Поливанный садовник

Фильм
Немецкое название Поливанный садовник
Оригинальное название L'Arroseur arrosé
Страна производства Франция
Год публикации 1895 г.
длина 1 минута
Стержень
Директор Луи Люмьер
производство Луи Люмьер
камера Луи Люмьер
Занятие
  • Франсуа Клерк: садовник
  • Бенуа Дюваль: мальчик

Поливают садовник (также известный как обводненный газон спринклерные , оригинальное французское название: Политый Поливальщик ) является французским короткометражным фильмом с 1895. Это один из десяти фильмов о фильме пионеры Огюста и Луи Люмьер , который в первой публичной презентации своего синематографа на 28 декабря 1895 года в парижском салоне India du Grand Café .

Полоса продолжительностью 50 секунд считается первым в истории постановочным художественным фильмом ; сюжет, основанный на визуальном юморе, предвосхитил развитие фарса , но также привнес элемент саспенса в новую кинематографическую среду. Поливного садовника часто копировали в первые годы истории кино , и этот фильм также послужил образцом для большого количества работ с похожими приколами . Сегодня «Поливной садовник» - одно из самых известных произведений в ранней истории кино, даже если экранизация художественного материала долгое время считалась нетипичной для работы братьев Люмьер.

действие

Садовник поливает грядки из шланга для воды. Незаметно для него мальчик подкрадывается и наступает на шланг. Когда вода иссякла, садовник осмотрел шланг. В этот момент мальчик поднимает ногу, вода снова течет, и поток воды бьет садовника по лицу. Смеясь, мальчик пытается убежать, но садовник догоняет его, ведет обратно на место происшествия и шлепает его по заднице.

История происхождения

Луи (справа) и Огюст Люмьер, 1895 г.

Луи и Огюст Люмьер, которые со своим Société Lumière были одними из ведущих производителей фотопластинок , подали заявку на патент 13 февраля 1895 года после нескольких месяцев разработки кинематографа - устройства, которое можно было использовать как пленочную камеру , копировальный аппарат и кинопроектор. Они представили свое изобретение впервые 22 марта 1895 года в Париже в Société d'Поощрения à l'Industrie Nationale . Для показа был подготовлен почти одноминутный фильм « Рабочие покидают Люмьер-Верке» , вызвавший фурор среди специализированной аудитории. Своим изобретением братья Люмьер составили конкуренцию Томасу Альве Эдисону , лаборатории которого разработали пленочную камеру с кинетографом еще в 1891 году, и который с 1893 года производил пленки для кинетоскопа , устройства просмотра изображений.

В то время как Эдисон снимал свои фильмы на специально построенной киностудии , Черная Мария и братья Люмьер, увлеченные фотографы, предпочитали работать на открытом воздухе. В ответ на первую успешную презентацию Синематографа Люмьер сняли новые фильмы в своем родном городе Лионе и в южном французском портовом городе Ла-Сиота весной и летом 1895 года . С их записями всего 50 секунд они задокументировали сцены из мира работы, а также повседневные вещи, такие как кормление малыша ( завтрак ребенка ) . Хронометраж фильмов соответствовал максимальной длине ленты 17 метров, которую можно было вставить в кинематограф.

Рассказ Германа Фогеля « L'Arroseur» считается литературным образцом для «Поливного садовника» (отрывок)

Полоса «Поливной садовник» , записанная весной 1895 года, занимает особое место среди первых фильмов братьев Люмьер. В отличие от документальных записей (которые позже стали называть актуальными ), сюжет в этом фильме был тщательно продуман. По его собственным словам , Луи Люмьер был воссоздан на трюк с обводненных Садовник , что его младший брат Эдуард был играл на садовника , когда ему было десять. Однако история с аналогичной структурой несколько раз описывалась в комиксах . Популярный фоторепортаж под названием L'Arroseur был нарисован Германом Фогелем в 1887 году ; Комикс, также визуально очень похожий на фильм, был опубликован в 1889 году французским рисовальщиком Кристофом (Жорж Коломб) под названием Histoire sans paroles - un Arroseur public .

