Воскресный день на острове Ла Гранд Жатт.

Воскресный день на острове Ла Гранд Жат (Жорж Сёра).
Воскресный день на острове Ла Гранд Жатт.
Жорж Сёра , 1884–1886 гг.
Масло на холсте
207,6 x 308 см
Художественный институт Чикаго

Воскресный полдень на острове Ла Гранд Жат (франц. Un dimanche après-midi à l'le de la Grande Jatte ) - картина французского художника Жоржа Сёра (1859–1891) 1884–1886 годов. Картина, относящаяся к постимпрессионизму или пуантилизму , сегодня висит в Институте искусств Чикаго .

описание

На картине изображены люди из разных социальных слоев под ярким летним небом на берегу Сены в Париже в конце 19 века. Иль - де - ла - Jatte это два-километровая Seine остров на западе Парижа. Ее называют La Grande Jatte (большая чаша) из-за ее удлиненной формы с заостренными концами.

Следующее показано слева направо:

передний план
  • каноист (боцман), курящий трубку,
  • пара среднего класса
  • черная собака,
  • прыгающая собачка (мопс),
  • пара статуйной строгости (платье женщины с Суетой и обезьяна на поводке)
Середина
  • Рыболов с другом наблюдает
  • кормилица и пожилой мужчина (старая бабушка) под зонтиком,
  • красная бабочка
  • молодая женщина с красным зонтиком и маленький ребенок в белом
  • две девушки (одна с зонтиком, другая с букетом цветов)
задний план
  • мужчина с рогом
  • два солдата,
  • прыгающая девушка
  • обнимающаяся пара
  • дальше, фигуры с трудом узнаваемые.
  • несколько парусных лодок и весельная лодка с четырьмя мужчинами и рулевой с зонтиком в руках.

комментарий

Фрагмент картины Сёра Воскресный полдень ...: Голова девушки с букетом. Оптическая смесь розовых и синих точек, видимая издалека, дает красноватый или голубовато-серый цвет в глазах смотрящего.

На этом снимке Сёра впервые применил теорию оптического смешения с научной строгостью. В соответствии с разложением цветов призмой (дисперсией), например, он разделил зеленый цвет луга на желтые и синие точки. Цветовое впечатление зеленого цвета создается только в глазах смотрящего.

Сёра в основном избегал перекрытия натурщиков, чтобы они выглядели как силуэты. Любая непосредственность запрещена в изображении, поэтому люди выглядят как жесткие куклы. Швейцарский писатель Пьер Куртион охарактеризовал Сёра как «художника вертикали» и прокомментировал его стиль: «Было справедливо сказано, что почти каждая фигура на картинах Сёра выглядела так, как будто им снова и снова говорили:« Держись прямо! » «Благодаря технике пуантилизма картина состоит из крошечных точек, как бы расположенных в сетке.

Шарль Ангран , наблюдавший за работой Сёра над картиной, рассказывает о своем стиле живописи: «В палитре Сёра всегда был порядок: три белых нити рядом с большим пальцем, каждая из которых предназначалась для смешивания с одним из трех основных цветов: красным, желтым. , синий ». Он подобрал цвета в соответствии с градациями светлого-темного, теплого-холодного и дополнительных цветов.

Искусствовед Жюль Кристоф написал в 1890 году в Seurat № 368 журнала Les Hommes d'aujourd'hui (нем. «Люди сегодняшнего дня») в статье, которую Сёра лично помогал создавать:

«Однажды днем ​​под мерцающим летним небом мы видим сияющую Сену, элегантные виллы на противоположном берегу, небольшие пароходы, плывущие по реке, парусные лодки и весельную лодку. Под деревьями, совсем рядом с нами, люди идут гулять, другие сидят или лениво лежат в голубоватой траве. Немного рыбы. Мы видим молодых девушек, няню, старую бабушку под зонтиком, похожую на Данте, боцмана, который лениво вытянулся и курит трубку, чьи штанины буквально пожирают яркое солнце. Темно-пурпурный пес нюхает траву, вокруг летает красная бабочка, молодая мама гуляет со своей маленькой дочкой, которая одета во все белое и носит кушак лососевого цвета. Двое курсантов военного училища Сен-Сир стоят у воды. Девушка плетет букет; в траве сидит ребенок с рыжими волосами в синем платье. Мы видим супружескую пару со своим младенцем, а справа - иератическую, сенсационную пару, молодого парня со своим элегантным спутником на руке, который ведет на поводке фиолетово-ультрамариновую обезьяну ».

Юмористические подробности

Фрагмент картины Сёра « Воскресный полдень ...»: рулевой, валторна, пароход и два солдата.

