Энрико Карузо

Энрико Карузо, 1910 год.
подпись

Энрико Карузо (родился 25 февраля 1873 года в Неаполе ; † там же 2 августа 1921 года ; на самом деле Эррико Карузо ) был итальянским оперным певцом . Он считается самым известным тенором начала 20 века и одной из самых важных фигур в оперном мире .

Жизнь

Карузо происходил из бедной многодетной семьи, которая жила на Виа Санти Джованни э Паоло № 7 в неаполитанском районе Сан-Карло алл'Арена . Он был третьим из семи детей. Миф о 18 детях его родителей явно опровергнут. Его мать, которую он очень любил, давала ему возможность ходить в школу. В детстве он пел в церковном хоре Knabenalt , и священник сразу заметил его голос. Затем Энрико изучал пение в частном порядке с местными учителями, с шестнадцати лет у известного учителя Гульельмо Верджине . Верджин, как сообщается, не был убежден в великолепной карьере Карузо, но в конечном итоге обучил его бесплатно, но по контракту, который обеспечивал ему 25% всех доходов в первые пять лет возможной карьеры. Позже Карузо подал иск против этого, и было достигнуто соглашение. Именно Верджин заставил Карузо изменить свое имя с Эррико на Энрико из-за лучшего звука. Еще одним учителем был Винченцо Ломбарди.

Карузо перед своим белым пианино, подарком от Хардмана, Пека и компании , в своей квартире в Нью-Йорке.
"La donna è mobile" из Риголетто (около 1908 г.)

У Карузо была своя первая помолвка в своем родном городе Неаполе, с которым он оставался связанным на протяжении всей своей жизни двойственной любовью, потому что, по его мнению, он не получил там должного признания: в течение четырех лет после своего дебюта (в возрасте из девятнадцати) он оставил свою карьеру без внимания. Это было только с ролью Лорис на премьере Умберто Джордано оперы Fedora , что остановить рост Карузо начал. Он вернулся в Неаполь (уже звездой), где высшее общество театра Сан-Карло все еще считало его уличным мальчиком, который поет под балконами. Он никогда не забывал этого и поклялся никогда больше не петь в Неаполе, а только вернуться, чтобы съесть спагетти. Эту клятву он хранил всю жизнь. Окончательный международный прорыв он испытал в 1903 году в Метрополитен-опера в Нью-Йорке в « Риголетто » Джузеппе Верди , в котором он спел герцога. Редко в дебюте: ему приходилось повторять арию « La donna è mobile ».

Его личная жизнь наделала много шума. Он прожил восемь лет в браке с оперной певицей Адой Джакетти , от которой у него было двое сыновей, Родольфо и Энрико. Говорят, что дети были названы в честь главных героев оперы Богема , в которой познакомились родители. По этой причине Энрико прозвали Мими. Ада ушла от часто неверного Карузо. Она сбежала со своим шофером, что привело к скандалу и множеству судебных процессов.

Затем Карузо некоторое время жил с сестрой Ады Риной, которая также была певицей, пока, к всеобщему удивлению, он внезапно не женился на дочери американского миллионера Дороти Парк Бенджамин . От нее у него родилась дочь Глория в возрасте 45 лет.

Мемориальная доска Карузо у входа в гранд-отель Excelsior Vittoria в старом городе Сорренто

Из-за своего богатства Карузо стал целью « Черной руки », раннего ответвления сицилийской мафии в Соединенных Штатах, и ему посчастливилось избежать взрыва бомбы на Кубе . О щедрости Карузо ходили легенды. Например, в свои самые успешные годы в Метрополитен-опера он дарил подарки почти всем сотрудникам на Рождество. Его юмор также был известен. Снова и снова он шутил со своими коллегами по сцене, например, зашивал рукав пальто, которое коллега из La Bohème должен был надевать во время выступления, или наливал воды в выброшенную шляпу, которую кто-то должен был надеть во время выступления. .

Поздней осенью 1920 года Карузо заболел гнойным плевритом от простуды . Хотя во время исполнения L'elisir d'amore он начал кашлять кровью и почувствовал сильную боль, болезнь вовремя не обнаружили. Сначала он отказался от консультации с врачом. В декабре 1920 года он спел последние спектакли « Жюив » Галеви при поддержке своего партнера стоя, потому что в противном случае он не смог бы дышать. После коллапса на Рождество 1920 года он перенес операцию и едва выжил. Затем он вернулся в Италию на каникулы весной 1921 года, где он сначала выздоровел в Grand Hotel Excelsior Vittoria в Сорренто и уже планировал выступления в Met Opera в Нью-Йорке в наступающем сезоне. Однако через несколько месяцев случился неожиданный рецидив. В Гранд-отеле Vesuvio в Неаполе он умер вскоре после этого в возрасте 48 лет от плеврита и заражения крови, прежде чем он смог поехать в Рим, чтобы увидеть своих врачей в больнице.

