Харди Гарди

Шарманка (Альтовая шарманка, W. Weichselbaumer, Вена, 2006)
Шарманка в Музее искусств и ремесел (Пажот, 1880 г.)

Шарманки или колесная лира является механизированным струнным инструментом из класса лютни инструментов , известных со временами средневековья , в котором струны поражаются встроенное колесо , которое поворачивается с помощью рукоятки . Длина качания одной или нескольких струн мелодии сокращается механически с помощью клавиш для изменения высоты звука.

Обычно одна или несколько гудящих струн звучат с постоянным тоном. Таким образом, шарманка считается дроном, как и волынка . Рычащий мост часто используется для создания ритмичных рычащих звуков . У чешских инструментов, хранящихся в музеях, нет струн для дрона, у традиционных инструментов из Галиции нет перемычки.

Шарманка используется, среди прочего, в традиционной музыке, старинной музыке , джазе , индастриале , рок-музыке и новой музыке .

Механизм укорачивания струн мелодии

Механизм укорачивания мелодических струн, шарманка со стружкой, Дж. Грандчэмпс, 1980 г.

Каждый ключ установлен на толкателе с прямоугольным поперечным сечением. Толкатели проходят через соответствующие отверстия через две параллельные доски (называемые касательными коробками). Эти доски прикреплены к инструменту таким образом, что мелодические струны проходят между ними параллельно, и, таким образом, стержни-толкатели проходят по мелодическим струнам.

К толкателям каждой мелодической струны прикреплен компонент, который функционально соответствует ладу . Когда клавиша нажата, соответствующие «лады» прижимаются к струнам мелодии, тем самым сокращая колебательную длину всех струн одновременно. Для точной настройки инструмента эти «лады» обычно подвижны.

«Лады» шарманки также известны как касательные, потому что они «касаются» струн, или как «флажки» из-за их традиционной формы. Клавиши возвращаются в исходное положение под действием силы тяжести.

Иногда встречаются механизмы, которые отклоняются от этой базовой модели, в которых, например, клавиши откидываются назад под действием силы пружины, а также есть механизм, в котором «лады» прикреплены к вращающимся дискам.

Дизайн

Шарманка с корпусом в форме гитары по Пьеру Луве, Париж около 1800 г.

На протяжении веков и регионов существует большое разнообразие дизайнов. Общая стандартизация не может быть определена, но некоторые типы могут быть сужены.

Органиструм

Два музыканта играют на лире. Освещение из Кодекса Кантигас-де-Санта-Мария (13 век)
Органиструм, копия каменной скульптуры в соборе Сантьяго-де-Компостела , 1188 г.

Самая старая задокументированная форма - это органиструм , который задокументирован в текстах X века. Самые ранние известные изображения датируются 12 веком. В органистреме для двух исполнителей один из двоих управляет рукояткой, а другой укорачивает струны. Это известно только из иллюстраций и скульптур, наши знания о механизме укорачивания струн, настройке и других конструктивных деталях основаны на косвенных доказательствах. Органиструм использовался в церковной музыке .

Дизайны из Франции

Шарманка претерпела значительные изменения во Франции в 18 веке. За сравнительно небольшой промежуток времени было создано множество произведений камерной музыки для инструментов народной музыки, в том числе шарманки. Инструмент приспособлен для использования в куртуазной (камера) музыки и конструкций с lute- , как чип тела и органов регистров разрабатываются. Многие технические основы инструментов, используемых сегодня, восходят к этому времени.

Шарманка зарегистрирована во многих европейских странах вплоть до XIX века. Сегодня он широко распространен как традиционный музыкальный инструмент в центральной Франции , на северо-западе Испании и Венгрии , а во многих регионах Европы переживает период возрождения. Этот инструмент, вероятно, сегодня используется более широко, чем когда-либо.

Для шарманки, французский Vielle à ROUE (буквально колеса- Фиделем ), существует сильная традиция во Франции сегодня, особенно в южной части Центрально-Валь - де - Луар регионе , в Оверни и Бургундии . Этому инструменту была придана форма с корпусом из стружки, похожая на лютню, от придворных мастеров в начале 18 века. Известными мастерами этого периода, создавшими эти инструменты с более тонким звучанием, являются Анри Батон из Версаля , братья Нормандия Пьер Луве (1709–1784), Жан Луве (1718–1793) и Жан-Николя Ламбер (1708–1759) и Николя. Колсон (* 1785 в Миркуре ). Помимо инструментов с корпусом из чипа, были построены инструменты с корпусом в форме гитары.

