Фрайшютц

Рабочие данные
Заголовок: Фрайшютц
Вид на спектакль в Нюрнберге, около 1822 г.

Вид на спектакль в Нюрнберге, около 1822 г.

Форма: Романтическая опера в трех действиях
Исходный язык: Немецкий
Музыка: Карл Мария фон Вебер
Либретто : Ребенок Фридриха
Премьера: 18 июня 1821 г.
Место премьеры: Шаушпильхаус Берлин
Время игры: примерно 2 ½ часа
Место и время проведения акции: Богемия , вскоре после окончания Тридцатилетней войны
человек
  • Оттокар, чешский принц ( баритон )
  • Куно, княжеский потомственный лесник ( бас )
  • Агата, дочь лесничего ( сопрано )
  • Ännchen, Agathes кузен (сопрано)
  • Каспар, первый мальчик-охотник (бас)
  • Макс, мальчик второй охотник ( тенор )
  • Пустынник (бас)
  • Килиан, богатый фермер (баритон)
  • Четыре подружки невесты (сопрано)
  • Самиэль , черный охотник (говорящая роль)
  • Первый, второй и третий княжеский охотник (говорящие роли)
увертюра

Волшебный стрелок романтическая опера в трех действиях Карла Марии фон Вебера , соч. 77. Либретто является Friedrich Kind .

участок

В либретто и афише к премьере говорится, что действие происходило в Богемии вскоре после окончания Тридцатилетней войны .

первый акт

Место перед лесной таверной

Бауэр Килиан из соотечественников как прославленный стрелок (Виктория, хозяин должен жить) . В то же время они издеваются над мальчиком-охотником Максом, в остальном лучший стрелок вдоль и поперек. Но он не встречался уже несколько недель. (Другой охотник, Каспар, благодарит дьявола Самиэля за это.)

Макс хочет жениться на своей невесте Агате, дочери потомственного лесничего Куно. Для этого он должен завтра встретиться с принцем и его охотничьим отрядом во время пробного выстрела (Куно Максу: «Я для тебя как отец, но если ты завтра пропустишь пробный снимок, я должен отказать тебе, моя дочь! "). Куно рассказывает сельским жителям и охотникам историю пробной стрельбы: его предок был телохранителем в королевском охотничьем отряде, который гнал собак на оленя, на котором был подделан браконьер. Так в старину наказывали нарушителей леса. Князь пожалел это зрелище и пообещал потомственного лесничего, который убьет оленя, не причинив вреда браконьерству. Телохранитель оделся, ударил оленя, и кованый остался невредимым. Однако злые языки утверждали, что телохранитель зарядил свободный мяч . Из семи бесплатных шаров шесть всегда попадали, но седьмой принадлежал «лукавому; он может вести вас, куда ему заблагорассудится ".

Унизительная неудача и потеря невесты на его глазах, Макс представляет себе испытание (о, это солнце) . После того, как деревенский народ пошел в лесной трактир танцевать (вальс) , он отчаянно вспоминает счастливые дни (через лес, через луга) . Каспар предлагает ему выпить (здесь, в земной долине слез) . Он, первый мальчик-охотник Куно, ранее сам ухаживал за дочерью Куно, пока она не решила в пользу Макса (Каспар обращается к Максу во время питья: горничная Агата должна жить! Она отвергла меня ради вас ). С женитьбой Агаты Макс также станет наследником лесного хозяйства Куно. За эту неудачу позади второго мальчика-охотника Каспар хочет отомстить всем троим. Он дает Максу винтовку и убеждает его стрелять из нее в орла, когда часы бьют семь. Хотя орел летит далеко за пределы досягаемости винтовки, он попадает в Макса, после чего Каспар объясняет ему, что он стрелял свободным мячом. Это была его последняя, ​​теперь надо заливать новые. Макс убежден, что бесплатные мячи могут помочь ему выйти из ситуации. Он соглашается прийти в Wolfsschlucht для полива в полночь и молчать обо всех, чтобы не подвергать опасности их обоих. Когда Каспар остается один, он торжественно хвастается своей хитростью и местью (молчите, чтобы вас никто не предупредил!) .

Каспар и Макс разливают бесплатные шары: появляется « Дикая армия ».
Wolfsschluchtspuk. Офорт Джорджа Крюкшенка для лондонской пародии на Фрайшютц, 1826 год.