В постановке «Поливного садовника» участвовали Франсуа Клерк, семейный садовник, и Бенуа Дюваль, столяр из района. Сам Эдуард Люмьер не появлялся перед камерой, поскольку считался слишком молодым для этой работы. Фильм представлял собой Plages at La Ciotat в сингле в саду загородного дома lumièreschen в Кло, добавленная постановка , которая требовалась исполнителями для перемещения в поле изображения, захваченного камерой .

История выступлений

Программа первых кинопоказов в Salon India du Grand Café

Первый показ фильма «Поливной садовник» состоялся 10 июня 1895 года, когда Луи и Огюст Люмьер впервые представили подборку своих фильмов в большом масштабе во время многодневного конгресса Французской ассоциации фотографов в Лионе. В последующие месяцы состоялись дальнейшие частные показы фильмов Люмьера для членов фотографических и научных обществ, в том числе впервые в Бельгии в ноябре 1895 года . «Поливной садовник» , объявленный в то время под названием « Le Jardinier» («Садовник»), был одним из фильмов, представленных почти на всех спектаклях. Сообщения об этих событиях в специализированных журналах вызвали большой интерес в кинематографе. Ввиду многочисленных запросов на дальнейшие показы Люмьер решили подготовить первый коммерческий показ своих фильмов.

Антуан Люмьер , отец Луи и Огюста, арендовал подвальное помещение в Grand Café на парижской площади Place de l'Opéra и подготовил там первоначальную презентацию. Первый спектакль состоялся 28 декабря 1895 года перед театральными операторами и представителями печати. За четверть часа было показано десять фильмов; По традиционной программе «Жардинье» был показан шестым фильмом. 28 декабря к нам пришли только 33 покупателя. Однако в последующие дни количество заинтересованных лиц непрерывно росло, так что в январе 1896 года демонстрации ежедневно посещали до 2500 зрителей. Плата за вход составляла 1 франк .

Параллельно с кинематографом в Германии, США и Великобритании разрабатывались конкурирующие кинопроекторы, но благодаря техническому превосходству и профессиональному маркетингу кинематографа Люмьер преобладала со своей системой и в течение нескольких месяцев стала ведущими мировыми производителями фильмов. В 1896 году кинематограф был представлен во многих странах Европы, в Северной Америке, Мексике, Северной Африке, Индии, Японии и Австралии. На первом показе кинематографа Фелисьена Тревея в Лондоне 20 февраля 1896 года « Поливной садовник» был одним из фильмов, показанных под англоязычным названием « Полив садовника» , тогда как фильм был показан на премьере в Нью-Йорке 29 июня 1896 года как «Садовник и садовник». Был объявлен Bad Boy . Поливанный садовник также был частью кинопрограммы на первых показах фильмов, организованных Людвигом Штольверком в Кельне в апреле 1896 года .

Большой спрос на копии фильмов означал, что к 1897 году «Поливного садовника» пришлось перезаписывать как минимум дважды, поскольку оригинальные негативы изнашивались слишком быстро. В каталогах братьев Люмьер, помимо оригинального названия Le jardinier , фильм также значился как Le jardinier et le petit espiegle , Arroseur et arrosé и, наконец, под ныне общепринятым названием L'Arroseur arrosé . Последний каталог Société Lumière появился в 1905 году, в котором "Поливной садовник" был показан как фильм No. 99 в списке.

По словам историка кино Алана Уильямса, версия «Поливаемого садовника» , которая сейчас доступна в киноархивах и на DVD, - это не оригинальная версия 1895 года, а новая запись 1896 года, которая впервые была распространена под названием Arroseur et arrosé . Фрэнсис Doublier , который был одним из первых глобально активных операторов камеры для в Société Люмьер , был ответственен за эту запись . Однако, согласно последним исследованиям, Институт Люмьера перечисляет хорошо известную версию, в которой садовник избивает дерзкого мальчика в конце фильма, как оригинальную версию 1895 года (каталожный номер 99-1). Кроме того, в институте есть еще две версии, в которых мальчика опрыскивает садовник мокрым, поскольку пленок нет. 99-2 и 99-3.

