Альпийский король и человеконенавистник

Данные
Заголовок: Альпийский король и человеконенавистник
Род: романтично-веселая оригинальная магическая игра в двух действиях
Исходный язык: Немецкий
Автор: Фердинанд Раймунд
Музыка: Венцель Мюллер
Год публикации: 1828 г.
Премьера: 17 октября 1828 г.
Место премьеры: Театр в Леопольдштадте , Вена
Место и время проведения акции: Действие происходит в поместье Раппелькопфа и вокруг него.
люди
  • Астрагал , король Альп
  • Линарий, Альпанор , альпийские духи
  • Герр фон Раппелькопф , богатый землевладелец
  • Софи , его жена
  • Мальхен , третий брак его дочери
  • Герр фон Зильберкерн , брат Софьен, купец в Венеции.
  • Август Дорн , молодой художник
  • Лишен , горничная Мальхена
  • Аввакум , слуга в Раппелькопфе
  • Кристиан Глювурм , угольщик
  • Марта , его жена
  • Зальхен , ее дочь
  • Хэншен, Кристоф, Андрес , их дети
  • Францель , резчик по дереву, жених Зальхена
  • Бабушка Кристиана
  • [Себастьян] , кучер в службе Раппелькопфа.
  • Сабина , повар Раппелькопфа
  • Фигура Викторинена, фигура Вальбурги, фигура Эмерентии , покойные женщины Раппелькопфа
  • Альпийские духи, гении в храме знаний, слуги в доме Раппелькопфа

Альпийский король и Мизантроп является романтико-комическая оригинальная игра магия в двух действиях по Фердинанда Раймунда . Премьера состоялась 17 октября 1828 года как благотворительное мероприятие для поэта в театре Леопольдштадта .

содержание

Пока Астрагал вместе со своей свитой возвращается домой с охоты, Мальхен ждет возвращения своего возлюбленного Августа из учебного отпуска в Италии. Раппелькопф, ставший мизантропом из-за плохого опыта, категорически против этой связи. Он ненавидит свою жену Софи, которая все еще любит его, только потому, что она поддерживает их обоих. Он обвиняет своих первых трех умерших жен в том, что они умерли «по злому умыслу» .

Когда появляется Царь Альп, горничная Малхен Лишен в ужасе убегает, потому что она убеждена:

«Разве вы не знаете, что каждая девушка, увидевшая Короля Альп, в этот момент будет старше на сорок лет?» (Акт 1, четвертая сцена)

Астрагал обещает Малхен и Августу помочь им и устроить раннюю свадьбу. В доме Раппелькопфа слуги жалуются на несправедливое обращение, Софи пытается успокоить их, сообщая им, что они вызвали ее брата Зильберкерна, чтобы он мог серьезно поговорить с хозяином дома.

«Я не могу тебя отпустить, потому что сегодня или завтра приезжает мой брат, который может многое сделать с моим мужем. Пока вы должны терпеть прихоти вашего Господа ». (Акт 1, десятая сцена)

Но Раппелькопф убежден, что его зять воспользовался им в руинах венецианского универмага и сделал его бедным. Узнав от Лишена, что двое молодых людей встретились тайно, он обвиняет свою жену в предательстве его. Когда слуга Аввакук ( «Я был в Париже два года, но со мной такого джентльмена никогда не случалось» ) хочет уколоть цикорий кухонным ножом , Раппелькопф подозревает, что совершенно сбитый с толку хочет убить его от имени Софи. Он разбивает свою мебель и сердито выбегает в лес.

Там он приходит в бедную хижину угольщика и предлагает ему деньги, чтобы он мог съехать со своей семьей и оставить хижину ему. Хотя келеровцев вскоре убедили, они, к сожалению, покидали свой дом с прощальной песней:

"Что ж, тихий ты дом,
Мы, к сожалению, вырываем из тебя ». (Действие первое, сцена двадцатая)

Астрагал утешает отчаявшихся родственников и слуг и обещает как можно скорее позаботиться об обращении мизантропа. Из-за наводнения он вынуждает Раппелькопфа согласиться со своим планом: Астрагал превращается в Раппелькопфа, которому он позволяет принять форму Зильберкерна. Теперь Раппелькопф должен испытать, как его подобие жестоко и несправедливо обращается со своей семьей и слугами. Вначале он соглашается с его грубоватым характером, но вскоре это становится даже для него чересчур:

«Я безумец! Я действительно начинаю испытывать к себе отвращение. Я бы не подумал об этом в своей жизни ». (Второй акт, десятая сцена)