Второй акт

1-я сцена. Прихожая в доме лесника

В доме потомственного лесничего Куно двоюродный брат Агата Эннхен снова вешает фотографию своего предка (мошенник! Постой!) . Как только часы пробили семь, они упали со стены и ранили Агату. При этом Эннхену удается рассеять темные предчувствия Агата и распространить счастье (выходит худой парень) . Но краткая жизнерадостность Агаты сменяется заботой о Максе (Как ко мне приблизился сон / Тихо, тихо, благочестиво) . Когда Макс наконец прибывает, он приносит не букет, на который он надеялся победить, а куст орлиных перьев на своей шляпе. Он должен еще раз выбраться из дома, говорит Макс, чтобы забрать большого шестнадцатилетнего человека из Вольфсшлухта (Как? Что? Ужас!) .

2-я сцена. Ужасный лесной овраг

В призрачном Wolfsschlucht Каспар готовит заливку бесплатных шаров (голоса невидимых духов, лунное молоко упало на траву ). В полночь он звонит Самиэлю (Самиэль! Самиил! Появись!) И просит пощадить его еще на три года. В качестве компенсации он предлагает Макс, Агату и Куно в качестве жертв. Самиэль должен проклясть седьмой шар так, чтобы он попал в Агату (седьмой будет твоей! Из его тростника она направляется к его невесте. Это вызовет отчаяние и у него, и у его отца) . Самиэль может получить силу через Макса только в том случае, если он наливает свободные шары Каспаром. Каспар продолжает переговоры (достаточно ли его для вас?), И Самиэль неоднозначно соглашается (Да будет так. - У ворот ада! Завтра он или вы!) . Самиэль исчезает. Теперь появляется встревоженный Макс, которого по пути мучили дикие фантазии (хорошо обслуженный!) . Когда мяч льется, появляются дикие животные и привидения, бушуют грозы, вспыхивают молнии и воет буря. Когда Каспар наливает последний шар, появляется Самиэль и тянется к Максу. Башенные часы бьют один - и призрак окончен. Измученный Макс опускается на пол.

Третий акт

1-я сцена. лес

Каспар и Макс разделили семь бесплатных шаров: Каспар - три, Макс - четыре. Макс использовал три свои пули на королевской охоте. Каспар стреляет пулями в сорок, а шестой пулей - в лису (там бегает лисенок ; шестая в меху - хороша для прекрасной невесты!) . Теперь последний, дьявольский шар, находится в винтовке Макса.

2-я сцена. Комната Агаты

Одетая как невеста, Агата молится в своей комнате (и закрывает ли ее облако) . Во сне Макс выстрелил в нее как в белого голубя, затем повернул назад, и голубь превратился в большую черную хищную птицу. Чтобы успокоить ее, ее Ännchen рассказывает забавную историю о привидениях (однажды это приснилось моему благословенному кузену) . В подружке появляется и поет свою свадебную песню (Мы наматывать девичью венок для вас) . Пораженные, они ломаются: в коробке, которую принес Эннхен, вместо зеленого венка для невесты лежит серебряная корона смерти . Девушки и мужчины в растерянности, но по предложению Агаты просто плетут новый венок из освященных белых роз, которые Агата получила от отшельника .

3-я сцена. Романтично красивая местность

Принц Оттокар и его окружение явились, чтобы проверить кандидата на потомственное лесничество. Охотники поют о радостях охоты (хор охотников Что на свете похоже на охоту ), Каспар прячется на дереве. Оттокар дает Макс задание выстрелить в белого голубя с дерева. Макс подпрыгивает, целится и нажимает на курок. Агата, только что прибывшая с подружками невесты, падает на землю, как от удара (смотри, о, смотри, он встретил свою невесту) . Но появление отшельника у Агаты отразило седьмой свободный мяч: смертельно ранен был не Агат, а Каспар. Умирая, он проклинает небо. Принц требует объяснений от Макса, который признается, что стрелял бесплатными шарами. Принц Оттокар в гневе запрещает брак и изгоняет Макса из страны. Даже когда Макс, Куно и Агата умоляют о снисхождении, принц остается стойким. Наконец появляется отшельник и заступается за Макса ( который наложил на него такое суровое заклятие! ​​Оплошность, стоит ли он такого наказания? ): Только любовь к Агате и страх потерять введенного в заблуждение Макса. Счастье двух человек не должно зависеть от пробного выстрела. Через год испытательного срока Макс должен жениться на Агате. К всеобщему одобрению Оттокар согласен с этим суждением. Последний хор восхваляет кротость Бога по отношению к чистым сердцем.