прием

Современный прием

Еженедельная газета L'Illustration объясняет, как работает кинематограф, основываясь на проекции Поливаемого садовника.
Специальный рекламный плакат для Cinématographe Lumière

Ранние фильмы братьев Люмьер воспринимались современниками не как произведения искусства, а как технические новинки. Сам Луи Люмьер рассматривал свое изобретение как улучшенную хронофотографическую систему, поэтому аудитория сосредоточивалась не на отдельных фильмах, а на опыте просмотра движущихся изображений в ранее неизвестном качестве. Историки кино Том Ганнинг и Андре Годро придумали термин « кино аттракционов» для обозначения этого раннего восприятия кино . В газетной статье в апреле 1896 года парижский журналист Анри де Парвиль проявил больший интерес к деталям фона, таким как «дрожание листьев, унесенных ветром», чем к действительному сюжету фильмов, мотивы которых он лишь вкратце перечислил.

С другой стороны, русский писатель Максим Горький более подробно остановился на фильмах, которые он видел на показе Cinématographe Lumière во время Всероссийской промышленной и ремесленной выставки в Нижнем Новгороде летом 1896 года. Он описал свой визит как «Я был в Царстве Теней вчера . » Горького тревожили и удручали черно-белые изображения. Он был одновременно очарован и шокирован фотографической точностью фильма «Поливной садовник» , сюжет которого он подробно описал и, наконец, заявил: «Зритель полагает, что в следующий момент его тоже плеснут, и он невольно уезжает».

Газетная статья Горького - одно из немногих современных сообщений, в которых более подробно рассматривается фильм «Поливной садовник» . Тем не менее, этот фильм с самого начала занял видное место в восприятии кинематографа, и изображение садовника, обрызганного мокрой пылью, имело высокую узнаваемость. В мае 1896 года французская еженедельная газета L'Illustration объяснила, как работает кинопроектор, на основе спектакля «Поливной садовник» . В том же 1896 году художник-график Марселлен Озолль нарисовал рекламный плакат для Société Lumière , на котором изображена смеющаяся публика во время спектакля «Поливной садовник» . Этот рисунок считается первым постером фильма, на котором изображен отдельный фильм, даже если в данном случае рекламировался Cinématographe Lumière.

Влияние на других кинематографистов

Битер Бит , британский римейк «Поливаемого садовника» 1899 года (отрывок)

Высокая популярность «Поливного садовника» привела к тому, что были сняты многочисленные имитации и новые фильмы, что, в свою очередь, повысило осведомленность о материале фильма. Все ведущие кинопродюсеры конца 1890-х гг. Подняли тему обрызганного садовника и создали свою копию как плагиат ; киножурналисты Морис Бардеше и Роберт Бразильяк уже установили в 1935 году в своей Histoire du cinéma, что все пионеры кино в основном снимали одни и те же фильмы. В 2006 году историк кино Джейн М. Гейнс перечислила более десяти версий «Поливного садовника» , снятых между 1895 и 1898 годами в США, Великобритании и Франции.

«Поливной садовник» был первым фильмом братьев Люмьер, скопированным Эдисоном; вероятно, римейк с проектором Эдисона Vitascope был показан до того, как кинематограф был впервые представлен в Соединенных Штатах. Другая версия «Поливаемого садовника» была создана в США в 1896 году Дж. Стюартом Блэктоном . В Великобритании были задокументированы копии работ Джорджа Альберта Смита ( Садовник со Шлангом, или Озорной мальчик , 1896), Берта Эйкса ( Суррейский сад , 1896 год) и Bamforth & Company ( Биттер Бит , 1899).

Во Франции и Жорж Мельес, и Алиса Ги сделали копии «Поливаемого садовника» в начале своей карьеры . Оба были знакомы с фильмами братьев Люмьер с раннего возраста; Мельес был одним из 33 посетителей первого показа фильма в Салоне Индия ; Элис Гай присутствовала на самом первом показе кинематографа 22 марта 1895 года. Парень выстрелил несколько экранизаций произведений Lumiere в течение Гомон , в том числе Политый Поливальщик в начале 1898 года . « L'Arroseur» Мельеса 1896 года была его шестой режиссерской работой; он также занялся этой темой в фильме « Un malheur n'arrive jamais seul» , опубликованном в 1903 году , который, по словам историка кино Ричарда Абеля, является данью уважения фильму Люмьера. В фильме « Выход с фабрики» пионер немецкого кино Оскар Месстер также продал свою собственную версию «Поливного садовника» , в которой он связал комедию с рабочими, покидающими завод Люмьера .

