Константин Флорос

Константин Флорос

Константин Флорос ( греческий Κωνσταντίνος Φλώρος , Константинос Floros , родился январь +4, 1930 в Салониках ) является греческим - немецким музыковедом .

Жизнь

Константин Флорос изучал музыковедение , историю искусства , философию и психологию в Венском университете и композициюАльфредом Улем ) и дирижированиеХансом Сваровски ) в Венском музыкальном университете . За этим последовала его докторская степень по инструментальному композитору в Вене в 1955 году по теме Антонио Кампиони и его абилитации в 1961 году . С 1967 по 1995 год он занимал должность профессора музыковедения Гамбургского университета . Он был удостоен почетными докторским из самых национальных и Каподистрийских университетов Афин и Университета Аристотеля в Салониках . Летом 2005 года ему была присуждена золотая докторская степень Венского университета. В марте 2010 года Международное общество Густава Малера наградило его Золотой медалью Густава Малера в знак признания его заслуг перед работой Густава Малера.

Константин Флорос, заслуженный профессор музыковедения Гамбургского университета , расшифровал древнейшие византийские и славянские нотные записи, продемонстрировал византийское происхождение григорианской хоральной записи и разработал метод семантического анализа музыки , который он проиллюстрировал в многочисленных произведениях различных композиторов. Его основная область исследований - семантика музыки. Он работает междисциплинарно и призывает к междисциплинарному открытию музыковедения. В его произведениях ведутся культурно-исторические, биографические, эстетические, филологические, аналитические, философские и психологические дискуссии.

В центре его исследований музыка средневековья и 18-20 веков. Среди 30 опубликованных им книг - монографии о Героике Бетховена, Иоганнесе Брамсе (три тома), Антоне Брукнере, Петере Чайковском, Густаве Малере (четыре тома), Альбане Берге (два тома) и Дьёрдь Лигети.

Его публикации также включают трехтомный Universale Neumenkunde (Кассель, 1970), а также книги « Музыка как сообщение» (Висбаден, 1989), « Человек, любовь и музыка» (2000), « Новые уши для новой музыки» (Майнц, 2006) и « Hören und понимаю». Язык музыки и его интерпретация (Майнц, 2008) .

Некоторые из его книг переведены на несколько языков.

Он является членом Академии наук в Эрфурте , Европейской академии наук и искусств , почетным президентом ассоциации Густава Малера в Гамбурге, почетным членом нескольких институтов и множеством почетных докторских степеней.

Константин Флорос живет в Гамбурге .

