Андалузская собака
| Кино | |
|---|---|
| Немецкое название | Андалузская собака |
| Оригинальное название | Un chien andalou |
 | |
| Страна производства | Франция |
| исходный язык | Французский |
| Год публикации | 1929 г. |
| длина | около 16 минут |
| Возрастной рейтинг | FSK 16 (экзамен 2010) |
| стержень | |
| Директор | Луис Бунюэль |
| сценарий |
Сальвадор Дали , Луис Бунюэль |
| производство | Луис Бунюэль, Пьер Браунбергер |
| камера | Альбер Дюверже |
| резать | Луис Бунюэль |
| оккупация | |
| |
Андалузская собака (первоначальное название: Андалузский пес , испанское название: Un Perro Andaluz ) представляет собой короткий фильм на Луисе Бунюэль и Сальвадор Дал , который был показан впервые в Париже в 1929 году . Считается шедевром сюрреалистического кино .
содержание
Черно-белый фильм состоит из серии сюрреалистических образов и сцен. В прологе изображен мужчина, точящий бритву, затем облако проходит перед полной луной. Мужчина режет бритвой глаз сидящей перед ним женщине.
Другие абсурдные сцены, которые не принадлежат друг другу из-за какого-либо узнаваемого действия, но показывают одних и тех же двух людей, примерно разделены субтитрами («Восемь лет спустя», «Около 3:00 утра», «Шестнадцать лет назад», » Весной ») Вырезать. Известные кадры - грудь женщины, превращающаяся в ее ягодицы под руками мужчины, рука, застрявшая в двери с дырой, из которой выползают муравьи, и мужчина тянет за собой разные вещи на двух веревках, в том числе по два концертных рояля. наполненный тушей осла и двух братьев из школы для бедных (семинаристов).
задний план
Луис Бунюэль и Сальвадор Дали знали друг друга с середины 1920-х годов, когда они учились. В 1928 году они снова встретились в Фигерасе (Испания), родном городе Дали. В этом случае они рассказали друг другу два своих сна: сон Бунюэля, как говорят, содержал продолговатое облако, рассекающее луну, «как бритвенный глаз», а сон Дали представлял собой руку, полную муравьев.
Они решили воплотить свои идеи в жизнь и в течение недели написали сценарий, используя технику « автоматического письма » : ничто в фильме не должно быть рациональным, логическим, психологическим или культурно объяснимым. Название также было выбрано без привязки к фильму. Оба сновидения используются в готовом фильме.
Бунюэль получил деньги на постановку от своей матери, по его словам, половину денег он потратил в парижских барах, а не на фильм. Съемки проходили на рубеже 1928/29 года в студии в Бийанкуре и в Гавре , они длились около четырнадцати дней. Затем Бунюэль смонтировал фильм в Париже и показал его среди других. Ман Рэй и Луи Арагон, которым это нравилось. Публичная премьера состоялась в апреле 1929 года.
Для сопровождения немого фильма Бунюэль исполнил музыку Рихарда Вагнера ( Тристан и Изольда ) и аргентинские танго на граммофоне за экраном . Когда он был повторно исполнен в 1960 году, та же музыка была добавлена к звуковой дорожке. Но, похоже, есть и копия фильма, на которой также можно услышать Людвига ван Бетховена . Луис Бунюэль не упоминает Бетховена в своей книге « Мой последний вздох» . Либо эта версия не была утверждена им, либо он больше не мог вспомнить разницу между двумя версиями, когда писал свою книгу. В 1983 году Маурисио Кагель поставил фильм на музыку для швейцарского телевидения. Он использовал - в связи с названием - среди прочего, записи о воющих собаках. Вольфганг Рим написал пьесу Bild (шифр) для 9 игроков в 1984 году в качестве музыки к фильму.
Опасаясь гневной реакции публики, Бунюэль, как он сам позже сообщил, набил свои карманы камнями в качестве меры предосторожности на парижской премьере фильма. Однако премьерная публика отреагировала на удивление благожелательно. Бунюэль напомнил, что только «аристократы и художники» сидели бы на «трех или четырех сотнях мест« урсулинок »». Все они «люди, которые читали или писали в Cahiers d'Art . […] В конце фильма они встали и долго аплодировали; камни тяжело весили в моих карманах ». Как и ожидалось, сцены вызвали удивление и отвращение у многих зрителей, а английский сюрреалист Дэвид Гаскойн говорил об истинной« истерии », вызванной скандальным фильмом , но часть парижской прессы была в восторге. Бунюэль и Дали по-разному отреагировали на это:
«Фильм дал те результаты, которых я ожидал. За один вечер он уничтожил десять лет псевдоинтеллектуального послевоенного авангарда. Эта гнусная штука, называемая абстрактным искусством, упала к нашим ногам, смертельно раненные, чтобы никогда не встать после того, как увидела, как девушке порезали глаз бритвой. В Европе больше не было места для маниакальных маленьких прямоугольников мистера Мондриана » .
«Фильм-хит», подумает большинство, кто его видел. Но что я могу сделать против тех, кто жаждет всего нового, даже если оно бьет по их глубочайшим убеждениям, против неискренней прессы или для продажи, против этой унылой стаи, которая сочла «прекрасным» или «поэтичным»? что по сути является просто отчаянным, страстным призывом к убийству ».
