Эрих фон Штрогейм

Эрих фон Штрогейм

Эрих фон Штрохайм (урожденный Эрих Освальд Штрогейм ; родился 22 сентября 1885 года в Вене , Австро-Венгрия ; † 12 мая 1957 года в Морепа недалеко от Парижа , Франция ) был американским режиссером , актером , сценаристом и писателем австрийского происхождения.

Как актера Штрохейма часто видели в роли заносчивого и беспринципного злодея . Поэтому продюсеры придумали ему слоган «Человек, которого ты любишь ненавидеть». В 1920-е годы Штрохейм был одним из ведущих режиссеров Голливуда с такими фильмами, как « Жадность» и «Веселая вдова» . Его дорогостоящее внимание к деталям и его пренебрежение правилами цензуры и расписанием съемок означало, что большая часть его режиссерской работы была прервана, осталась незавершенной или что его уволили во время съемок. Сегодня ни один из его фильмов не существует в оригинальной версии. После 1933 года он больше не работал режиссером и снова работал актером. Он имел большой успех как актер в таких фильмах, как «Великая иллюзия» или «Сумеречный бульвар» , но также появлялся во многих фильмах категории «Б» .

Произведения венского писателя Артура Шницлера оказали значительное влияние на творчество Штрохейма как режиссера и сценариста. Фигура легкомысленного офицера или студента из романов Шницлера, влюбляющегося в «простую венскую девушку», неоднократно использовалась в качестве мотива в фильмах Штрохейма.

Ранние годы

Детство и юность Эриха фон Штрогейма в Вене в значительной степени остались в тени, и некоторые факты из этого периода стали известны. Его свидетельство о рождении показывает, что он и его семья были членами еврейской общины . Позже Штрогейм исповедовал католицизм .

Некоторое время Штрогейм работал в отцовском бизнесе, на фабрике по производству соломенных шляп. Его предполагаемая военная карьера, о которой он часто говорил позже, не доказана. По причинам, которые никогда не были выяснены, Эрих фон Штрогейм покинул свой родной город около 1909 года. Дядя дал ему деньги на дорогу, и 15 ноября 1909 года он отправился из Бремерхафена в США на океанском лайнере « Принц Фридрих Вильгельм» .

После иммиграции в США Штрохейм занимался разнообразной деятельностью и не контактировал с киноиндустрией до 1914 года. Он получил свой первый опыт в молодой калифорнийской киноиндустрии в качестве статиста и каскадера , в том числе в новаторском фильме Д. У. Гриффита « Рождение нации» , где он сломал себе ребро, прыгая с крыши дома. Благодаря этому зрелищному действию Гриффит узнал о Штрохейме и дал ему более важные задачи в его окружении.

Аристократия и военные оказали большое обаяние на фон Stroheim с раннего возраста, и поэтому он изобрел и культивируется в образ в Голливуде , как потомок старинного дворянского рода и утверждал , что его полное имя было граф Эрих Освальд Ганс Карл Мария Штрохайм VON Nordenwall . Это было дополнено его утверждение , что он был сыном графа и немецкой баронессы и себя в качестве кавалерии - офицер служил и телохранитель его величии. Это и его внешний вид дали ему роли военного в самых разных оттенках на протяжении всей его актерской карьеры.

Для экранизации пьесы « Альт-Гейдельберг » Джона Эмерсона он был нанят в качестве технического советника в 1915 году из-за его больших познаний в военных вопросах и играл второстепенную роль. За этим последовали другие, теперь все более важные задачи в качестве помощника режиссера, экипировщика, сценариста и актера, в основном в качестве немецкого или австрийского офицера или злодея в фильмах с Дугласом Фэрбенксом . С 1917 года, когда США вступили в Первую мировую войну против Германского Рейха и Австро-Венгрии, возникла растущая потребность в злодеях из фильмов, которые соответствовали ожиданиям американской аудитории от немецкого солдата « Гунна ». С его мрачным поведением и вышеупомянутым образом - Строгейм, как говорят, время от времени носил форму вне съемочной площадки - он идеально подходил для того, чтобы эффективно изображать таких персонажей. В 1918 году он произвел фурор в сцене из фильма «Сердце человечества » Аллена Холлубара в роли немецкого офицера, который хочет изнасиловать медсестру и выбрасывает из окна надоедливого кричащего ребенка. В том же году он сыграл аналогичную роль в «Неверующем» , где, будучи немецким офицером, бессовестно позволял стрелять ребенку и своей бабушке. Такие выступления вызывали возмущение Штрогейма в Германии десятилетия спустя. Когда в 1921 году было объявлено о показе третьего фильма Штрогейма в качестве режиссера - « Глупые женщины», в немецкой прессе появились брошюры и призывы к бойкоту Штрохейма и его фильмов:

