Ангел (фильм)

Энгель - американский романтический фильм, снятый Эрнстом Любичем в 1937 году.

действие

Мария Баркер, жена британского дипломата сэра Фредерика Баркера, однажды в среду вылетает из Лондона в Париж , где ее не узнают. Она посещает салон великой русской княгини Анны, которая после революции нашла убежище во Франции. Анна известна своим знанием легкомысленной ночной жизни столицы, поэтому приятель Энтони Хэлтон также посещает ее салон по рекомендации. Он путает Марию с великой княгиней и влюбляется в нее с первого взгляда. Ни один из них не представляется, и когда Мария разрешает путаницу и, тем не менее, соглашается на свидание с Энтони, она отказывается слышать его имя или раскрывать свое. Поэтому он называет их ангелами. Вечер романтичный, и целуюсь, и гуляем в парк. Она просит дать ей семь дней подумать. Если через неделю она больше не появится в салоне Анны, пусть он о ней забудет. Энтони признает, что никогда не сможет ее забыть. Когда он покупает для нее букет цветов, она бесследно исчезает.

Фредерик Баркер возвращается в Лондон из дипломатической миссии в Лиге Наций в Женеве . Мария спит в его постели, рада видеть его снова и терпима, когда телеграмма с плохими политическими новостями мешает Фредерику больше сосредоточиться на ней и ее семейной жизни в целом. На следующее утро их дворецкий сообщает им, что он обручился и что он может заставить свою невесту выйти замуж, только указав на идеальную супружескую жизнь Марии и Фредерика. Баркеры ищут возможные аргументы, но не находят их: Фредерик знает, что он пренебрегает Марией, и не стал бы спорить, если бы Мария собрала чемоданы, потому что любит кого-то еще. Тогда в любом случае было бы слишком поздно для любого обсуждения. Тем не менее, оба с нетерпением ждут запланированного отпуска вместе, и Мария желает, чтобы они оба поехали в Вену, где они когда-то провели свой медовый месяц.

Мария и Фредерик идут на скачки, где Мария видит Энтони в толпе. Она позволяет срочно отвезти себя домой. Чуть позже Фредерик встречает Энтони за ужином. Оказывается, двое познакомились в Париже во время войны. Фредерик приглашает Энтони к себе домой и узнает от него историю о таинственном ангеле Парижа. Энтони влюбился в незнакомую женщину и ищет ее с тех пор, как она исчезла. Фредерик рассказывает историю Марии; незадолго до того, как они встретились в доме Баркеров, Энтони также узнал, кто хозяйка квартиры, по фотографии. Первая встреча проходит спокойно. Когда оба на мгновение остаются одни, Мария притворяется кем-то другим. Она больше не хочет подвергать риску свой брак и убеждает Энтони уйти. Отвечая на ее вопрос, он дает Фредерику ложное описание своего ангела, который якобы был черноволосым и кареглазым. Перед отъездом Энтони сигнализирует Марии, что будет ждать ее в салоне Анны в следующую среду.

Фредерик переносит свою неделю. Если он действительно хотел поехать в отпуск в Вену с Марией, теперь он снова сосредоточен на своей работе. Он хочет снова вылететь в Женеву в среду, хотя в этом нет необходимости. Планируется остановка в Париже. Организуя частный самолет, он узнает, что его жена летела тем же самолетом в прошлую среду. Он становится подозрительным, тем более что Мария хочет слетать с ним в Париж, чтобы купить одежду. В конце концов, они вдвоем встречаются в салоне великой княгини Анны, в то время как Энтони ждет Марию в отдельной комнате. Сначала Мэри делает вид, что ее интересует ангел, который должен выглядеть как она. Фридрих, в свою очередь, интересовался ангелочком с темными волосами. Оба знают правду, но Мария думает, что с богатым человеком, домом и положением в обществе она действительно ведет идеальную жизнь - если она будет вести двойную жизнь , Фредерик должен спросить себя, почему. Она дает Фредерику выбор: если он войдет в соседнюю комнату, где должны быть ангелы, их брак закончится. Если он не войдет туда и если есть какие-либо сомнения относительно существования другого ангела, он, по крайней мере, больше не будет так уверен в Марии, как раньше, что также могло бы помочь ее браку. Фредерик входит в следующую комнату, которая пуста. Энтони тоже оставил его вовремя и уходит к Марии. Она признается ему, что только что потеряла мужа. Однако Фредерик возвращается к ней очищенным. Он думал о ее замужестве и будет ждать ее на вокзале - и сесть на поезд до Вены. Он выходит из салона Анны, и, прежде чем он даже доходит до двери, Мария выходит из двери рядом с ним.

производство

Engel основан на пьесе Angyal по Мельхиор Лендьел . Работа над сценарием заняла около восьми месяцев.

Мелвин Дуглас сообщил о трудностях между Дитрихом и Любичем во время съемок, и Дитрих не могла на протяжении всего фильма изображать своего персонажа «идеальной леди». «Марлен прекрасно понимала, что на экране ее продают как секс-символ и что ей снова и снова приходится играть легкомысленных женщин. Но Любич хотел, чтобы она продолжала играть роль идеальной леди [...] Он постоянно напоминал ей, что она должна играть леди, а не полушелка. Возможно, она автоматически вернулась к роли, с которой была знакома ».

Премьера фильма состоялась 3 ноября 1937 года в театре Paramount в Нью-Йорке. Немецкая премьера состоялась 26 января 1973 года.

Название « Ангел» , которое несколько раз появлялось в фильме, написали Фридрих Холландер и Лео Робин.

критика

« Лексикон международных фильмов» назвал Энгеля «образной треугольной комедией, поставленной невесомо, светлой и загадочной, блестящей в диалогах, совершенной в игре». После немецкой премьеры 3 февраля 1970 года в программе ARD протестантский обозреватель фильма рассудил : Треугольные отношения, поставленные Эрнстом Любичем как комедия в соответствии с обществом, в котором они происходят, с благородной сдержанностью. Фильм может быть в хорошем смысле развлекательным, но он слишком запятнан оттенками ушедшей эпохи, чтобы его юмор был особенно эффективным сегодня ». Агентство по оценке фильмов присвоило Энгелю титул« особенно ценный ».

веб ссылки

• Ангелы в базе данных фильмов в Интернете (английский)
• Энгель на marlenedietrich-filme.de

Индивидуальные доказательства

1. ↑ Melchior Lengyel в: Mein Film , 3 сентября 1937 г.
2. ↑ Мелвин Дуглас. Цитата по: Ренате Зейдел: Марлен Дитрих. Хроника ее жизни в фотографиях и документах . Henschelverlag, Берлин, 1989, с. 195.
3. ↑ Клаус Брюне (Ред.): Лексикон международных фильмов . Том 2. Ровольт, Райнбек в Гамбурге, 1990 г., стр. 864.
4. ↑ Ассоциация евангелической прессы, Мюнхен, Обзор № 48/1970.