Замок (опера)

Даты оперы
Заголовок:	Замок
Сцена из замка Кафки , Нью-Йорк, 2002 г.
Форма:	Опера в двух частях
Исходный язык:	Немецкий
Музыка:	Ариберт Рейманн
Либретто :	Ариберт Рейманн
Литературный источник:	Франц Кафка / Макс Брод : Замок
Премьера:	2 сентября 1992 г.
Место премьеры:	Немецкая опера в Берлине
Время игры:	около 2 ¾ часов
Место и время проведения акции:	Деревня, в любое время
люди
К., незнакомец, около 40 лет ( баритон ) Хозяин гостиницы "Zur Brücke" (баритон) Хозяйка, его жена (драматическое меццо-сопрано или альт ) Шварцер, сын младшего кастеляна в замке ( говорящая роль ) Артур, ассистент К. ( тенор ) Джеремиас, ассистент К. ( басовый баритон ) Варнава, вестник из замка (тенор) Ольга, сестра Варнавы (меццо-сопрано) Амалия, сестра Варнавы ( сопрано ) The Herrenhofwirt (басовый баритон) Фрида, горничная в Херренгофе (сопрано) Лидер сообщества ( бас ) Мицци, его жена ( немая роль ) Учитель (тенор) Бюргель, заместитель секретаря (говорящая роль) Четыре пешки (2 тенора, 2 баса) Крестьяне, замковые слуги

Замок представляет собой опера Ариберта Реймана, состоящую из двух частей . Либретто, написанное самим композитором, основано на романе Франца Кафки « Замок» и его инсценировке Максом Бродом . Мировая премьера состоялась 2 сентября 1992 года в Немецкой опере в Берлине .

участок

Геодезист, названный только с аббревиатурой «К.», прибывает в деревню, принадлежащую замку, чтобы занять там место. Однако, несмотря на все его усилия, ему не удается узнать больше о своих задачах или даже получить доступ к замку. Жители села относятся к нему враждебно. Два предполагаемых помощника, Артур и Иеремиас, с которыми он знакомится только здесь, ничего не понимают в своей работе и, похоже, шпионят за ним. Его непосредственный работодатель - некий Кламм, от которого он получает два письма, но никогда не узнает. Посланник замка Варнава должен поддерживать связь. К. испытывает большие трудности даже с поиском жилья, потому что, как иностранец, он не имеет права на проживание. Вскоре он влюбляется в официантку Фриду, которую раскручивает Кламм, но в конце концов проигрывает одной из своих помощниц. К. и Фрида временно живут в классах школы, где он может работать помощником учителя. Его поиск предыстории своей работы и права на существование безрезультатно. Когда Варнава наконец приносит известие о том, что К. должно быть предоставлено официальное право на проживание, было уже слишком поздно: он уже умер от истощения.

первый акт

Изображение 1 - Перед и в таверне "Zur Brücke"

Геодезист К. поздно вечером приезжает в заснеженную деревню. Поскольку в таверне больше нет свободных комнат, он получает от хозяина соломенный матрас и в изнеможении ложится в угол таверны. Вскоре после этого появляется Шварцер, сын подкастеляна замка графа Вествеста, которому принадлежит деревня. Он будит К. и указывает, что ночевать без разрешения графа запрещено и что он должен немедленно покинуть это место. К. указывает ему, что ему приказал сам граф и что завтра его помощники поедут за ним на машине. Шварцер звонит в замок, чтобы убедиться, что утверждение К. верно. Четверо фермеров опасаются, что его деятельность может нанести им вред.

