Карлос Саура

Карлос Саура (2018)

Карлос Саура (родился 4 января 1932 года в Уэске , Арагон ) - испанский кинорежиссер . Его фильмы изначально были сформированы неореализмом , позже влияние проявилось в мифическом стиле Луиса Бунюэля .

Жизнь

Отец Сауры работал в Казначействе, его мать была пианисткой , а его брат Антонио Саура позже стал известным артистом. Во время гражданской войны в Испании , то Республиканская семья переехала первую из Мадрида в Валенсию , а затем в Барселону . После войны Саура был на время разлучен со своей семьей и оставался с родственниками, сочувствовавшими Франко . Этот опыт стал определяющим для его более позднего кинопроизводства. В интервью 1975 года он признался: «Я никогда не мог понять, почему хорошие парни были плохими парнями в одночасье, а плохие парни - хорошими парнями».

Саура сначала изучал инженерное дело и зарабатывал на жизнь фотографом на танцевальных мероприятиях. Но он также делал художественные фотоработы, которые выставлял с помощью своего брата Антонио. В 1952 году Саура учился в Instituto de Investigaciones y Experiencias Cinematográficas (IIEC), испанской государственной киношколе, где он изучал режиссуру. В 1957 году он получил диплом La tarde del domingo (1957). У фильма нет хэппи-энда, типичного для Сауры.

Сразу после окончания университета он стал лектором в IIEC, сначала для отдела сценариев / сценариев, а затем для режиссуры. В 1959 году он снял свой первый полнометражный художественный фильм Los golfos (нем. The Street Boys ). Во время показа фильма на Каннском кинофестивале в 1960 году Саура познакомился со своим коллегой Луисом Бунюэлем , с которым у него была тесная дружба и стилистическая близость их фильмов. Цензура испанских фильмов серьезно ограничила распространение Los golfos . Урезанная версия не была представлена ​​до 1962 года. Саура сделал своим делом критиковать авторитарный режим Франко в своих фильмах. Государственная цензура вынудила его к подсознательной, а не прямо ощутимой критике, что вскоре сделало его номинальным руководителем антифранцузского искусства. Его поддерживал друг и давний продюсер Элиас Керехета . В то время фильмы Сауры были более известны на международных кинофестивалях, чем в самой Испании.

Испанская буржуазия служила Карлосу Сауре отражением испанского общества. В « La Caza» (1965, нем. Die Jagd ) он показывает буржуазное поведение охотничьего отряда. В « La prima Angélica» (1973, нем. Cousin Angélica ) семья среднего класса отражала застывшее испанское общество. Снова и снова ему приходилось бороться с цензорами над отдельными сценами, полными символизма, например, когда в « La prima Angélica» расщепленная рука фалангиста напоминает гитлеровский салют. Даже после того, как была введена цензура, испанские показы этого фильма подверглись нападению со стороны головорезов-фалангистов. Карлос Саура так прокомментировал свой фильм 1972 года Ana y los lobos (нем. Анна и волки ): «Я снял этот фильм, потому что моя мать всегда говорила, когда я хотел поговорить о политических, сексуальных или религиозных проблемах дома:« Ты не говоришь ». об этом. Тогда испанские цензоры сказали мне то же самое: все, что угодно - кроме секса, политики и религии! »

Кино Сауры этого периода часто называют «кинотеатром памяти». Это было частично автобиографично . В фильме La prima Angélica, например, смонтированы фрагменты фильма , которые восходят к восприятию Сауры в детстве во время войны, например, сцена девушки с битым стеклом на лице. La Madriguera (1968, нем. Cave of Memories ) показывает ядовитость необработанных, иногда травмирующих детских переживаний в более поздних партнерских отношениях. Сама Саура сказала в интервью: «Мои фильмы никогда не бывают реалистичными, скорее это своего рода бегство в том смысле, как сказал Луис Бунюэль:« Самое чистое - это воображение ». Одной из самых важных художественных точек зрения в фильмах Сауры была Джеральдин. Чаплин , который раньше был напарником Сауры, был во время их совместной работы. Всего в девяти его фильмах, от Peppermint Frappé (1967, нем. Pfefferminz Frappe ) до Mamá cumple cien años (1979, нем. Mama исполняется 100 лет ), она работала актрисой, в основном в женских главных ролях. В Cría cuervos (1975, нем.: Порода воронов ... ) она появилась в двойной роли матери и взрослой дочери. Фильм стал самым большим успехом Сауры на сегодняшний день и, собрав более миллиона зрителей, впервые достиг широкой испанской аудитории.

После смерти Франко и исчезновения цензуры тема фильмов Сауры открылась. Его работы варьировались от критического по времени исследования криминальной молодежи Deprisa, deprisa (1981, нем. Los, Tempo! ) До сюрреалистических образов исторического портрета художника Гойя ан Бурдеос (1999, нем. Goya ). Прежде всего, мировую известность получили его танцевальные фильмы , в которых отражен опыт Сауры как танцевального фотографа. С Bodas де Sangre (1981, немецкий: Кровавая свадьба , основанная на игре в с одноименным названием по Федерико Гарсиа Лорка ), Кармен (1983, на основе оперы из с одноименным названием по Бизе ) и El Amor брухо (1986, немецкий : любовь магия , основанная на балет из с одноименным названием по Мануэль де Фалья ), он представил свою первую трилогию , посвященный фламенко в 1980 - х годах . В "Псевдодокументальном фильме" Севильянас (1992) показаны различные интерпретации одноименного танца . Другая трилогия исследовала современные стили городской музыки с Фламенко (1995), Танго (1998) и Фадос (2007).