оркестр

Оркестровый состав оперы включает следующие инструменты:

история

шаблоны

Сюжет « Freischütz» во многом повторяет рассказ Августа Апеля « Der Freischütz». Народная сказка , первая в книге о привидениях . Оно вышло в 1810 году и с тем же перепечаткой, за исключением года и запятой после места публикации - 1811.

Магия в броске мяча уже упоминается в более ранних рассказах, например, в « Отто фон Грабен цум Штайн» . В его истории о привидениях нет ни невесты и ее родителей, ни пробного выстрела на глазах у принца, ни даже слова « свободный мяч» . Сегодняшние прекрасные картины даже называют город Таус, как если бы это был задокументированный инцидент.

История Апеля происходит в Линденхайне недалеко от Лейпцига и заканчивается трагедией : Макс (в рассказе Вильгельм) убивает свою невесту во время пробного выстрела и сходит с ума.

Фридрих Кинд, который работал в тесном сотрудничестве с Вебером, перенес историю в Богемию вскоре после окончания Тридцатилетней войны, когда пули еще использовались для дульных заряжателей. В конце концов, отшельник, человек, недавно познакомившийся с историей, защищает Агату от шара дьявола, а Макса - от гнева принца, и таким образом доводит историю до счастливого конца.

Изначально Кинд и Вебер заставили отшельника появиться в начале, но по совету жениха Вебера Кэролайн Брандт все было отменено перед фестивалем стрельбы; Вебер Кэролайн: Сначала вам пришла в голову смелая идея выбросить весь первый акт, а также отшельника - прочь! дорожка! ты всегда кричал. Теперь он не совсем ушел! Но он появляется только тогда, когда Агата тонет в его объятиях, очевидно пораженная выстрелом, и все это примиряется и исцеляется.

Трагедия «Freischütz » Франца Ксавера фон Каспара , написанная в Мюнхене в 1812 году и измененная в 1813 году, также основана на рассказе Апеля. Это пьеса с музыкой (увертюра, хор, балет и интерактивная музыка) Карла Нойнера , а не опера с ариями. Он никогда не исполнялся и не появлялся в печати до 1825 года. Откуда Кинд и Вебер узнали об этом в 1817 году? Это правда, что среди детей и Каспара есть отшельник. Но это не делает утверждение Кинда «согласно народной сказке» (Каспар: «Согласно народной сказке» ) сокрытием существенного источника. Отшельники продолжают появляться в историях о привидениях и являются достоянием общественности. Это не предотвратило бесчестных встречных исков.

Возникновение

В описании жизни своего отца Макс Мария фон Вебер сообщает, что книга привидений попала в руки Карла Марии и его друга Александра фон Душа летом 1810 года в аббатстве Нойбург . Они сразу же пришли в восторг от саги о Фрайшютце и начали разработку либретто. Подобным образом Фридрих Вильгельм Янс описывает воспоминания о Душе.

Но нигде в дневниках и письмах Вебера нет подтверждения этому. Вебер останавливался в Stift Neuburg с 14 по 15 августа 1810 года после концерта в Гейдельберге. В письме он подробно сообщает, что семья из Мангейма приехала и уехала на концерт 13 августа в Гейдельберге и что на обратном пути в Дармштадт 15 августа он пропустил две машины в Гейдельберге. Но он никогда не упоминает аббатство Нойбург, Душ или книгу о привидениях . В 1813 году реклама Вебера в Allgemeine Musikalische Zeitung показывает, что у него не было либретто, но он искал его. В то время перед ним стояла задача открыть в Праге Театр Немецкой оперы.

13 января 1817 года Вебер прибыл в Дрезден, где он должен был основать Немецкую оперу в качестве придворного дирижера. Восемь дней спустя он впервые с Кинд выпивает чай для поэтов. 19 февраля Вебер написал своей невесте

«Сегодня вечером в театре я разговаривал с Фридрихом Кинд. Вчера я его так взволновал, что сегодня он поставил мне оперу. Я пойду к нему завтра, чтобы разобраться в плане. Предмет отличный, отвратительный и интересный, Фрейшютце. Я не знаю, знаете ли вы старую народную сказку ".

