Музей восковых фигур

Кино
Оригинальное название Музей восковых фигур
Страна производства Германия
исходный язык Немецкий
Год публикации 1924 г.
длина 83 минут
стержень
Директор Пол Лени
Лео Бирински (режиссер)
сценарий Хенрик Галин
производство Александр Квартиров
камера Хельмар Лерски
оккупация

Das Wachsfigurenkabinett является немецким художественным фильмом на Поле Леня из 1924. Сценарий был написан автором некоторых из самых известных фильмов в немецком экспрессионизме , Хенрик Галеен (включая Носферат и Der Golem, как он пришел в мире ).

участок

В первом кадре фильма молодой безымянный поэт на ярмарке. Он идет в музей восковых фигур , о чьих фигурах нужно придумывать интересные истории или происшествия.

Шоумена, в сопровождении своей дочери, показывает ему три самые впечатляющие экспонатов его выставки: Харун ар-Рашид , то Халиф из Багдада , Иван Грозного и Джек Потрошитель . Дочь шоумена, Ева, с первого взгляда делает ему красивые глаза.

Рука у фигуры халифа отломана, и поэт пытается представить себе событие, которое могло привести к потере части тела.

Харун ар-Рашид

Молодой поэт сразу же оказался вовлеченным в свою собственную историю: как кондитер Асад он жил со своей красивой женой Маймун (он представляется Еве как его жена в обоих эпизодах) прямо у стен дворца халифа Багдада. , Харун аль-Рашид, чей пухлый вид напоминает одного из правителей арабских ночей .

Густой дым от соседней пекарни Асада покрывает террасу дворца в тот момент, когда халиф вот-вот проиграет партию в шахматы своему великому визирю . Калиф чувствует, что дым насмехается над ним, и требует головы пекаря. Но великий визирь не может устоять перед очаровательными взглядами Маймуна и, наконец, отказывается от своего заказанного проекта. Маймун явно восхищен благородной храбростью визиря, которую пекарь Асад не скрывает. Вместо головы пекаря великий визирь приносит халифу весть о красоте жены пекаря. Он решает пообщаться с людьми ночью, чтобы следовать описаниям своего визиря.

Под покровом темноты он посещает дом молодой пары и становится свидетелем спора между ревнивым Асадом и Маймуном, которые недовольны своей запущенной жизнью в смирении и нищете. Асад обещает лишить Маймуну кольца желаний халифа, чтобы иметь возможность исполнить все ее желания и в конечном итоге доказать ей свою мужественность.

Пока калиф входит в дом пекаря, Асад крадет кольцо желаний у предполагаемого халифа (это восковая фигура). Поскольку он не решается вырвать его из пальца, он отрубает правую руку «спящего» мечом. Поскольку он не может скрыться незамеченным, ему приходится бежать из дворца перед телохранителем халифа.

Однако халиф, глубоко впечатленный красотой Маймун, пытается соблазнить ее великолепием и богатством. Возвращающийся Асад насильно проникает в запертый дом, а Маймун (очевидно, пытаясь найти подходящее место для тучного халифа) успевает спрятать Харуна аль-Рашида в духовке вовремя. Телохранитель собирается арестовать Асада, когда Маймун «будит» халифа к жизни кольцом желаний на отрубленной руке охранника. Она также хочет, чтобы Асад был придворным пекарем халифа. Наконец он берет двух влюбленных под свой защитный плащ.

Иван Грозный

Иван, царь из России , в сопровождении своего придворного астролога, входит в подвальных запасниках Кремля , чтобы предаваться в пытках замученных заключенных в его застенках. Особую «игрушку» царя - песочные часы - дает царский отравитель с именем человека, последний час которого приближается с каждой песчинкой. Астролог советует крайне подозрительно Иван быть осторожным, потому что его имя может быть записано в следующем на песочных часах, в конце концов , он позволяет его охранникам убить отравитель. Но он почувствовал свою судьбу и смог написать имя царя на стекле часов перед своей насильственной смертью.

На следующий день к царскому двору приходит дворянин, чтобы сопровождать его на боярскую свадьбу . Иван видит свой шанс перехитрить судьбу и предлагает отцу невесты поменяться ролями. Теперь Иван ведет сани и, таким образом, избегает покушения, в котором его товарищ, замаскированный под царя, становится жертвой. Царь, который считает, что он сильнее смерти, созывает встревоженную свадьбу под музыку и танцы - независимо от горя, которое испытывает дочь жертвы, - а также похищает их в Кремль, где они видят жестокое обращение с ними. жених в застенках Иванов.

Но астролог дает понять царю, что его отравили, потому что в камере отравителя были найдены песочные часы, которые он будет крутить до конца своей жизни в состоянии душевного расстройства, чтобы избежать своей якобы предопределенной судьбы.

Джек Потрошитель

Когда молодой поэт записал эти два эпизода на бумагу, его окончательно одолел сон, и он подвергся самым ужасным крайностям своего творческого воображения. Последний персонаж музея восковых фигур, Джек Потрошитель, преследует поэта в его снах, чья ужасающая близость к реальности (увядание с каруселями ярмарки и темных дворов делает тесноту и безнадежность побега еще более очевидными) он считает, что массового убийцы зарезают. Но смертельный нож оказывается его собственной ручкой, и когда он снова просыпается, он испытывает облегчение от того, что гнетущий кошмар не может разрушить юную любовь между ним и дочерью шоумена.

фон

Во время съемок музея восковых фигур

Киноструктуры, характерные для современного немецкого экспрессионистского кино, созданы Полом Лени и Фрицем Мауришатом . Художественно абстрактное влияние установленных структур таких фильмов, как Das Cabinet des Dr. Калигари , Подлинный (оба Роберта Виена ), Др. Мабузе, у которого закончился игрок ( Фриц Ланг ) или Die Bergkatze ( Эрнст Любич ), продолжает эту работу поразительно похожим образом. Продюсерской компанией выступила Neptun-Film AG (Берлин) от имени Universum-Film AG (УФА) . Премьера фильма состоялась 6 октября 1924 года в Вене , немецкая премьера 13 ноября 1924 года в Берлине .

Первоначально для фильма были запланированы четыре эпизода, но в конечном итоге не хватило необходимых финансовых средств для четвертой главы о капитане-разбойнике «Ринальдо Ринальдини» (по одноименному роману Кристиана Августа Вульпиуса 1798 года). Несмотря на то, что сцена была удалена, в фильме фигура грабителя в черной остроконечной шляпе изображена в ряду восковых фигур.

литература

  • Фред Гелер Музей восковых фигур. В: Гюнтер Дальке, Гюнтер Карл (Hrsg.): Немецкие художественные фильмы с начала до 1933 года. Путеводитель по фильму. 2-е издание. Henschel Verlag, Берлин 1993, стр. 105 и далее ISBN 3-89487-009-5 .
  • Томас Крамер: Lexikon des Deutschen Films , Штутгарт, 1995, стр. 336.
  • Юрген Мюллер: Фильмы 20-х годов и раннее кино , Кельн 2007, стр. 162–167.
  • Дитрих Нойман: Киноархитектура от Метрополиса до Бегущего по лезвию , Мюнхен / Нью-Йорк 1996, стр. 84–87.
  • Гельмут Вейсманн : Созданные иллюзии - Архитектура в кино , Вена, 1988, стр. 120–12?.

веб ссылки