3-205-03205-5 .

Смотри тоже

веб ссылки

Commons : Burgtheater  - коллекция изображений, видео и аудио файлов.
Wikisource: Burgtheater (Хофбургтеатр)  - источники и полные тексты

Индивидуальные доказательства

  1. burgtheater.at - Das Burgtheater ( воспоминание от 1 апреля 2016 г. в Интернет-архиве )
  2. Матиас Хартманн выстрелил в Бургтеатр. В: Tagesspiegel, 11 марта 2014 г.
  3. Мартин Кушей становится новым директором Бургтеатра В: Der Standard, 30 июня 2017 г.
  4. Театр недалеко от замка и вдали от него. В: derStandard.at. 7 октября 2013, доступ к 3 декабря 2017 .
  5. см .: Клаус Дермутц: Das Burgtheater 1955–2005. С эссе Клауса Бахлера. Deuticke in Paul Zsolnay Verlag, Vienna 2005, pp. 135ff.
  6. ↑ на этом же стр. 153f
  7. Курт Штиммер: 1 мая 1945 г .: Новая жизнь Вены начинается в четырех театрах. В: Wien.at aktuell , журнал для сотрудников города Вены, издатель службы прессы и информации города Вены, июль 2010 г., стр. 24.
  8. a b Питер Трушнер : Чем на самом деле страдает Бургтеатр . В: Die Presse от 27 марта 2014 г.
  9. Несчастный случай на сцене В: Süddeutsche Zeitung , 10 декабря 2008 г.
  10. КУЛЬТУРНЫЙ БРЕНД ГОДА 2011: Burgtheater Vienna ( Memento от 16 января 2014 г. в Интернет-архиве ) на странице Causales, доступ открыт 24 января 2012 г.
  11. Остермайер: «Устранение разрыва в ансамбле» , отчет на сайте ORF от 11 марта 2014 г.
  12. Томас Тренклер: Увольнение без предварительного уведомления в качестве премьеры Бургтеатра , на веб-сайте ежедневной газеты Der Standard , Вена, от 11 марта 2014 г.
  13. Хронология кризиса на сайте государственной ежедневной газеты Wiener Zeitung от 11 марта 2014 г.
  14. APA OTS: Бургтеатр увольняет замдиректора
  15. Годовой отчет Burgtheater GmbH 2011/2012 (PDF) ( памятная записка от 2 марта 2014 г. в Интернет-архиве )
  16. а б Tiroler Tageszeitung: Burgtheater - Хронология кризиса ( воспоминание от 2 марта 2014 г. в Интернет-архиве )
  17. Новости: Бургтеатр увольняет замдиректора
  18. Срочный запрос NEOS по делу Бургтеатра ( памятная записка от 2 марта 2014 г. в Интернет-архиве )
  19. АПА ОТС: подана жалоба на замдиректора Бург
  20. Die Presse: Burgtheater: подозрение в многочисленных уголовных преступлениях.
  21. Die Presse: Burgtheater: «Это говорит о здравом смысле!»
  22. Berliner Zeitung: Что ничего не помогает и ничего не помогает , 11 марта 2014 г.
  23. Frankfurter Rundschau: Третий акт для Хартманна ( воспоминание от 6 марта 2014 г. в Интернет-архиве ), 4 марта 2014 г.
  24. ORF онлайн: Burgtheater: Хартманн позволяет отдохнуть в офисе , 10 марта 2014 г.
  25. ORF online: Драма Burgtheater никогда не заканчивается , 11 марта 2014 г.
  26. Spiegel online: Финансовое дело: директор Burgtheater Хартманн уволен , 11 марта 2014 г.
  27. http://www.apa.at/News/6517537156/bergmann- Follow-hartmann- amburgtheater.html
  28. Die Presse (Вена): Бургтеатр дважды представлял в Берлинском Theatertreffen , 2 февраля 2015 г., по состоянию на 29 сентября 2016 г.
  29. Die Presse (Вена): Nestroy: Burgtheater ведет танец номинантов , 27 сентября 2016 г., по состоянию на 30 сентября 2016 г.
  30. Мартин Кушей становится новым директором Бургтеатра В: Der Standard, 30 июня 2017 г.
  31. См. Технические характеристики сцены Burgtheater ( памятная записка от 31 декабря 2006 г. в Интернет-архиве ) (PDF) Waagner-Biro