Шрифты

  • Универсальный новый клиент. Том 1: Расшифровка древнейших византийских писаний neum и древнеславянских семантических обозначений. Bärenreiter, Кассель, 1970. Модальная система византийской церковной музыки. Вклад в историю византийской церковной поэзии.
  • Универсальный новый клиент. Том 2: Происхождение и интерпретация латинских Neumes. Bärenreiter, Kassel, 1970. Вклад в теорию фигур и ритм григорианского песнопения. Византийское происхождение латинского dodecaecho.
  • Универсальный новый клиент. Том 3: Византийские, славянские и григорианские глиняные фигурки и формулы. Bärenreiter, Кассель, 1970. Документация.
  • Густав Малер I. Духовный мир Густава Малера в систематическом представлении. Висбаден: Breitkopf 1977 г., 4-е дополненное издание 2016 г.
  • Густав Малер II Малер и симфонии XIX века в новой интерпретации. Заложить основы современной музыкальной экзегезы. Висбаден: Breitkopf 1977, 2-е дополненное издание Breitkopf 2019
  • Густав Малер III. Симфонии. Висбаден: Breitkopf 1985 и чаще; 2-е издание Breitkopf 2019; Английское издание 1993 г ​​.; Японское издание 2005 г.
  • Героическая музыка Бетховена и музыка Прометея. Предметные исследования, Wilhelmshaven: Heinrichshofen 1978; второе, расширенное издание 2008 г.
  • Моцарт этюд I. О симфониях Моцарта, оперной и церковной музыке. Висбаден: Breitkopf 1979.
  • Брамс и Брукнер. Исследования по музыкальной экзегетике. Висбаден: Breitkopf 1980.
  • Введение в Нойменкунде. Вильгельмсхафен: Генрихсхофен 1980; второе расширенное издание 2000 г .; Греческое издание: Салоники 1998; Английское издание: Warren / Michigan 2005; Болгарское издание: София 2006.
  • Иоганнес Брамс. Симфония № 2 ре мажор, op.73 . Введение и анализ. Оригинальное издание, Мюнхен / Майнц: Goldmann / Schott 1984; Перепечатка введения и анализа в: Иоганнес Брамс. Симфонии, изд. Дж. Шуберт, К. Флорос и К. М. Шмидт, Майнц: Schott 1999, стр. 75-138.
  • Музыка как сообщение. Висбаден: Breitkopf 1989.
  • Альбан Берг. Музыка как автобиография. Висбаден / Лейпциг / Париж: Breitkopf 1992.
  • Альбан Берг и Ханна Фукс . Письма и исследования . Первые публикации (австрийский музыкальный журнал Special), Вена: UE 1995.
  • Дьёрдь Лигети. За пределами авангарда и постмодерна. Вена: Lafite 1996.
  • с Гизельхером Шубертом , Кристианом Мартином Шмидтом : Иоганнес Брамс - симфонии. Введение, комментарий, анализ. Шотт, Майнц 1998, ISBN 3-7957-8711-4 .
  • Иоганнес Брамс. «Свободный, но одинокий». Жизнь для поэтической музыки. Цюрих / Гамбург: Arche 1997, ISBN 3-7160-3900-4 . Английское издание, Франкфурт-на-Майне: 2010.
  • Густав Малер. Мечтатель и деспот. Портрет личности. Цюрих / Гамбург: Arche 1998. Греческое издание, Афины: 2010.
  • Мужчина, любовь и музыка. Цюрих / Гамбург: Arche 2000; Греческое издание: Афины 2003 г .; 2-е издание Афины 2006 г .; Английское издание: Humanism, Love and Music , New York: Peter Lang 2011.
  • Альбан Берг и Ханна Фукс . История любви в письмах. Цюрих / Гамбург: Arche 2001
  • Антон Брукнер. Личность и работа. Гамбург: Европейский издательский дом 2004.
  • Густав Малер и Опера. Редактор. Ассоциация Густава Малера, Гамбург 2005, Том 2 ISBN 978-3-7160-3904-5 .
  • Новые уши для новой музыки. Набеги на музыку 20-го и 21-го веков , Майнц: Schott 2006.
  • Петр I. Чайковский. Рейнбек: Rowohlt 2006; 2-е издание Rowohlt 2019.
  • Услышь и пойми. Язык музыки и его интерпретация. Майнц: Schott 2008.
  • Истоки русской музыки. Введение в обозначения Кондакаряна. Франкфурт-на-Майне: Питер Ланг 2009.
  • Густав Малер. Мюнхен: ХК Бек 2010.
  • Истоки западной нотации. Нью-Йорк: Питер Ланг 2011.
  • Густав Малер. Провидец и деспот. Портрет личности. Питер Ланг, Франкфурт-на-Майне 2012.
  • Героическая музыка Бетховена. Тематические исследования, Питер Ланг, Франкфурт-на-Майне, 2013 г.
  • Новые уши для новой музыки . Питер Лэнг, Нью-Йорк, 2013 год.
  • Густав Малер и Симфония XIX века. Питер Ланг, Нью-Йорк, 2014 год.
  • Альбан Берг. Музыка как автобиография. Питер Лэнг, Нью-Йорк, 2014 год.
  • Дьёрдь Лигети. За пределами авангарда и постмодернизма. Питер Ланг: Франкфурт-на-Майне 2014.
  • Брамс и Брукнер как художественные антиподы. Исследования по музыкальной семантике. Питер Лэнг: Нью-Йорк, 2015.
  • Музыка как сообщение. Введение в музыкальную семантику. Питер Лэнг: Нью-Йорк, 2016.
  • Интеллектуальный мир Густава Малера: систематическое представление. Питер Ланг, Франкфурт-на-Майне / Нью-Йорк 2016.
  • Музыка как сообщение. Введение в музыкальную семантику , Питер Лэнг: Нью-Йорк, 2016.
  • Ментальный мир Густава Малера: систематическое представление , Питер Ланг, Франкфурт-на-Майне / Нью-Йорк, 2016.
  • L'homme, l'amour et la musique , Editions des archives contemporaines, Париж, 2017.
  • Слушание и понимание, и как это интерпретировать . Питер Ланг: Франкфурт-на-Майне / Нью-Йорк, 2017.
  • Страсть к музыке. Научная автобиография , Schott: Mainz 2017.
  • Петр Ильич Чайковский. Критическая биография , Питер Ланг: Берлин / Нью-Йорк 2018.
  • Вольфганг Амаде Моцарт. Незаслуженный дар человечеству Питер Ланг: Берн 2020.
  • El hombre, el amor y la Música , Ediciones Universidad de Salamance, Саламанка 2020.
  • La Música como Mensaje , Ediciones Universidad Salamanca, декабрь 2020 г. (Musica viva).