21 февраля он отметил совещание с ребенком по поводу пробного выстрела , 23-го он получил первый акт, 26-го прочитал второй акт, 3 марта он купил ребенку права на книгу Die Jägersbraut на следующие 5 лет. и пишет Кэролайн, что ребенок уже закончил всю оперу.

Четыре месяца спустя Кинд написал в письме, что работал над оперой по мотивам популярной саги Der Freischütz . Сначала он не хотел работать над существующей историей, но Вебер во время разговора поставил для него запалку в пороховую камеру . Когда он, ребенок, потом думал туда-сюда, произошел взрыв, и опера была закончена за 8 дней .

Спустя десятилетия Кинд вспоминает, что «Апельс Фрайшютц» был последним рассказом в стопке, которую он собрал для Вебера в 1817 году и которую они тщательно просеивали в поисках материала для совместной оперы. Но слишком трагический финал сделал историю Апеля неподходящей по их мнению. В ту ночь, дитя, ему пришло в голову решение счастливого конца. Модифицированная , как это, с предательским мстительным Каспаром и жизнерадостным молодым Ännchen вместо Серьезной матери Agathes, то стрелки порадовали их обоих.

После оживленного первого произведения в 1817 году он написал крестьянский вальс, а в апреле 1818 года - арию Durch die Wälder, durch die Auen . Работа над оперой затянулась из-за других обязательств Вебера. В 1819 году Карл Граф фон Брюль , генеральный директор королевских театров в Берлине, призвал оперу быть завершена к открытию вновь построенного театра в Берлине, а в сентябре обсудили ход работы с Вебером в его загородной резиденции в Замок Зайферсдорф недалеко от Дрездена.

Наконец, 13 мая 1820 года Вебер сообщил в своем дневнике

«Завершена увертюра охотника за невестой, а вместе с ней и вся опера.

Хвала Богу и слава Ему одному ».

Через несколько дней по просьбе графа фон Брюля опера была переименована в Der Freischütz . Незадолго до премьеры вставляется ария Эннхен Einst däumte my blessed base .

На штемпеле ГДР 1986 года по случаю 200-летия Вебера изображены фигурки и афиша театра на премьеру оперы « Фрайшютц» рядом с берлинским театром .

Мировая премьера и прием

Премьера «Freischütz» состоялась 18 июня 1821 года в Königliches Schauspielhaus Berlin под руководством Брюля с беспрецедентным успехом. Увертюру и песню подружек невесты пришлось повторить da capo, 14 из 17 музыкальных произведений вызвали громкие аплодисменты.

Сразу после премьеры опера Вебера была названа музыкальными критиками «первой немецкой национальной оперой» . Allgemeine Zeitung Musikalische писал в апреле 1843 года :

«Kinds und Weber Freischütz» - это тоже настоящая немецкая опера. Да, в определенном смысле можно сказать, что она сама по себе представляла первую национальную оперу, чисто немецкую во всех отношениях. Более старые явления в области немецкой оперы (конечно, мы говорим только о наиболее важных) почти все имели в себе что-то странное, не немецкое, будь то в музыке или в книгах ».

Генрих Гейне описывает в своем втором письме из Берлина в марте 1822 года, что невозможно избежать свадебной песни Wir winden der Jungfernkranz , которую везде трепещут и даже лают собаки. Отчасти письмо читается как литературный предшественник гротесков Марка Твена , Иеронима Иеронима или Эфраима Кишона .

«Разве вы не слышали о« Freischütz »Марии фон Вебер? Нет? Несчастный человек! Но разве вы не слышали хотя бы «Песню подружек невесты» или «Девичий венок» из этой оперы? Нет? Счастливчик! ...

Теперь ты понимаешь, дорогой, почему я назвал тебя счастливым человеком, если ты не слышал эту песню. Но не думайте, что мелодия плохая. Напротив, именно благодаря своему превосходному качеству он добился такой популярности. В целом Freischütz превосходен и, безусловно, заслуживает того интереса, с которым его теперь принимают по всей Германии. Это, наверное, 30-й раз, когда его здесь предлагают, и до сих пор на удивление сложно достать хорошие билеты на представление. Это также вызывает сенсацию в Вене, Дрездене и Гамбурге. ...

