Эрих Кестнер

Эрих Кестнер (1961)

подпись

Эмиль Эрих Кестнер (родился 23 февраля 1899 года в Дрездене † 29 июля 1974 года в Мюнхене ) - немецкий писатель , публицист , сценарист и поэт кабаре . Журналистская карьера Эриха Кестнера началась во время Веймарской республики с социально-критических и антимилитаристских стихов , глоссы и эссе в различных известных периодических изданиях того времени.

После начала национал-социалистической диктатуры он был одним из немногих интеллектуалов и в то же время видных противников национал-социализма , оставшихся в Германии, хотя его работы были в списке сожженных книг, которые были названы «антигерманскими». в мае 1933 года и были запрещены нацистским режимом. Кестнер был единственным из авторов, кто присутствовал при сожжении его книг. Несмотря на различные репрессии, он мог под псевдонимом пример сценария - работать над некоторыми развлекательными комедийными фильмами или получать доход от публикации своих произведений за границей, чтобы обезопасить себя экономически.

После поражения нацистского режима во Второй мировой войне Кестнер снова смог свободно развиваться с середины 1945 года. С 1951 по 1962 год он был президентом западногерманского ПЕН-центра . Как пацифист , он несколько раз выступал против политики правительства Аденауэра в 1950-х и 1960-х годах, в том числе в связи с ремилитаризацией , делом Шпигеля и движением против ядерного оружия .

Популярными сделали его, особенно его детские книги, такие как Эмиль и детективы (1929), точки и Антон (1931), Летающий класс (1933) и Лотти и Лиза (1949), а также его иногда вдумчивые, иногда юмористические, часто сатирические формулировки корпоративных и временных -критические стихи , эпиграммы и афоризмы . Один из его самых известных сборников стихов был впервые опубликован в 1936 году швейцарским издательством Atrium Verlag под названием «Lyrische Hausapotheke» доктора Эриха Кестнера .

Жизнь

Дрезден 1899-1919 гг.

Памятный знак на доме, где родился Эрих Кестнер - Дрезден
Место рождения Кестнера на Кенигсбрюкерштрассе 66.

Эрих Кестнер родился на улице Königsbrücker Straße 66 в Дрездене. Он вырос в семье среднего достатка на Кенигсбрюкер-штрассе в районе Внешний Нойштадт в Дрездене. Рядом находится музей Эриха Кестнера на Альбертплац на первом этаже виллы его дяди Франца Августина .

Его отец Эмиль Рихард Кестнер (1867–1957) был мастером-шорником на фабрике чемоданов. Мать, Ида Кестнер, урожденная Августин (1871–1951), была горничной и надомником, а в середине тридцати лет стала парикмахером. У Кестнера были очень близкие отношения со своей матерью. Даже в детстве он воспринимал ее любовь как почти исключительно связанную с ним - другой человек на самом деле не играл никакой роли в ее жизни. Во время своего пребывания в Лейпциге и Берлине он каждый день писал им самые знакомые письма и открытки. Мотив матери снова и снова встречается в его романах. Позднее появились слухи, которые так и не подтвердились, что еврейский врач Эмиль Циммерманн (1864–1953) - семейный врач - был его биологическим отцом.

«[…] Я происхожу из очень маленького происхождения, мой отец был квалифицированным рабочим и, конечно же, социал-демократом. В детстве я видел, как рабочие объявили забастовку, и конная жандармерия избивала людей вытащенными из них племпами, которые затем разбивали фонари булыжником, и я стоял и плакал рядом с матерью у окна. Мой отец был с нами - так что у нас уже есть две важные вещи ».

- Эрих Кастнер

С 1913 года Кестнер посещал семинар Фрайхеррлиха фон Флетчера на Мариеналлее в Дрезден-Нойштадте, но прервал обучение в качестве учителя начальной школы три года спустя, незадолго до окончания обучения. Многие подробности этого школьного времени можно найти в книге «Летный класс» . Кестнер описал свое детство в автобиографической книге « Когда я был маленьким мальчиком», опубликованной в 1957 году , где он комментирует начало Первой мировой войны словами: «Мировая война началась, и мое детство закончилось».

На военную службу был призван в 1917 году и обучался в годичном добровольческом отряде - роте тяжелой артиллерии. Жестокость обучения сформировала Кестнера и сделала его антимилитаристом; Вдобавок он всю жизнь страдал сердечной недостаточностью из-за упорных тренировок своего тренера Вауриха. Ваурих получил критическое внимание к этому в стихотворении Кестнера (сержант Ваурих) . После окончания Первой мировой войны Кестнер прошел последний курс на педагогическом семинаре Штрелена. Через год он с отличием окончил гимназию Кениг-Георг и получил золотую стипендию города Дрездена.

«Решающим опытом, конечно же, стало мое занятие в качестве участника войны. Если вас призвали в 17 лет, а половина класса уже мертва, потому что хорошо известно, что два года примерно совпадают в одном классе, вы еще менее милитарист, чем когда-либо прежде. И одним из этих видов враждебности, одним из этих оскорблений молодого человека, одним из самых важных, был гнев на военных, на вооружение, на тяжелую промышленность ».

- Эрих Кастнер

Лейпциг 1919–1927 гг.

Осенью 1919 года Кестнер начал изучать историю , философию , немецкий язык и театроведение в Лейпцигском университете . Будучи студентом, он сдал в субаренду Musikviertel (Лейпциг) , Hohe Strasse 51 , в 1922 году. В результате инфляции в Германии с 1914 по 1923 год и из-за своего тяжелого финансового положения Кестнер устроился на несколько подработок; он продавал духи и собирал для букмекера биржевые цены. Он представил свою немецкую докторскую диссертацию на Георг Витковский в 1925 году , а затем был награжден доктор Фил. Доктор философии . Кестнер вскоре финансировал свои исследования из своего собственного дохода , как журналист и театральный критик для разделе характеристик в Neue Leipziger Zeitung .

Более критически настроенный Кестнер был уволен в 1927 году после того, как его эротическая поэма Nachtgesang des Kammervirtuosen, проиллюстрированная Эрихом Озером , была обвинена в легкомыслии . В том же году Кестнер переехал в Берлин , где продолжил писать в качестве внештатного корреспондента по культуре Neue Leipziger Zeitung под псевдонимом «Бертольд Бюргер» . Позже Кестнер публиковался под многими другими псевдонимами (например, «Мельхиор Курц», «Питер Флинт» или «Роберт Нойнер»).

