Король Кандаул

Даты оперы
Заголовок: Король Кандаул
Жан-Леон Жером - Кандаулес

Жан-Леон Жером - Кандаулес

Форма: Опера в трех действиях
Исходный язык: Немецкий
Музыка: Александр Землинский
Либретто : Александр Землинский
Литературный источник: Le Roi Candaule от
Андре Жида
Премьера: 6 октября 1996 г.
Место премьеры: Гамбург
Время игры: около 130 мин.
Место и время проведения акции: Лидия , в былые времена
люди
  • Король Кандаулес (драматический тенор )
  • Нисия, Королева (драматическое сопрано )
  • Гигес , рыбак (драматический баритон )
  • Тридо, его жена (немая роль)
  • Федрос, гость (лирический баритон)
  • Сифакс, гость (лирический тенор)
  • Никомед, гость (баритон)
  • Фарнас, гость ( бас )
  • Филебос, гость (бас)
  • Симиас, гость (тенор)
  • Себас, гость (тенор)
  • Архелаос, гость (бас)
  • Повар (бас)
  • Музыканты, слуги

Король Kandaules является оперой на Александре Землинского . Либретто происходит от композитора самого и является адаптацией Андре Жид драмы Le Roi Candaule . Композиция изначально была незаконченной. Он был закончен только Энтони Бомонтом в ноябре 1993 года, а премьера в этой версии состоялась 6 октября 1996 года в Гамбурге. Это старая история из древней Малой Азии, уже упомянутая Геродотом , и повествует о свержении родовой лидийской царской династии при короле Садиатте I (Кандаулесе) Гигесом , основателем Мермнадена .

участок

первый акт

Король Кандаулес и бедный рыбак Гигес знали друг друга с детства, но с тех пор расстались. У Гигеса всего пять вещей: его хижина, его лодка, его сеть, его жена и его бедность. Он доставляет рыбу на королевский пир. Кандаулес очень гордится красотой своей жены Ниссии и пользуется случаем, чтобы впервые представить ее своим придворным, приподняв пелену на ее лице. Нисия не в восторге от того, чтобы ее рассматривали как объект вопреки всем обычаям. Один из гостей, Архелай, находит внутри рыбы кольцо с надписью: «Я скрываю счастье». Гигес вызван, чтобы разгадать загадку. Пока они ждут, гости смотрят, как его хижина горит. Гигес говорит, что она была случайно подожжена его пьяной женой Тридо. Кандаулес тоже их забрал. Когда гость намекает на лояльность Себы, Гигес убивает ее ножом. Кандаулес впечатлен Гигесом и делает его своим доверенным лицом.

Второй акт

Возрождается дружба между Гигесом и Кандаулесом. Они вместе пьют вино и обсуждают причины убийства Гигесом своей жены. Гигес объясняет, что любил ее, но не хотел делить ее ни с кем другим. Кандаулес хочет скрепить дружбу, поделившись с Гигесом своим самым драгоценным сокровищем - видом своей обнаженной жены. Он заставляет первоначально борющегося Гигеса на кольце, которое он нашел в рыбе, которое он с тех пор обнаружил, что он волшебный и имеет способность сделать его владельца невидимым. Ниссия входит в спальню. Она все еще злится на публичное разоблачение. Кандаулес помогает ей раздеться и тайком выходит из комнаты. Невидимый Гигес теперь наедине с ней. Он не может устоять перед ее красотой и проводит ночь с ней, которая думает, что он ее муж.

Третий акт

На следующий день Филобус рассказывает другим придворным об эффекте кольца: король все еще ищет невидимого носителя. Тем временем Нисия Кандаулес бредит прошлой ночью, что вызывает у него безумную ревность. Все еще невидимый Гигес подслушивает разговор. Его так мучают угрызения совести, что он признается в обмане Ниссии. Королева, глубоко оскорбленная в ее честь, мстит за предательство своего мужа, заставляя Гигеса убить Кандаула и занять его место. Все еще умирающий, Кандаулес прощает своего друга. Таким образом, Гигес теперь король на стороне Нисии, но не менее побежден, чем его друг и противник Кандаулес. Ниссия заявляет, что больше никогда не будет носить фату.