Интерлюдия I

Рисунок 2 - этап, аналогичный рисунку 1

Артур и Джеремиас докладывают К. Двое молодых людей якобы были наняты в качестве его помощников, но у них нет измерительного оборудования, и они ничего не понимают в землеустройстве. К. говорит, что хотел представиться в замке, но дорога неоднократно делала неожиданные повороты, не приводя к месту назначения. Поскольку два помощника очень похожи, он решает назвать их обоих Артуром. Они оба должны нести одинаковую ответственность за свою работу. Сначала вам следует позвонить кастеляну, чтобы получить разрешение на посещение замка. Однако вы получаете ответ «Ни завтра ... ни в другой раз!». Тогда К. сам берет трубку, но слышит только «гул ... пение из самых далеких ... самых далеких голосов». Из замка прибывает посыльный: Варнава вручает К. письмо господина Кламма, «члена правления десятой канцелярии», в котором К. «принят на службу в поместье» и докладывает старосте села. . Иногда Варнава спрашивает о его желаниях. К. решает сопровождать его на обратном пути в замок.

Интерлюдия II

Изображение 3 - Дорога и опушка леса, пейзаж перед гостиницей "Herrenhof"

Варнава не повел К. в замок, потому что он хотел переночевать в собственном доме. Его сестра Ольга работает в усадьбе, где останавливаются замковые чиновники, когда они находятся в деревне. К. надеется найти там место и с вашей помощью. Хозяин Herrenhof сообщает ему, что он может идти только в бар и ни при каких обстоятельствах не должен оставаться здесь на ночь. Сегодня здесь присутствует только один джентльмен из замка: мистер Кламм.

Преобразование. Гостиница в Херренгофе

В гостинице уже есть слуги Кламма. Его возлюбленная Фрида обслуживает в баре. Пока К. флиртует с ней, на Ольгу нападают и жестоко обращаются с ней слуги. Фрида вмешивается и запирает ее в конюшне. Когда хозяин приходит проверить, все ли в порядке, К. прячется под прилавком. Фрида может скрыть свое присутствие от угрожающего хозяина. После того, как он ушел, она проскользнула под стол вместе с К. Двое обнимаются с нежными словами, пока их не прерывают два помощника. Фрида покидает Херренхоф, чтобы переехать в Брюкенхоф с К. и помощниками.

Интерлюдия III

Изображение 4 - Чердак в гостинице "Zur Brücke"

К. и Фрида уже четыре дня живут вместе и поселились в комнате для бедных. К. с удивлением замечает, что две помощницы лежат на полу в углу в старых женских юбках. Он чувствует, что они беспокоят его, и отсылает их, хотя Фрида их защищает. Хозяйка входит поговорить с К. о его отношениях с Фридой. Она говорит, что Фрида потеряла работу из-за него и что теперь ей нужны резервные копии, прежде чем она сможет выйти замуж за К. К. хочет поговорить об этом с Кламмом. Однако хозяйка считает, что Кламм не увидит его, потому что как чужой он «лишний и везде мешает», соблазнил Фриду и болтается с оборванной семьей Варнавы. Сама она была любовницей Кламма двадцать лет назад и сохранила о нем воспоминания: «Что бы вы ни делали, это определенно непослушание». К. не позволяет себе волноваться. Он бросается к лидеру общины, чтобы наконец приступить к своей службе. Помощники следуют за ним.

Интерлюдия IV

Изображение 5 - Сельская комната лидера общины

Глава общины, страдающий подагрой, сначала дружелюбно приветствует К. Однако, когда К. показывает ему письмо, полученное от Кламма, начальник сообщает ему, что геодезист не нужен. Приказ был ошибочно основан только на постановлении, которому несколько лет. Он просит свою жену Мицци и двух помощников найти его. Тем временем он объясняет К., что на постановление ответили отрицательно. Однако ответ был отправлен не в тот отдел, после чего была создана «большая переписка» для расследования ошибки. Беспорядочные поиски указа остаются безуспешными. Лидер общины указывает К., что письмо Кламма - это вовсе не «официальное письмо», а «личное письмо», что ясно видно из заголовка «Уважаемый господин». Также нигде не упоминается термин землемер. Он не принимает аргументы К.: «Не допущу, чтобы тебя приняли землеустроителем!» К. возмущенно распахивает дверь, чтобы выйти из комнаты. Разрозненные файлы кружатся и «заполняют сцену, как вьюга».