В детском приложении к семейному журналу Beyers für Alle (с 1928 года детская газета Клауса и Кларе ), издаваемого Leipzig Verlag Otto Beyer , с 1926 по 1932 год было опубликовано почти 200 статей - рассказов, стихов, головоломок и небольших тематических статей. псевдонимы «Klaus» и «Kläre» - письменные, которые, согласно текущему состоянию исследований, в основном принадлежат Kästner. Он разработал свою первую большую работу « Клаус в шкафу» или «Das verkehrte Weihnachtsfest» в июле 1927 года. В том же году он отправил окончательную версию нескольким издателям, которые, однако, отвергли произведение как слишком современное.

Берлин 1927–1933 гг.

Эрих Кестнер (около 1930 г.)

Годы Кестнера в Берлине с 1927 года до конца Веймарской республики в 1933 году считаются его наиболее продуктивными. За несколько лет он стал одной из самых важных интеллектуальных фигур в Берлине. Публиковал свои стихи, глоссы, отчеты и обзоры в различных берлинских периодических изданиях. Он регулярно писал статьи в качестве внештатного сотрудника для различных ежедневных газет , таких как Berliner Tageblatt и Vossische Zeitung, а также для журнала Die Weltbühne . С 1928 года его поддерживал личный секретарь Эльфриде Мечниг , которая оставалась верной ему в течение 45 лет.

Ханс Саркович и Франц Йозеф Гёрц , редакторы полного издания 1998 года, в послесловии к тому, посвященному журналистике Кестнера, называют более 350 поддающихся проверке статей с 1923 по 1933 год; реальное число, вероятно, будет выше. Тот факт, что сегодня так много потеряно, может иметь какое-то отношение к тому факту, что квартира Кестнера полностью сгорела в феврале 1944 года.

В 1928 году Кестнер опубликовал свою первую книгу « Herz auf Taille» , сборник стихов своего времени в Лейпциге. Еще три тома стихов, за которыми следует 1933 год. Благодаря своей полезной поэзии Кестнер стал важным голосом Новой Объективности .

15 октября 1929 года была опубликована первая детская книга Кестнера « Эмиль и сыщики » . Детектив создан по предложению Эдит Якобсон . Книга была продана более двух миллионов раз только в Германии и на сегодняшний день переведена на 59 языков. Для детской литературы того времени с ее «асептическими» сказочными мирами было крайне необычно, что действие романа происходило в сегодняшнем Берлине. В последующие годы Кестнер написал еще две современные детские книги - « Пюнктхен и Антон» (1931) и «Летающий класс» (1933). Иллюстрации Уолтера Триера сыграли важную роль в успехе книг .

Экранизация Герхарда Лампрехта « Эмиль и сыщики» имела большой успех в 1931 году. Однако Кестнер был недоволен сценарием, написанным Лампрехтом и Билли Уайлдером . Затем он работал сценаристом в студии Babelsberg .

Роман Кестнера « Фабиан - история моралиста» , опубликованный в 1931 году, написан почти в кинематографической технике: быстрые версии и монтаж являются важными стилистическими приемами. Он установлен в Берлине в начале 1930-х годов. На примере безработного германиста Якоба Фабиана Кестнер описывает темп, суету времени, а также упадок Веймарской республики. Его собственная деятельность копирайтера в Берлине также отражена в фигуре Фабиана.

С 1927 по 1929 год Кестнер жил на Прагерштрассе 17 (сегодня около 12) в Берлине-Вильмерсдорфе , затем до февраля 1944 года на Рошерштрассе 16 в Берлине-Шарлоттенбурге .

Берлин 1933-1945 гг.

Берлинская мемориальная доска на доме на Прагер-штрассе 6 рядом с квартирой Вильмерсдорфер

В отличие от почти всех своих коллег, критиковавших режим , Кестнер не эмигрировал после прихода к власти национал-социалистов 30 января 1933 года. Сразу после этого он ненадолго отправился в Мерано и Швейцарию , где также встретил коллег, которые уже эмигрировали; но затем он вернулся в Берлин. Кестнер оправдал этот шаг, среди прочего, тем, что он хотел вести хронику событий на месте. Фактически, он собирал материалы того времени и делал обширные записи в стенограмме Габельсбергера в секретном дневнике для будущего романа о «Третьем рейхе» . Он спрятал эту книгу в синем переплете в своей библиотеке, но во время войны он взял ее с собой в бомбоубежище, когда сработала сигнализация о бомбе, поэтому она - в отличие от его четырех тысяч книг - сохранилась. Но не менее важно, чтобы он не хотел оставлять свою мать одну. С эпиграммой Необходимый ответ на лишние вопросы (от: В двух словах ) он сам дал ответ, так сказать:

«Я немец из Дрездена в Саксонии.
Дом меня не отпустит.
Я подобен дереву, которое - выращенное в Германии -
вянут в Германии, если понадобится ».

Руководство национал-социалистов ненавидело Кестнера как популярного космополитичного столичного « асфальтового литератора ». Его несколько раз допрашивали в гестапо и исключили из Союза писателей. Его работы были сожжены в публичной книге, сожженной 10 мая 1933 года, как «против немецкого духа» (Геббельс был третьим, кто упомянул имя Кестнера), что он сам наблюдал с близкого расстояния. Заявление о приеме Кестнерса в Палату Рейха было связано с его « культурным большевистским отвергнутым отношением в литературе до 1933 года», что в основном связано с подписанием им « Призыва к незамедлительным действиям» Международной социалистической боевой лиги, относящегося к июню 1932 года. Это было равносильно запрету на публикацию в Германском рейхе . Издатель Курт Лео Машлер , друживший с Кестнером, получил права у берлинского издателя Williams & Co. Книги Кестнера теперь издавались в Швейцарии издательством Atrium Verlag, основанным Машлером .

