Дюк Эллингтон

Дюк Эллингтон 1973

Эдвард Кеннеди «Дюк» Эллингтон (родился 29 апреля 1899 года в Вашингтоне,24 мая 1974 года в Нью-Йорке ) был одним из самых влиятельных американских джазовых музыкантов . Как пианист , он был одним из самых важных новаторов в области шагового фортепиано . Как композитор он написал почти 2000 композиций (песен и сюит), из которых сто вскоре стали джазовыми стандартами . Как лидер группы , он внес свой вклад в развитие свинга как стиля биг-бэнда .

Жизнь

Эллингтон происходил из черной мелкой буржуазии Вашингтона. Он был сыном метрдотеля Джеймса Эдварда Эллингтона, который одно время работал дворецким в Белом доме . Позже он руководил партийной службой и пытался воспитывать своих детей, как если бы они росли в богатой семье среднего класса. Маленький Эллингтон получил первые уроки игры на фортепиано в возрасте семи лет от своей матери, Дейзи Кеннеди Эллингтон. Однако ему не нравилось играть на пианино, и вскоре Дейзи безуспешно перестала преподавать. Лишь в четырнадцать лет он заинтересовался музыкой после того, как послушал пианиста Харви Брукса. Однако у Эллингтона было мало формальных уроков музыки, он скорее занимался тем, что было доступно в его среде, особенно рэгтаймом . Помимо некоторых региональных музыкантов, Джеймс П. Джонсон был его первым образцом для подражания, и Каролина Крик задала ему курс.

Из-за его выдающейся харизмы и безупречных манер одноклассники в юности назвали его «Герцог» (по-английски «Герцог»). Свою профессиональную карьеру музыкант начал в 17 лет. В своих первых публичных выступлениях он играет, чтобы танцевать. Уже в 1920 году он пользовался хорошей репутацией на управляемой музыкальной сцене Вашингтона. Он был активен не только как аккомпаниатор на фортепиано, но и как руководитель группы, умело обеспечивший, чтобы его ансамбль нашел работу. Когда в возрасте 24 лет он переехал в Нью-Йорк с группой музыкантов из Вашингтона , он основал там группу The Washingtonians . Первая попытка не удалась. Затем к группе присоединилась певица Ада Смит : Эллингтон и его вашингтонцы играли в различных нью-йоркских клубах и гастролировали по Новой Англии в качестве танцевальной группы до 1927 года. Когда знаменитый король Оливер покинул знаменитый Cotton Club , Эллингтону предложили работу хаус-бэнда в самом престижном ночном клубе Нью-Йорка того времени. Постепенно «вашингтонцы» превратились в оркестр Дюка Эллингтона . В клубах Гарлемера , особенно благодаря регулярным радиопередачам из Хлопкового клуба, Дюк Эллингтон и его оркестр из джунглей добились национальной известности. В клубе проживали самые талантливые авторы песен: Дороти Филдс , Джимми МакХью и Гарольд Арлен . Радио транслировалось в прямом эфире из клуба, и пресса сообщала о происходящем.

Во время концертного перерыва в 1965 г.

За это время Эллингтон имел возможность сочинять музыку в различных стилях для танцевального театра и других областей специализации группы. Он много экспериментировал с тональностью , с кричащими трубами и вау-вау или рычащими саксофонами . В то время стиль джунглей стал его визитной карточкой. Когда Эллингтон покинул Cotton Club в 1931 году, он был одним из самых известных афроамериканцев . Он регулярно продюсировал звукозаписывающие компании и киностудии. Как опытный бизнесмен, Эллингтон сотрудничал с издателем Ирвингом Миллсом , который настаивал, чтобы Дюк записывал только свои собственные композиции. Наконец, летом 1933 года он отправил оркестр в его первое европейское турне.

Затем Дюк Эллингтон предпринял множество других туров по Соединенным Штатам и Европе со своей группой, а также совершил мировое турне в 1960-х годах. Он работал всю свою жизнь в качестве музыкального экспериментатора и записанных альбомов не только со своим оркестром, но и с музыкантами , которые больше художественного авангарда в современном джазе, таких как Джон Колтрейн и Чарльз Мингус . Группа достигла пика творчества в 1940-х, когда он аранжировал и сочинял специально для различных голосов в своем оркестре . На это развитие в значительной степени повлиял пианист, аранжировщик и композитор Билли Стрейхорн , с которым Эллингтон познакомился в конце 1930-х годов и принял в свой оркестр. Эллингтона и Стрейхорна связывали давние дружеские отношения. Произведение Take The A-Train, которое чаще всего ассоциируется с оркестром Эллингтона , исходит не от Дьюка - как часто ошибочно полагают, - а от Билли Стрейхорна.