Помимо различных имитаций, «Поливной садовник» послужил источником вдохновения для большого количества фильмов, в которых демонстрировались аналогичные постановки розыгрышей. Действия были во многом похожи по своей базовой структуре, но оправдали ожидания аудитории. Способ розыгрыша был важнее самой шутки. По словам историка кино Тома Ганнинга, развился отдельный жанр шутливых фильмов, который был одним из самых важных жанров кино в период с 1896 по 1905 год . В частности, в США было снято множество короткометражных комедий, в которых негодяи играли ведущую роль. Такие названия, как « Биографии плохого парня и бедного старого дедушки» из 1897 года или «Ужасные дети» Эдисона из 1906 года, сформировали образ «плохих парней», который с 1910 года также нашел свое отражение в жанре вестерна .

Мотив обрызгивания себя садовником из садового шланга сохранился в кинокомедии и в последующие десятилетия. Биографии и комедии- витаграфы начала 1910-х годов мало чем отличались по сюжету от произведений ранней истории кино. Мак Сеннетт, чья карьера началась в Biograph в качестве главы Keystone Studios , превратил эти простые комедии в чрезвычайно успешные фарсовые фильмы с участием Keystone Kops и таких звезд, как Мэйбл Норманд и Чарльз Чаплин . Для фильма теоретика Gerald Mast, что торт бои в самом Keystone комедий являются прямым развитием кляпа из обводненных садовников . Однако в 1914 году Чаплин не смог одолеть Норманда и Сеннета с идеей включить кляп для садового шланга в сюжет короткометражного фильма « Мэйбл за рулем» .

Британский кинорежиссер Малькольм Ле Грайс в 1974 году создал современный римейк «Поливного садовника» из экспериментального короткометражного фильма « После Люмьера - L'Arroseur arrosé» . Дальнейшие отсылки к «Поливному садовнику» можно найти в короткометражном фильме Франсуа Трюффо « Die Unschämten» , в триллере Дэвида Линча « Синий бархат» и в эпизоде «Стул с видеосветом» мультсериала «Симпсоны» .

Историческая оценка фильма

Классификация как жанровый фильм

Даже если Луи и Огюста Люмьер ни в коем случае нельзя считать изобретателями кино или кинематографа, их вклад в становление киноиндустрии бесспорен. Для историка кино Дэвида А. Кука кинематограф стал «высшей точкой в ​​предыстории кино» . Полив садовника считается «часом рождения игрового фильма» и, по словам Зигфрида Кракауэра, его можно рассматривать как «ядро и архетип всех более поздних развлекательных фильмов » . Хотя и раньше были фильмы с забавным содержанием, такие как фильм «Чихание Фреда Отта», снятый Уильямом К.Л. Диксоном для Эдисона в 1894 году , в этих фильмах не было сюжета. С другой стороны , для кинолога Коринны Мюллер «Поливной садовник» реализует «факт кинематографического« повествования »» .

Историк кино Лиза Трэхэр описала три компонента в «Поливном садовнике», которые определили стиль комедийного фильма в последующие годы: повествовательная структура, кляп и механизм срабатывания кляпа (здесь - садовый шланг). Основываясь на словах филолога Владимира Проппа , Ноэль Берч определил элементы начала , продолжения и завершения сюжета как минимальные требования к повествовательному фильму; они выполняются Поливным садовником . Однако из-за отсутствия монтажа , по словам Роджера Одина, можно говорить только о внешней структуре повествования. Исследователь романсов Ганс-Юрген Люсебринк, с другой стороны, видит в душе садовника первую «эпико-повествовательную» структуру, характеризующую ранний французский фильм и его отношение к литературе. Фильм был вдохновлен рассказами Фогеля и Коломба. «Поливной садовник» также считается первой литературной и комической экранизацией в истории.

В дополнение к постановке визуального трюка «Поливной садовник» сумел представить в фильме интригу как драматическую среду. Хотя это не фильм Хичкока - триллер , но напряжение создается тем, что зритель имеет преимущество в знаниях перед ничего не подозревающим садовником. Напряжение окончательно снимается в комический момент фильма. Луи Люмьер последовало первое правило неизвестности , выбирая длинные кадры , как настройка размера: «Скажите зрителю все факты» .