Однако Кестнер (в отличие от того, что он и его биографы сообщают о своей работе в эпоху национал-социализма ) много и очень успешно работал под псевдонимами. По словам Германа Курцке, Кестнер был на пике своей продуктивности и обеспечивал индустрию развлечений «Третьего рейха» театральными текстами и различными сценариями фильмов (частично в качестве соавтора). Особенно успешным был пожизненный ребенок ; В послевоенный период продавался за рубежом как книга или фильм под названием « Три человека в снегу» .

Получив специальное разрешение, Кестнер поставил сценарий для « Мюнхгаузена» , престижного юбилейного фильма Уфы , под псевдонимом «Бертольд Бюргер» в 1942 году . Доля Кестнера в сценарии фильма Хайнца Рюмана « Я доверяю вам, моя жена» , написанного с Бобби Э. Лютге и Гельмутом Вайсом , сегодня уже не может быть оценена.

В 1943 году Кестнеру пришлось покинуть свою городскую квартиру в Берлине из-за эвакуации гражданского населения в результате авианалётов . Он останавливался у друзей в Нойбабельсберге . Квартира Кестнера в Шарлоттенбурге была разрушена бомбами в 1944 году.

7 марта 1945 года ему удалось поехать в Майрхофен в Тироле с съемочной группой из 60 человек, чтобы предположительно снимать фильм и ждать там окончания войны. Это время он записал в дневнике, опубликованном в 1961 году под названием Notabene 45 .

Мюнхен 1945–1974

Эрих Кестнер (третий слева, сидит) на первом заседании недавно основанного ПЕН-центра Германии в Гамбурге в 1949 году.

После окончания Второй мировой войны , Кестнер переехал в Мюнхен , где он заведовал в раздел характеристик в Neue Zeitung до 1948 года , и был наблюдателем от открытия Нюрнбергского процесса . В Мюнхене он также издавал детский и молодежный журнал Pinguin . В то же время он все больше посвящал себя литературному кабаре . Он работал в « Die Schaubude » (1945–1948), « Die Kleine Freiheit » (с 1951) и на радио . За это время были написаны многочисленные номера, песни, радиоспектакли , речи и эссе, в которых, помимо прочего, были затронуты национал-социализм, война и действительность в разрушенной Германии. « Походная песня 1945 года» , « Немецкий Рингельшпиль» и детская книга «Конференция животных» .

Оптимизм Кестнера в отношении послевоенного периода уступил место отставке тем более, что западные немцы попытались вернуться к повестке дня с денежной реформой и экономическим чудом . Кроме того, вскоре раздались голоса за ремилитаризацию . Кестнер остался верен своему антимилитаризму - он выступал на пасхальных маршах, а затем решительно выступил против войны во Вьетнаме . Его приверженность была также направлена ​​против правительственных мер, которые он рассматривал как ограничение свободы прессы . Например, в 1952 году он протестовал против «закона о распространении материалов, вредных для несовершеннолетних», а в 1962 году был одним из первых интеллектуалов, выступивших против обысков и арестов во время дела Шпигеля . В 1954 году Кестнер произнес речь в память о покушении на убийство 20 июля 1944 года в Münchner Kammerspiele , которая была опубликована в журнале Merkur в том же году под названием «Von der deutschen Vergesslichkeit» . В нем он описал убийцу как образец для подражания для молодежи 1954 года.

Однако он публиковал все меньше и меньше, чему также способствовал его растущий алкоголизм . Кестнер не нашел связи с послевоенной литературой и в 1950-х и 1960-х годах в основном воспринимался и ценился как автор детских книг. Повторное открытие его литературного творчества времен Веймарской республики началось только в 1970-х годах; Фабиан был з. Б. снят только в 1980 году.

Эрих Кестнер (слева) в 1968 году на съемках в Мюнхене.

Тем не менее Кестнер был очень успешным. Его детские книги переведены на множество языков и сняты на видео, и он получил множество наград. Кестнер стал президентом Западногерманского ПЕН-центра в 1951 году и занимал этот пост до 1962 года; В 1965 году он был избран почетным председателем. Он также был одним из основателей Международной молодежной библиотеки в Мюнхене.

Кестнер оставалась незамужней на всю жизнь; Однако в некоторых случаях у него были длительные любовные отношения и романы. В 1957 году у него родился сын Томас. С 1964 по 1969 год Кестнер жил со своей девушкой Фридель Зиберт (1926–1986) и их сыном на вилле на Parkstrasse 3a в Берлине-Хермсдорф- ам- Вальдзее . Кестнер ездил между своей девушкой в ​​Берлине и своей партнершей Луизелоттой Эндерле в Мюнхене. Также он много времени проводил в санаториях.

В 1969 году Кестнер отпраздновал свое 70-летие в Вальдзее в Берлине-Хермсдорфе. В том же году Фридель Зиберт отделилась от Кестнера и вместе с Томасом переехала в Швейцарию. В 1977 году был опубликован сборник писем из Тичино , которые Кестнер написал своему сыну и матери в 1960-х годах. Для Томаса он также написал последние два детских книги The Little Man и The Little Man и Little Miss .

Кестнер также часто читал свои произведения. Еще в 1920-х он обсуждал пластинки шеллака со своими стихотворениями, критичными ко времени. В экранизациях своих детских книг он был рассказчик в несколько раз , например , в экранизации его книги Das doppelte Lottchen в 1950 году и в первом воспроизведения радио адаптации по Pünktchen и Антона с 1963. Он также говорил выбор для литературный архив из Дойче Граммофон из его стихотворений, в том числе эпиграмм , и записал его Тиль Уленшпигель адаптации для речевой записи. И наконец, что не менее важно, Кестнер играл на различных литературных сольных вечерах, в том числе в театре Cuvilliés в Мюнхене , и читал свои работы для радио, такие как « Когда я был маленьким мальчиком» .

С 1965 года Кестнер почти полностью ушел из литературного бизнеса. Незадолго до смерти он дал разрешение назвать в его честь Детскую деревню Эриха Кестнера . Кестнер умер 29 июля 1974 года в клинике Нойперлах от рака пищевода и после кремации находился на кладбище Богенхаузенер в Мюнхене.