В группе серьезных и высокомерных людей замечен каноист, лежащий на видном месте спереди слева на лугу. Он одет небрежно. Вместо цилиндра он носит фуражку, а вместо фрака - рубашку без рукавов. Затем на среднем расстоянии выделяется мужчина с рогом. Он повернут вправо и, кажется, дует звук прямо в уши двух солдат. Но колокол направлен в сторону духовых инструментов, и солдаты тоже немного отодвинулись. Вдобавок, конечно, необычно, что четыре гребца позволяют рулевому с зонтиком командовать собой, а за ними пароход мирно тонет в Сене.

интерпретация

Прежде всего, Сёра хотел бы уточнить научные данные о восприятии (дисперсия, одновременный контраст, оптическое смешение). Он хочет, чтобы люди осознали, как вы на самом деле видите, и таким образом создать что-то постоянное. Кроме того, он критикует современное парижское общество, его отсутствие отношений и отчуждения, его высокомерный этикет, основанный на внешности и искусственности. Но хотя все остаются одинокими и одинокими, Сёра также хочет воспроизвести упорядоченное, гармоничное, спокойное настроение прекрасного воскресного дня.

история

В качестве фона для Les Poseuses ( Die Modelle , 1888) пропорции картины становятся узнаваемыми.

Сёра завершил «Купальщицы в Аньере» (Baigneurs à Asnières) в 1884 году , который был отклонен жюри Парижского салона . Летом того же года он приступил к подготовительным занятиям для «Воскресного полудня на острове Ла Гранд Жатт» . В декабре он снова выставлялся на выставке Independants Bathers вместе с этюдами на Grande Jatte из

После того, как Сёра работал над картиной «Гранд Жатт» всю зиму, он отредактировал ее весной 1885 года и завершил ее в марте 1885 года. В окончательной версии продолжаются лежащий каноист в фуражке и фигуры на заднем плане. Картинка приобрела четкость и четкость оформления, но в ней отсутствует спонтанность.

С 15 мая по 15 июня Сёра принял участие в последней групповой выставке импрессионистов , где Grande Jatte произвела фурор. Арсен Александр сообщил о реакции публики на этот снимок:

«С первого взгляда зритель испугался. В этой огромной картине было все новшество: смелая концепция и технология, о которых раньше никто не догадывался. Так что это был знаменитый пуантилизм ».

Картина была показана в Salon des Indépendants, где реакция также была бурной:

«Было много криков, но победа уже ждала на поле боя. Успех был немедленно отмечен в La Vogue умным, логичным и знающим эссе Феликса Фенеона ».

Большая версия Die Modelle , завершенная в 1888 году, показывает картину La Grande Jatte на заднем плане .

Подготовительные занятия

Сам Сёра заявил в письме, что в День Вознесения 1884 года он начал как исследование, так и картину Grande Jatte . Сёра сделал 29 рисунков, 30 набросков маслом на дереве и три на холсте на острове Гранд-Жатт. Великолепное произведение искусства в студии возникло из синтеза этих многочисленных моментов, наблюдений и деталей. Но до финальной версии оставалось еще много времени. Некоторые элементы были удалены, другие изменены, а некоторые добавлены. Итак, женщина, идущая с обезьяной на поводке, заняла место сидящей женщины на переднем плане.

  • Пара (этюд для Grande Jatte), 1884/1995, рисунок мелом.

  • Мужчина у дерева (Этюд для Grande Jatte), 1884/1885, рисунок мелом.

  • Сидящая женщина с зонтиком (Этюд для Grande Jatte) 1884/1885, рисунок мелом.

  • Женщина с обезьяной (этюд для Grande Jatte), 1884/1885, масло на панели.

  • Пейзаж без людей (Этюд для Grande Jatte), 1884, холст, масло.

  • Остров Ла Гранд Жатт с однодневными туристами , 1884 год, масло на панели.

  • Последний этюд, 1884/1885, масло, панель.

Малярные материалы

Новаторство Сёра заключалось не в использовании специальных красок, а в том, как они использовались. Он использовал обычные пигменты своего времени, такие как зеленый Швайнфурт , синий кобальт или киноварь .

Он также использовал пигмент цинковый желтый , который был новым в то время , в основном для залитой солнцем травы в центре композиции. Однако этот пигмент очень нестабилен и меняет свой цвет на грязный оранжево-коричневый, что стало заметно вскоре после завершения окраски. Знания о природе изменения цвета этого пигмента были объединены с результатами исследований естественного старения пигментов и использованы для цифрового преобразования этой картины.

прием

Этот образ лег в основу бродвейского мюзикла « Воскресенье в парке с Джорджем» (1984) Стивена Сондхейма , который считается одним из самых важных произведений композитора и получил несколько призов, в том числе Пулитцеровскую премию , две премии Тони и премию Лоуренса Оливье. Премия .