Что касается ценности текста и музыки в бесплатном шутере, я отсылаю вас к замечательному обзору профессора Губица в нашем партнере . Этому остроумному и проницательному критику принадлежит честь того, что он первым детально раскрыл романтические красоты этой оперы и определенно предсказал ее великие триумфы ».

Сатира Гейне, должно быть, приблизилась к реальности. В 1830-х годах бременский купец из Бразилии и Вест-Индии сообщил, что ящики с сахаром и мешки с кофе были загружены на корабли под девичий венок и хор охотников .

Пародии

«Фрайшютц» не только вызвал лихорадочные попытки поставить его на больших и малых сценах, но и история пробного выстрела и адского зрелища метания пули много раз пародировалась. Увечье венских цензоров может показаться пародией, чтобы не подвергать публику моральной опасности, в качестве меры предосторожности заменил пули на стрелы, а Самиэль бесцеремонно удалил ее. Театр марионеток или были задуманы менее серьезно

  • Дикий охотник , пародия на Wolfsschlucht Франца Грилпарцера , 1822 г.
  • Или стрелок Staberl в Löwengrube по Карл Карл , Isartortheater Мюнхен +1823
  • Самиэль или Die Wunderpille, пародия на Freischützen, Verlag Gottfried Basse, Кведлинбург и Лейпциг, 1824 г.
  • He Fries-it, или седьмой Charmind Pancake в Coburg Theater London, 1824 г.
    там пекли блины (седьмой зачарованный или обугленный) вместо налитых шаров.
  • Der Freischütz in Cameroon, романтико-комическая оперетта Карла Хёпфнера, 1877 г.
  • Выходит стройный парень, Зингшпиль Отто Хёзера, Айзенах, 1918 г.
  • Der Hamburger стрелки или De Bruut Schuss, Hamburgische Staatsoper (опера стабильная), 1978
    опера пародия на Майкл Лейнерто , Нижненемецкий текст Ханны Heinz, музыка Gerhard Jünemann,
    Игра была повторно принят театром Бремена и произвела в качестве радио пьесы Радио Бремена / NDR.
    На Фонограмме (Полиграмме) De Bruut Schuss появился на записи.
  • Der Freischütz - или: Wia a Jaager в очень аккуратном виде до seim Wei kemma от Пауля Шальвега.

Интерпретации и историческое влияние

В программе от Валленштейна до Наполеона. Автор рассматривает Der Freischütz, зеркало немецкой истории , в месте и времени действия, Богемии, вскоре после окончания Тридцатилетней войны , как ключ к интерпретации оперы.

В либретто нет никаких указаний на это: война упоминается Каспаром только случайно, с одной стороны, чтобы оправдать тот факт, что он узнал пикантные песни от военных, а с другой стороны, что король Швеции был попадание свободных мячей в Lützen , что является документами, подтверждающими их эффективность.

Распараллеливание событий 1648 и 1815 ... как намек на национальное возрождение Германии ... которая даже снабженная религиозными посвящениями в опере в конце можно найти в программе буклете Кельна, но не в понятное представление истории или постановка, которая соответствует произведению: что такое параллелизм событий, на который ссылаются национальные возрождения в 1648 или 1815 годах, или их параллелизм, где конец оперы наделяет национальное возрождение религиозными освящениями?

Тот факт, что премьера в Берлине состоялась 18 июня 1821 года, в годовщину битвы при Ватерлоо в 1815 году, свидетельствует о том, что отмечался этот день освобождения Европы от французской гегемонии. Прусский двор не участвовал в представлении. Как и все традиционные монархии, он с подозрением относился к национальным движениям. Согласно второму письму Гейне из Берлина, дворяне были поклонниками опер Гаспаре Спонтини со слонами на сцене и напыщенной музыкой, которую можно было использовать для проверки устойчивости новых зданий.

Фрайшютц основал стиль немецкой оперы в отличие от французской или итальянской оперы, которая преобладала до этого с Франческо Морлакки в Дрездене и Гаспаре Спонтини в Берлине. Вебер, который работал с ними обоими, избегал всего, что могло навредить ей, из-за насмешек (например, о слонах на сцене) даже в бурных аплодисментах.