Работа и прием

Взгляд Кестнера на мир демонстрирует дихотомию, пронизывающую его работы. Насмешливо и негативно изображаемый мир взрослых контрастирует с противоположной сферой детей, разделение, которое, согласно Андреасу Друвсу , может быть проиллюстрировано полярностями зла и добра . В то время как его сатирические стихи раскрывают пессимистическое и циклическое мировоззрение, детские книги открывают надежду на поступательное развитие человечества . По словам Друва, Кестнер оказывается в буквально противоречивой ситуации, представляя детям мир, в который он сам не может поверить, а взрослым - мир, в котором внутреннее развитие кажется невозможным. Этот дуализм характеризует его сложность в построении реальности так, как ему нужно, чтобы добиться успеха как писатель, что отличает его от «настоящих просветителей», таких как Лессинг или Курт Тухольский .

Автор детской книги Фред Родриан писал, что Кестнер разделил мир на «плохой, безнадежно реальный мир для взрослых», с одной стороны, и «мир целостности, только хороший для детей», с другой. Он направил свои сатирические стрелы против злого мира Фабиана ; С другой стороны, в детских книгах зло существует только для того, чтобы указывать на добро. Эмиль - «детство Фабиана. Эмиль, вероятно, утонет, как Фабиан ». Разделение мира на две части было большой ошибкой Кестнера.

Если вы сориентируетесь на замечания Кестнера, то как сатирик он хотел улучшить людей морально через проницательность. Последовательно пессимистический и нигилистический фон его сатирических произведений связан с тем, что прогресса не было и не будет, несмотря на технические и научные достижения . Эту перспективу можно увидеть в стихотворении «Развитие человечества» , в котором люди, «выманенные из джунглей» и благословленные достижениями цивилизации и науки, «видны в свете ... все еще старые обезьяны». Стихи-насмешки связаны с процессом нравственного созревания человека, который еще не соответствует его внешнему развитию. Благодаря своим первобытным инстинктам он оставался на старом уровне даже в высотных зданиях с центральным отоплением и отличается от своих предков только техническими новшествами, что также можно найти в стихотворении «Иисус-революционер», посвященном его дню рождения .

Помимо общества и культуры , в число целей сатирических советов входят война и милитаризм. Антимилитаристские стихи Кестнера наиболее ясно показывают его позицию «наставника и предостерегающего», например, в его известном стихотворении « Знаете ли вы страну, где расцветают пушки?» , в которой он прослеживает причины войны до человеческой глупости и которую добавил в начало избранного им тома Auf Durchsicht mein Bücher , опубликованного в 1946 году издательством Atrium Verlag .

Явная политическая позиция его поэзии сформирована идеалистическим морализмом . Социальная критика Кестнера носит скорее интуитивный и моральный характер и не проникает в анализ обстоятельств, поэтому его тексты в основном ограничиваются апелляцией к доброй воле. Воспринимаемое бессилие перед лицом критикуемого мира часто приводит к смиренным словам, что ясно видно в антологии Gesang Between the Chairs . Кестнер обратился к требованию положительных высказываний в своем стихотворении. А где же положительное, мистер Кестнер? в котором читатели прямо обращались к нему.

Вальтер Бенджамин, 1928 год.

Позиция Кестнера подверглась резкой критике со стороны некоторых современников. В своей влиятельной статье Linke Melancholie Вальтер Бенджамин охарактеризовал это отношение как политический радикализм, который носит позиционный характер, ведет к фатализму и может даже приветствоваться критикуемыми.

Беньямин видел меланхолию автора как рутинный метод и подверг критике идеологию стихотворения, которые «порхали, как рыба в воде» в ежедневных газетах . Кестнер производит лирические товары массового производства и находится в удобном положении, в котором нет никакой ответственности и которое отрицает социальные проблемы. Рутинными комментариями он дал своим «нарисованным детским мячам репутацию мячей для регби».

В то время как Бенджамин и Бертольд Брехт видели как полезную поэзию, так и полезную литературу в связи с политическими функциями и изменениями, определение Кестнера ограничивалось стихами, которые можно было быстро усвоить. В статье Ringelnatz und Gedichte general , написанной для Neue Leipziger Zeitung в начале 1930 года , он писал, что «нет ничего постыдного в написании стихов, понятных современникам», которые можно сохранить и использовать для «более поздних докторских диссертаций». «На сегодня, для немедленной еды», - написал популярный автор песен. Предположительно, его продукция недолговечна и быстро испортится. Такой подход отличается от инструкций Брехта на его собственном постиле , который «предназначен для использования читателем» и не должен «поглощаться бессмысленно».

По словам Марселя Райх-Раницки , Кестнер «любил играть с перевернутыми ролями». Он видел читателей своих эссе детьми и читателей своих детских книг взрослыми. В его книгах есть здравый смысл - это дети и подростки. Они преследуют и ловят вора, и тем самым восстанавливается порядок ( Эмиль и сыщики ). Не родители воспитывают своих детей - воспитатели - это дети, которые приводят своих родителей к разуму ( Das doppelte Lottchen ). Дети находили большинство его детских книг правдой, потому что они часто показывали среду, с которой они были знакомы. Будь то дворы Берлина или просто « наблюдение за людьми в рот». «Он закрепил повседневный язык в своих книгах и таким образом интегрировал детский роман« Эмиль и детективы » в« Новую объективность » .

Награды

Дальнейшие почести

96 улиц и более 100 школ Эриха Кестнера в Германии названы в честь Кестнера . Они используют свободу собственных имен правил написания для соединения и используют написание «Erich Kästner-Schule» или «Erich Kästner-Schule». При этом они следуют прямому желанию Кестнера.

Астероид (12318) Кастнер получил ( церковном ) имя Эриха Кестнера.

По случаю 100 - летия Кастнера, Deutsche Post выпустил в специальную почтовую марку в 1999 году штемпеля с мотивом Эмиль и сыщики и номинальной стоимостью 3 немецких марок (Michel нет. 2035).

Одна из звезд сатиры - Аллея славы кабаре носит имя Кестнер с 2004 года .

Один из первых новых поездов Intercity Express ( ICE 4 ) был назван в честь Эриха Кестнера в октябре 2017 года .

Имя Кастнера также несет Эриха Кестнера премии по литературе из за Эриха Кестнера общества , в Эриха Кестнера премии из Дрезденского пресс - клуба и Kästner библиотеки Erich в Обершварцах.