В 19 веке инструмент все больше и больше адаптировался для использования в деревенской музыке и стал более надежным. Документы этого периода, такие как те , которые сделаны Pimpard или Pajot из Жанза в Оверни , напоминают сегодня строится. Для Бретани изготовители инструментов из Центра построили вешалки для шарманок с большим корпусом с конической рамой .

Виды из Венгрии

Два текеруланта , Бела Сереньи, Будапешт, конец 20 века

Шарманка, на венгерском языке на крестьянском языке называемая nyenyere , с 20-го века в основном как tekerőlant или короткое tekerő ( tekerő = вращать / заводить lant = лютня), имеет большой корпус по бокам талии и особенность, заключающуюся в том, что мелодия, рычание и гул струны проходят внутри касательного прямоугольника, в котором находится клавиатура. У этого инструмента есть система малого барабана, которая, в отличие от французских инструментов, регулируется клином.

Характерной чертой венгерской шарманки является меньшее колесо и меньшая рукоятка по сравнению с французскими инструментами. При использовании малого барабана (венгер. Recsegő) это способствует генерации коротких акцентированных тонов малого барабана, звук которых напоминает маршевый барабан или бубен.

Венгерская шарманка является домом для венгерской народной музыки в районах вокруг Сентеша и Чонграда, а также в районе Дуная к югу от Будапешта . Первые письменные упоминания шарманки в Венгрии можно найти в XVI в. Century, самые старые венгерские иллюстрации этого инструмента относятся ко времени Курузенкриге в конце 17 века. В ходе «возрождения шарманки», начавшегося в Венгрии в последней трети 20-го века, венгерские мастера по изготовлению инструментов научились и переняли этот метод строительства у еще живых народных музыкантов, так что Венгрия, как и Франция, стала непрерывная традиция изготовления шарманки и игры на ней. В народной музыке шарманщики часто передаются в дуэтах с кларнетистами, при этом кларнет берет на себя партию мелодии, а лира принимает на себя функцию аккомпанирующего инструмента. Сохранившиеся штормовые штормы из южной и восточной Австрии и Венгрии, а также исторические изображения из этих регионов демонстрируют структурное сходство.

«Богемный» тип

В чешских музеях сохранилось несколько инструментов, у которых нет струн для дрона и, следовательно, нет струн для малого барабана. Дополнительные особенности: симпатические струны , которые проходят через касательную коробку, цилиндрические перемычки для отдельных мелодических струн, таким образом, отдельный хвостовой элемент для каждой мелодической струны плюс симпатические струны, особое расположение касательных / ладов, которое позволяет, в отличие от других шарманка, чтобы снять две мелодические струны, чередуя два аккорда на клавиатуре, а также обычно рычаг для отцепления мелодической струны. По словам Бреккера, среди прочего, инструменты 18-го века основаны на настройке 6 + 6 двух рядов клавиш. Эта договоренность была изобретена ( как правило , для клавишных инструментов) , как Organum panarchicum по Хуан Карамуэль в Чехии в 17 - м веке.

Виды из Польши и Украины

Колёсная лира , шарманка из Украины

Инструменты лиры, упоминаемые в Польше , Украине , Беларуси и России, частично имеют корпус в форме скрипки , обычно очень маленькое колесо и иногда специальную клавиатуру с кнопками. Легендарный украинский народный певец и пророк Вернихора часто изображается с шарманкой.

Альт шарманка

Этот современный инструмент разрабатывался с 1980-х годов в соответствии со звуковыми идеями производителей инструментов и потребностями шарманщиков, которые используют шарманку в современном музыкальном контексте. Особое внимание уделяется расширению тонального разнообразия и динамики громкости. Известные музыканты, внесшие особый вклад в развитие этих инструментов, - это Валентин Кластриер , Жиль Шабена , Херман Диас , Маттиас Лойбнер и Саймон Вашер .

Название происходит от расширенного диапазона этих инструментов, от альта (французское слово для альта). Эти инструменты обычно имеют более глубокий звук, в целом больший диапазон клавиатуры, до трех октав, больше струн - до 27, используя другие струны, чем диапазон высоты тона до четырех с половиной октав, и встроенные системы предусилителей.

Важными производителями инструментов для развития этого типа являются Дени Сиора, Роберт Мандель, Филипп Муснье и Вольфганг Вайксельбаумер .