«Бывший австрийский офицер Эрих Освальд фон Штрогейм был исключен из армии в 1909 году после неприятного инцидента и уехал в Америку. Этот австрийский аристократ, воплощая свои офицерские роли, несет основную ответственность за антигерманское подстрекательство киноаудитории в Америке и во всем внешнем мире. Этот предатель отечества, который бессовестно поставил себя на службу своему врагу, чтобы заработать денег, частично благодаря этим ролям, из бедного продавца липкой бумаги превратился в одного из величайших режиссеров Америки »( Эгон Джейкобсон). в "Film-Hölle" № 8 августа 1921 г.)

1920-е годы

Слепые мужья (1919)

В « Слепых мужьях» 1919 Штрохейм дирижировал его первым режиссером и также сыграл главную роль. Он снял сценарий о роковом любовном треугольнике среди туристов в Доломитах, который написал сам . Фильм имел огромный кассовый успех и принес ему дополнительные режиссерские задания для Universal Studios . Второй фильм Штрохейма, «Ключ от доступа дьявола» 1920 года, сейчас считается утерянным, и сохранилось лишь несколько кадров. Этот фильм также был очень успешным, так что Штрохейм мог броситься в дикие и дорогостоящие излишества в своей следующей постановке « Глупые женщины» (1921). Продюсеры сначала отпустили его из-за его предыдущих успехов. Поскольку он также сыграл одну из главных ролей в фильме, он мог пригрозить студии тем, что, если его уволят с должности режиссера, он больше не будет доступен как актер.

Однако с его растущей одержимостью деталями и связанным с этим ростом затрат и чрезмерным временем съемок он сталкивался с растущими проблемами со студиями-продюсерами. Множество анекдотов об эксцентричном режиссерском стиле Штрохейма разошлись и получили широкое распространение в прессе. Говорят, что во время записи у него случилась истерика, потому что в немом фильме дверной звонок не сработал. В другой раз он повторил сложную сцену с толпой, потому что официант на заднем плане был без белых перчаток. Для своих пресловутых сцен оргий он якобы нанимал настоящих проституток в качестве статистов . Для другой сцены Штрогейм попросил настоящую икру .

Во время постановки « Раммелплац де Лебенс» (1923) Штрохейм был уволен боссом студии Ирвингом Тальбергом после нескольких недель съемок, потому что он снова не соблюдал правила студии. Штрохейм заказал необходимую военную форму из Вены, поскольку, по его мнению, это единственный способ показать необходимую подлинность . Скины массовки, изображающие солдат, он уезжал на несколько дней парадом, пока не удовлетворился записями. Он очень подробно перестроил Венский Пратер на территории студии. В отличие от « Глупых жен» , на этот раз Тальберг помешал самому Штрохейму появиться в фильме. Так было легче сменить его на посту директора. Фильм окончательно завершил режиссер Руперт Джулиан .

Для своего следующего проекта Штрохейм перешел в компанию Metro. Во время съемок « Жадности» компания объединилась с Луи Б. Майером, чтобы сформировать MGM , и поэтому в 1924 году ему снова пришлось иметь дело с их боссом студии Тальбергом во время производства « Жадности» . «Фон», как тогда назывался Штрохейм, хотел дословно снять для этого проекта роман « МакТиг » Фрэнка Норриса . Фильм снимался исключительно на натуре в Калифорнии . Съемки под палящим солнцем в солончаках Калифорнийской Долины Смерти , где происходит финал фильма, имеют дурную славу . Фильм был радикально вырезан MGM и потерпел катастрофу в финансовом отношении. Жадность сейчас одна из самых выдающихся работ в истории кино.

Луи Б. Майер сказал в интервью о Жадности и Штрохейме в 1954 году :

«Фон Штрогейм был лучшим режиссером в мире. Это факт, и никто из тех, кто разбирается в кино, не усомнится в этом. Но он был невозможным, сумасшедшим художником. Если бы он забрал себе только десять процентов себя и был бы только на десять процентов более надежным, мы все равно снимали бы фильмы вместе сегодня ».

Штрохейм был очень разочарован этими выступлениями, но не был готов идти на уступки в отношении своего дорогостоящего режиссерского стиля. В 1925 году последовала экранизация оперетты Легара « Веселая вдова» . От изначально безобидной комедии в ее экранизации мало что осталось, а съемки сопровождались ожесточенными спорами между режиссером, продюсером и звездой Мэй Мюррей . Несмотря на это, «Веселая вдова Штрохейм» стала самым большим коммерческим успехом Штрохейма.