Даже когда музыканты ушли от него и популярность свинга пошла на убыль, Эллингтон нашел новые формы, связи и сторонников . В своих поздних работах он часто сочинял более длинные формы, основанные на классической музыке , такие как « Черный, коричневый и бежевый» (1943), « Такой сладкий гром» (1957), основанный на Уильяме Шекспире , и биг-бенд-версия Пер-Гюнта - Сюита (1960). Соединение первоначально отдельных композиций диминуэндо в голубом и Crescendo в голубом с 1937 по диминуэндо и нарастающей в голубом более 27 хоров , простирающегося саксофон - соло от Paul Gonsalves во время Джаз фестиваль Ньюпорт в 1956 году , оказываемой публикации живой записи Ellington на Ньюпорт - долгожданное возвращение.

Более длинные симфонические произведения Эллингтона иногда критикуют за то, что они упускают из виду сущность джаза в пользу «искусственной классической музыки».

Президент Никсон вручает Президентскую медаль свободы

Герцог Эллингтон был известен своим тщеславием и властными и манипулятивными отношениями со своей группой и членами семьи. Например, он не разрешал сестре выходить из дома без сопровождения. Его сын Мерсер сказал о нем: «Он правит железной рукой в ​​ледяной перчатке».

В 1965 году Эллингтон был номинирован на Пулитцеровскую премию , которую он не получил. Его комментарий:

«Судьба мне добра. Он не хочет, чтобы я прославился слишком молодым ".

24 апреля 1969 года он получил президентскую медаль свободы от президента США Ричарда Никсона за дело своей жизни . В 1973 году он был принят в Почетный легион Франции .

Дюк Эллингтон умер от пневмонии 24 мая 1974 года и был похоронен на кладбище Вудлон в Бронксе, Нью-Йорк .

Пианист

Герцог Эллингтон в Ураган-клубе, 1943 год.

Гюнтер Шуллер несколько раз отмечал, что в литературе об Эллингтоне его игре на фортепиано уделяется слишком мало внимания. Герцог определенно не был виртуозом, и многие авторы оценивают его как ансамблевого пианиста. Эллингтон, однако, управлял своим оркестром с фортепьяно, и не с помощью жестов дирижирования, а в соответствии со своей собственной игрой.Пианино также играло важную роль в бесчисленных репетициях. Часто ли Эллингтон использовал свой инструмент, чтобы улавливать фразы своих товарищей по игре, из которых он сформулировал многие темы. Таким образом происходили и спонтанные гармонизации, потому что аранжировки не происходили за столом. Он проигрывал части движений несколько раз, пока они не были наизусть. Фортепиано было прямым посредником между внутренним ухом Эллингтона и его оркестром, в результате чего отпала необходимость делать партитуру для многих произведений, по крайней мере, из репертуара танцевальной музыки.

«Как солист он заслуживает особого места в истории джаза, - пишет биограф Ульрих Курт , - у него был удивительно разнообразный характер. Вряд ли какой-либо другой пианист смог создать на фортепиано такие разные тембры, так уверенно и без использования блестящей техники использовать динамику, ритм и своеобразную гармонию. Одним из первых примеров этого является Black Beauty 1928 года, исполненная дуэтом с басистом Веллманом Браудом . (...) С помощью всего нескольких тактов он смог установить эмоциональный жест пьесы ».

Пианист Дюк Эллингтон особо выделяет свою сессию трио с Чарльзом Мингусом и Максом Роучем (1962), которая была выпущена на альбоме Money Jungle .

растение

Дюк Эллингтон был выдающейся фигурой в джазе с 1920-х по 1960-е годы, влияние которого невозможно переоценить по сей день. Он один из величайших американских композиторов. Среди его многочисленных успехов: Satin Doll , Rockin 'in Rhythm , Mood Indigo , Caravan или Sophisticated Lady . В 1920-х и 1930-х годах они часто создавались в сотрудничестве с Ирвингом Миллсом , а с конца 1930-х годов - с Билли Стрейхорном.

Эллингтон и Джанго Рейнхардт в ноябре 1946 года. Фото: Уильям П. Готтлиб .