Freischütz с разговорным немецким текстом, задушевными песнями ( Leise, leise , благочестивые мудрые ), романтической музыкой и сказочными действиями в лесах и лугах является национальным не в политическом, а в эстетическом смысле.

«Я называю национальным духом людей схожесть и согласие их мнений и наклонностей в вопросах, по которым другая нация думает и чувствует иначе».

Например, фестиваль стрелков с королем стрелков, который чествуют за пределами Германии, Нидерландов или Швейцарии, требует объяснения. Немецкие рецензенты сочли постановки Фрайшютца в Париже и Лондоне уродством, даже если публика была восторжена. Вкус может быть разным.

И наоборот, из-за музыкальных внушений, которые Вебер испытал в свои пражские годы с 1813 по 1816 год, пражская ежедневная газета Národní listy (в переводе Die Presse, 1861, № 299 ) жаловалась, что весь тот хлам, о котором говорил мир, был " Немецкая музыка »называет чешскую музыку. Одно из противоречий национальных движений состоит в том, что один хвастается влиянием на других, в то же время подчеркивая свою особенность и претендуя на то, что один считает «мусором» другим.

Фрайшютцы тронули немцев и объединили их в любви к этой работе, жили ли они в ганзейских городах Балтии, Шлезвиге, Богемии, Восточной Пруссии или в одном из 39 государств Германской Конфедерации .

Рецензия Людвига Бёрне на штутгартскую премьеру 1822 года выражает проблему немецкого национального движения, которая сохранялась еще почти пятьдесят лет:

«Если у тебя нет отечества, придумай! Немцы пробовали это разными способами ... и, начиная с бесплатных съемок, они делали это еще и с музыкой. Им нужна шляпа, под которую можно было бы занести все немецкие головы. Можно позволить бедным предаться возмещению ущерба с помощью таких патриотических суррогатов ".

Такой обзор насмешливо и снисходительно оценивает публику, ее стремления, ее бессилие, но не оперу. Бёрне пишет о самой опере:

«Мнения разделились, но большинству из них, в том числе и мне, музыка очень понравилась. Это немецкая народная музыка, которой у нас пока нет. Представьте себе немецкого Дон Жуана, не из образованного, а из низшего сословия народа - и вот вы, например, доброта и достоинство музыки, прилепились к опере Моцарта. В нем много оригинальности и много уникального. Все пьесы станут песнями-переулками ".

Это суждение не беспристрастного современного свидетеля, а того, кто продолжает сплетничать, если это только вредно для Вебера, а также не забывает добавить, что Вебер хромает . Вебер инвалид от рождения из-за порока развития бедра.

В отличие, например, от пьесы Шиллера « Вильгельм Телль» (1804) или оперы Обера « Штукатурка фон Портичи» (1828), Der Freischütz нигде не содержит политических терминов, таких как немецкий, национальный или отеческий, или исторических намеков. Тем не менее, он укрепил национальную солидарность, как никакая другая сценическая работа.

Для Рихарда Вагнера мелодия - основа фольксопера Вебера,

"Он свободен от всех местных и национальных особенностей, от широких общих выражений чувств, не имеет никакого другого украшения, кроме улыбки самой сладкой и самой естественной близости, и, таким образом, через насилие неискаженной грации обращается к сердцам людей". , независимо от того, к какой национальной принадлежности он хотел бы принадлежать, именно потому, что чисто человеческое выходит на первый план в таком неокрашенном виде ».