Готическая шарманка

Костюмированный шарманщик на фэнтези- мероприятии в Нидерландах

Под этим термином современные производители инструментов предлагают самые разные формы инструментов. Обычно под этим понимают инструменты, форма тела которых основана на исторических изображениях с начала современной эры примерно до 1650 года. Есть очень точные копии отдельных исторических фигур, например, после инструмента на картине Иеронима Босха «Сад земных наслаждений » , а также чисто умозрительные творения для использования на средневековых рынках .

Lira Organizzata, vielleorganée или органные яйца

Яйцо органа является фактически независимым инструментом , который состоит из шарманки в сочетании с небольшим органом. Клавиатура шарманки также управляет механикой клапанов органа, а ветряная система управляется рукояткой. В восемнадцатом веке для него были написаны сочинения Йозефа Гайдна и Игнаца Плейеля .

Коробчатая лира (лат. Sinfonia)

Эта форма также уже задокументирована из средневековых изображений. Инструмент имеет форму вытянутой коробки, только клавиатура и рукоятка выступают. Самые ранние иллюстрации относятся к 13 веку. Как и в случае с Organistrum, все сегодняшние реплики основаны на текстах, изображениях и сделанных на их основе выводах. Ни один исторический инструмент не сохранился.

Электрически усиленная и электронная шарманка

Электронная шарманка MidiGurdy

В поп-музыке , особенно в музыке Средневековья , также используется шарманка, в которой колебания струны также могут улавливаться с помощью электромагнитных датчиков . В принципе, как и в случае с электрогитарой , аналоговые сигналы передаются на усилители и в электронном виде усиливаются или воспроизводятся с помощью синтезатора .

С другой стороны, электронная шарманка, такая как MidiGurdy , обходится без каких-либо струн . Здесь сигналы для сторон мелодии генерируются исключительно электронным способом с клавиатуры, а также в сочетании с движениями поворотной ручки. Сигналы на рычажные и гудящие струны контролируются кривошипными движениями вращающегося колеса. В зависимости от технического оснащения инструмента цифровой аудиосигнал может выводиться напрямую через встроенный процессор и звуковую карту . Обмен данными музыкальной управляющей информации между шарманкой и подключенными компьютерами, сэмплерами или синтезаторами возможен через интерфейсы MIDI .

репертуар

Во все времена своего существования шарманка была и остается инструментом популярной музыки , традиционной танцевальной музыки и песенного сопровождения в Европе. Он также используется в самых разных музыкальных жанрах, таких как старинная музыка , джаз , индастриал , рок , новая музыка или на так называемых средневековых рынках .

Для инструмента написано множество произведений, которые по размеру и составу можно отнести к так называемой « серьезной музыке »:

Большое количество этих работ было создано в 18 веке. В дополнение к произведениям из среды французского двора с такими композиторами, как Шарль Батон , Жозеф Боден де Буамортье , Шарль Бутерн , Николя и Эспри-Филипп Шедевиль , Мишель Корретт , Эваристо Феличе Далл'Абако , Жан-Франсуа Буен , Жан-Батист Дюпюи , Жан и Жак-Мартен Хоттетер , Жан-Батист Люлли , Жак-Кристоф Нодо , Жан-Филипп Рамо также сочинили другие отдельные произведения для инструмента: Леопольд Моцарт (Sinfonia Die Bauernhochzeit ), Вольфганг Амадей Моцарт (Deutscher Tanz KV 602/ ), Венцель Мюллер (опера Die Schwestern von Prag ), Йозеф фон Эйблер (немецкий танец), Фердинанд Кауэр (Variazioni a Piu Istromenti [sic], немецкий танец), Георг Друшецкий (Парфия), Поль Враницкий (немецкий танец), Франц Ксавер Зюссмайр (деревенский торговец), Гаэтано Доницетти (опера Линда ди Шамони ) и Карл Кристиан Агте (симфония «Кукушка» ).

Для органных лир написан ряд произведений.

Современные композиторы также пишут « серьезные музыкальные » композиции для этого инструмента, в том числе Эдвард Сиелицкий (1987: Pulchrum est quod Comnsuratum est ), Зигмунт Краузе (1974: Idyll , 1975: Fête galante et pastorale ), Р. Мюррей Шафер (2009: Oper The Детский крестовый поход ), Валентин Кластриер , Маттиас Лойбнер , Херман Диас , Стиви Вишарт .