Смерть Карузо оплакивали во многих частях света. Карузо был выложен в королевской церкви Сан-Франческо ди Паола в Неаполе и сопровождался большой похоронной процессией к Чимитеро «Санта-Мария-дель-Пьянто». Король Виктор Эммануил III даже открыл для Карузо церковь, в которой раньше проходили только королевские свадьбы, крещения и похороны. На похоронах 19 августа 1921 года около ста тысяч человек выстроились на последнем пути Карузо. Присутствовали друзья, соратники и коронованные головы со всего мира. Фасады зданий вдоль траурной процессии были покрыты черными тканями; магазины в Неаполе оставались закрытыми. С тех пор останки певца покоятся в великолепном мавзолее за мрамором, где его по сей день посещают бесчисленные поклонники. С 1921 по 1930 год Энрико Карузо лежал в стеклянном гробу, и его забальзамированный труп можно было увидеть публично - гроб закрывали только по настоянию его жены.

Исторический очерк

Кинематографическая реконструкция секстета из оперы Лючия ди Ламмермур (1908)

Прорыв Карузо пришел в возрасте 24 лет с ролью Федерико в мировой премьере Чилеа в опере L'Arlesiana в театре Lirico в Милане. Также он принял участие в мировых премьерах Fedora и La fanciulla del West . Его самыми известными ролями были Канио в « Леонкаваллосе Пальячи» и Радамес в « Аиде» . Карузо, репертуар которого насчитывал 67 партий, пел в Милане , Неаполе , Лондоне и особенно в Нью-Йорке . В Нью-Йорке он был постоянным участником ансамбля Метрополитен-опера в общей сложности 18 сезонов , все из которых он открыл .

Карузо был известен своим звучанием баритона и сценическим мастерством. В исполнении « Богемы » он так убедительно спел арию vecchia zimmarra для внезапно пропавшего безмолвного баса, что никто из публики этого не заметил, и позже он даже записал арию. Его певческая форманта была определена как 2800 Гц. Его партнер Джеральдин Фаррар сообщает, что она впервые стояла на сцене с Карузо и забыла петь, потому что расплакалась от красоты его пения. Лина Кавальери упала ему на шею на сцене и так страстно поцеловала его из-за энтузиазма, что этот поцелуй вошел в историю как первый «настоящий» поцелуй на сцене. Имя Карузос стало настолько известным и легендарным, что певца часто сравнивают с Карузо. Другие великие певцы приходили и уходили, и некоторых запомнили, но Карузо - это имя, которое все знают. Те, кто видел его, описывают начало его голоса с теплой силой органа.

Самокарикатурное пение в приемную воронку, 1902 год.

Первоначально Карузо был представителем старой итальянской школы бельканто , но из-за драматизма веризма он установил новый образцовый стиль пения, в котором акцент был сделан не на красивой подаче, а на том, чтобы стать единым целым с показанным персонажем. Во время гастролей Карузо был осыпан почестями, в Берлине 30 000 человек собрались перед оперой, чтобы на минутку увидеть Карузо. Карузо был крупным игроком в оперной сцене и первым заполнил арену своим пением (в ноябре 1919 года в Мехико на глазах у 25 000 человек). Карузо также является рекордсменом по 863 выступлениям на сцене Метрополитен-опера (см. Также базу данных Метрополитен ) за 17 лет (с ноября 1903 по декабрь 1920). Так что Карузо спел в Метрополитен больше выступлений, чем в любом другом оперном театре мира.

Написаны многочисленные биографии Карузо. Граммофон получил известность благодаря своим ранним записям . У Карузо была тесная художественная дружба с Паоло Тости и Джакомо Пуччини , которые написали для него многие свои работы. Он считал ирландского тенора Джона Маккормака своим главным конкурентом, но очень ценил его. Карузо также был художником-мультипликатором и рисовальщиком и создал мелодию (например, Dreams of Long Ago ) или текст (например, Campane a sera ) для некоторых песен .

Записи

Запись «Вестей ла губба» для компании Victor Talking Machine.
Запись арии из «Форса дель судьбы» 1906 года. Показанная пластинка была выпущена в 1908 году в Ганновере фирмой « Граммофон» .