Адаптации

литература

  • Фридрих Кинд , Карл Мария фон Вебер : Der Freischütz. Романтическая опера в трех действиях. Критическое издание учебника. Под редакцией Сольвейг Шрайтер. alliteraverlag, Мюнхен 2007, ISBN 978-3-86520-209-3 .
  • Вернер Абегг : Карл Мария фон Вебер: Der Freischütz. Романтическая опера - темные силы - сценический эффект . Висснер, Аугсбург 2005, ISBN 3-89639-368-5 .
  • The Freischütz. Тексты, материалы, комментарии . С эссе Карла Дитриха Грэу . книга оперы ророро 7328, Рейнбек близ Гамбурга 1981, ISBN 3-499-17328-X .
  • Майкл Лайнерт : Freischütz . В: Карл Мария фон Вебер . 5-е издание. Монографии Rowohlt RM 50268, Reinbek bei Hamburg 2003, ISBN 3-499-50268-2 .
  • Карл Дальхаус : О либретто Фрайшютца . В кн . : Новый музыкальный журнал. Выпуск 5. Майнц 1972.
  • Образы Фрайшютца . В: Теодор В. Адорно : Музыкальный момент . Издание suhrkamp 54, Франкфурт а. М. 1964.
  • Вольфганг Михаэль Вагнер: Карл Мария фон Вебер и Немецкая национальная опера (=  Weber Studies. Vol. 2). Schott, Mainz 1994, ISBN 3-7957-0284-4 (в нем подробное обсуждение музыки, либретто и приема).
  • Кристоф Швандт : Карл Мария фон Вебер в свое время: биография. Schott Music, Майнц 2014, ISBN 978-3-7957-0820-7

веб ссылки

Commons : Der Freischütz  - Коллекция изображений, видео и аудио файлов.

Сноски

  1. Сценическая инструкция Rübchen schabend описывает насмешливый жест поглаживания указательного пальца вытянутым указательным пальцем. Лексика немецких пословиц . Проверено 7 июня 2020 года.
  2. Александр фон Душ: «В моих комнатах в Мангейме время от времени проходили различные переговоры. Оперные тексты были большой потребностью Карла Марии; затем мы часто искали в рассказах, в романах, которые принесла нам новейшая литература, объект, который можно было бы обработать, и, просматривая, мы натолкнулись на «Книгу-призрак Апеля», которая только что появилась в то время. , и о чудо - самое дорогое сокровище для нашего Карла Марии: «Der Freischütz» был найден, был, можно сказать, живым в музыкальном воображении нашего поэта-тона. Я мог отметить точное место в моей комнате, где мы оба сидели, и, быстро согласившись, решил остановиться на этой счастливой находке. Я должен был отредактировать текст, и теперь он стал предметом многих дискуссий. Но последующие времена не пошли на пользу компании ». Weberiana Cl. V, Портфолио XVIII, Раздел 4B, № 14H, цитата из Карла Марии фон Вебера, Полное собрание сочинений, Der Freischütz, Series 3, Vol. 5b, p. 461