В 1926 году Штрохейм стал гражданином США .

Благодаря большому успеху « Веселой вдовы» Штрохейму снова была предоставлена ​​свобода действий, и он первоначально смог спроектировать постановку «Свадебного марша» в Paramount в соответствии со своими собственными идеями. Но он снова настолько превысил запланированное время и бюджет, что съемки были отменены. Фильм был сильно урезан студией и цензурой и выпущен в двух частях. Сегодня сохранился только фрагмент первой части. Вторая часть, «Медовый месяц» , считается потерянной .

Его последний немой фильм , мелодрама « Куин Келли» , был снят в 1929 году. Съемки снова омрачились ожесточенными спорами между Штрохеймом и продюсерами - на этот раз Глорией Свенсон , которая также играла главную роль, и ее тогдашним партнером Джозефом П. Кеннеди . В конце концов Штрохейм был уволен после того, как потратил бесчисленные часы отснятого материала только для пролога . У Суонсона было еще несколько сцен, снятых без Штрохейма, чтобы довести сюжет до конца. Однако эта версия была исполнена в Европе всего несколько раз, а затем исчезла в архивах. Восстановленная версия существующего материала, основанная на первоначальных планах Штрохейма, не была доступна публике до 1985 года.

Его репутация режиссера была испорчена, и Штрохейму пришлось вернуться в камеру в качестве актера для других режиссеров. В 1929 году он сыграл главную роль в своем первом звуковом фильме Джеймса Круза «Великий Габбо » . В начале своей карьеры его часто снова видели злодеем во второстепенных ролях. В это время Штрохейму также часто приходилось работать техническим советником и ассистентом драматурга.

Несколько раз анонсировались ремейки фильмов Штрохейма под его руководством. Но ни один из проектов, вроде ремейков « Слепых мужей» или « Ярмарка жизни» , не прошел дальше подготовительной стадии.

С 1930-х гг.

В начале 1930 года Штрохейм вместе с Констанс Беннетт снялся в шпионской драме « Три лица на восток» у Warner Brothers . Он получил хорошие отзывы за интерпретацию своей роли. Газета Illustrated Daily News от 19 июля 1930 года, среди прочего, читала:

«Эрих фон Штрогейм и Констанс Беннетт показали образцовую работу в качестве секретных агентов во время Второй мировой войны. Профиль фон Штрохейма, его упрямое упрямство и высокомерное достоинство проявляются с максимальной выгодой ".

В 1932 году Штрохейм был на стороне Греты Гарбо в фильме « Как вы хотите видеть меня в важной роли». В том же году он работал в RKO в давно недооцененной драме « Финал четырех» ( The Lost Squadron ) Джорджа Арчайнбо с. В нем он появляется в пародии на себя как на страдающего манией величия режиссера военных фильмов, который не уклоняется от самоубийства, чтобы получить реалистичные сцены полета.

В 1933 году Штрохейму неожиданно представилась возможность снять еще один фильм: « Прогулка по Бродвею» , его единственный звуковой фильм. В очередной раз его творчество встретило полное непонимание продюсеров. Среди прочего, было сказано, что фильм Штрохейма из-за явного изображения человеческих конфликтов в лучшем случае подходит для показа «на конгрессе психоаналитиков ». Его последняя режиссерская работа также была изуродована до неузнаваемости продюсерами и выпущена в качестве B-фильма под названием Hello Sister! выпущенный.

В личной жизни Штрохейм в это время пережил тяжелые кризисы. Его жена, актриса Валери Жермонпрез , получила серьезные ожоги лица в результате несчастного случая в парикмахерской, а у одного из сыновей Штрохейма развился полиомиелит . За это время Штрохейм неоднократно думал о самоубийстве . Друзья, такие как Кларк Гейбл , который одним из первых появился в кино в роли статиста в «Веселой вдове» Штрохейма , смогли отговорить его от этого плана.

Фон Штрохейм, который несколько дней жил со своей женой в больнице, обработал некоторые из своих переживаний в своем оригинальном сценарии «Доктор и женщины» , который был одним из немногих его проектов, которые были сняты в 1937 году, а не под его руководством. конечно, но Джордж Б. Зейтц .

С 1936 года фон Штрогейм тоже не нашел удовлетворительной работы в качестве актера в Голливуде . Это побудило его принять предложение Франции - одну из главных ролей в фильме о шпионке Марте Ришар . Когда Жан Ренуар нанял его для «Великой иллюзии» , Штрохейм поселился во Франции на следующие несколько лет. Ренуар, который был большим поклонником Штрогейма, в ходе съемок значительно расширил свою изначально небольшую роль и сыграл ключевую роль в написании сценария. В этом фильме Штрохейм сыграл одну из своих самых известных ролей в качестве коменданта крепости Рауффенштайн.