  32. ср. Процесс чугуна занимает 28 секунд , Ульрике Спанн в Vorspiel 2007 / No. 38 стр.24
  33. ^ Каин, G .; Идам, Ф .; Хубер, А .; Гольдштайнер, М. (2021) Система фонтанов Бургтеатра Вены: стратегии устойчивого кондиционирования воздуха. Бауфизик 43, № 1, стр. 1–11. [1]
  34. burgtheater.at: Экскурсии
  35. Планы использовать его как театр уже существовали в начале 1920-х: новый Венский театр. Большие трудности запланированного «Театра казино Шварценберга». В:  Wiener Sonn- und Mondags -Zeitung , No. 27/1921 (LIX. Volume), 4 июля 1921 г., стр. 5 в середине. (На сайте ANNO ). Шаблон: ANNO / Maintenance / wsz.
  36. ср. Процесс чугуна занимает 28 секунд , Ульрике Спанн в Vorspiel 2007 / No. 38 с. 111.
  37. ^ Театр: Вена и ее Иффландринг . В: Die Zeit , № 11/1996, о похоронах Йозефа Мейнрада.
  38. см. Георг Маркус: Die Hörbigers , Amalthea Signum, Вена 2006, с. 306
  39. см. Георг Маркус: Die Hörbigers , Amalthea Signum, Вена 2006, с. 238
  40. Смотрите бесплатно в Бургтеатре , репортаж на сайте ORF
  41. см. Евро-2008: Небольшой энтузиазм в Бургтеатре над Fan-Meile , Der Standard, 9 февраля 2007 г. и Panic at the Shotshot в Венском замке, Der Standard, 15 февраля 2007 г.
  42. Участник, представленный в Burgtheater: Демократизация, но не коллектив . В: Arbeiter-Zeitung . Вена, 7 октября 1971 г., стр. 8 , справа посередине ( веб-сайт Arbeiterzeitung в настоящее время модифицируется. Поэтому связанные страницы недоступны. - Оцифровано).
  43. Сотрудники Бургтеатра. Проверено 29 сентября 2020 года .
  44. Burgtheater: Актеры 2014/15 . Проверено 31 марта 2015 года.
  45. orf.at: Почетное членство в Бургтеатре Петра Симонищека . Статья от 27 мая 2019 г., по состоянию на 27 мая 2019 г.
  46. Бергманн - почетный член Бургтеатра. Проверено 20 июня 2019 года .
  47. см. Также Vorspiel , Magazin des Burgtheater, 2005/29, стр. 10
  48. Мир рушится снаружи In: NZZ , 19 сентября 2005 г., о сотрудниках Бургтеатра.
  49. Курьер: Элизабет Орт - новый дуайен Бургтеатра . Статья от 2 февраля 2015 г., по состоянию на 2 февраля 2015 г.
  50. ORF : 200 лет театрального культа: звезды Бургтеатра с тех пор и до сегодняшнего дня , 28 марта 2012 г., по состоянию на 26 сентября 2016 г.
  51. Ильзе Коротина (ред.): Биография. Лексикон австрийских женщин. Том 1: А-Х. Böhlau, Вена / Кельн / Веймар 2016, ISBN 978-3-205-79590-2 , стр. 1016-1018.
  52. Персональная энциклопедия - Паула Уэссели . Проверено 16 декабря 2014 года.
  53. diepresse.com - Бургтеатр-дуайенн Аннемари Дюрингер умирает . Статья от 26 ноября 2014 г., по состоянию на 16 декабря 2014 г.
  54. Театральные премии Австрии - история, структура и социальный статус . Проверено 26 сентября 2016 года.
  55. Фотографии новой портретной галереи ( Мементо от 23 ноября 2007 г. в Интернет-архиве )
  56. Отчет о гастрольных выступлениях до 2007 г. ( Памятка от 10 ноября 2007 г. в Интернет-архиве )
  57. Theater heute: Основные моменты сезона 2014/15 . Проверено 27 августа 2015 года.
  58. derStandard.at - Опрос критиков: Бургтеатр признан театром года . Уведомление APA от 27 августа 2015 г., по состоянию на 27 августа 2015 г.
  59. см .: Клаус Дермутц: Das Burgtheater 1955–2005 , с эссе Клауса Бахлера. Deuticke в Paul Zsolnay Verlag, Вена 2005, стр. 113 и далее.

Координаты: 48 ° 12 ′ 37 ″  с.ш. , 16 ° 21 ′ 40 ″  в.д.