Важные очерки

  • Музыка Восточной Церкви. В: Книга священных песнопений Восточной Церкви, изд. Э. Бенц, Х. Турн и К. Флорос, Гамбург, 1962, стр. 143–174.
  • «Программа» в мастерских увертюрах Моцарта. В: Studien zur Musikwissenschaft 26, 1964, стр. 140–186.
  • Расшифровка обозначений Кондакари. В: Musik des Ostens III, Kassel 1965, pp. 7–71, и IV, Kassel 1967, pp. 12–44.
  • Литературные идеи в музыке XIX века. В: Hamburger Jahrbuch für Musikwissenschaft Vol. 2, Hamburg 1977, стр. 7–62.
  • Эзотерическая программа Лирической сюиты Альбана Берга. Семантический анализ. В: Альбан Берг. Камерная музыка I (= Music Concepts 4), Мюнхен: текст + критик, 1978, стр. 5–48; Итальянский в: Com 'era dolce il profumo del Tiglio. La musica a Vienna nell'età di Freud, Monfalcone 1988, pp. 233-277.
  • Симфония Фауста Ференца Листа. Семантический анализ. В: Ференц Лист (= Музыкальные концепции 12), Мюнхен: текст + критик, 1980, стр. 42–87.
  • Рихард Штраус и программная музыка. В: Ars musica, musica scientia. Festschrift Heinrich Hüschen по случаю его 65-летия 2 марта 1980 г., изд. Д. Альтенбург, Кельн, 1980, стр. 143–150.
  • Мировоззрение и симфония у Малера. В: Венский коллоквиум Густава Малера, 1979. Отчет, изд. Р. Кляйн, Кассель и др .: Bärenreiter 1981, стр. 29-39; Перепечатано в: Густав Малер, изд. Х. Данузер, Дармштадт: Wissenschaftliche Buchgesellschaft 1992, стр. 344–361; На русском языке: Музыкальная Академия, 1, 1994, с. 152–157.
  • Музыкальная поэтика Шумана. В: Роберт Шуман I (= музыкальные концепции, специальный том за 1981 г.), Мюнхен: текст + критик, 1981, стр. 90-104.
  • Исследования о приеме Парсифаля. В: Рихард Вагнер. Парсифаль (= музыкальные концепции 25), Мюнхен: текст + критик, 1982, стр. 14–57.
  • Карл Мария фон Вебер. Основы его работы. В: Festschrift Heinz Becker по случаю его 60-летия 26 июня 1982 г., изд. J. Schläder и R. Quandt, Laaber 1982, pp. 116-130; Перепечатано в: Карл Мария фон Вебер (= Music Concepts 52), Мюнхен 1986, стр. 5–21.
  • Брукнер и Малер. Сходства и различия. В: Симпозиум Брукнера «Австрийская симфония по Брукнеру», Линц, 1981, отчет, под ред. Уве Хартен, Грац, 1983, стр. 21–29.
  • О понятии мотива в музыковедении. В: Исследования по систематическому музыковедению (= Hamburger Jahrbuch für Musikwissenschaft Vol. 9), Laaber 1986, стр. 209–221; Перепечатано в: Материалы симпозиума, состоявшегося 8 декабря 1984 г. в Брюссельском университете, под редакцией М. Ванхеллепутте и Л. Сомвилля, Лёвен, 1987, стр. 61-75.
  • Проблемы слияния поэзии и музыки в искусстве ХХ века. В: О взаимосвязи между современной музыкой и современной поэзией (= Исследования по оценкам, том 20), изд. О. Коллерич, Вена / Грац, 1988, стр. 35–50.
  • Идея религии искусства у Шопенгауэра и Рихарда Вагнера. Предназначено для: Schopenhauer and Wagner, Conference report 1983, ed. от Д. Общество Шопенгауэра (не опубликовано); включено в: C. Floros: Music as a message, Wiesbaden 1989, pp. 39–53.
