Куплет

Куплет (французская куплет «линия пара») является многопрофильной строфой смешно неоднозначной, политической или сатирической песней с характерным припевом . В музыке куплет также описывает части строфы рондо, которые чередуются с повторяющимся припевом или ритурнелло .

Wiener Couplet является этапом песня в пьесах Alt-Винера Фолькстеатром по Иоганна Непомука Нестроя и Фердинанда Раймунда .

разработка

Слово куплет используется с XIV века для описания промежуточной строфы солиста между хоровыми припевами .

С XVII века куплет постепенно сводил свое значение к строфе с веселым содержанием. В рондо французской инструментальной музыки 17-18 веков Века, куплеты - это чередующиеся части между припевом и перепросмотром (также большой куплет ). Публичные куплеты создавались на парижских ярмарках .

Куплет был вокальным жанром с 18-го века и был интегрирован в различные театральные жанры, такие как водевили , оперы- комики , сингшпиль и выходки с пением, а также оперетты французского и венского происхождения. Построен инструментальными ритуалами и разделен на строфы разной длины, которые - исполняемые на одной и той же мелодии - заканчиваются резким припевом. Содержание двустишия является легкомысленным или интеллектуальным и рассматривает темы с насмешливой отстраненностью. С другой стороны, в случае шансонов акцент делается на опыте и настроении.

19 век

Венское двустишие первой половины XIX века - это особая форма двустишия в старинном венском народном театре, в котором актер выходит из роли и начинает взаимодействовать со зрителем. Он нашел литературное совершенство в творчестве Фердинанда Раймунда и Иоганна Нестроя . Ежедневные дополнительные строфы таких двустиший иногда подвергали актеров дуэли с цензурой в режиме Меттерниха (см . Систему Меттерниха ).

Поздняя Венская оперетта конца XIX века также содержала куплеты, в которых, однако, акцент сместился с текста на музыку; музыка стала более важной, а тексты менее обязывающими. Примерами могут служить куплет , проведенный со мной, обычай принца Орловского в «Летучей мыши» (1874) Иоганна Штрауса , куплет Кальмана Жупана из оперетты «Цыганский барон» или куплет « О, я получил, это только в плечо, поцелованный у Карла Миллеккерса». нищий студент . В отличие от классического венского куплета, который обычно предназначен для мужских персонажей, куплет оперетты также исполняется женщинами. Умышленно отходя от французской оперетты, композиторы Венской оперетты после Иоганна Штрауса, такие как Лео Фаль и Эммерих Кальман, выбрали альтернативные имена в начале 20-го века. Феликс Зальтен использовал куплет в своей венской народной пьесе Der Gemeine (1901).

20 век

В связи с Мюзик-холлом и « Ревю» после 1900 года куплет пережил свадьбу как средство привлечения публики. На этапах, например, Например, в Мюнхене, Берлине, Вене, Париже, Лондоне и Нью-Йорке события повседневной жизни и политики стали объектами сатиры с двустишиями. В это время, например, в берлинском кабаре Die Böse Buben был создан куплет « Унд Мейер смотрит на меня дружелюбно» (М: Лео Фолл , Т: Рудольф Бернауэр ) в исполнении венского комика и певца оперетты Йозефа Джампьетро и от Kurt Tucholsky около двадцати лет спустя были названы «классическим Berlin куплета».

После Первой мировой войны куплет использовался Карлом Краусом ( «Последние дни человечества» , 1915; Couplet Macabre , 1919; Адский куплет в « Die Insperchlichen» , 1928) и Хансом Эйслером ( Couplet vom Zeitfreiwilligen , 1928). Даже у Эйслера куплет звучит иначе, чем у композиторов XIX века, например, в музыке «Прошлой ночи » Карла Крауса, маршевым ритмом и минорной тональностью.