Напряжение также возникает из-за вопроса о том, сможет ли садовник поймать негодяя. Таким образом, поливанный садовник содержит элемент фильмов о погонях , снятых погони, которые превратились в один из самых популярных жанров раннего кино в период с 1904 по 1907 год. Для кинолога Томаса Эльзэссера еще один момент напряжения возникает из-за вопроса о том, можно ли завершить действие в пределах длины фильма, которая была предопределена материалом фильма. В результате в ранних фильмах Люмьера была « структура обратного отсчета », знакомая по классическому повествовательному кино .

Стилистическая оценка

Поскольку «Поливной садовник» имеет четко узнаваемое художественное содержание, историки кино, такие как Зигфрид Кракауэр, сочли фильм «не характерным» для творчества братьев Люмьер. Однако в оценке работы с 1970-х годов произошли изменения, которые, по мнению Томаса Эльзессера, равносильны «новой интерпретации» фильмов Люмьера. Люмьер больше не считается создателями исключительно документальных фильмов, но в так называемой «истории нового кино» они рассматриваются как создатели «реалистичных иллюзий» . Не только в «Поливном садовнике» , но и в обзорах и тематических фильмах пленочная камера была размещена таким образом, что «благодаря серии тщательно принятых решений можно было передать логическую структуру повествования» . Постановка сюжета в «Поливном садовнике» соответствовала тщательной постановке действительности в документальных представлениях рабочих, покидающих завод Люмьера .

Поскольку первые фильмы Société Lumière были сняты в стиле таблицы без панорамирования камеры , необходимо было оптимально использовать доступное поле зрения. В обводненном Садовнике , то мизансцена (дизайн, композиция) особенно хорошо продумана. Благодаря тщательно проработанной хореографии зигзагообразных движений персонажей фильма Луи Люмьер сумел исследовать объем технических возможностей. Ограничение рамки картины особенно очевидно из того факта, что садовник должен затащить мальчика в картину, чтобы наказать его. По словам Томаса Эльзэссера, садовники с лоскутом могут говорить о двойном фрейме: есть временные рамки, в которых действие должно происходить , а в пространственном фрейме сюжет не занимает место на банке .

Имея дело с ограничением рамки картины, братья Люмьер создают «саморефлексивный взгляд» . Спецификации композиции центрированного изображения были намеренно проигнорированы, поэтому садовник можно увидеть в начале в левой половине изображения. Тем не менее «Поливной садовник» - как и многие другие фильмы братьев Люмьер - имеет симметрию в сюжете; особенно в более поздних версиях фильма есть «отражение», в котором садовник больше не бьет мальчика, но и брызгает на него влажными. Мотив отражения и переворота уже намекает на оригинальное название Arroseur arrosé (аналогичный перевод: Вылитая беседка ). Живописная рамка, в которую заложен сюжет, также симметрична. Последний снимок точно соответствует началу фильма, в садовнике наведен порядок.

литература

  • Жорж Садуль : Луи Люмьер . Сегерс, Париж, 1964 год.
  • Том Ганнинг: Безумные машины в саду расходящихся тропок: озорные приколы и истоки американской кинокомедии . В: Кристина Бруновска Карник, Генри Дженкинс (ред.): Классическая голливудская комедия . Рутледж, Нью-Йорк, 1995, ISBN 0-415-90640-7 , стр. 88-105.
  • Томас Эльзэссер : История кино и раннее кино: археология смены СМИ . редакция текста + критик, Мюнхен 2002, ISBN 3-88377-696-3 .