  • Брукнер и Лист. Вклад в обсуждение. в: Симпозиум Брукнера «Брукнер, Лист, Малер и современность» Линц 1986, отчет, изд. О. Уэссели, Линц, 1989, стр. 181–188.
  • Психодрамы, звучная автобиография и наглядная программная музыка. На тональные стихи Рихарда Штрауса. В: Рихард Штраус. Жизнь. Растение. Интерпретация. Прием, отчет по VI. Международный симпозиум Gewandhaus по случаю фестиваля Gewandhaus 1989, Лейпциг 1991, стр. 36–50.
  • Новые тезисы к Десятой симфонии Малера. В: Österreichische Musikzeitschrift 1993, стр. 73–80.
  • Трагедия и комедия в главных операх Моцарта. В кн .: Пути к Моцарту. В. А. Моцарт в Вене и Праге. Великие оперы, изд. Х. Земан, Вена, 1993, стр. 12-22.
  • Думаю об исследовании стиля. В: Отчет о Международном музыковедческом конгрессе Баден 1991, Тутцинг 1993, Том 1, стр. 93-103.
  • Публичные и личные сообщения в музыке. В: Музыкальная герменевтика в черновике (= сочинения по музыкальной герменевтике, т. 1), изд. Дж. Грубер и С. Маузер, Лаабер, 1994, стр. 117–130; также в: Худба ако посольство, Симпозион Братислава 1993, стр. 97-106.
  • «Ветерок бурного полета наших великих времен». Актуальность Густава Малера. В: Густав Малер - «Мое время придет». Аспекты приема Густава Малера (= серия публикаций Ассоциации Густава Малера в Гамбурге, том 1), изд. Дж. Борхардт, Гамбург: Dölling 1996, стр. 11-23.
  • Об истории влияния Малера. В: Отчет о Международном симпозиуме Густава Малера в Утрехте 1986 г. (= Mahler Studies Vol. 1), под ред. П. Оп де Куля, Роттердам, 1991 г., стр. 181–192.
  • Музыка как обязательство. Карл Амадей Хартманн и его Шестая симфония. В: Das Orchester 44, 1996, H. 7/8, pp. 2–8.
  • Мировой язык музыки? Мультикультурные явления в новой музыке после 1945 г. В: Das Orchester 44, 1996, № 12, стр. 2–9.
  • Поздние струнные квартеты Бетховена. В: Музыка / Революция. Праздничный сборник Георга Кнеплера по случаю его 90-летия, т. 2, изд. Автор: H.-W. Heister, Hamburg: von Bockel 1997, стр. 49-61.
  • Gurrelieder Шенберга. В: Festskrift Jan Maegaard, ed. Н. Б. Фольтманн и К. Роллум-Ларсен, Копенгаген, 1996 г., стр. 33-42.
  • Предшественник Густава Малера? - Ганс Ротт. В: Österreichische Musikzeitschrift 53, 1998, № 6, стр. 8–16.
  • Тайные послания в фортепианной музыке Шумана. В: Das Orchester 46, 1998, H. 9, S. 2–8.
  • Особый вид отношений отца и сына // В кн . : «Довольно нежный твой сын Иоганнес». Переписка Иоганнеса Брамса со своим отцом, Гамбург, 1998 г., стр. 5–12.
  • Проект целостного музыковедения. В кн .: 50 лет музыковедческому институту в Гамбурге. Инвентарь - текущее исследование - прогноз, под ред. П. Петерсен и Х. Розинг (= Hamburger Jahrbuch für Musikwissenschaft Vol. 16), Франкфурт-на-Майне: Lang 1999, стр. 15–22.
  • Миф творения в Третьей симфонии Густава Малера. В кн .: Музыка и миф (= Новые аспекты музыкальной эстетики V), изд. Х. В. Хенце, Франкфурт-на-Майне: Fischer 1999, стр. 168–177.
