Козимо Матасса

Козимо Матасса (родился 13 апреля 1926 года в Новом Орлеане , штат Луизиана ; † там же 11 сентября 2014 года ) был оператором американской студии звукозаписи и звукорежиссером итальянского происхождения и работал над многими классическими ранними ритм-н-блюзом и рок-н-ролл-шотами. ответственный. Почти каждая запись R&B в Новом Орлеане в период с конца 1940-х по 1970-е годы была произведена в одной из четырех студий звукозаписи Матассы. Матасса совместно отвечал за 21 золотой рекорд и около 250 попаданий в чарты.

Карьера

Рой Браун - Good Rocking Tonight

В 1945 году Матасса и его партнер открыли студию звукозаписи J&M в задней части розничного магазина своих родителей на 838 North Rampart Street во французском квартале Нового Орлеана. Все началось с техники записи, при которой студийная запись была помещена прямо на мастер-диск. Джамп -блюз Роя Брауна Good Rockin 'Tonight , записанный в июле 1947 года с оркестром Боба Огдена, позже успешно исполненный Элвисом Пресли , был такой прямой записью на диск, которая стоила 15 долларов за час записи. Считается одной из самых первых рок-н-ролльных записей. Здесь взял на себя даже профессор Длинношерстный , типичный представитель музыкальной сцены Нового Орлеана.

Коммерческий прорыв для студии произошел 10 декабря 1949 года, когда Фэтс Домино записал здесь свой первый сингл The Fat Man со знаменитым вступлением для фортепиано в стиле буги-вуги. Песня попала в чарты в феврале 1950 года, заняла второе место в чартах R&B и считается одной из первых песен R&B с миллионными продажами . Все песни Domino были созданы здесь, ниже, включая Ain't That a Shame , опубликованную 14 апреля 1955 года, которая стала первой из 37 кроссоверов Domino, так что она попала в поп-чарты.

Основными продюсерами студии были Дэйв Бартоломью , Аллен Туссен и Роберт Блэквелл . На одноканальной кассете Ampex (модель 600) 1949 года, вместе со студийной лентой , неизвестные переводчики, такие как Рэй Чарльз , Ли Дорси , Др. Джон , Ллойд Прайс или Гитара Слим становятся звездами. Ллойд Прайс записал здесь Lawdy Miss Clawdy 13 марта 1952 года , а Guitar Slim записал The Things That I Used to Do (с Рэем Чарльзом на фортепиано) 27 октября 1953 года , еще один миллионный продавец, который поднялся на первую строчку в чартах R&B. передовой. Едва ли разнообразный звук из студий позже стал известен как "New Orleans Sound", с сильным битом, акцентированными гитарными и басовыми партиями, почти всегда буги-фортепьяно, легкими духовыми секциями и доминирующим ведущим голосом переводчика и почти всегда одной и той же сессией. музыканты: Чарльз «Голодный» Уильямс / Эрл Палмер (ударные), Фрэнк Филдс (бас), Эрнест Маклин / Рой Монтрелл / Джастин Адамс / Эдгар Бланшар (гитара), Сальвадор Дусетт / Эдвард Фрэнкс (фортепиано), Херб Хардести / Ли Аллен / Элвин Тайлер (саксофон). Маленькая студия должна была вместить до 17 музыкантов. «Я всегда хотел запечатлеть динамику живого выступления», - объяснил звук Матасса. Песня Jock-A-Mo , которая была записана здесь в ноябре 1953 года Джеймсом Шугарбоем Кроуфордом & His Cane Cutters, также создает атмосферу Марди Гра . Он не был до Dixie Cups , что часть попала в чарты как Ико Ико в апреле 1965 года (# 20 поп - карт).

В январе 1956 года, из-за спроса, компания переехала в более крупную студию звукозаписи Cosimo на 523 Governor Nicholls Street с трехдорожечной записью. Тем временем все более крупные независимые лейблы, такие как Imperial Records , Chess , Aladdin , Atlantic , Specialty или Ace, все чаще используют его студии. В июле 1958 года Ace Records создали Just a Dream Джимми Клэнтона с Маком Ребенаком на гитаре и Алленом Туссеном на фортепиано в студии Матассы (за студийные расходы 25 долларов), которые взлетели до 4-го места в американской поп-музыке и были проданы тиражом почти 2 миллиона копий. Это был самый продаваемый альбом лейбла.

Самые дикие записи проходили в студии 13-14 сентября 1955 года для Specialty Records, которая привела в студию своего нового исполнителя рок-н-ролла Литтл Ричарда . Ричард записал 12 песен за оба дня под студийным продюсером Bumps Blackwell , из которых Tutti Frutti был выбран в качестве первого сингла. Только сессия Ричарда после этого была снова забронирована для студии J&M 10 февраля 1956 года.

В декабре 1959 года в Новом Орлеане открылся еще один лейбл Minit Records , который сотрудничал со студиями J&M для некоторых записей. Джесси Хилл (Ooh Poo Pah Do) , Эрни К-Доу ( свекровь : №1 в поп-чартах; определенная девушка ) или Крис КеннерМне это нравится : №2 в поп-чартах» дочернего лейбла Instant Записи) были записаны здесь.

Отклонить

Музыкальный бизнес в Новом Орлеане казался прочным и непобедимым до тех пор, пока Битлз не пришли вместе с британским вторжением . В 1964 году музыкальный бизнес Нового Орлеана оказался на грани катастрофы. Матасса продержался в своей недостаточно капитализированной студии до 1967 года. Он записал альбом Struttin для фанк-группы Meters в июне 1970 года , но вскоре после этого студия была конфискована налоговыми органами из-за налоговых долгов, а имущество было изъято.

В декабре 1999 года студия звукозаписи J&M была зарегистрирована как «Историческая достопримечательность». В октябре 2007 года Козимо Матасса был введен в Зал славы музыки Луизианы за его вклад в музыку Луизианы.

веб ссылки

Индивидуальные доказательства

  1. ^ Некролог от Keith Spera, Nola.com
  2. Джефф Ханнуш, «Я слышу, как ты стучишься», 1987, стр. 107
  3. Рэнди МакНатт: Гитарные города: Путешествие к перекрестку рок-н-ролла . Издательство Индианского университета, Блумингтон, Индиана, 2002 г., ISBN 0-253-34058-6 , стр. 24 ff . (На английском языке, ограниченный предварительный просмотр в Поиске книг Google).
  4. J&M были инициалами его отца Джона Матасса.
  5. ^ Луизиана Зал славы музыки
  6. Джим Коган / Уильям Кларк: Храмы звука - Внутри The Great Recording Studios , 2003, стр. 100 f.
  7. здесь впервые использовалась магнитофонная машина «Ampex 300»; см. Джим Коган / Уильям Кларк: Храмы звука - Inside The Great Recording Studios , 2003, стр. 102
  8. Чарльз Уайт, «Жизнь и времена Литтл Ричарда», 1985, стр. 48
  9. Джефф Ханнуш, «Я слышу, как ты стучишься», 1987, стр. 110
  10. Чарльз Уайт, «Жизнь и времена Литтл Ричарда», 1985, стр. 228