веб ссылки

Примечания и отдельные ссылки

  1. ^ Рого Fournier Lanzoni: Французское кино: от его истоков до нашего . Continuum International Publishing, Нью-Йорк, 2002, ISBN 0-8264-1399-4 , стр. 28.
  2. ^ Conférence де М. Луи Люмьер а ля Société d'Поощрения Pour l'Industrie Nationale . В: Бюллетень фотоклуба Парижа. Нет. 51, апрель 1895 г., стр. 125–126.
  3. ↑ Томас Эльзэссер: История кино и раннее кино , стр. 57.
  4. ↑ Жорж Садуль: Луи Люмьер , стр.106.
  5. ↑ Жорж Садуль: Луи Люмьер , стр. 53.
  6. ^ Дональд Крафтон: До Микки: Анимационный фильм 1898-1928 . MIT Press, Кембридж, 1982, ISBN 0-262-03083-7 , стр. 37-39.
  7. ↑ Жорж Садуль: Люмьер - Последнее интервью . В: Взгляд и звук . Нет. 66, том 17, лето 1948 г., стр.70.
  8. ↑ см. Список всех презентаций ( Мементо от 11 февраля 2009 г. в Интернет-архиве ) Института Люмьера
  9. ↑ Андре Гей дал первое подробное описание техники кинематографа в июле 1895 года в статье Le Cinématographe de MM. Auguste et Louis Lumière . В: Revue générale des Sciences pures et appliquées. 6e Année, No. 14, 30 июля 1895 г., стр. 609-648.
  10. ^ Дик Росселл: Живые картинки: Истоки фильмов . State University of New York Press, Олбани, 1998, ISBN 0-7914-3767-1 , стр. 132-135.
  11. ^ Роберт Пирсон: Раннее кино . В: Джеффри Новелл-Смит (ред.): Оксфордская история мирового кино . Oxford University Press, Oxford 1996. ISBN 0-19-874242-8 , стр. 14.
  12. ^ Эрик Барну: Документальный фильм: История о неигрового кино . Oxford University Press, Нью-Йорк 1993, ISBN 0-19-507898-5 , стр. 11.
  13. ^ Рэйчел Лоу: История британского кино. Том I: История британского кино 1896-1906 гг . Рутледж, Лондон 1997, ISBN 0-415-15451-0 , стр. 44.
  14. ^ Чарльз Массер: Появление кино: американский экран до 1907 года . Калифорнийский университет Press, Беркли 1994, ISBN 0-520-08533-7 , стр.138.
  15. ↑ Гвидо Марк Прюйс: Риторика синхронизации фильмов: как иностранные художественные фильмы подвергаются цензуре, изменяются и просматриваются в Германии . Нарр, Тюбинген 1997, ISBN 3-8233-4283-5 , стр.140.
  16. ↑ Джибеш Багчи, Лоуренс Лян, Рави Сундарам, Судхир Кришнасвами (ред.): Contested Commons / Trespassing Publics: Public Record . Программа Сараи, Дели 2005, ISBN 81-901429-6-8 , стр. 44.
  17. ↑ Жорж Садуль: Луи Люмьер , стр. 152.
  18. ^ Алан Уильямс: Республика изображений: история французского кинопроизводства . Издательство Гарвардского университета, Кембридж, 1992, ISBN 0-674-76267-3 , стр. 408.
  19. ↑ a b c Джейн М. Гейнс: Расцвет копирования в раннем кинематографе: слишком много копий L'Arroseur arrosé (Поливающий водой) . В: Культурология Том 20, №№. 2/3, март / май 2006 г., стр. 227–244.
  20. ↑ a b Томас Эльзэссер: История кино и раннее кино , стр. 56.
  21. ^ Том Gunning: Crazy Machines в саду расходящихся тропок , стр. 88.
  22. ↑ Том Ганнинг: Кино притяжения: ранний фильм, его зритель и авангард . В: Роберт Стэм, Тоби Миллер (ред.): Фильм и теория: антология . Blackwell, Malden 2000, ISBN 0-631-20625-6 , стр. 229-235.
  23. ^ Анри де Парвиль: Le Cinématographe . В: Les Annales politiques et littéraires , 26 апреля 1896 г., стр. 269–270.