Эллингтон написал множество своих произведений для отдельных музыкантов своего оркестра . Он использовал их индивидуальные таланты специально для звучания своей музыки. Среди них были Джонни Ходжес , Баббер Майли , Кути Уильямс , Джо «Хитрый Сэм» Нэнтон , Барни Бигард , Бен Вебстер , Гарри Карни , Сонни Грир , Отто Хардвик и Веллман Брауд . Концерт для Кути, записанный в 1940 году, - одно из самых известных из этих сочинений . Некоторые музыканты, такие как Джимми Блэнтон и Бен Вебстер, дали джазу далеко идущие импульсы даже в то короткое время, когда они играли с Эллингтоном. Многие музыканты, такие как Джонни Ходжес, Барни Бигард и Отто Хардвик, принадлежали к его ансамблю на протяжении десятилетий и пережили за это время свои творческие достижения.

Эллингтон также написал музыку к фильмам , от « Черно-коричневой фантазии» (1929) до « Анатомии убийства» (1959) с Джеймсом Стюартом до « Парижского блюза» (1961) с Полом Ньюманом и Сидни Пуатье в роли джазовых музыкантов.

Гюнтер Шуллер разработал систему репертуара во время творческой деятельности в Cotton Club .

  1. Произведения танцевальной музыки (например, Old Man Blues , Cotton Club Stomp )
  2. "Jungle Style" и другие программные номера шоу для ревю (например, Jungle Jamboree , Jungle Blues и Japanes Dreams )
  3. «Синие» или «Настроенные» произведения с особенно интенсивным настроением (например, Mood Indigo , Misty Mornin ' )
  4. Первоначально аранжировки ежедневных хитов других авторов (например, «Монолог» Р. Блума; « Я не могу дать вам ничего, кроме любви » Джимми МакХью и Дороти Филдс )
  5. Собственные композиции, которые выходят за рамки функциональных ограничений шоу ( например, Echoes of the Jungle , Creole Rhapsody )

Разное

Мост Герцога Эллингтона

В 1970 году Эллингтон был избран членом Американской академии искусств и наук и Американской академии искусств и литературы . В 1997 году скульптор Роберт Грэм установил ему памятник в Центральном парке Нью-Йорка на пересечении Пятой авеню и 110-й улицы. В его родном городе, Вашингтоне, есть Школа искусств Дюка Эллингтона , которая обучает талантливых студентов профессии изобразительного искусства, и мост Дюка Эллингтона в Вашингтоне, округ Колумбия , в память о нем.

Герцог Эллингтон был членом Масонской ассоциации с 1932 года , его Социальная ложа No. 1 в Вашингтоне, округ Колумбия, состоит из Великой Ложи Принца Холла .

Его письменное наследство находится в Смитсоновском музее в Вашингтоне, округ Колумбия, и он завещал свои записи датской радиостанции.

Песня Стиви Уандера Sir Duke - это гимн, восхваляющий герцога Эллингтона. Его именем назван астероид главного внешнего пояса (3156) Эллингтон .

Композиции

Эллингтона насчитывает более 2000 произведений. Небольшая подборка:

Большие произведения и концертные пьесы

Развитие группы Эллингтона

Ellington в L'Aventure дю джаз от Луи Panassié - 1971

Для истории группы см. Duke Ellington Orchestra .