Вторая часть

Рисунок 6 - Чердачное помещение как на 4-м рисунке.

Помощники осматривают опрятную комнату Фриды и новую скатерть. К. отправляет ее чистить сапоги. Его посещает учитель, который говорит ему, что он сделал запись о своей грубости по отношению к нему от имени лидера общины. Тем не менее он предлагает ему работу школьным клерком. Это доказательство его доброты, ведь школьный служащий на самом деле не нужен, а К. даже не разбирается в этой работе. Собираясь отказаться от предложения, К. узнает от Фриды, что квартирная хозяйка уведомила их. Поэтому у него нет другого выбора, кроме как принять эту позицию. Учитель сообщает ему о его новых обязанностях. Взамен К. получает право жить в одном из двух классов, если в нем нет преподавания. Размер заработной платы должен быть определен после месячного испытательного срока. К. полон решимости поговорить с Кламмом.

Интерлюдия V

Рисунок 7 - Одинокая деревенская улица в снегу; полная темнота

Задумавшись, К. идет к замку. Помощники следуют за ним и через некоторое время его догоняют. Варнава появляется «из тьмы между ними» и передает К. письмо Кламма, в котором Кламм широко хвалит его предыдущую геодезическую работу и предлагает ему перспективу награды. К. считает это недоразумением. Он отгоняет помощников грубыми словами. Варнава признается ему, что он не был в замке с момента своего прибытия и поэтому не может доставить предыдущие сообщения К. К. умоляет его назначить встречу с Кламмом в замке на следующий день. Варнава с поклоном уходит. Снова появляются помощники, за ними следует Фрида, которая по-прежнему не доверяет Варнаве. Тем временем она больше не может терпеть присутствие таинственных помощников. Она умоляет К. эмигрировать с ней. Однако К. хочет остаться. Он представляет себе «могилу, глубокую и узкую. Там мы обнимаем друг друга, как клешнями ".

Интерлюдия VI

Рисунок 8 - На следующий день; в хижине Варнавы

Вторая сестра Барнабы, Амалия, сидит у плиты и поет, когда входит К., нетерпеливо ожидая возвращения своего посланника Варнавы. К ним присоединяется и Ольга. Она рассказывает К. о своих семейных обстоятельствах: Амалия самая младшая из них, но она несет самую большую ответственность и все решает. Несколько лет назад Амалия «резко отклонила» ходатайство чиновника замка, после чего вся семья подверглась остракизму со стороны деревни. Ее отец сразу упал. С тех пор она пыталась поддерживать отношения с замком, дважды в неделю отдаваясь слугам за деньги. Она также заставила своего брата работать посыльным. Время от времени он встречается в офисах с высокопоставленными чиновниками, включая Кламма, но его внешность настолько изменчива, что никогда нельзя быть уверенным, действительно ли это он. Работа посыльного для К. - первое задание Варнавы и «знак благодати» для семьи. Джеремиас сообщает К., что Артур оставил службу им обоим из-за своей грубости. Фрида также ушла от него из-за его отношений с двумя сестрами Варнава. Теперь она с ним, Иеремиас, и, как и прежде, работает в особняке, где ему дали работу комнатным официантом. Варнава наконец возвращается из замка. Он устроил для К. аудиенцию у Эрлангера, секретаря Кламма. Иеремиас спешит опередить К. в Эрлангере. К. бежит за ним.

Интерлюдия VII

Изображение 9 - Коридор в трактире Херренгоф; ночь

К. в замешательстве ищет комнату, в которой ему предстоит встретиться с Эрлангером. Он встречает Фриду, которая обвиняет его в разрыве их отношений. Джеремиас ждет ее в ее комнате, холодный и лихорадочный. Он приглашает К. войти, но Фрида запрещает ему войти. К. продолжает искать нужную дверь. В одной из комнат он встречает государственного служащего Бюргеля, который описывает бюрократическую ситуацию в замке пугающими словами - все перегружены и вынуждены проводить ночные допросы в деревне как «волонтерскую работу». В результате чиновники также иногда готовы нарушать правила и злоупотреблять служебным положением. Измученный К. заснул во время длинной речи Бургеля. Он упускает подходящий момент, чтобы выразить свою озабоченность. Бюргель будит его и прогоняет. В коридоре К. ложится на пол спать: «Одевай пальто, мечтай, вокруг ребенка». (Он не замечает, что двое слуг раздают папки по комнатам. После того, как работа сделана, остается только остался один лист бумаги Слуга сердито смотрит на спящего К. и рвет лист бумаги.)