  • Форма и содержание в музыке. В кн . : Архивы музыковедения . 56, 1999, стр. 71-72.
  • Музыка и астрология. "Планеты" Густава Холста. В: Das Orchester 47, 1999, № 5, стр. 2–7.
  • Аспекты биографии Брамса. В: Источники - Текст - Прием. Международный конгресс Брамса в Гамбурге 1997 г., изд. Ф. Круммахер, М. Штрук, К. Флорос и П. Петерсен, Мюнхен: Генле, 1999, стр. 43-55.
  • «Любопытные вопросы Макса Калбека от биографа Брамса, жаждущего знаний». Анкеты для Иосифа Иоахима и Альберта Дитрих. В: Отчет о Международном конгрессе Брамса в Гмундене, 1997 г., изд. И. Фукс, Тутцинг 2001, стр. 359-375.
  • Арнольд Шенберг - пятьдесят лет после его смерти. В: Das Orchester 49, 2001, H. 7/8, S. 21-25.
  • Поэтический у Шопена. Ноктюрн по «Гамлету». В кн .: Музыка в контексие культуры. Festschrift для Мечислава Томашевского, Краков, 2001, стр. 45–54; Перепечатано в: Das Orchester 49, 2001, № 5, стр. 16-20.
  • «Все, что вышло из-под его пера, - золото». Студент Шенберга в Берлине. В: Neue Zeitschrift für Musik 162, 2001, H. 5/6, pp. 58–61.
  • Женские фигуры с Рихардом Вагнером. В кн .: Фрауэнгестальтен в опере XIX и XX веков, под ред. по Кармен Ottner , Вена / Мюнхен 2003, стр. 44-52.
  • Помимо Шенберга и Дебюсси. "32 пьесы для фортепиано" Никоса Скалкотаса. В: Музыка во всем. Festschrift для Гюнтера Вайса, изд. Дж. Грубер, Тутцинг, 2003, стр. 99-107.
  • Мимолетность, утешение и надежда как смысловые поля у Иоганнеса Брамса. В: Иоганнес Брамс. Немецкий реквием. Лекции. Европейский музыкальный фестиваль в Штутгарте 2003 (= серия публикаций Международной академии Баха в Штутгарте, том 13), изд. Н. Болин, Штутгарт, 2004, стр. 42-57.
  • Дон Хуан в интерпретации Кьеркегора. В кн .: Музыка и эстетика. Том 11, выпуск 44, октябрь 2007 г., стр. 69-75.
  • «Даже прекрасное должно умереть». Нэни Брамса, соч. 82. В: Х. Гейер и В. Остхофф (ред.): Шиллер и музыка (= серия публикаций Музыкального университета FRANZ LISZT , том 4). Кельн / Веймар / Вена 2007, стр. 395–408.
  • Рисунок и преображение в Моцарте. Феномен канта в его инструментальной музыке. В: А. Доршель (Ред.): Музыка метаморфозы. О составленных преображенияхИсследования по оценочным исследованиям» , том 48), Вена / Лондон / Нью-Йорк, стр. 76–90.
  • Дон Жуан Моцарта в интерпретации Кьеркегора. В: Musik & Ästhetik , том 11, выпуск 44, октябрь 2007 г., стр. 69–75.
  • Мысли о Бетховене. Почему до сих пор не может быть подлинной монографии Бетховена. В: Эрика Шухардт: Этот поцелуй всего мира: Творческий выход из кризиса. Бонн 2008, стр. 233-240.
  • Вторая венская школа двадцатых годов. В: Hamburger Jahrbuch für Musikwissenschaft, том 26, Франкфурт-на-Майне, 2009 г., стр. 143–148.
  • К картине Альбана Берга "Моцарт". В: Хартмут Кронес и Кристия Мейер (ред.): Моцарт и Шенберг. Wiener Klassik и Wiener Schule, Вена / Кельн / Веймар, 2012 г., стр. 301–307.
  • Мысли о глубинном измерении музыки. В: Майкл Швальб (ред.): Liber amicorum. Мысли о музыке, литературе, искусстве. Посвящение Карлу Антону Рикенбахеру, Хильдесхайм, Цюрих, Нью-Йорк, 2012 г., стр. 106–112.