И он также должен слышать, что окружающие, которых он так преследует, по-прежнему остаются с ним и только надеются, что это изменится к лучшему. Когда Астрагал проклинает свою семью, он яростно требует дуэли - Раппелькопф должен стрелять в Раппелькопфа, что, по его мнению, было бы самоубийством. Но Астрагал от гнева и отчаяния прыгает в поток, и в этот момент Раппелькопф и его семья переносятся в храм знаний. Там он обещает измениться - особенно потому, что Зильберкерн сообщает, что его состояние было спасено - он объединяет Малхен и Августа и обнимает свою жену, умоляя о прощении:

«Дети, я мизантроп на пенсии, оставайтесь со мной, и я проведу свои дни спокойно в храме познания» (Акт II, сцена пятнадцатая)

История завода

По оценке литературоведа Хайнца Политцера, «Раймунд начал создавать свои комедии, он закончил писать их от души». Даже современники признали, что поэт с двойным лицом Раппелькопф / Астрагал создал автопортрет, в котором человеконенавистник несет в себе черты самого себя. Это недоверие, эта паранойя по отношению ко всему и ко всем, однако, также отражает атмосферу Австрийской империи в Формарце , в которой г-н Бидермайер ушел в свою личную жизнь и в значительной степени избегал публики.

Мемориальная доска на Johannstein руины замка в природном парке Sparbach

Большая часть пьесы была создана на открытом воздухе, так любимом Раймундом, одна сцена 28 мая 1828 года в Химмельрайхе в Брюле около Мёдлинга , вторая несколько дней спустя, в его 38-й день рождения (1 июня) в соседнем Спарбахе . Остальная часть пьесы была закончена в июне. Как всегда с ним, когда он работал на свежем воздухе, Раймунд закончил довольно быстро. Он назвал свою работу «оригинальной магической игрой», чтобы указать, что не существует литературной модели, но что басня с психологической проблемой, которую она содержит, была его собственным изобретением. В «Келерхюттенской сцене» многие исследователи литературы видят «поразительный реализм социальных невзгод» для условий бидермейера .

Раймунд использовал идею самоконфронтации раньше, дважды в фермерстве- миллионере , а именно: корень / юность и корень / возраст, а позже - в расточительстве с Флотвеллом / нищим. Однако наиболее ярко это созвездие воплощено в Альпенкениге .

В образе веселого слуги Аввакума, утверждающего, что он « провел два года в Париже» - как гласит его устоявшаяся фраза, - поэт как бы наделил театр Таддэдла «освящением искусства», удобно продемонстрировав торжественная глупость глупого слуги распространилась. Аввакум - шут , поэтому стоит Коломбина , а рядом с ним хрустящая горничная Лишен. Они оба поэтические потомки Флориана и Мариандл из более ранней работы Раймунда « Бриллиант короля-призрака» .

Раймунд играл Раппелькопфа, Катарину Эннёкль - его жену Софи, Франца Томазелли Аввакума.

Музыкальный монтаж

  • В 1828 году Венцель Мюллер, композитор музыкальных интермедий к пьесе, написал Зингшпиль.
  • В 1829 году под названием Der Geisterkönig und der Menschenfreund была исполнена пародийная аранжировка на музыку Вильгельма Рейлинга , которую венская публика не увидела.
  • В 1903 году в Дрездене состоялась премьера оперы « Alpenkönig und Menschenfeind» . Композитор - Лео Блех , текст Раймунда переложили в оперное либретто Ричарда Батьки . Георг фон Хюльзен-Хезелер подготовил адаптацию этого текста для «Берлинской версии» оперы под названием « Раппелькопф» (1917) .
  • Для оперы Раппелькопф композитора Марка Лотара , премьера которой состоялась в Мюнхене в 1958 году, Вильгельм Михаэль Трайхлингер создал либретто по шаблону Раймунда.

Простая песня «Прощай, тихий дом» превратилась в народную песню .

Современное суждение

Франц Грилпарцер высказал мнение современников об этом произведении:

«Надо было блуждать по пустыне новейшей поэзии, должно быть, чувствовалось, как естественная правда и жизнь угрожают вырваться из концептуальных рамок бездарности изобилия, чтобы полностью ощутить освежающую природу этой свежей весны».

Более поздние интерпретации

По словам Рудольфа Фюрста , это первое произведение Раймунда, в котором поэт проявил себя как психолог. Кроме того, он судит:

«Здесь уже не больно звенеть колокольчиком дурацкой фуражки, которую автор надел, чтобы удовлетворить публику, жаждущую легкой закуски; ни через тщеславное стремление поэта почувствовать себя и читателя как дома в красочном сказочном мире, состоящем из разнородных [несовместимых] компонентов ».

Вердикт Курта Хала - рассматривать эту работу Раймунда как попытку самоисцеления под прикрытием комично-романтической сказки.

«Так же, как в пьесе человеконенавистник может быть излечен, только столкнувшись со своим собственным эго, Раймунд также стремится управлять своим темпераментом с помощью письма».