Метаморфоза - Кладбище; посередине открытая могила; вдалеке виднеется замок

Фрида, хозяйка квартиры, два помощника, учительница, руководитель общины и две сестры собрались на похороны К. у его могилы. Варнава приходит с посланием из замка: К. получил право проживания «по милости», потому что его заявление было очень длинным. Амалия понимает, что это «право жить в могиле». Ольга хочет избежать этой темы в будущем: «Хотим ли мы снова стать непопулярными?»

макет

оркестр

Оркестровый состав оперы включает следующие инструменты:

• Деревянные духовые : флейта-пикколо , флейта , альтовая флейта, гобой , английский рожок , хекельфон , кларнет ми-бемоль , кларнет , бас-кларнет , два фагота (2-й также контрафагот )
• Медь : четыре рожка , четыре трубы , три тромбона , туба
• Литавры , перкуссия (четыре игрока): глокеншпиль , ксилофон , вибрафон , трубчатые колокола , пять томов , военный барабан , перемешивающий барабан , малый барабан , большой барабан
• две арфы
• пианино
• Струнные : двенадцать скрипок 1, десять скрипок 2, восемь альтов , шесть виолончелей , пять контрабасов.

Музыка

Рейманн извлек из текста девять четко разграниченных изображений, каждому из которых он назначил свой тембр и инструменты. В этом методе он видел «единственный способ уйти от романа и перейти через музыку к новому произведению». Чтобы охарактеризовать людей и их окружение на отдельных картинах, Рейманн использовал не только инструментальную конфигурацию, но и различные музыкальные стили: от хоральных воспоминаний и эффектов камерной музыки до фри-джаза . Дирижер Янош Кулька назвал другие композиционные приемы, такие как «микроструктуры, то есть крошечные мотивы или части мотивов, иногда всего два или три тона, которые композитор последовательно повторяет и варьируется через ритмические сдвиги», а также «многочисленные длинные выразительные отрывки, которые вернуться к Малеру ». Говорят, что «кафкианский звук», типичный для этой оперы, «мрачный, жуткий, мистический, туманный» с очень глубокими звуками. Кроме того, в Четвертом Элтонене используются гармонии Реймана в струнных и валторнах, кластерах и смешанных звуках деревянных духовых инструментов и струнных флаголетов . Оркестр часто делится на четыре инструментальных блока: струнные, деревянные духовые, медные и арфы / фортепиано / барабаны. В тройных деревянных духовых инструментах у каждого игрока есть свой инструмент. Лишь второй фагот изредка играет на контрафаготе. Для виолончелистов лирический секстет. Всего фиксировано 41 струна, так как они также используются в качестве солистов. Разговорный монолог Бургеля в девятой сцене сопровождается струнным каноном, который начинается с сольного альта и расширяется до 41 голоса, причем каждый игрок играет либо саму тему, либо инверсию. Музыкальный критик Хайнц Йозеф Херборт насчитал 26 «положительных» и 15 «отрицательных» рефлексивных форм тематических вставок.

Картинки соединены интермедиями, в которых обрабатывается музыкальный материал предыдущих картинок. По словам Реймана, «они пребывают в напряженном состоянии или предвкушают будущее». Единственное ансамблевое произведение оперы - финальный секстет, в котором противники и друзья К. собираются на кладбище, как бы предупреждая своих преемников. Кулька назвал это «вокальным реквиемом», в котором все соло объединяются в «великий финальный хорал». Его музыка уже звучит в шестом и «изменялась до эха» в седьмой интермедии, где она стоит «как знак безнадежных усилий К.».

