документ 8

Входной билет с логотипом documenta 8.

Документе 8 найдено с 12 июня по 20 сентября 1987 года снова (после Документе 6 в 1977 году) под художественным руководством Манфреда Schneckenburger вместо этого.

Первоначально руководство выставкой было поручено Харальду Зееману (который также уже поставил документальный фильм : die d5 в 1972 году) и Эди де Вильде . Различия в содержании и противоречия между ними сделали невозможным реализацию этой концепции. Манфред Шнекенбургер согласился вмешаться и снова организовать всемирную выставку искусства в Касселе .

Documenta 8 собрала почти полмиллиона (474 ​​417) посетителей и, наконец, стала крупным культурным событием.

В центре внимания d8 было художественное взаимодействие с войной и насилием, с утопиями и в то же время с потерей утопии. Были подчеркнуты взаимосвязи между искусством, архитектурой и дизайном. Большую часть экспозиции заняли видеоарт и многочисленные перформансы .

Места проведения выставок

Музей Фридерицианум , оранжерея , Karlsaue , Renthof , все городское пространство. Выставка охватила всю территорию города и Карлсауэ, включая многочисленные произведения искусства на открытом воздухе.

Произведения искусства

Специальная почтовая марка Deutsche Post для Documenta X 1997 - Мотив: видеостена от Нам Джун Пайка для Documenta 8
Павильон по проекту Стефана Веверка. Здание сейчас находится в Мюнстере.

Критики иногда ругали отбор произведений искусства и художников как « произвольный ». D8 - это «не столько выставка, сколько калейдоскоп постановок ». Публика увидела это существенно иначе.

Хотя живопись все еще занимала большую часть документа 7 , она была гораздо меньше представлена ​​на d8. Видеоарт (например, Нам Джун Пайк , Фабрицио Плесси , Мари-Жо Лафонтен и другие) был представлен очень хорошо. Это присутствие, в том числе (прикладного) дизайна на d8, рассматривается как важный вклад в развитие искусства, в том числе в ретроспективе этой выставки.

В начале d8 Венцель Бойс, сын Йозефа Бойса , завершил «кампанию по вырубке городских лесов», которую он начал на Документе 7 с 7000 дубов , посадив последнее дерево. Сам Йозеф Бойс при жизни посадил 5500 дубов, кампания была продолжена посмертно.

Многие произведения искусства на открытом воздухе в Documenta 8 связаны с пространственными взаимосвязями и отсылками к городскому пространству и местной архитектуре. Ржавые стальные пластины Ричарда Серры беспокоили пешеходов, поскольку оплот посреди Вильгельмсштрассе, Георгий Тракас предложил своими лестницами на Кенигсплац взглянуть с другой точки зрения с другой точки зрения. Поступая так, он предвидел споры по поводу конструкции лестницы на Кенигсплац несколько лет спустя.

Норберт Радермахер тонко иронизировал общую архитектуру гаража, поставив на опоры две маленькие серые вазы - как в классических зданиях. Тадаси Кавамата, с другой стороны, спровоцировал жителей Касселя и их обращение с исторической строительной тканью с огромным деревянным каркасом («Разрушенная церковь») вокруг руин гарнизонной церкви.

Самым фотографируемым произведением искусства на открытом воздухе, несомненно, была серия гильотин Яна Гамильтона Финли , которую он поместил в барочные топоры Карлсауэ и привел их в визуальные отношения («Вид на храм») с архитектурой парка. Красота и жестокость в диалектической связи.

К выставке были привлечены архитекторы, которые представили свои концепции музейных зданий. Макеты и дизайн интерьеров архитекторов экспонировались так же, как и произведения искусства. Реакция публики и искусствоведов была довольно сдержанной.

Война и насилие были темами многих произведений искусства. Роберт Лонго обратился к своей концепции насилия с помощью инсценировки комнаты самурая («Все вы, зомби - правда перед Богом») и огромной фигуры с мечом, которая, при ближайшем рассмотрении, состояла из сотен маленьких игрушечных солдатиков.

Другой крайностью 8-го документа была постановка дизайна . Доведенный до крайности от Ange Leccia , с темно - синий Mercedes 300 CE в середине оранжереи на поворотном столе, как будто представлен в автосалоне.

Ханс Хааке, с другой стороны, использовал Mercedes как символ, звезду Mercedes , чтобы осудить участие немецкой промышленности и банков в тогдашней Южной Африке, сформированной апартеидом.

Внешний вид documenta 8 был разнообразным и амбивалентным , эстетичным и в то же время провокационным - в любом случае, размышления и дискуссии стимулировались и продвигались не только по изобразительному искусству, но также по социальным недовольствам и политическим вопросам.

Участвующие художники

Инсталляция «Поддерживающие меры самонадеянности I» Эберхарда Бослета.

Всего в выставке приняли участие 405 художников.

Произведения искусства, оставшиеся в Касселе

  • documenta-Signet for the d8 by Karl Oskar Blase - Расположение: сад частного дома Карла Оскара Блазе, Kuhbergstraße 47

Источники и литература

  • Шнекенбургер, Манфред (ред.): Documenta - идея и учреждение: тенденции, концепции, материалы. Мюнхен, 1983. ISBN 3-7654-1902-8
  • Цумпфе, Ральф / Шрадер, Карин / Тиман, Карстен: Архитектурный гид Кассель 1900–1999. Кассель 1997. ISBN 3-87816-087-9
  • Каталог documenta 8: Том 1: Статьи; Том 2: Каталог; Том 3: книга художника. Кассель, 1987. ISBN 3-925272-13-5
  • Штер, Вернер / Киршенманн, Йоханнес (ред.): Материалы для документа 8 - Красные нити для художников, работ и зрителей. Кассель 1987
  • Kunstforum international, Volume 90, июль - сентябрь 1987 г .: documenta 8: Искусство на испытательном стенде. Кельн 1987
  • «Авангард купается в пещере Платона», в: Der Spiegel , № 23/1987.
  • Киппхофф, Петра: «Высокий праздник произвола», в: Die Zeit , № 26, 19 июня 1987 г.
  • Управление культуры города Касселя / документальный архив (ред.) / CIS GmbH (прод.); CD: Documenta 1-9 - В центре внимания четыре десятилетия истории выставок / Обзор четырех десятилетий истории выставок - 1955–1992 . Кассель / Вюрцбург 1997. ISBN 3-8932-2934-5

веб ссылки

Commons : Documenta 8  - коллекция изображений, видео и аудио файлов

Индивидуальные доказательства

  1. Петра Киппхофф: «Высокий праздник произвола» , в: Die ZEIT, 19 июня 1987 г.