Карузо записал в общей сложности 498 записей , некоторые из которых, однако, остались неопубликованными. Это не только оперные арии, но и многие популярные песни из репертуара «Canzone napoletana», в частности « O sole mio » Эдуардо Ди Капуа , прославившая его на весь мир. Именно Карузо положил начало триумфальному продвижению пластинки благодаря своей работе в компании Victor Talking Machine . Его Vesti la giubba (из оперы Руджеро Леонкавалло Pagliacci ), записанная для Виктора 1 февраля 1904 года , считается первым миллионным продавцом в звукозаписывающей индустрии с более чем миллионом проданных пластинок с момента его выпуска в мае 1904 года .

Поскольку скорость воспроизведения записей не была точно стандартизирована в то время, важно воспроизводить каждую запись с правильной скоростью; это часто не принималось во внимание при более старых передачах (см. Также ниже о последствиях Карузо в фильме). Полное издание записей Карузо было опубликовано компанией Naxos в период с 2000 по 2004 год. Записи были воспроизведены в правильном темпе Уордом Марстоном, признанным специалистом по реставрации исторических звукозаписей, и восстановлены очень тщательно и сбалансировано. Издание на десять лет старше, которое включает в себя большинство опубликованных записей Карузо, - это издание на 14 компакт-дисках от Bayer Records , которое было обработано с помощью процесса NoNoise и поэтому сильно искажено. В 1999 году Симфонический оркестр Венского радио сделал резервную копию тщательно «модернизированной» цифровой записи голоса Карузо с помощью современного оркестра, так что можно представить, как бы это звучало, если бы Карузо мог делать записи сегодня. Эксперимент под названием «Карузо 2000» вызывает споры специалистов и ценителей вокала.

В 2007 году агентство Enrico Caruso Agency вместе с пианистом Томмазо Фаринетти выпустило новый компакт-диск Caruso, на котором молодой пианист Фаринетти виртуально встречает увековеченного Карузо и заменяет оркестровые части оригинальной записи его фортепианным аккомпанементом. В отличие от старых цифровых записей, записи были сделаны в небольшом концертном зале, а не с искусственной реверберацией. В результате голос Карузо находится на переднем плане, хотя разницу в качестве звука между старой и новой записью невозможно полностью преодолеть.

Фильмография

Карузо принял участие в двух немых фильмах 1918 года , только один из которых («Мой кузен») до сих пор является копией. Фильм имел успех в Европе.

Последствия Карузо

Вымышленная версия жизни Карузо была превращена в довольно китчевый фильм в 1951 году с Марио Ланца в главной роли под названием «Великий Карузо» . Фильм был запрещен в Италии из-за относительно фиктивного содержания.

Фильм Вернера Херцога « Фитцкарральдо» (1982) с Клаусом Кински в главной роли Фицкарральдо начинается с появления Карузо в Театро Амазонас , опере в Манаусе (Бразилия), где Карузо на самом деле никогда не пел. Саундтрек к фильму состоит по большей части из оригинальных записей Карузо, некоторые из которых, однако, были переданы с неправильной скоростью воспроизведения, и поэтому звук был искажен.

Записи арий в интерпретации Карузо составляют большую часть музыки к фильму Match Point (2005) Вуди Аллена .

Итальянский певец и автор песен Лучио Далла создал современный гимн Карузо в 1986 году. Его песня под названием Caruso была интерпретирована многими артистами.

Его именем названы астероид (37573) Энрикокарузо и кратер Меркурия Карузо .

различный

  • По словам его жены Дороти, Карузо выпил две-три амер. Жидких кварты. Минеральная вода, тогда как он обходился без молока и чая. Пиво и хайболлы тоже не пил , но иногда немного вина и александра . Он выкуривал две пачки египетских сигарет в день.
  • Карузо владел важной коллекцией золотых монет, которая была продана с аукциона посмертно 28 июня 1923 года и в последующие дни аукционным домом C. & E. Canessa в Неаполе. В каталоге 104 страницы с 1458 номерами билетов и 64 коллотипами.
  • Проблемы с медалями с портретом Карузо:
    • Медаль 1902 г. золотая (для Карузо), серебряная (пять штук), бронзовая (21 штука), 52 мм. Медалист: Эджидио Бонинсенья
    • Серебряная медаль 1973 г., 39 мм, 100-летие со дня рождения. Медалист: ТП.
    • 1973 медаль золотая (500), серебряная (2000), бронзовая (5000), 60 мм, по тому же случаю. Медалист: Бино Бини
    • 1973 г. как и раньше, но 40 мм.
    • Серебряная медаль 1973 г., 50 мм, по тому же случаю. На реверсе изображена вилла Bellosguardo. Медалист: Бруно Катарци
    • 1973 литая медаль из бронзы, 120 мм. Медалист: Бруно Катарци