В некоторых местах Рейманн использует устные тексты. Две части - Шварцер в первой и Бургель в девятой - чисто говорящие роли. Он использовал устное слово «всякий раз, когда информация, такая как буквы К., ускользает от музыки». Рейман объяснил:

Повторяющийся музыкальный элемент - это восходящая линия струнных до 15 тонов. Опера начинается и заканчивается этой строкой. Устанавливается двенадцатитоновый ряд . Кулька назвал его «основным мотивом» оперы, который проходит «в невероятном количестве вариаций на протяжении всего произведения». Он сравнил это с началом прелюдии к « Парсифалю » Вагнера , тема которого так же синкопирована . Еще одна общая черта этих двух работ - неотъемлемые «религиозно-философские аспекты».

Герборт описал первое использование этого мотива в своем премьерном обзоре того периода следующим образом:

Сам Рейман также прокомментировал важность этого мотива:

История работы

Замок - шестая опера Ариберта Реймана . Он был создан в период с 1989 по 1992 год от имени Немецкой оперы в Берлине . Рейманн сам сочинил либретто. Его моделями были роман Франца Кафки « Дас Шлосс» и театрализованная версия того же самого Макса Брода , которую он уже видел в 1953 году в школьные годы в Schlossparktheater Berlin. Получив приглашение на задание, он сначала подумал о двух других субстанциях, от которых отказался. Затем он снова вспомнил о замке и снова прочитал роман. Он использовал театральную версию Брода как «своего рода сетку сцен», в которой удалил две трети текста. Поскольку у главного героя К. нет собственного текста в романе, Рейманн использовал дневниковые записи Кафки и рассказ « Подготовка к свадьбе в деревне» .

Мировая премьера состоялась 2 сентября 1992 года в рамках Berliner Festwochen в Немецкой опере в Берлине под музыкальным руководством Михаэля Бодера . Производство было сделано Вилли Деккера , сценография и костюмы Вольфганга Gussmann . Певцами были Вольфганг Шене (К.), Фридрих Мольсбергер (домовладелец), Изольде Эльхлепп (домовладелица), Рольф Кюне (Шварцер), Бенгт-Ола Моргни (Артур), Ральф Лукас (Джеремиас), Уоррен Мок (Барнабас), Уте Вальтер. (Ольга), Михал Шамир (Амалия), Герд Фельдхофф (Херренхофвирт), Адрианн Печонка (Фрида), Фридо Мейер-Вольф (руководитель общины), Йоханна Карл-Лори (Мицци), Петер Маус (учитель) и Петер Матич (Бюргель) .

С тех пор произведение воспроизводилось еще несколько раз:

• 1992/1993: Немецкая опера на Рейне Дуйсбург / Дюссельдорф; с гастрольным выступлением в июне 1993 года в Вуппертальском оперном театре в рамках Дней нового музыкального театра в Северном Рейне-Вестфалии. Дирижер: Янош Кулька , Режиссер: Курт Хоррес , Сцена: Ксения Хауснер , Костюмы: Даниэль Лоран, К .: Ричард Солтер . Эта постановка отказалась от «причудливого гротеска» и сконцентрировалась на «Passionsweg Ks».
• Май 1993: Городской театр Берна . Дирижер - Андреас Дельфс , постановка - Эйке Грамсс
• 1994: Ганноверский оперный театр . Дирижер - Ханс Урбанек , постановка - Андреас Хомоки
• Сентябрь 1994: возобновление мировой премьеры в Немецкой опере в Берлине. Дирижер: Майкл Бодер
• 1995/1996: Национальный театр Мюнхена в рамках Мюнхенского оперного фестиваля . Дирижер: Майкл Бодер. Гастроли мировой премьерной постановки
• 1996: Венский театр в стиле модерн . Дирижер: Андреас Митисек
• 2005: Немецкая опера в Берлине. Дирижер: Михаил Юровский