Индивидуальные доказательства

  1. ^ Карл Дальхаус , Зигарт Деринг : Der Freischütz. В кн .: Энциклопедия музыкального театра Пайпер . Том 6: Сочинения. Spontini - Zumsteeg. Пайпер, Мюнхен / Цюрих 1997, ISBN 3-492-02421-1 , стр. 660-667.
  2. августа Апель и Фридрих Лаун , Дух книги 1810 . Книга призраков 1811 года . Том 1, Verlag Göschen, Лейпциг,
  3. Отто фон Грабен цум Штайн: Ежемесячные дискуссии о царстве духов, Том 1, V пьеса . Проверено 7 июня 2020 г. Сэмюэл Бенджамин Вальтерн, Лейпциг, 1731 г., стр. 609–614.
  4. The Freischütz на klassik.com . Проверено 7 июня 2020 года.
  5. CM v. Письмо Вебера Кэролайн Брандт от 21 мая 1817 года .
  6. Текст Каспара из Munich Freischützen 1812 и 1813 гг . Откройте на источники в
    окне под ссылочными текстами.
  7. Опять из .. Freischützen . Литература и рекламный лист журнала: Флора (1824 г.)
  8. Готфрид Майерхофер: Опять из бесплатного шутера. Мюнхенский Freischütz с 1812 года . Регенсбург, 1959 г.
  9. Макс Мария фон Вебер: Первая идея Freischütz . В: Карл Мария фон Вебер, Первый том, Кейл, Лейпциг, 1864 г., стр.203 . Проверено 7 июня 2020 года.
  10. Сказка Апельс в памяти Яна . Проверено 7 июня 2020 года.
  11. ^ Письмо из CM v. Вебера Иоганну Генсбахеру 24 сентября 1810 года . Проверено 7 июня 2020 года.
  12. Allgemeine Musikalische Zeitung (разведывательная информация) . Том 15, выпуск 4 (март 1813 г.), полковник 24
  13. Подробное описание происхождения Freischütz в Freischütz Digital .
  14. CM v. Дневник Вебера от 22 января 1817 года .
  15. CM v. Письмо Вебера Кэролайн Брандт от 19 февраля 1817 года . Проверено 7 июня 2020 года.
  16. Письмо Иоганна Фридриха Кинда от 14 июля 1817 года .
  17. Фридрих Кинд: История создания бесплатного шутера . В: Der Freischütz, Volks-Oper в трех лифтах, Göschen, Leipzig, 1843, стр. 117–123 . Проверено 7 июня 2020 года.
  18. CM v. Дневник Вебера от 22 апреля 1818 года . Проверено 7 июня 2020 года.
  19. ^ Карл Лаукс: Карл Мария фон Вебер. Reclam Biografien, Лейпциг, 1986, стр. 150–152.
  20. Письмо Карла фон Брюля от 24 мая 1820 года . Проверено 7 июня 2020 года.
  21. Дальнейшее арийное письмо Эннхена из CM v. Вебера графу фон Брюлю 25 марта 1821 года . Проверено 7 июня 2020 года.
  22. CM v. Дневник Вебера от 18 июня 1821 года . Проверено 7 июня 2020 года.
  23. Allgemeine Musikalische Zeitung, том 45, Breitkopf and Härtel, Leipzig 1843, p. 278.
  24. ^ Второе письмо Генриха Гейне из Берлина . Доступ 31 марта 2020 г.
  25. Биографический лексикон Австрийской империи, часть 53, с. 209 . Проверено 7 июня 2020 года.
  26. Performance брифинг, Вена, 3 ноября, 1821 . Проверено 7 июня 2020 года.
  27. Дикий охотник . Проверено 7 июня 2020 года.
  28. ^ Дневник Deutsche Bühnen . Доступ 31 марта 2020 г.
  29. Чудо-таблетка . Проверено 7 июня 2020 года.
  30. Брифинг в Королевском театре Кобург . Проверено 7 июня 2020 г., Лондон, 1824 г.
  31. Reallexikon der Deutschen Literaturgeschichte P - Sk, de Gruyter, Berlin, 1977, p. 34 . Проверено 7 июня 2020 года.
  32. Handbuch der Musikliteratur Хофмайстера, том 16, 1924 г., с. 494 . Проверено 7 июня 2020 года.
  33. Гамбургер Freischütz . Проверено 7 июня 2020 года.
  34. De Bruutschuß . Проверено 30 марта 2020 года.
  35. Мартин Ладе: От Валленштейна до Наполеона. Программа Кельнской оперы на сезон 2007/2008 гг.
  36. ^ Вебер полное издание: нежелание Вебера писать стихи Форстера .
  37. Фридрих Шиллер: Schaubühne рассматривается как моральный институт . В: Собрание сочинений, Bertelsmann Verlag, 1955, с. 83 . Проверено 7 июня 2020 года.
  38. ^ Карл фон Decker: Der Вольный стрелок в Париже 1826 . Проверено 7 июня 2020 года.
  39. Der Вольный стрелок в Друри-Лейн театра, Лондон, 1825 . Проверено 7 июня 2020 года.
  40. Биографический лексикон Австрийской империи, часть 53, с. 210 . Проверено 7 июня 2020 года.
  41. ^ Людвиг Бёрня: Der Вольный стрелок в Штутгарте 1822 . Проверено 7 июня 2020 года.
  42. Письмо Людвига Бёрне Жанетте Воль от 16 апреля 1822 года . Проверено 7 июня 2020 года.
  43. Рихард Вагнер, Oper und Drama, Reclam, 2000, Штутгарт, стр. 55
  44. Рихард Вагнер Майн Лебен I, страница 182
  45. Английский перевод Рецензии Чайковского на спектакль Большого театра . Проверено 7 июня 2020 года.
  46. Богумил Герлишка . Проверено 30 марта 2020 года.
  47. ^ Стрелок в Берлине . Проверено 30 марта 2020 года.
  48. Der Freischütz (1994) ; IMDb , последний доступ 27 июня 2021 г.
  49. Невеста охотника . Проверено 7 июня 2020 г. На DVD и его футляре изображения певцов не соответствуют приведенным ниже именам.
  50. Бенно Шоллум . Проверено 7 июня 2020 года.
  51. Майкл Кениг . Проверено 7 июня 2020 года.
  52. Свободный прыжок , Шютц . Проверено 7 июня 2020 года.