Дивертисмент

Термин « дивертисмент» (французское «времяпрепровождение») появился во Франции в первой половине 17 века как общий термин для обозначения всевозможных аристократических развлечений. В немецкоязычных регионах он используется с конца 17 века для приятных развлечений или развлекательных мероприятий. Далее рассматривается более узкое значение музыкально-танцевального ансамбля, связанного с оперой или разговорным театром , которое тесно связано с музыкальным жанром divertimento .

срок

Согласно современной музыковедческой терминологии, дивертисмент - это серия танцев, которые, согласно французскому обычаю, составляли завершение театрального представления 17-18 веков или завершение отдельных актов и других единиц действия. Иногда это связано с хором персонажей, изображенных и включенных в сцену драмы. Это показывает, что танцоры тоже поют, вернее хор должен был танцевать. Специализация ансамблей стала общепринятой только с XIX века. Выступления за пределами Франции часто обходились без танцев, потому что не существовало традиции объединения песни, игры и танца.

Дивертисмент может ассоциироваться как с оперой, так и с драмой. В большинстве случаев он соответствует по своему характеру предыдущему действию или продолжает его, как это часто предписывается в либретто . Дивертисмент отличается от интермедиа , который, как правило, не имеет отношения к перечисленной драме , или от Entrée de Ballet - термина, который больше используется для сольных танцевальных представлений или для разделения большого балета на сцены . На практике переход плавный. Термин дивертисмент только появился в десятки примерно с 1700. Сегодня, музыкальные пьесы для дивертисментов часто называют , используя итальянский термин Дивертисмент и выполняются без танца.

Проявления

Музыкальная трагедия в 17 - м века , как правило , требуется дивертисмент за акт, чередуя «напряжение и расслабление», «динамики и статики» или «индивидуального и коллективного». У Филиппа Кино , написавшего многочисленные либретти для Жан-Батиста Люлли , дивертисменты часто прочно связаны с сюжетом: в Армиде (1686) есть пять дивертисментов: в первом акте (сцена 3) жители Дамаска празднуют победную Армиду, в второй акт (сцена 4) поют и танцуют демонов в образе нимф, пастухов и пастушек, в третьем акте (сцена 4) фурии появляются вслед за Ла Эном, в четвертом акте (сцены 2, 4) демоны предстают в образе сельских жителей, в пятом акте (сцена 2) аллегории радости и счастливых влюбленных образуют антураж Рено.

В комедиях Мольера большое значение имеют как орнаментальные дивертисменты во время сюжета, так и великие балетные дивертисменты в конце, такие как Королевский дивертисмент по случаю его комедийного балета Джорджа Дандена (1668) или Ballet des Nations («Балет народов мира »). Штаты ») в конце Der Bürger als Edelmann (1670).

Переход между дивертисментом и большим независимым балетом плавный. Дивертисмент по опере Жан-Жака Руссо « Девен из деревни» (1752) - это уже небольшой повествовательный балет с участием трех человек.

литература

  • Катберт Гердлстон: La tragédie en musique (1673-1750) considérée Com genre littéraire, Дро, Женева, 1972.
  • Николь Хайцингер: Забытые трактаты - Архивы воспоминаний: О концепциях эффекта в танце от эпохи Возрождения до конца 18 века, эподиум, Мюнхен 2009. ISBN 978-3940388063

веб ссылки

Викисловарь: Дивертисмент  - объяснение значений, происхождения слов, синонимов, переводов

Индивидуальные доказательства

  1. ^ Гердлстон: La музыкальная трагедия ., Р 43