история

Миф о короле Кандауле был переработан в 1844 году Теофилем Готье в новелле «Король Кандол» и в 1854 году Фридрихом Хеббелем в драме « Гигес и кольцо сены» . В 1899 году Андре Жид создал пьесу «Королева Кандол», премьера которой состоялась в Париже в 1901 году и переведена на немецкий язык Францем Блеем в 1905 году . Эта версия была впервые исполнена в январе 1906 года в Немецком фолькстеатре в Вене. Она не имела большого успеха и посмотрела всего три спектакля. На премьере засвистел спектакль, поставленный в Берлине в 1908 году. В начале 20-го века работа Жида рассматривалась как социальная драма и позже была запрещена национал-социалистами из-за предполагаемых коммунистических тенденций . По другим интерпретациям, это скорее художественная драма. Согласно GW Ireland, это «история бесконечно богатого короля, который может наслаждаться своим состоянием, только если он позволяет ему делать других».

Александр Землинский долго думал о том, чтобы подготовить оперный вариант текста. Однако только после своего возвращения в Вену в 1933 году он действительно взялся за этот проект. Сначала он написал либретто и короткую партитуру . После написания первого акта он взял более длительный перерыв. Второй акт он завершил 29 августа 1936 года, а третий акт - 29 декабря. В этот момент он обнаружил, что первый акт стилистически не соответствует двум последующим. Поэтому в 1937 году он его коренным образом пересмотрел. Весной 1938 года были закончены три четверти нового первого акта (885 тактов) в виде короткой партитуры и 846 тактов для партитуры. После « аншлюса Австрии » национал-социалистами в марте 1938 года он перестал работать.

Когда композитору пришлось бежать от нацистов в Нью-Йорк в декабре 1938 года из-за своего еврейского происхождения , работа еще не была закончена. Поскольку во втором действии была запланирована короткая обнаженная сцена и Артур Боданцкий - тогдашний главный дирижер Метрополитен-опера и давний друг Землинского - дал ему понять, что это невозможно в США, Землинский отказался от работы над опера.

Буквально через несколько лет после смерти Землинского (1942 г.) его вдова Луиза попыталась довести до конца партитуру. Однако нью-йоркский композитор, к которому она первоначально обращалась, отказался от комиссии. В 1981 году она сделала еще одну попытку композитора Фридриха Черха , который просмотрел рукопись и отказался от проекта из-за явно значительных пробелов. В то время этот фрагмент находился в очень неупорядоченном состоянии из-за неправильной нумерации библиотекарями, которые можно было исправить позже с помощью старых микрофильмов. В феврале 1992 года Энтони Бомонт взял на себя задачу завершить его, используя существующие источники. Что касается запланированного инструментария, он смог ориентироваться на содержащихся в нем примечаниях. Однако те части первого акта, которые Землинский еще не переработал, оказались сложнее. Части третьего акта (прелюдия и монолог Гигеса) были исполнены 15 мая 1992 года на концерте в Wiener Festwochen. Работа завершена 14 ноября 1993 г.

Мировую премьеру 6 октября 1996 года в Гамбурге поставил Герд Альбрехт . Его пели Джеймс О'Нил (Кандаулес), Нина Уоррен (Ниссия), Монте Педерсон (Гигес), Клаус Хэгер (Федрос), Питер Галлиард (Сифакс), Мариуш Квенцень (Никомед), Курт Гайсен ( Фарнакес ), Симон Янг (Филебос) ), Фердинанд Зайлер (Себас) и Гвидо Йентьенс (Архелаос).

Тем временем эта опера была поставлена ​​несколько раз:

макет

Частица Землинского уже содержала подробности о предполагаемой аппаратуре. В дополнение к специальным инструментам, таким как альт-саксофон или кларнет ми-бемоль , были определены такие техники игры, как « трепещущий язык » или « суль понтичелло ». Особенностью является заметный на протяжении всей партитуры процесс создания «окна» вокруг вокальной партии. ЧАС. оставьте примерно пятую часть, чтобы голос было легче слышать. Дополнительные особенности - звуковые поверхности , точки органа , битональные секции и расширенная гармония, достигающая пределов тональности . Сам Землинский назвал свою работу в интервью New York Times «ультрасовременной». Несмотря на упомянутые современные приемы, Землинский избегал музыкального метода двенадцати тонов . В «Invisibility Clusters» он также отказался от аккордов, содержащих все двенадцать полутонов.