Памятные места

Музей Эриха Кестнера со скульптурой Кестнера на Альбертплац

Музей Эриха Кестнера расположен на вилле Августин в Дрезден-Нойштадте (Антонштрассе 1 на Альбертплац ) и поддерживается ассоциацией поддержки. Там же на стене была установлена ​​бронзовая скульптура, изображающая Кестнера сидящим мальчиком: «Я предпочел сидеть на стене сада и наблюдать за происходящим на Альбертплац. Трамваи (...) останавливались прямо у меня на глазах, будто делали это ради меня ». Скульптура Кестнера была создана венгерским скульптором и художником Матьясом Варгой, сыном Имре Варги . Мемориальная доска прикреплена к дому, где он родился, на соседней улице Königsbrücker Straße 66. В настоящее время Берлин чтит Кестнера двумя мемориальными досками на его бывших квартирах: на Parkstrasse 3a в Берлине-Хермсдорфе и на сегодняшней Prager Strasse 6-10 в Берлине-Вильмерсдорфе . В долгосрочной резиденции Кестнера в Берлине-Шарлоттенбурге , по адресу Roscherstraße 16 (1929–1944), мемориальная доска не была установлена. Мемориал, символизирующий некоторые книги Кестнера, а также шляпу и пепельницу, стоит на Альбертплац в Дрездене .

имущество

Дом Эриха Кестнера Киндердорфа в Обершварцах в районе Швайнфурт, сохраненный по желанию Эриха Кестнера и Луизы Лотте Эндерлес с начала 1990-х годов, поместье Кестнер, в том числе 8 200 книг из его частной библиотеки и многочисленные предметы из его повседневной жизни.

Письменное имение Кестнера находится в Архиве немецкой литературы в Марбахе . Часть его можно увидеть в постоянной экспозиции в Музее современной литературы в Марбах, в том числе машинописных его романов Эмиль и сыщики и Фабиан .

Ассоциация поддержки

В 2015 году была основана Исследовательская ассоциация Эриха Кестнера. V. , базирующаяся в Мюнхене, которая публикует публикации о Кестнер под названием серии « Исследования Эриха Кестнера» . Ассоциация продвигает научные и культурные мероприятия, посвященные жизни, работе и влиянию Кестнера, включая конференции, лекции, семинары и культурные мероприятия.

Изображение Кестнера в изобразительном искусстве (подборка)

Работы (подборка)

Оригинальные издания

Обложка Фабиана. История моралиста , 1931 г.

Коллективные издания

  • Кристиан Стрих (ред.): Книга чтения Эриха Кестнера , Диоген Верлаг, Цюрих 1978 ISBN 3-257-20515-5 .
  • Фолькер Ладентин (ред.): Эрих Кестнер Гедихте , Филипп Реклам младший, Штутгарт, 1987, ISBN 3-15-008373-7 .
  • Сильвия Лист (ред.): Великая книга Эриха Кестнера. С предисловием Германа Кестена . Atrium Verlag, Цюрих, 2002 г., ISBN 3-85535-945-8 .
  • Просматривая свои книги. Подборка из четырех томов. Атриум, Цюрих 1946/1985, ISBN 3-85535-912-1 .
  • Как придешь. Почему. Избранные стихи. 1928-1955 гг. Строительство, Берлин, 1965 год.
  • Кассета Кестнера. Собрание сочинений для взрослых. 8 томов. Кнаур (= карманные книжки Кнаура. Том 200.)
  • Эрих Кестнер: Письма из Тичино . Die Arche, Цюрих 1977, ISBN 3-7160-1591-1 . Выпущено как: Эрих Кестнер: Письма к двойным сокровищам . Die Arche, Цюрих, 1995 г., ISBN 3-7160-2192-X .
  • Стихи. С послесловием и под ред. пользователя Volker Ladenthin . Reclam, Штутгарт, 1987 г., ISBN 3-15-008373-7 .
  • Смешанные чувства. Литературная журналистика из «Neue Leipziger Zeitung» 1923–1933 . Редактор: Альфред Кляйн. 2 тома, Atrium Verlag, Цюрих 1989, ISBN 3-85535-998-9 .
  • Работает в девяти томах. Hanser, Мюнхен / Вена, 1998, ISBN 3-446-19563-7 .
  • Что ж, если бы этого не было! Избранные письма 1909–1972 гг., Изд. пользователя Sven Hanuschek. Атриум, Цюрих, 2003 г., ISBN 3-85535-944-X .
  • Стихи. Все стихотворения от первого тома «Сердце на талии» до последнего «Тринадцать месяцев». Haffmans Verlag bei Zweausendeins, Франкфурт a. М. 2010, ISBN 978-3-942048-20-0 .
  • Стеклянный джентльмен . Истории. Отредактировал Свен Ханушек. Атриум Верлаг, Цюрих 2015, ISBN 978-3-85535-411-5 .

Киноадаптации (подборка)

Во многих странах мира снято более 40 фильмов по произведениям Кестнера или по авторским сценариям, наиболее известными из которых являются:

Этап обработки (отбор)

О Кестнер

  • 2017: девиз Кестнера! Режиссер: Ян-Кристоф Гокель, с использованием оригинальных текстов, аудиодокументов и т. Д. Премьера: 26 ноября 2017 года в Staatsschauspiel Dresden , Kleines Haus 1.
  • 2019: Эрих Кестнер - Убирайтесь отсюда! Поездка на поезде в Варнемюнде с песнями, стихами и текстами Эриха Кестнера. Режиссер: Соня Хильбергер , с использованием оригинальных текстов, премьера: 14 декабря 2019 года в Ростокском фолькстеатре , Kleine Komödie Warnemünde.

литература

Библиография

  • Йохан Зонневельд: Библиография Эрих Кестнер: с подробным расписанием и многочисленными фотографиями станций из его жизни и литературных сцен. 3 тома, Aisthesis, Bielefeld 2011, ISBN 978-3-89528-835-7 , ( начало книги, том I, 88 страниц , PDF).