Дискографические примечания

Коллекции

литература

  • Харви Г. Коэн: Америка герцога Эллингтона . Издательство Чикагского университета, Чикаго и др. 2011 г., ISBN 978-0-226-11264-0 .
  • Джеймс Линкольн Кольер : герцог Эллингтон, гений джаза . Ullstein, Berlin 1999, ISBN 3-923997-91-4 .
  • Стэнли Дэнс : Мир Дюка Эллингтона . Macmillan, Лондон, 1971, ISBN 0-333-13019-7 .
  • Дюк Эллингтон: Музыка - моя любовница . 1973. (с избранной дискографией Шеффнера)
    • Немецкий: Одиночество. (= Коллекция Лухтерханда. 1105). Лухтерханд, Гамбург, 1992, ISBN 3-630-71105-7 .
  • Мерсер Эллингтон, Stanley Dance : олицетворение герцога Эллингтона . Хоутон Миффлин, Бостон, 1978 год.
    • Немецкий: герцог Эллингтон - биография . Альберт Мюллер, Rüschlikon-Zurich 1980, ISBN 3-275-00748-3 .
  • Джон Эдвард Хассе : Вне категории - жизнь и гений герцога Эллингтона . da Capo Press, 1995, ISBN 0-306-80614-2 .
  • Джон Хоуленд: Аптаун Эллингтона - Дюк Эллингтон, Джеймс П. Джонсон и рождение концертного джаза . University of Michigan Press, 2009, ISBN 978-0-472-03316-4 .
  • Вольфрам Кнауэр (ред.): Герцог Эллингтон и последствия. (= Вклад Дармштадта в исследования джаза. Том 6). Wolke, Hofheim 2000, ISBN 3-923997-91-4 .
  • Вольфрам Кнауэр: герцог Эллингтон . Reclam, Штутгарт 2017, ISBN 978-3-15-011127-7 .
  • Ульрих Курт: герцог Эллингтон. В: Франц Ксавер Онесорг (Ред.): Освобождение музыки . G. Lübbe, Bergisch Gladbach 1994, ISBN 3-7857-0759-2 .
  • Стюарт Николсон : Воспоминания в темпе - портрет герцога Эллингтона . Сиджвик и Джексон, 1999, ISBN 0-283-06338-6 .
  • Ганс Руланд: герцог Эллингтон . Oreos, Gauting-Buchendorf, 1983, ISBN 3-923657-03-X .
  • Гюнтер Шуллер : Ранний джаз: его корни и музыкальное развитие. Oxford University Press, Нью-Йорк, 1968. (Перепечатка 1986, ISBN 0-19-504043-0 )
  • Гюнтер Шуллер : Эра свинга - Развитие джаза 1930-1945 гг . Oxford University Press, Нью-Йорк 1989, ISBN 0-19-504312-X .
  • Клаус Стратеманн: Дюк Эллингтон - День за днем ​​и фильм за фильмом . JazzMedia, Копенгаген, 1992, ISBN 87-88043-34-7 .
  • Терри Тичут: Герцог: жизнь герцога Эллингтона . Gotham Books, Нью-Йорк 2013, ISBN 978-1-59240-749-1 .
  • Studs Terkel : гиганты джаза . Zweiausendeins, Франкфурт 2005, ISBN 3-86150-723-4 .
  • Марк Такер: Дюк Эллингтон - Ранние годы . University of Illinois Press, Урбана 1991, ISBN 0-252-01425-1 .
  • Марк Такер (ред.): Читатель Герцога Эллингтона . Oxford University Press 1995, ISBN 0-19-505410-5 .
  • Барри Уланов : Дюк Эллингтон . Лондон, 1947 г. (Перепечатка: da Capo Press, Нью-Йорк, 1995 г., ISBN 0-306-70727-6 )

веб ссылки

Commons : Duke Ellington  - альбом с изображениями, видео и аудиофайлами

Индивидуальные доказательства

  1. Вольф Кампманн (Ред.), При содействии Эккехарда Йоста : Reclams Jazzlexikon . Reclam, Штутгарт, 2003 г., ISBN 3-15-010528-5 .
  2. см. Ульрих Курт, с. 276.
  3. цитата из Курта, с. 285.
  4. Курт, с. 285 ф.
  5. цитата из Курта, с. 286.
  6. Члены: герцог Эллингтон. Американская академия искусств и литературы, доступ к 1 марта 2019 .
  7. Ойген Леннхофф, Оскар Познер, Дитер А. Биндер: Internationales Freemaurerlexikon . Пересмотренное и дополненное новое издание издания 1932 г. Мюнхен 2003 г., ISBN 3-7766-2161-3 .
  8. Великая Ложа Досточтимого Принца Холла Огайо. Свободные и принятые масоны: некоторые из наших известных братьев. phaohio.org ( Memento от 24 апреля 2017 года в интернет - архив )
  9. ^ Лутц Д. Шмадель : Словарь названий малых планет . Пятое переработанное и дополненное издание. Ред .: Лутц Д. Шмадель. 5-е издание. Springer Verlag , Берлин , Гейдельберг 2003, ISBN 978-3-540-29925-7 , стр. 186 (на английском, 992 стр., Link.springer.com [ONLINE; просмотрено 15 сентября 2020 г.] Оригинальное название: Dictionary of Minor Planet Names . Первое издание: Springer Verlag, Berlin, Heidelberg 1992): «1953 EE. Обнаружен 15 марта 1953 года А. Шмиттом в Уккле ".
  10. Единоличное авторство большинства пьес Эллингтона сомневается многими авторами, такими как Линкольн Коллиер.