Записи

• 2-е / 5-е Сентябрь 1992 - Майкл Бодер (дирижер), Вилли Декер (постановка), Оркестр Немецкой оперы в Берлине .
  Вольфганг Шене (К.), Фридрих Мольсбергер (домовладелец), Изольде Эльхлепп (домовладелица), Рольф Кюне (Шварцер), Бенгт-Ола Моргни (Артур), Ральф Лукас (Джеремиас), Уоррен Мок (Варнава), Уте Вальтер (Ольга) , Михал Шамир (Амалия), Герд Фельдхофф (Херренхофвирт), Адрианн Печонка (Фрида), Фридо Мейер-Вольф (руководитель общины), Йоханна Карл-Лори (Мицци), Петер Маус (учитель), Петер Матич (Бюргель).
  Живая запись мировой премьеры Немецкой оперы в Берлине; без лирики 10-й сцены.
• Октябрь / ноябрь 1996 г. - Майкл Бодер (дирижер), Баварский государственный оркестр Мюнхена.
  Ричард Солтер (К.), Гарри Дворчак (домовладелец), Изольде Эльчлепп (домовладелица), Рюдигер Требес (Шварцер), Бенгт-Ола Моргни (Артур), Ральф Лукас (Джеремиас), Клас-Хокан Ансьё (Барнабас), Уте Вальтер ( Ольга), Дженнифер Трост (Амалия), Германн Бехт (Херренхофвирт), Ева Цвеадберг (Фрида), Кит Энген (лидер сообщества), Хейди Форстер (Мицци), Хельмут Пампух (учитель), Петер Матич (Бургель).
  Живой монтаж из Мюнхена; Совет от Opernwelt : «художественно ценный».
  Wergo 286614-2 (2 компакт-диска).

веб ссылки

• Действие по Das Schloss (Opera) на Opera-Guide целевой страницы в связи с изменением URL в настоящее время не доступен; Помощь с обновлением желательна!
• К. Умбах, М. Дорри: «Я хотел написать Шлагер». Интервью с Арибертом Рейманом. В: Der Spiegel 36/1992.

Замечания

1. ↑ «Моллюск» в переводе с чешского означает «обман» или «ложь».

Индивидуальные доказательства

1. ↑ ^{a b c d e} Информация о ^работе от Schott Music , по состоянию на 9 октября 2018 г.
2. ↑ Информация в учебнике.
3. ↑ ^{a b c d e f g h i} Замок. В кн . : Оперный справочник Харенберга. 4-е издание. Meyers Lexikonverlag, 2003, ISBN 3-411-76107-5 , стр. 741-743.
4. ↑ ^{a b c} Ульрих Шрайбер : Руководство по опере для продвинутых учеников. ХХ век II Немецкая и итальянская опера после 1945 года, Франция, Великобритания. Bärenreiter, Кассель 2005, ISBN 3-7618-1437-2 , стр. 161-163.
5. ↑ ^{a b c d} вопросы к кондуктору. В: Замок. Программа Немецкой оперы на Рейне, сезон 1992/1993, стр. 7–9.
6. ↑ ^{a b c} Хайнц Йозеф Херборт: Роман Франца Кафки «Das Schloß» как музыкальный театр: в Берлине состоялась премьера шестой оперы Ариберта Реймана: хоровод вокруг скинии бюрократии. В: Время . № 38/1992, 11 сентября 1992 г.
7. ↑ ^{a b c} вопросы композитору. В: Замок. Программа Немецкой оперы на Рейне, сезон 1992/1993, стр. 4–6.
8. ↑ Вита Хубер: Мысли о «Замке». В: Замок. Программа Немецкой оперы на Рейне, сезон 1992/1993, стр. 2–3.
9. ↑ ^{а б в} Ариберт Рейманн. В: Андреас Оммер: Справочник всех полных записей оперы (= Zeno.org . Том 20). Директмедиа, Берлин 2005.
10. ↑ Замок. Программа Немецкой оперы на Рейне, сезон 1992/1993.