литература

  • Пауль Брунс / Максимилиан Хёрберг (аранжировка / ред.): Carusos Technik . Максимилиан Хёрберг, Мюнхен 2009, ISBN 978-3-00-023411-8 (исправленная версия издания Шарлоттенбург 1922 года).
  • А. Ланселотти: Le Voci d'Oro. Паломби, Рим, 1942 год.
  • Фрэнк Тисс : Тенор Трапани . Новелла. Реклам, Лейпциг, 1942 г.
  • Эухенио Гара: Карузо. Storia di un emigrante . Риццоли, Милан, 1947 год.
  • Фердинанд Пфоль : Из золотых дней оперы - Карузо в Гамбурге . В: Hamburger Jahrbuch für Theater und Musik 1947–48 , JP Toth, Гамбург, 1947, стр. 218–261.
  • Курт Рейс: Карузо, торжество голоса . Немецкая книгоиздательская компания, Мюнхен, 1955 г.
  • В. Торторелли: Энрико Карузо нель столетия делла наскита . Artisti Associati, Римини, 1973.
  • Франц Верфель : братья и сестры Неаполя . Роман. С. Фишер, Франкфурт 1991 г. (оригинальное издание 1931 г.).
  • Кристиан Спрингер : Энрико Карузо. Тенор современности . Holzhausen, Вена 2002, ISBN 3-85493-063-1 .
  • Фрэнк Тисс : Карузо в Неаполе . Бертельсманн Лесеринг 1955.
  • Жан-Пьер Мушон: особенности телосложения и фонетики голосовых сообщений Карузо. Предисловие профессора Андре Аппэ. Le Sud Médical et Chirurgical, 99e année, n ° 2509, Марсель, 31 октября 1964 г., 11.812-11.829.
  • Жан-Пьер Мушон: Энрико Карузо 1873-1921 Sa vie et sa voix. Этюд психофизиологии, телосложения, фонетики и эстетики. Предисловие Др. Эдуард-Жан Гвардия. Imprimerie du Petit-Cloître, Лангр, 1966.
  • Жан-Пьер Мушон: Энрико Карузо. Его жизнь и голос. Издания Ophrys, Gap 1974.
  • Жан-Пьер Мушон: Энрико Карузо. L'homme et l'artiste. т. I, II, III. Диссертация. Сорбонна, Париж, 1978.
  • Жан-Пьер Мушон: Chronologie de la carrière artistique du ténor Энрико Карузо. Региональная академия лирического пения, Марсель, 1992 г.
  • Риккардо Ваккаро: Карузо. Предисловие Руффо Титта младшего Edizioni Scientifiche Italiane, Неаполь 1995.
  • Жан-Пьер Мушон: Энрико Карузо. L'homme et l'artiste. т. I и II. Terra Beata, Марсель 2011 (книга и компакт-диск).
  • Жан-Пьер Мушон, Энрико Карузо. Deuxième partie. (La voix et l'art, les enregistrements). Этюд телосложения, фонетический, лингвистический и эстетический. Том III. Международная ассоциация лирических песен TITTA RUFFO, Марсель, 2012 г.
  • Майкл Ян : Карузо и Руффо в «Риголетто» (1906). В: Верди и Вагнер в Вене 4 . Verlag Der Apfel, Вена, 2015, стр. 43–62, ISBN 978-3-85450-325-5 .

веб ссылки

Commons : Энрико Карузо  - коллекция изображений

Индивидуальные доказательства

  1. Патрисия Шульц: 1000 мест, которые нужно увидеть, прежде чем умереть. Издательство Workman Publishing Company, Нью-Йорк 2010, ISBN 978-0-7611-6102-8 , стр. 188.
  2. Deutsche Oper Berlin: Концерты от "L'Arlesiana to Jazz" в феврале 2018 г. В: Das Opernmagazin . Детлеф Obens, 11 февраля 2018, доступ к 22 февраля 2018 года .
  3. ^ Pierre Van Rensselaer Key, Бруно Zirato: Энрико Карузо. Биография. Little, Brown, and Company, Бостон, 1922, стр. 396 и далее ( Archive.org ).
  4. Катарина Эйкхофф : Урок музыки SWR2 с Катариной Эйкхофф. Герои в трико - Краткий рассказ о тенорах. В: swr.de. SWR2 , 26 октября 2012 г., по состоянию на 10 июля 2020 г., стр. 7 (PDF; 251 kB).
  5. ^ Пьетро Гаргано / Джанни Чезарини: Карузо. Eine Biographie, Цюрих, 1991, с. 149.
  6. Дороти Карузо: Энрико Карузо. Его жизнь и смерть. Саймон и Шустер, Нью-Йорк, 1945, с. 157.