Вальтер Меринг использовал художественную форму двустишия, а также дадаистов («Берлинский одновремен: первый оригинальный дада-куплет»). Термин двустишие вскоре был заменен термином шансон и в основном использовался в кабаре и на сценах кабаре , где это был независимый вокальный номер в дополнение к шансону. С отменой цензуры после Первой мировой войны у нее появилось новое критическое преимущество. Карл Фаркас , Фриц Грюнбаум и Армин Берг проявили себя как авторы . По Рингельнацу есть вводное двустишие (1923) Курт Tucholsky описал в 1919 куплете - здесь уже с характеристиками песен - в его эссе Искусства куплеты в Berliner тагеблатте (18 ноября 1919):

«У куплета есть свои законы. Прежде всего, он должен быть полностью единым с музыкой (что представляет собой огромную трудность), а затем он должен быть рожден в духе языка таким образом, чтобы слова катились только таким образом, чтобы нигде нет ни малейшего застоя, что язык не имеет затруднений, наматывая фразу плавно ».

За авторство он требовал «нрав, вкус и большие способности».

В политической форме двустишие в театре было продолжено прежде всего Бертольдом Брехтом как «песня» в « эпическом театре ». В случае Брехта актеры выходили из действия в « эффекте отчуждения » и создавали отражения перед занавесом и «песенным освещением» (например, в «Песне о несостоятельности человеческих устремлений» в Трехгрошовой опере , 1929 г. ). Брехт хотел поднять аудиторию «выше уровня сознания своих персонажей», писатель Брехта Фридрих Вольф назвал это «непосредственным вовлечением аудитории в игру».

Отто Ройтер был мастером берлинского куплета . Он написал более тысячи куплетов и исполнил бесчисленное количество куплетов в 1920-х и 1930-х годах, некоторые из которых стали популярными, например, « Мир хам се», отвергнутый как всегда , через пятьдесят лет все это закончится . Поль Прейль сочинял и выступал в Лейпциге .

В Гамбурге куплет приобрел большую популярность благодаря выступлениям популярных вокальных юмористов, таких как Хайн Келлиш , братья Вольф и Чарли Виттонг . Они перекрывали общие хиты новыми забавными текстами, в основном на нижненемецком языке . Даже сегодня в каждом выпуске « Гамбургера Абендблатта» в честь Троицы есть образец двустишия De Pingsttour (Köllisch), из которого стихи An de Eck де Стинструта (Виттонга) или An de Eck steiht'n Jung mit'n Tüdelband (Wolf / Вальтер Ротенбург). Народные певцы также продавали свои куплеты на улице под названием Fliegende Blätter ( Köllisch куплеты: 10 разных куплетов по 5 марок бесплатно ).

В баварской версии двустишия Карл Валентин дошел до фольклора и умело сыграл с правилами языка (китайское двустишие, футуристическое двустишие). Другими баварскими художниками куплетов были Папа Гейс и Вайс Фердл .

Теодор В. Адорно дал следующий взгляд на куплет в 1936/1937 году: «Предполагаемый бессознательный процесс, вероятно, также выполняемый аудиторией, - это, прежде всего, процесс идентификации. Индивид в аудитории воспринимает себя в первую очередь как парное эго, затем чувствует, что находится в надежных руках в припеве, идентифицируется с коллективом припева, входит в него, танцуя, и таким образом находит сексуальное удовлетворение ».

После Второй мировой войны куплет был показан Георгом Крейслером , Герхардом Броннером и Гельмутом Квалтингером в венском кабаре, например, в Der g'schupfte Ferdl и Der Wilde mit seine Maschin ' . Куплет « Папа это исправит» из программы «Spiegl vorm Gsicht» привел к отставке тогдашнего президента Национального совета Феликса Хердеса в 1959 году .

The couplet AG (основанная в 1991 году под названием The couplet madness ) - это баварская музыкальная кабаре-группа, которая поставила перед собой цель сохранить традиционные баварские куплеты в сочетании с кабаре и возродить их.

Куплет не подходит для фильма, потому что нет взаимодействия со зрителем.

литература

веб ссылки

Викисловарь: Куплет  - объяснение значений, происхождение слов, синонимы, переводы

Индивидуальные доказательства

  1. Musiklexikon http://www.elixic.de/musik-lexikon/couplet.html
  2. Босл, Карл: Живые картинки для истории богемских стран , Мюнхен, 1974, с. 271
  3. Тухольский: Куплет
  4. Иоахим Рингельнатц , бег-шаг куплет. http://de.wikisource.org/wiki/Laufstufe-Couplet
  5. ^ Гюнтер Махал: Театр Аукториалес - сцена как кафедра , Гюнтер Нарр Верлаг, Тюбинген 1982, ISBN 3-87808-575-3 .