За прологом без перерыва следует первый акт, разделенный на четыре части, отделенные друг от друга речевыми отрывками. Из-за незавершенной обработки первого акта Бомонт использовал оригинальную версию 1935 года с появления Гигеса и отказался от последних десяти тактов новой версии Землинского.

Отдельные части второго акта менее четко отделены друг от друга. Напротив, здесь можно выделить явно разные формы. Начальная сцена Gyges и Kandaules состоит из четырех частей: обозначенная также в счете как «баллада», похоронный марш, в квази Анданте в 3 / 4 ¯ часах и Rhapsody в 6 / 8 ¯ часах с соло саксофоном альта . Затем следует фугетта, в которой Кандаулес рассказывает о своем опыте обращения с Кольцом в форме песнопения (опущено на премьере), серию бесплатных вариаций мотива «Кольцо» и, после более длительного перехода к внешнему виду Ниссии, Scène д 'амур. Он состоит из наложения симфонического адажио на расширенную форму рондо и основан на втором акте « Лулу» Альбана Берга .

Записи

литература

  • Уве Соммер: Александр Землинский: Король Кандаул. (Музыкальные концепции; выпуск 92/94). Мюнхен 1996: текст издания и критика, ISBN 3-88377-546-0
  • Король Кандаул. В: Энтони Бомонт: Александр Землинский. Перевод с английского Доротеи Бринкманн. Пол Жолнаи Верлаг, Вена 2005, ISBN 3-552-05353-0 , стр. 600–619
  • Освальд Панагл : Завершено и сделано доступным для оперной сцены. О короле Кандауле Александра Землинского , in ders .: Под знаком современности. Музыкальный театр между концом века и авангардом . Hollitzer Verlag, Вена 2020, ISBN 978-3-99012-902-9 , стр. 393-395.

веб ссылки

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ a b c d e f g h i j k l Александр Бомонт: Александр Землинский. Перевод с английского Доротеи Бринкманн. Пол Жолнаи Верлаг, Вена 2005, ISBN 3-552-05353-0 .
  2. ↑ а б в г д Король Кандаул. В: Оперный справочник Харенберга. 4-е издание. Meyers Lexikonverlag, 2003, ISBN 3-411-76107-5 , стр. 1081 f.
  3. ↑ 6 октября 1996 г .: «Кандаулы». В: L'Almanacco di Gherardo Casaglia ., Доступ 24 сентября 2015 г.
  4. ↑ King Kandaules в Венской народной опере , 28 июня 1997 г., по состоянию на 24 сентября 2015 г.
  5. ↑ Мигель Анхель Агилар Рансель: «Король Кандаулес»: записывающее устройство. ( Памятка от 25 сентября 2015 г. в Интернет-архиве ) на diariodeavisos.com, 6 февраля 2005 г. (испанский).
  6. ↑ Más teatro music que ópera. In: La Nacion, 4 сентября 2005 г., по состоянию на 24 сентября 2015 г. (испанский).
  7. ↑ Стефан Шмё: Король Кандаулес. In: Online Musik Magazin, 2005, по состоянию на 24 сентября 2015 г.
  8. ↑ Фриц ван дер Ваа: Дри грозных зангеров в званензанге Землинского. In: De Volkskrant, 15 августа 2010 г., по состоянию на 24 сентября 2015 г. (голландский).
  9. ↑ Дитер Линц: Кайзерслаутерн, Землинский: Король Кандаул. В: Opernwelt , март 2009 г., стр. 44.
  10. ↑ Анке Гроенвольд: Признанная премьера оперы Землинского «Король Кандаул». In: Neue Westfälische, 21 июня 2010 г., по состоянию на 24 сентября 2015 г.
  11. ^ Землинский о dell'innocenza perduta. Обзор от 27 мая 2012 г. на BelliniNews (итальянский) ( воспоминание от 18 февраля 2013 г. в веб-архиве archive.today ).
  12. ↑ Театр Аугсбурга отмечает премьеру оперы «Der König Kandaules». In: Presse Augsburg, 23 сентября 2015 г., по состоянию на 24 сентября 2015 г.
  13. ↑ а б Александр фон Землинский. В: Андреас Оммер: Справочник всех полных записей оперы. Zeno.org , том 20.