  • «Музыкальная физиогномика»: Об интерпретации Малера Теодором В. Адорно. В: Дэн Дайнер (Ред.): Институт Саймона Дубнова. Ежегодник. Ежегодник XI 2012, стр. 235-243.
  • Музыка для возрождения мира. Любовь, вегетарианство и пацифизм у покойного Рихарда Вагнера. В: Оркестр, октябрь 2013 г., стр. 26–29.
  • Расшифровка старославянской кондакарской записи. В: Болгарское музыковедение 1/2013, с. 95 ф.
  • Ligetis le Grand Macabre. О нелепости человеческого существования. В: Музыка и эстетика, том 17, выпуск 28, октябрь 2013 г., стр. 24–31.
  • Вагнер и Верди. Сходства и различия. В: Ars lyrica Volume 21 (2012) pp. 71–87.
  • Низкая точка музыки? Сегодня о Чайковском мнения расходятся. В: Das Orchester 2015/6, стр. 40–43.
  • Густав Малер. Бёме, венский, «еврейский христианин» . В: МУТ № 570, сентябрь 2015 г., стр. 74-84.
  • Przesłania muzyki upublicznione i prywatne . В: Теория музыки, Кракау, т. 6, стр. 11-25.
  • Трагедия и комедия в оперном стиле Моцарта . В: Паулино Капдепон Верду (Ред.): Моцарт в Испании. Estudios y Receptión Musical , Эдиториал Academia del Hispanismo, 2016, стр. 273–283.
  • Рахманинов - Искусство или Китч? В: Оркестр, январь 2017 г., стр. 27–29.
  • Статья об Антоне Брукнере (герменевтика, семантика, тоновая символика, шестая симфония) . В: www. anton.bruckner.online 2017.
  • Тайные программы в инструментальной музыке (Секретные программы в инструментальной музыке, русский язык) . В кн .: Opera Musicologica № 4 (34) Санкт-Петербург 1017, с. 35–43.
  • О музыкальном символическом языке Листа . В: Márta Grabocz: Proceedings Liszt. Actes du colloque Liszt (Страсбург 2011), Editions Herman, Париж 2017
  • Музыкальная герменевтика . В: Фрэнк Хентшель (ред.): Историческое музыковедение. Лаабер-Верлаг 2018
  • Мари-Агнес Диттрих: Опыт аутсайдера , Интервью с Константином Флоросом, Гамбург, 18 июля 2018 г. (см. Веб-ссылки)
  • Идол Густав Малер , в: Lettre International, выпуск 131, зима 2020 г., стр. 110–113.
  • Малер и программная музыка , Чарльз Юманс (ред.): Малер в контексте, Cambridge University Press, 2020, стр. 110–117.
  • Sentiendo un Nuevo poder . Una situación arquetípica en Beethoven, in: Paulino Capdepón Verdú и Juan José Pastor Comín (ED.): ​​Beethoven desde Espagna: estudios interdisciplinares y Receptión music, Tirant Humanidades Valencia 2020, S, 19-29.
  • La Séptima de Beethoven: la secunda Eroica , in: Cuadernos de Inverstigacíon Musical, декабрь 2020 г. (11, número extraordinario), стр. 5-14

Festschriften

  • Питер Петерсен (Ред.): История музыкальной культуры. Праздник для Константина Флороса в день его 60-летия. Брейткопф, Висбаден 1990.
  • Готфрид Кригер, Матиас Шпиндлер (ред.): Музыка как жизненная программа. Праздничный сбор Константина Флороса в день его 70-летия. Ланг, Франкфурт-на-Майне и др. 2000, ISBN 978-3-6313-5406-3 .

веб ссылки