  24. ↑ Максим Горький (псевдоним: IM Pacatus): Беглые заметки. Синематограф Люмьера . В кн . : Нижегородский листок , 4 июля 1896 г.
  25. ↑ цитируется в Зигфриде Кракауэре : Теория фильма . Зуркамп, Франкфурт а. М. 1964, с. 69.
  26. ↑ L'Illustration, № 2779, 54e Année, 30 мая 1896 г., стр. 441–456.
  27. ↑ Жан Жак Мёзи: Cinémas de France, 1894-1918: Une histoire en images . Arcadia Éditions, Париж, 2009 г., ISBN 978-2-913019-61-4 , стр.201.
  28. ↑ Морис Бардеш, Роберт Бразильяк: История кино . Деноэль, Париж, 1935 г., стр.15.
  29. ^ Чарльз Мюссер: Edison Motion Pictures, 1890-1900: аннотированная фильмография . Smithsonian Institution Press, Вашингтон, 1997 г., ISBN 8-886-15507-7 , стр. 221.
  30. ^ A b Чарльз Массер: Появление кино: Американский экран до 1907 года . Калифорнийский университет Press, Беркли 1994, ISBN 0-520-08533-7 , стр. 141.
  31. ^ Рэйчел Лоу: История британского кино. Том I: История британского кино 1896-1906 гг . Рутледж, Лондон 1997, ISBN 0-415-15451-0 , стр.30 .
  32. ↑ Джон Барнс: Начало кино в Англии, 1894–1901 . Университет Эксетера Пресс, Эксетер 1998, ISBN 0-85989-564-5 , стр. 225.
  33. ^ Саймон Поппл, Джо Кембер: Раннее кино: от ворот фабрики до фабрики грез . Wallflower, Лондон 2004, ISBN 1-903364-58-2 , стр. 35.
  34. ↑ Элисон МакМахан: Алиса Гай Блаче: потерянный провидец кино . Continuum, Нью-Йорк, 2002, ISBN 0-8264-5158-6 , стр. 23.
  35. ^ Ричард Абель: Ciné Goes to Town: французское кино 1896-1914 . Калифорнийский университет Press, Беркли 1998, ISBN 0-520-07936-1 , стр. 90.
  36. ↑ Мартин Лойпердингер: Оскар Месстер: пионер кино имперской эпохи . Stroemfeld, Франкфурт-на-Майне 1994, ISBN 3-87877-762-0 , стр. 40-41.
  37. ^ Чарльз Массер: Появление кино: американский экран до 1907 года . Калифорнийский университет Press, Беркли 1994, ISBN 0-520-08533-7 , стр. 5-6.
  38. ^ Том Gunning: Crazy Machines в саду расходящихся тропок , стр . 89.
  39. ↑ Мюррей Померанс, Фрэнсис Уорд Гейт: Где мальчики: Кинотеатры мужественности и молодости . Издательство государственного университета Уэйна, Детройт 2005, ISBN 0-8143-3115-7 , стр. 4.
  40. ↑ Роб Кинг: Фабрика веселья: кинокомпания Keystone и появление массовой культуры . Калифорнийский университет Press, Беркли 2009 г., ISBN 978-0-520-25537-1 , стр. 41-42.
  41. ↑ Джеральд Маст: Комический разум: комедия и фильмы . Издательство Чикагского университета, Чикаго, 1973, ISBN 0-226-50978-8 , стр. 51.
  42. ↑ Дэвид Робинсон: Чаплин. Его жизнь, его искусство . Диоген, Цюрих 1993, ISBN 3-257-22571-7 , стр. 153.
  43. ^ Дэвид Бордвелл : По истории стиля кино . Издательство Гарвардского университета, Кембридж, 1997, ISBN 0-674-63428-4 , стр.103.
  44. ↑ Дэвид Николлс: Франсуа Трюффо . Б.Т. Батсфорд, Лондон 1993, ISBN 0-7134-6694-4 , стр. 29.
  45. ↑ Юрген Феликс: Современная теория кино . Бендер, Майнц 2007, ISBN 978-3-9806528-1-0 , стр. 59.
  46. ↑ Входящие в базу данных фильмов в Интернете (по состоянию на 27 сентября 2012 г.).
  47. ^ Дэвид А. Кук: История повествовательного фильма . Нортон, Нью-Йорк 2004, ISBN 0-393-97868-0 , стр. 12.
  48. ↑ Ханс-Юрген Люсебринк: Исследования французской культуры и СМИ. Введение . Нарр, Тюбинген 2004, ISBN 3-8233-4963-5 , стр. 114.
