Чикагский блюз

В Чикаго Блюз это стиль блюза , которые появились в первой половине 20 - го века , как нищей черный работоспособного населения мигрировали с юга Соединенных Штатов до городов на Среднем Западе . По сути, развитие чикагского блюза происходило в два этапа.

Довоенный этап

С середины 1920-х до начала Второй мировой войны был сосредоточен на джазе, стиле городского блюза (развитие Urban Blues ). Он объединил «классический» блюз водевиля с традиционным южным кантри-блюзом . Однако по сравнению с Delta Blues чикагский стиль был более элегантным и менее архаичным.

Белый продюсер Лестер Мелроуз в то время был доминирующей фигурой в чикагском блюзе. Первоначально продюсируя Jelly Roll Morton и King Oliver как независимый бизнесмен, он вскоре стал продюсером лейбла RCA Bluebird . Следовательно, ранний чикагский блюз также известен как бит синей птицы . Во время своего пребывания в Bluebird, Melrose записал Большой Билл Broonzy , Tampa Red , Джаз Gillum и Sonny Boy Williamson I, среди других . Piano развивалась вместе с гитарой определяющего инструментом этого стиля. Стиль фортепианного блюза представлял собой связь между грубым пианино («грязная дюжина») с юга США и рэгтаймом .

Послевоенный этап

После окончания Второй мировой войны чикагский блюз получил дальнейшее развитие в электрифицированной версии акустического Delta Blues. Большинство афроамериканцев, иммигрировавших в Чикаго с юга в ходе второй волны , не попали в довоенный ритм "синей птицы" . Период с 1947 по 1957 год считается временем расцвета чикагского блюза. В это время блюзеры, такие как Мадди Уотерс , Литтл Уолтер , Хаулин Вульф , Джон Брим , Дж. Б. Хатто и другие, сформировали новый, жесткий, электрический Delta Blues. Для комбо-блюза из "Города ветров" Чикаго характерно сочетание гитары, блюзовой арфы , фортепиано, ударных и контрабаса или электрического баса .

Крупные лейблы, такие как RCA, отказались от блюзового бизнеса из-за неуклонно падающих продаж пластинок и оставили рынок новым специализированным звукозаписывающим лейблам, таким как Chess Records и Vee-Jay . Чикагский блюз начал приходить в упадок в начале 1960-х годов. Две лучшие собаки Чесс и Ви-Джей ориентировались больше на только что появившуюся и более прибыльную душу или разорились. Небольшие независимые лейблы, такие как Alligator и Delmark Records, по- прежнему записывали блюз для преимущественно европейской аудитории.

Типичные представители

Смотри тоже