Короля Альп выводят на сцену только для того, чтобы позволить Раппелькопфу противостоять самому себе с помощью магического трюка. Этот трюк позволяет поэту позволить развитию, которое в реальной жизни происходит в течение длительного периода времени, происходить всего в нескольких сценах.

Франц Хадамовский заявляет, что прогресс Раймунда в создании сценического персонажа можно ясно увидеть в сравнении между Фортунатусом Вурцелем aus dem Bauern как миллионером и Раппелькопфом. Волшебный мир все чаще используется поэтом только как подспорье в развитии сюжета.

У Хайн / Майера вы можете прочитать, что барочная традиция Раймунда, австрийское Просвещение ( Жозефинизм ) и более поздняя психология объединили мотив мизантропа с идеей импровизации. Тимон Афинский ( Шекспир ), Мизантроп ( Мольер ) для Раппелькопфа, Горный дух или Три желания ( Йозеф Алоис Гляйх ) для Астрагала могли быть его образцами для подражания .

Киноадаптации

Адаптации для радио (выбор)

  • 1925: Альпийский король и мизантроп. Романтико-комическая сказка в трех действиях - Постановка: МИРАГ ; Комментарий и постановка: Юлиус Витте ; Две прямые трансляции в декабре 1925 г. без записи.

литература

  • Рудольф Фюрст (Ред.): Работы Раймунда. Первая и вторая часть. Немецкое издательство Bong & Co., Берлин / Лейпциг / Вена / Штутгарт 1908 г.
  • Франц Хадамовский (ред.): Фердинанд Раймунд, Работы в двух томах, том I, Verlag Das Bergland Buch, Зальцбург 1984, ISBN 3-7023-0159-3 .
  • Юрген Хайн / Клаудиа Майер: Фердинанд Раймунд, театральный художник из Вены. В: Jürgen Hein / Walter Obermaier , W. Edgar Yates , Volume 7, публикация Международного общества Nestroy, Mag. Johann Lehner Ges.mbH, Вена 2004, ISBN 3-901749-38-1 .
  • Курт Каль: Фердинанд Раймунд . Фридрих-Верлаг, Фельбер близ Ганновера, 1967.

веб ссылки

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ Астрагал = резонанс с астральным телом , «оболочка души» или астра (звезды) и галус (праздничная одежда), то есть звездный плащ ; более вероятная интерпретация - связь с «Astragalus frigidus», ледниковым трагакантом , альпийским растением.
  2. ↑ Linarius = возможное соединение с «Linaria alpina», альпийским леном
  3. ↑ в первой версии рукописи он по-прежнему назывался Антони ; имя его партнерши Тони Вагнер было задумано как отсылка к ее любящему терпению с Раймундом.
  4. ^ Принц: Работы Раймунда. Вторая часть. С. 113.
  5. ^ Принц: Работы Раймунда. Вторая часть. С. 119.
  6. ^ Принц: Работы Раймунда. Вторая часть. С. 134.
  7. ^ Принц: Работы Раймунда. Вторая часть. С. 164.
  8. ^ Принц: Работы Раймунда. Вторая часть. С. 176.
  9. ↑ а б в Каль: Фердинанд Раймунд , стр. 71–79.
  10. ↑ a b Хайн / Мейер: Фердинанд Раймунд, театральный художник в Вене. С. 59-61.
  11. ↑ resch = баварский, австрийский: живой, живой; по- венски тоже самоуверенный
  12. ^ Принц: Работы Раймунда. Вторая часть. S. LXXI.
  13. ↑ Факсимиле билета в театр у Хадамовского: Фердинанд Раймунд, с. 430.
  14. ↑ Константин фон Вурцбах : Рейлинг, Вильгельм . В: Biographisches Lexikon des Kaiserthums Oesterreich . 25-я часть. Kaiserlich-Königliche Hof- und Staatsdruckerei, Вена 1873, стр. 346–350 ( оцифрованная версия ).
  15. ↑ Эрнст Рихновский: Лев Блеч . Verlag des Dürerblattes, Прага 1905. С. 40 и далее.
  16. ↑ Вальтер Абендрот: «Фольксопер все еще возможен»: размышления о «Раппелькопфе» Марка Лотара и его премьере в Мюнхене . В: Die Zeit, 11 сентября 1958 г. https://www.zeit.de/1958/37/ist-die-volksoper-noch-moeglich/komplettansicht
  17. ↑ а б Хадамовский: Фердинанд Раймунд, стр. 101-102.
  18. ^ Принц: Работы Раймунда. Вторая часть. С. LXVII.
  19. ↑ База данных аудиоигр ARD
  20. ↑ База данных аудиоигр ARD
  21. ↑ База данных аудиоигр ARD
  22. ↑ База данных аудиоигр ARD