В частности, мировую известность снискала вступительная сцена, в которой молодой женщине режут бритвой глаз. Эта сцена вызывает первобытные страхи у всех людей, независимо от их культурного контекста. Для съемки использовался коровий глаз, который был сильно переэкспонирован, так что воловья кожа выглядела как мягкая кожа девушки.
В своей полной иррациональности фильм соответствовал принципам, сформулированным Андре Бретоном несколькими годами ранее в « Манифесте сюрреализма» (Париж, 1924 г.). Бунюэль и Дали сразу же стали известны и приняты в парижскую группу сюрреалистов. Через некоторое время они снова вместе работали над фильмом «Золотой век» .
Замечания
- Оба ведущих актера покончили жизнь самоубийством: Пьер Батчефф в Париже в 1932 году и Симона Марёй в Периге в 1954 году .
- Фильм упоминается в песне Debaser из Pixies' 1989 альбом Дулитл . В тексте говорится: «Купил мне фильм, который я хочу, чтобы ты знал, разрезая глазные яблоки, я хочу, чтобы ты знал ... не знаю, как ты, но я un chien andalusia»
Отзывы
«Режущая кромка в этой легендарной вступительной сцене в конечном итоге сделана не бритвой, а кинематографическим монтажом . Форма и содержание здесь гениально переплетены: только монтаж фильма создает прорезь, которая, в свою очередь, символизирует монтаж фильма. Потому что точно так же, как нож прорезает орган познания, монтаж нарушает связность повествования фильма. И как только мужчина приставил лезвие бритвы к глазу женщины, Бунюэль и Дали приставили свои лезвия к глазу зрителя ".
«Разрез глаза не так удивителен, как это часто говорят. Скорее, зритель точно подготовлен к этому, и это с помощью абсолютно классических кинематографических средств [...] Ужасающий аспект этого зрелища не из-за того, что он поражает нас совершенно внезапно, а из-за того, что мы уже подозреваем это, когда видим расколотая луна. То, что должно войти в историю кино как серьезное нарушение табу, в то же время является хрестоматийным примером совпадения . [...] Сюрреалистический эффект неожиданности Un chien andalou возникает из абсолютного владения обычными повествовательными техниками кино ».
«Классик киноискусства, в сценарии которого участвовал художник-сюрреалист Сальваторе Дали. Тематически не совсем приятный, сюрреалистический дизайн - смелый и творческий. Если смотреть отсюда, интересно не только с исторической точки зрения.
литература
- Луис Бунюэль: Мой последний вздох. Воспоминания. , Александр-Верлаг, Берлин 2004, ISBN 3-89581-112-2
Бунюэль разрешил только одно переиздание сценария в журнале La Révolution surréaliste . № 12, от декабря 1929 г., стр. 34 и далее. Немецкий перевод и фотографии из фильма можно найти в:
- Инго Ф. Вальтер (ред.): Сальвадор Дали. Ретроспектива 1920–1980 гг. Живопись, графика, графика, предметы, фильмы, письма. Престел, Мюнхен, 1980, ISBN 3-7913-0494-1 .
- Питер Вайс : Авангардный фильм . издание suhrkamp, Франкфурт-на-Майне, 1995, ISBN 3-518-11444-1 . (В нем о Un chien andalou в главе о Луисе Бунюэле, стр. 40–48.)
веб ссылки
- Андалузская собака на Vimeo (по состоянию на 10 ноября 2017 г.)
- Андалузская собака вбазе данных фильмоввИнтернете(на английском языке)
- Андалузская собака в базе данных онлайн-фильмов
- Андалузская собака вRotten Tomatoes(английский)
- Обзор на filmzentrale.com
- Картинки из фильма на tcf.ua.edu
- Запись в «Лексикон культуры сновидений».
Индивидуальные доказательства
- ↑ см. Fsk.de
- ↑ Universaledition.com
- ↑ Цитата по: Алиса Гетц, Хельмут В. Банц (Ред.): Луис Бунюэль. Документация. Ассоциация немецких киноклубов, Франкфурт-на-Майне, 1965, стр. A 35.
- ↑ Алиса Гетц, Гельмут В. Банц (ред.): Луис Бунюэль. Документация. Ассоциация немецких киноклубов, Франкфурт-на-Майне, 1965, стр. A 34.
- ↑ Стефан Фольк: Скандальные фильмы. Кинематографический азарт вчера и сегодня. Schüren, Marburg 2011, ISBN 978-3-89472-562-4 , стр. 41-43.
- ↑ Стефан Фольк: Скандальные фильмы. Кинематографический азарт вчера и сегодня. Schüren, Марбург 2011, ISBN 978-3-89472-562-4 , стр. 43.
- ↑ Йоханнес Бинотто: Для нечистого кино: Кино и сюрреализм . В кн . : Filmbulletin. Кино на уровне глаз. Том 52, выпуск 3.10 = № 306, апрель 2010 г., ISSN 0257-7852 .
- ↑ Ассоциация евангелической прессы Мюнхен, Обзор № 114/1956.