Дополнительная литература

Аудиокниги

Выставки (выборка)

  • Эрих Кестнер: жизнь и работа. Институт Гете в Международной молодежной библиотеке , Мюнхен, 1964 год. Затем выставка побывала в Стокгольме и Копенгагене, среди других мест.
  • «Время управляет машиной». Эрих Кестнер в день своего 100-летия. Немецкий исторический музей , Берлин, 24 февраля 1999 г. - 1 июня 1999 г., и Münchner Stadtmuseum , 2 июля 1999 г. - 26 сентября 1999 г.
  • «Я родился и живу до сих пор». Heimatmuseum Reinickendorf, Альт-Хермсдорф, Берлин, 29 апреля 2014 г. - 7 сентября 2014 г.
  • «Разрешите, Кестнер!» Литературный дом Мюнхена , 24 сентября 2015 г. - 14 февраля 2016 г. и Дрезденский моторный зал. Центр современного искусства Project, 10 марта 2016 - 10 июля 2016.
  • Двойник Эрих. Эрих Осер иллюстрирует Эриха Кестнера. Sommerpalais Greiz , Satiricum , 12 октября 2019 г. - 2 февраля 2020 г.

Фильмы о Кестнер

веб ссылки

Commons : Эрих Кестнер  - Коллекция изображений, видео и аудио файлов.