Имена шарманки

Изображение ангела с шарманкой в монастыре Химмелькрон

Современные термины шарманка и (реже, в основном в научных текстах) радлейер происходят от древнегреческих λύρα , лира , древневерхненемецкая и итальянская лира . Часть слова Dreh- (от поворота ) или wheel- относится к колесу, которое вращает игрок.

В исторических источниках встречаются и другие имена:

  • Шарманки часто сокращается до лиры или Леер . Форма Lira также встречается, например, в названиях частей шарманки в музыкальных произведениях (KV 602/3, Trio).
  • Такие имена, как Bawren Lyren ( крестьянская лира ), также использовались ( Praetorius , 1620, панель XXII), не в последнюю очередь для того, чтобы различать древнюю лиру ( лиру ) и шарманку «лира».
  • Термины яичные нищие и лира нищего показывают , что попрошайничество музыканты играли шарманку. Афанасий Кирхер записывает инструмент в своей Musurgia universalis как Lyra mendicorum («лира нищего») (Iconism VIII fol. 487). Савойский орган относится к шарманке как к инструменту савойцев, путешествующих и просящих музыкантов из Савойи .
  • Только в средневековых текстах встречается симфония .

С названием лира , которое сегодня используется для обозначения лиры группы инструментов и в исторических текстах для древнего щипкового инструмента лиры, а также для традиционных струнных инструментов и именно шарманки, различие возможно только из контекста (Гримм: лира , 1а и 1б). То же самое относится к термину шарманщик . Причина в том, что после поворотного устройства шарманки лирой стали называть различные устройства с похожей рукояткой (Grimm: Lyre, 4), в том числе небольшие переносные механические музыкальные произведения , работающие с лирой : ящик с лирой , то есть ствол органа .

литература

  • Marianne Bröcker: шарманки . 2-е издание. Издательство систематического музыковедения, Бонн-Бад Годесберг, 1977 г. (диссертация 1973 г.).
  • Риккардо Дельфино, Маттиас Лойбнер: Играет на шарманке . 2-е издание. Издатели менестрелей, Райхельсхайм, 2006.
  • Филипп Дестрем, Фолькер Хайдеманн: Шарманка, настройка и обслуживание . 2-е издание. Издатели менестрелей, Райхельсхайм, 1993.
  • Джон Ралия: Восторг пастыря. Путеводитель по репертуару шарманки, мюзетта, шарманки, колесной скрипки, никельхарпы и марины для тромбы . Hurdy-Gurdy Press, Чикаго, 1980.

веб ссылки

Commons : Hurdy-gurdy  - коллекция изображений, видео и аудио файлов.
Викисловарь: шарманка  - объяснение значений, происхождение слов, синонимы, переводы

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ Марианна Брекер, 1977, с. 43
  2. ↑ Надь Балаж: Tekerlantosok KÖNYVE . A Hagyományok Háza kiadványsorozata, 2006 г.
  3. ↑ Марианна Брекер, 1977, с. 758
  4. ↑ Патрицио Барбьери: Изобретения сембали и скрипки Хуана Карамуэля Лобковица для Фердинандо III (ок. 1650 г.): новости из первых рукописей «Музыка».
  5. ↑ Марианна Брекер, 1977, рис. 35
  6. ↑ Aylin Izci: Все, что угодно, но только не старомодно: электрическая шарманка. В: враги.ат. 23 июня, 2017. Проверено 8 декабря, 2018 .
  7. ↑ Banshee in Avalon: Hurdy Gurdy и MIDI-контроллер. В: Аудиофанзин. 27 ноября 2014, доступ к 8 декабря 2018 .
  8. ↑ Марианна Брёкер, 1977, стр. 229-233.
  9. ↑ КВ 602/3, Трио. Новое издание Моцарта онлайн
  10. ^ Майкл Преториус: Syntagma musicum. Том 2: Theatrum Instrumentorum seu Sciagraphia . Вольфенбюттель 1620, панель XXII в Wikimedia Commons
  11. ^ Кирхер: Musurgia Universalis , 1650, Iconismus VIII Fol. 487 в Wikimedia Commons
  12. ↑ Марианна Брёкер, 1977, стр. 415-420
  13. ↑ Марианна Брёкер, 1977, с. 229
  14. ↑ а б лира. В: Якоб Гримм , Вильгельм Гримм (Hrsg.): Немецкий словарь . 16 томов в 32 подтомах, 1854–1960 гг. С. Хирцель, Лейпциг ( woerterbuchnetz.de ).