  49. ^ Зигфрид Кракауэр : Теория фильма . Зуркамп, Франкфурт а. М. 1964, с. 57.
  50. ↑ Джеральд Маст: Комический разум: комедия и фильмы . University of Chicago Press, Чикаго 1973, ISBN 0-226-50978-8 , стр 31-32.
  51. ↑ Коринна Мюллер: Ранняя немецкая кинематография: формальные, экономические и культурные изменения 1907–1912 . Метцлер, Штутгарт 1994, ISBN 3-476-01256-5 , стр. 5.
  52. ↑ Лиза Трэхэр: Философская комедия: смысл и бессмыслица в раннем кинематографическом фарсе . Государственный университет Нью-Йорка Press, Олбани 2007, ISBN 978-0-7914-7247-7 , стр. 69.
  53. ↑ Ноэль Берч: Жизнь для тех теней . Калифорнийский университет Press, Беркли 1990, ISBN 0-520-07143-3 , стр. 159.
  54. ^ Роджер Один : Раннее кино и теория кино . В: Андре Годро, Николя Дюлак, Сантьяго Идальго (ред.): Спутник раннего кино . Wiley-Blackwell, New York 2012, ISBN 978-1-4443-3231-5 , стр. 230-231.
  55. ↑ Ханс-Юрген Люсебринк: Исследования французской культуры и СМИ. Введение . Нарр, Тюбинген 2004, ISBN 3-8233-4963-5 , стр. 218.
  56. ↑ Уильям Гинн: Товарищ Рутледж по истории кино . Рутледж, Лондон, 2011 г., ISBN 0-203-84153-0 , стр. 141.
  57. ^ Фрэнк Кесслер: Влечение, напряжение, форма фильма . В: монтаж / ав , 02.02.1993, с. 119.
  58. ^ Чарльз Дерри: Триллер саспенса: Фильмы в тени Альфреда Хичкока . МакФарланд, Джефферсон 1988, ISBN 0-7864-1208-9 , стр. 34.
  59. ↑ Ноэль Берч: Жизнь для тех теней . Калифорнийский университет Press, Беркли 1990, ISBN 0-520-07143-3 , стр. 149.
  60. ^ Андре Gaudreault: От Платона до Люмьер: Повествование и Монстрация в литературе и кино . University of Toronto Press, Торонто 2009, ISBN 978-0-8020-9885-6 , стр. 15-16.
  61. ↑ a b Томас Эльзессер: Отображение реальности: Ранний фильм в персонаже Люмьера . В: Урсула фон Кейтц, Кей Хоффманн (ред.): Практика документального взгляда: художественный и научно-популярный фильм между утверждениями правды и выразительной объективностью 1895–1945 . Schüren, Marburg 2001. ISBN 3-89472-328-9 , стр. 38.
  62. ^ Зигфрид Кракауэр: Теория фильма . Зуркамп, Франкфурт а. М. 1964, с. 58.
  63. ↑ Том Ганнинг: Кино притяжения: ранний фильм, его зритель и авангард . В: Роберт Стэм, Тоби Миллер (ред.): Фильм и теория: антология . Блэквелл, Малден 2000, ISBN 0-631-20625-6 , стр. 230.
  64. ↑ a b Томас Эльзессер: История кино и раннее кино , стр. 58.
  65. ^ Андре Gaudreault: От Платона до Люмьер: Повествование и Монстрация в литературе и кино . University of Toronto Press, Торонто 2009, ISBN 978-0-8020-9885-6 , стр. 14.
  66. ^ Даниэль Фрич: Георг Зиммель в кино: Социология раннего кино и приключения современности . стенограмма, Билефельд 2009, ISBN 978-3-8376-1315-5 , стр. 114-117.
  67. ↑ Майкл Чанан: Мечта, которая сбивает: предыстория и первые годы кино в Великобритании . Рутледж, Лондон, 1996 г., ISBN 0-415-11750-X , стр. 28.
  68. ↑ Томас Эльзэссер: История кино и раннее кино , с. 63.
  69. ^ Marshall Deutelbaum: Структурный Образцу в Люмьер Films . В: Джон Л. Фелл (ред.): Фильм до Гриффита . Калифорнийский университет Press, Беркли, 1983, ISBN 0-520-04738-9 , стр. 309.
Эта статья была добавлена в список отличных статей 27 ноября 2012 года в этой версии .