Базы данных

Порталы

Биографии

Предметы

различный

Замечания

  1. ↑ Уве-Йенс Шуман: Эрих Кестнер и сожжение книг: «Это было отвратительно». В: однажды , 8 мая 2013 г., беседы с партнершей Кестнера Луизелоттой Эндерле в Мюнхене, 1991 г.
  2. ↑ В стиле , который в первую очередь предназначен для обращения к детям, Кестнер описывает эту любовь в Когда я был маленьким мальчиком , Глава одиннадцатая: «У ребенка есть печаль», см: Когда я был маленьким мальчиком. В: you-books.com .
  3. ↑ Этот тезис был впервые представлен в литературе Вернером Шнейдером ( Кестнер: полезный автор. Мюнхен, 1982, ограниченный предварительный просмотр в поиске книг Google). Точно так же Франц Йозеф Гёрц и Ханс Саркович ( Эрих Кестнер. Биография. Мюнхен, 1998 г., ограниченный просмотр в поиске книг Google). Свен Ханушек отвергает тезис из-за отсутствия письменных доказательств: «Никто не смотрит тебе в лицо». Жизнь Эриха Кестнера. Мюнхен / Вена, 1999 г., ограниченный просмотр в поиске книг Google.
    Критично Ханушек, Рудольф Вальтер Леонхардт : дети, женщины, детективы. Что нового на 100-летие? Еще три биографии Кестнера. ( Памятка от 18 февраля 2017 г. в Интернет-архиве ). В: Die Zeit , 14 января 1999 г.
  4. ↑ a b Эрих Кестнер: Гнев на армию, вооружение, тяжелую промышленность. ( Памятка от 6 февраля 2013 г. в веб-архиве archive.today ). В: Deutschlandfunk , Sendezeichen , интервью от 23 февраля 1969 г .; также как подкаст от 14 апреля 2012 г. (в настоящее время неактивен).
  5. ↑ Хартмут Конрад: Семинар учителей Флетчера в Дрездене , 9 мая 1999 г.
  6. ↑ Петра Эрнст : Кестнер, Эрих , в: Диц-Рюдигер Мозер , Герман Куниш (ред.): Новое руководство по современной немецкой литературе с 1945 года , dtv, Мюнхен 1993, 605–608, стр. 605, ограниченный предварительный просмотр в поиске книг Google .
  7. ^ Йоханнес Форнер и др.: Жилые и городские дома в музыкальном районе Лейпцига. Опубликовано Musikviertel e. В. Сакс-Верлаг, Beucha 2007, ISBN 978-3-86729-010-4 , стр.72.
  8. ↑ Эрих Кестнер: Фридрих Великий и немецкая литература. Ответы на его работу «De la litterature allemande». Диссертация из в Лейпцигском университете , 1925. Kohlhammer, Stuttgart 1972, ISBN 3-17-087238-9 , оглавления . В архиве Эриха Кестнера (Марбах) EKA: 0962; вторичную литературу по диссертации Кестнера см. на сайте erich-kaestner-museum.de .
  9. ↑ Томас Крамар: Дрезден: Мировая премьера произведения Эриха Кестнера. В кн . : Пресса . 5 ноября 2013, доступ к 6 января 2018 .
  10. ↑ Росселла Занни: «Вы хотите помочь мне прославиться?» Эльфриде Мечниг и ее литературный кабинет . В: Инге Стефан (ред.): Журнал германских исследований . Новый эпизод . Лента XII , нет. 1 . Питер Лэнг. European Science Publishing House, 2002, ISSN  0323-7982 , стр. 132-136 , JSTOR : 23976607 .
  11. ↑ Свен Ханушек: «Никто не смотрит тебе в лицо». Жизнь Эриха Кестнера. dtv, Мюнхен 1999, ISBN 3-423-30871-0 , стр. 143 f., ограниченный предварительный просмотр в поиске книг Google.
  12. ↑ а б Симона Хамм: Эрих Кестнер. Биография. В: Deutschlandfunk , 23 февраля 1999 г., коллективное обсуждение биографий Кестнера в день его 100-летия.
  13. ↑ Майкл Бинерт : Кестнер и детектив. В: Der Tagesspiegel , 26 ноября 2014 г.
  14. ↑ a b c Питер фон Беккер в 2019 году отмечал, что, как ни странно, обе мемориальные доски содержат фактические ошибки. Кестнер не жил на Прагер-штрассе с 1927 по 1931 год, как указано, а только до 1929 года. «На второй мемориальной доске, на этот раз на Parkstrasse 3a в Хермсдорфе в северном Берлине, также указан неверный год проживания Кестнера в почти неразборчивой подстроке 1960-е, которые, конечно же, принадлежали только его сыну и его матери, возлюбленной Эриха Кестнера ». В: « Все становятся слишком глупыми! » Эрих Кестнер отмечает сегодня свое 120-летие в небе над Берлином. На земле нет упоминаний о его прежнем адресе в Шарлоттенбурге - да и о чем-то еще неправильном. В: Der Tagesspiegel , 23 февраля 2019 г., стр.10.
  15. ↑ Секретный военный дневник Кестнера 1941–1945 годов был опубликован только 9 февраля 2018 года под заголовком «Das Blaue Buch» в швейцарском Atrium Verlag , отредактировал и прокомментировал Свен Ханушек.
  16. ^ Свен Феликс Келлерхофф : Kulturbarbarei. Те, кто сжигает книги, сжигают и людей. В: Die Welt , 10 мая 2013 г.
    См. Предисловие Эриха Кестнера в: ders., При рецензировании моих книг: Выбор из четырех томов. Атриум, Цюрих, 2012 г., ISBN 978-3-03792-016-9 , ограниченный предварительный просмотр в поиске книг Google.
  17. ↑ Герман Курцке , рецензия на Стефана Нейгауза: Тихая работа. Сотрудничество Эриха Кестнера по пьесам под псевдонимом. Königshausen & Neumann, Würzburg 2000, ISBN 3-8260-1765-X , ( ограниченный предварительный просмотр в поиске книг Google), в: Frankfurter Allgemeine Zeitung , 3 января 2001 г., перепечатка обзора. В: buecher.de .
  18. ^ Инго Tornow: Кестнер и фильм . Deutscher Taschenbuch Verlag, Мюнхен 1998, ISBN 3-423-12611-6 , стр. 19–20 ( ограниченный предварительный просмотр в Поиске книг Google).
  19. ↑ Федеральный президент: 75-летие начала Нюрнбергского процесса. www.bundespraesident.de 20 ноября 2020 года, доступ к 21 ноября 2020 года .
  20. ↑ см. Содержание «Меркур» в: de.wikisource , Heft 77 (1954). Полный текст онлайн: О немецкой забывчивости. In: protest-muenchen.sub-bavaria.de , по состоянию на 6 февраля 2020 г.
  21. ↑ Рудольф Вальтер Леонхардт : Дети, женщины, детективы. Что нового на 100-летие? Еще три биографии Кестнера. ( Памятка от 18 февраля 2017 г. в Интернет-архиве ). В: Die Zeit , 14 января 1999 г., № 3.
  22. ↑ См. Оливер Оманн: Двойное хозяйство Эриха Кестнера. В: BZ , 11 февраля 2016 г., с фотографиями: «Пока 70-летний Кестнер не расстался с Фриделем Зибертом в 1969 году, вернее, они расстались с ним ...»
  23. ↑ Данные из немецкой литературы - Эрих Кестнер , 2002.
  24. ↑ Фото: могила Эриха Кестнера. В: knerger.de , Клаус Нергер.
  25. ↑ Хайнц Гебхардт : Sedlmayr, Kästner, Fassbinder & Co. - Münchner im Himmel: Где похоронены наши великие художники. In: tz , 1 ноября 2016 г., с серией фотографий.
  26. ↑ Андреас Дроув: Эрих Кестнер, моралист с двойным дном. Мировоззрение и понимание истории. Tectum, Marburg 1999, ISBN 3-8288-8038-X , стр. 51, 63
  27. ↑ Андреас Дроув: Эрих Кестнер, моралист с двойным дном. Мировоззрение и понимание истории. Tectum, Марбург, 1999, стр. 80.
  28. ↑ Цитата по: Андреас Дроув: Эрих Кестнер, моралист с двойным дном. Мировоззрение и понимание истории. Tectum, Марбург, 1999, стр. 52.