Нью-йоркский художник Джеймс Рицци создал « Воскресный полдень на острове Ла Гранд Жатт» как трехмерное произведение искусства.

Происхождение

После смерти Сёра в 1891 году картина осталась во владении его матери Эрнестин Фейвр Сёра (1828–1899). В 1900 году старший брат Сёра Эмиль Сёра (1846–1906) продал картину за 800 франков фабриканту Леону Казимиру Бру (1837–1918), который передал ее своей дочери Люси Бру Кустюрье (1876–1925). Последний продал его галерее Vildrac в Париже в 1924 году. Чарльз Вильдрак (1882–1971) продал его в том же году примерно за 24000 долларов США чикагской паре коллекционеров Хелен Берч Бартлетт (1883–1925) и Фредерику Клэю Барлетту (1873–1953). В 1926 году Фредерик Клэй Барлетт подарил картину Чикагскому институту искусств.

литература

Картина в Художественном институте Чикаго
  • Пьер Куртьон: Жорж Сёра . DuMont, Кельн, 1991, ISBN 3-7701-2701-3 .
  • Луи Отекёр: Сёра . Schuler Verlagsgesellschaft, Мюнхен, 1972, ISBN 3-7796-5030-4 .
  • Герберт Вотт: Жорж Сёра. Суть - работа - эффект . VEB Verlag der Kunst, Дрезден 1988, ISBN 3-364-00077-8 .
  • Жан-Луи Ферье: Приключение зрения. История искусства в 30 картинах. Пайпер, Мюнхен / Цюрих 1998, ISBN 3-492-04019-5 .
  • Рольф Х. Йоханнсен: 50 классических произведений. Картина. Самые важные картины в истории искусства. Герстенберг, Хильдесхайм 2001, ISBN 3-8067-2516-0 .
  • Виланд Шмид (ред.): Музей живописи Харенберга: 525 шедевров семи веков. Харенберг-Лексикон-Верлаг, Дортмунд 1999, ISBN 3-611-00814-1 .

веб ссылки

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ Иль-де-ла-Жатт - остров импрессионистов. Советы инсайдеров Париж, 2015 г., по состоянию на 23 мая 2021 г. (на немецком языке).
  2. ↑ Некоторые авторы (например, Луи Отекёр) видят трубу в медном инструменте. Рог, возможно, охотничий рог, говорит о том, что колокол направлен в сторону духового исполнителя и что нет никаких клапанов.
  3. ↑ а б в г Пьер Куртьон: Жорж Сёра . DuMont Schauberg, Кельн, 1969, стр. 31 и др.
  4. ^ Пьер Куртьон: Жорж Сёра . Verlag M. DuMont Schauberg, Кёльн, 1969, стр. 108 .
  5. ^ Инге Фидлер: Техническая оценка Grande Jatte. Институт искусств Чикагского музейного дела, Том 14, № 2, The Grande Jatte at 100 (1989), стр. 173-179 и 244-245 ( JSTOR 4108750 ).
  6. ↑ Жорж Сёра, «Воскресный полдень на острове Ла-Гранд-Жатт». В: Colourlex.com.
  7. ↑ Ким Пилкьер Симонсен и др.: Рентгеновская структура монокристалла пигмента цинкового желтого цвета художников. В: Журнал молекулярной структуры. Том 1141, 5 августа 2017, стр 322-327,. Дои : 10.1016 / j.molstruc . 2017.03.108 .
  8. ↑ Франческа Касадио и др.: Ухудшение пигментов хромата цинка и калия: выяснение влияния состава краски и условий окружающей среды на хроматические изменения . В: Джанет Бриджлэнд (ред.): Препринты Нью-Дели, Комитет ИКОМ по сохранению, 15-я трехгодичная конференция . Лента 2 . Allied Publishers, Нью-Дели, 2008 г., ISBN 978-81-8424-346-8 , стр. 572–580 (английский, ограниченный предварительный просмотр в Поиске книг Google).
  9. ^ Рой С. Бернс и др.: Обновление цветовой палитры Жоржа Сёра « Воскресенье на Гранд-Жатт» - 1884 : симуляция. Цвет исследования и применение, 31 (4), стр 278-293,. DOI : 10.1002 / col.20223 .
  10. ↑ Примеры цифрового омоложения живописи. Веб-сайт Роя С. Бернса, Рочестерский технологический институт.
  11. ↑ Воскресенье в парке с Джорджем в базе данных Internet Broadway (английский)
  12. ↑ Воскресный полдень на острове Ла Гранд Жатт на bulle8.de.
  13. ↑ Воскресный полдень на острове Ла-Гранд-Жатт. Достигано 3 июня 2021 .
  14. ^ Художественный институт Чикаго, Провенанс . artic.edu, по состоянию на 12 июня 2019 г.