Карлос Саура (2017)

Его также почитали за свою родину после демократизации Испании . В 1980 году ему была присуждена Национальная кинопремия Испании «в знак признания его работы по укреплению репутации нашего кино за рубежом». Для ¡Ay, Кармела! (1990, нем.: Ay Carmela! - Песня свободы ) В 1991 году он получил премию «Испанский фильм Гойя » в наиболее важных категориях. В 1992 году Саура продюсировал официальный фильм летних Олимпийских игр в Барселоне с Маратоном .

В 2000 году Саура вернулась к теме гражданской войны в Испании, но на этот раз не за кадром, а в своем первом романе ¡Esa Luz! (Немецкий: этот свет! ), В котором он также позволил литературному фильму возникнуть в сознании читателя. Карлос Саура видит себя в традициях трех великих режиссеров: «Бунюэль, Бергман и Феллини ».

Кино

Награды (отбор)

Фотокниги

  • Антонио Гарсиа-Райо (ред.): « Лас-фото пинтадас де Карлос Саура». Эд. Эль-Гран-Кайд, Сан-Себастьян-де-лос-Рейес, Мадрид 2005 г., ISBN 84-609-7798-6 . (Текст на английском и испанском языках)
  • Карлос Саура: Исчезнувшая Испания . Steidl, Göttingen 2016, ISBN 978-3-86930-911-8 .

литература

  • Фрэнк Арнольд и другие: Карлос Саура (Фильм 26 серия). Hanser, Мюнхен, 1981, ISBN 3-446-13370-4 .
  • Ханс М. Эйхенлауб: Карлос Саура. Книга о фильмах. Dreisam-Verlag, Freiburg im Breisgau 1984, ISBN 3-921472-90-3 .
  • Харальд Эггебрехт : Испанский взгляд: Карлос Саура. В: Йорг-Дитер Когель: Европейское киноискусство. Портреты режиссеров. Fischer Taschenbuch Verlag, Франкфурт-на-Майне, 1990, ISBN 3-596-24490-0 , стр. 143-155.
  • Марвин Д'Луго: Фильмы Карлоса Сауры: практика видения. Princeton University Press, Princeton, NJ 1991, ISBN 0-691-03142-8 .
  • Себастьян Руппе: Карлос Саура и испанское кино: критика времени в кино. Эд. tranvia, Берлин 1999, ISBN 3-925867-34-1 .
  • Линда М. Виллем (ред.): Карлос Саура: Интервью. University Press of Mississippi, Jackson 2003, ISBN 1-57806-493-7 .

веб ссылки

Commons : Карлос Саура  - Коллекция изображений, видео и аудио файлов.

Индивидуальные доказательства

  1. ^ Карлос Саура Atarés , В: Международный биографический архив. 25/2004, 19 июня 2004 г., в архиве Мюнцингера ( начало статьи в свободном доступе)
  2. ↑ Лично я склонен к анархии . Интервью Анхеля С. Харгинди с Карлосом Саура. В: Урсула Бекерс, Альбрехт Лемпп: Карлос Саура: Разведение воронов . Filmland Presse, Мюнхен, 1981, с. 108.
  3. ↑ Пленочное зеркало. № 3, 1987, с. 20.
  4. ↑ a b Карлос Саура посещает Музей кино в Потсдаме. Интервью с 2003 года ( сувенира в оригинале с 24 декабря 2015 года в Internet Archive ) Info: архив ссылка была вставлена автоматически и еще не проверена. Проверьте исходную и архивную ссылку в соответствии с инструкциями, а затем удалите это уведомление. @ 1@ 2Шаблон: Webachiv / IABot / www.filmmuseum-potsdam.de
  5. ↑ a b c Вольфганг Шух (Ред.): Тексты испанских фильмов . Henschelverlag, Берлин, 1982, с. 260.
  6. ↑ Дитер Э. Циммер: Старый режим . В: Время . № 33/1974.
  7. ↑ Вольфганг Шух (Ред.): Тексты к испанским фильмам . Henschelverlag, Берлин, 1982, с. 254.
  8. ^ Пол Джулиан Смит: Прошлое не прошлое. В кн . : Сборник критериев . 13 августа 2007 г. (англ.)
  9. ↑ См. Анхель Кастодио Гомес Гонсалес: Реконструкция идентичности фламенко в кино Карлоса Саура. Севилья 2002.
  10. ↑ Керстен Книпп: Фламенко. Зуркамп, Франкфурт-на-Майне, 2006 г., ISBN 3-518-45824-8 , стр. 230 f.
  11. ^ Роб Стоун: Испанское кино. Пирсон, Харлоу 2002, ISBN 0-582-43715-6 , стр. 80.
  12. ↑ Лично я склонен к анархии . Интервью Анхеля С. Харгинди с Карлосом Саура. В: Урсула Бекерс, Альбрехт Лемпп: Карлос Саура: Разведение воронов . Filmland Presse, Мюнхен, 1981, стр.109.
личные данные
ФАМИЛИЯ Саура, Карлос
КРАТКОЕ ОПИСАНИЕ Испанский кинорежиссер
ДАТА РОЖДЕНИЯ 4 января 1932 г.
МЕСТО РОЖДЕНИЯ Уэска