  29. ^ Итак, Андреас Дроув: Эрих Кестнер, моралист с двойным дном. Мировоззрение и понимание истории. Tectum, Марбург, 1999, стр. 53.
  30. ↑ Эрих Кестнер: Развитие человечества. В кн . : Стихи. Haffmans Verlag bei Zweausendeins, Берлин, 2010, стр. 228–229.
  31. ↑ Андреас Дроув: Эрих Кестнер, моралист с двойным дном. Мировоззрение и понимание истории. Tectum, Марбург, 1999, с. 54.
  32. ↑ Андреас Дроув: Эрих Кестнер, моралист с двойным дном. Мировоззрение и понимание истории. Tectum, Марбург, 1999, с. 85.
  33. ^ Итак, Питер Дж. Бреннер : Эрих Кестнер. Лирическое произведение. В: Kindlers Neues Literatur Lexikon Volume 9, Munich 1990, p. 17.
  34. ↑ Свен Ханушек: Никто не смотрит тебе в лицо. Жизнь Эриха Кестнера . Карл Хансер Верлаг, Вена, 1999, стр.158.
  35. ↑ Питер Дж. Бреннер: Эрих Кестнер. Лирическое произведение. В: Kindlers Neues Literatur Lexikon Volume 9, Munich 1990, p. 17.
  36. ↑ Цитата по: Андреас Дроув: Эрих Кестнер, моралист с двойным дном. Time Critic и Time Prophet? Tectum, Марбург, 1999, стр.136.
  37. ^ Итак, Андреас Дроув: Эрих Кестнер, моралист с двойным дном. Time Critic и Time Prophet? Tectum, Марбург, 1999, с. 114.
  38. ↑ Цитата по: Андреас Дроув: Эрих Кестнер, моралист с двойным дном. Time Critic и Time Prophet? Tectum, Марбург, 1999, с. 115.
  39. ↑ Марсель Райх-Раники : Моя история немецкой литературы. От средневековья до наших дней. Под редакцией Томаса Анца . Deutsche Verlags-Anstalt, Мюнхен, 2014 г., ISBN 978-3-421-04663-5 , стр. 321–322, ограниченный предварительный просмотр в поиске книг Google.
  40. ↑ Доступно 11 августа 2021 г. в качестве исследования через https://www.suche-postostal.org/.
  41. ↑ Школа Эриха Кестнера. Realschule и Hauptschule в Висбаден-Ширштайн , с письмом Кестнера; см. Erich Kästner School Wiesbaden-Schierstein. ( Памятка от 16 февраля 2015 г. в Интернет-архиве )
  42. ↑ (12318) Кастнер на minorplanetcenter.org
  43. ↑ Иллюстрация почтовой марки. ( Памятка от 20 апреля 2020 г. в веб-архиве archive.today ). В: Süddeutsche.de .
    Борис М. Хиллманн: Тайный сценарист. В: Deutsche Briefmarken-Zeitung , 29 июля 2014 г., с иллюстрацией.
  44. ↑ Названия ДВС-4 определены. Жюри выбрало 25 лучших имен для приближающихся крещений в поезде. ( Памятка от 28 октября 2017 г. в Интернет-архиве ). В: DB Inside Bahn , 27 октября 2017 г.
  45. ↑ a b c Роланд Мишке: Из детства Эриха Кестнера. ( Памятка от 28 апреля 2018 г. в веб-архиве archive.today ). В: Berliner Morgenpost , 18 апреля 2004 г.
  46. ^ Матяш Варга: Vita. In: VargaArt.com , по состоянию на 28 апреля 2018 г.
  47. ^ Даниэль Стаффен-Квандт ( epd ): Дома с Эрихом Кестнером. Как детская деревня в Нижней Франконии обходится с поместьем автора детской книги. В: Neues Deutschland , 9 марта 2013 г.
  48. ^ Фонды : Архив Марбаха Эриха Кестнера. Частичная скидка. In: Marbach Literature Archive , по состоянию на 7 февраля 2020 г.
  49. ↑ Förderverein Erich Kästner Research e. В. В: Международная молодежная библиотека Мюнхена ( IJB ), 2015, (PDF; 2 стр., 40 kB).
  50. ↑ Эмиль Штумпп : Над моей головой . Ред .: Курт Шваен . Buchverlag der Morgen , Берлин, 1983, стр.17, 210.
  51. ↑ а б Клаус в туалете или Не та рождественская вечеринка. ( Памятка от 24 сентября 2015 г. в Интернет-архиве ). В: Staatsschauspiel Dresden , 2013.
  52. ↑ С этой брошюрой, 115 000 экземпляров которой были распространены через книжные магазины, в 1956 году Börsenverein des Deutschen Buchhandels представила Buchschenkdienst, предшественницу сегодняшней Buchschenkservice.
  53. ↑ Berliner Zeitung от 15 марта 1947 г., стр. 3.
  54. ↑ Эмиль и детективы (мюзикл). In: theatretexte.de , 23 сентября 2001 г., по состоянию на 13 января 2018 г.
  55. ↑ Не позволяйте украсть у вас детство. Музыкальный театр Берлина: Эмиль и сыщики. В: Berliner Zeitung , 30 ноября 2001 г.
  56. ↑ Вальтер Ситтлер играет Эриха Кестнера: Когда я был маленьким мальчиком. В: Theaterhaus Stuttgart , по состоянию на 13 января 2018 г.
  57. ↑ Армин Фридл: Вальтер Ситтлер: «Самое прекрасное в моей театральной жизни». В: Stuttgarter Nachrichten , 20 декабря 2013 г., интервью с Sittler.
  58. ↑ Фабиан - Прогулка к собакам. In: Berliner Schaubühne , 14 января 2015 г., по состоянию на 13 января 2018 г.
  59. ↑ Kästner PUR - премьера. Ваши ноги в будущем будут мерзнуть. В: Город Мюнстер , 3 февраля 2017 г., по состоянию на 6 февраля 2020 г.
  60. ↑ Фабиан или Прогулка к собакам, по роману Эриха Кестнера. In: D'haus - Düsseldorfer Schauspielhaus , Junge Schauspiel, Bürgerbühne, по состоянию на 13 января 2018 г.
  61. ↑ Фабиан. В: Deutsches Theater Berlin , 2020.
  62. ^ Слоган Кестнер! In: Staatsschauspiel Dresden , 2017, по состоянию на 8 января 2018 г.
  63. ↑ Мария Пистор: Премьера в Варнемюнде: немного другой подход к писателю. ( Памятка от 9 февраля 2020 г. в Интернет-архиве ). В: Последние новости Северной Германии , 15 декабря 2019 г.
  64. ↑ Играть : Эрих Кестнер - Убирайся отсюда! В: Volkstheater Rostock , 2019, с производственными изображениями, по состоянию на 11 февраля 2020 г.
  65. ↑ Выставочная книга: DNB 452286883
  66. ↑ Ирмгард Цюндорф, Аня Чиршке: Эрих Кестнер. Табличные биографические данные в LeMO ( DHM и HdG )
  67. ↑ Выставка: Время водит машину. В: Немецкий исторический музей ( DHM ), 1999; Выставочная книга: ISBN 3-86102-106-4 .
  68. ↑ Фотографии и даты выставки: «Я родился и живу до сих пор». В: Kirschendieb & Perlensucher Kulturprojekte , 2014, по состоянию на 6 января 2018 г.
  69. ↑ Ищу друзей: Эксклюзивная экскурсия по выставке Эриха Кестнера. В: Literaturhaus Munich , 7 октября 2015 г.
  70. ↑ Выставка: «Gestatten, Kästner!» В: Deutschlandfunk , 24 сентября 2015 г., куратор Каролина Кюн в беседе с Беатрикс Нови, по состоянию на 31 декабря 2016 г.
  71. ↑ Выставка: «Гестаттен, Кестнер» • Размышления, противоречия, двойники. В: Риза Эфау, Kultur Forum Dresden , март 2016 г., по состоянию на 2 апреля 2020 г .; Выставочная книга: ISBN 978-3-9807388-8-0 .
  72. ↑ Тобиас Шуберт: Сегодня в Летнем дворце Грайцера откроются две выставки. В: Ostthüringer Zeitung , 12 октября 2019 г.
    Выставка: Двойник Эрих. Эрих Осер иллюстрирует Эриха Кестнера. In: Sommerpalais (Greiz) , по состоянию на 7 февраля 2020 г.
личные данные
ФАМИЛИЯ Кестнер, Эрих
АЛЬТЕРНАТИВНЫЕ ИМЕНА Кестнер, Эмиль Эрих (полное имя); Бюргер, Бертольд (псевдоним); Курц, Мельхиор (псевдоним); Флинт, Питер (псевдоним); Нойнер, Роберт (псевдоним)
КРАТКОЕ ОПИСАНИЕ Немецкий писатель, сценарист и артист кабаре
ДЕНЬ РОЖДЕНИЯ 23 февраля 1899 г.
МЕСТО РОЖДЕНИЯ Дрезден
ДАТА СМЕРТИ 29 июля 1974 г.
МЕСТО СМЕРТИ Мюнхен