Оккупация Франции национал-социалистами вынудила фон Штрогейма снова провести военные годы в Соединенных Штатах. Нацисты занесли его в черный список , потому что он был евреем по происхождению и участвовал в апелляции против нацистов на французском радио .

Вернувшись в США, Штрохейм играл офицеров и шпионов в пропагандистских фильмах, как он это делал в начале своей карьеры, или был задействован в фильмах категории B, таких как «Маска Диихона» . Финансовое положение Штрохейма было тяжелым. Это побудило его взять на себя роль Бориса Карлоффа в роли Джонатана Брюстера в известной черной комедии Джозефа Кессельринга « Арсен и Шпитценхойбхен» в театральном турне с 1941 по 1943 год .

Воплощение фельдмаршала Эрвина Роммеля в « Пяти могилах Билли Уайлдера в Каире» в 1943 году принесло Штрогейму один из его немногих успехов за это время. В этой роли он тоже придавал большое значение деталям. Например, он, как говорят, потребовал, чтобы камера, которую он носил на шее, также была вставлена ​​Роммелю, хотя во время сюжета она никогда не использовалась. Штрохейм считал, что это единственный способ придать реквизиту подлинный вид. Уайлдер так вспоминал свою первую встречу со Штрохеймом:

«Штрохейм был живым памятником. Когда я впервые встретил великого режиссера, которым восхищались, я, естественно, был смущен. И чтобы скрыть это смущение, я сказал ему: «Вы на десять лет опередили свое время с вашими фильмами. Штрохейм мельком взглянул на меня и поправил: «Двадцать лет!» »

После окончания Второй мировой войны фон Штрогейм вернулся в Европу и по-прежнему пользовался большим спросом как актер. В 1946 году он принял участие в сценарии на основе драмы Totentanz по Августа Стриндберга и играл ведущую роль в экранизации. Главную женскую роль исполнила партнерша Штрохейма Дениз Вернак . Съемки доверили Марселю Кравенну , еще неопытному в то время режиссеру. В фильме использованы многочисленные мотивы из собственных фильмов Штрохейма, и, похоже, Штрохейм хотя бы частично снял его. Съемки снова омрачили различные споры. Продюсеры отказались финансировать некоторые дополнительные сцены, которые были необходимы для лучшего понимания сюжета. Этот фильм был неудачным и редко показывался.

Билли Уайлдер вернул Штрохейма в Соединенные Штаты в 1950 году. На бульваре Сансет он взял на себя роль режиссера немого кино, завершившего свою карьеру в затворническом стареющем Голливуде, - Примадонны , которую сыграла Глория Свенсон, его бывшая ведущая леди в Королеве Келли, которая будет шофером и дворецким к вашим услугам. . За эту роль фон Штрогейм был номинирован на « Оскар » как лучший актер второго плана . Это был последний раз, когда он работал в Голливуде.

В 1952 году Штрохейм вместе с Хильдегард Кнеф сыграл главную роль в римейке « Мандрагоры» . Это был его единственный фильм в Германии . В одной из своих последних ролей перед камерой он сыграл глухого Людвига ван Бетховена в « Наполеоне» Саши Гитри в 1955 году .

Незадолго до смерти Эрих фон Штрогейм был награжден французским правительством орденом Почетного легиона . Он уехал в Морепа недалеко от Парижа со своей партнершей Дениз Вернак , где он умер и был также похоронен.

Штрогейм как писатель

Штрохейм также стал автором нескольких романов, в том числе « Паприка» (1935) и Les Feux de Saint Jean (1951).

Фильмы как режиссер

Фильмы как актер (подборка)

  • 1915: Альт-Гейдельберг (Старый Гейдельберг), актер второго плана, ассистент
  • 1916: Нетерпимость , помощник режиссера, статистика
  • 1918: Неверующий , роль второго плана, помощник режиссера
  • 1918: Сердце мира (Hearts of the World), помощник режиссера, актер второго плана
  • 1918: Сердце человечества, главная роль
  • 1929: Великий Габбо (The Great Gabbo), в главной роли
  • 1932: Как ты хочешь меня (As You Desire Me), актер второго плана
  • 1932: Последние четыре (Потерянная эскадрилья)
  • 1934: Багровый романс, главная роль
  • 1937: Великая иллюзия (La Grande Illusion), в главной роли
  • 1937: Алиби (L'Alibi), главная роль
  • 1937: По секретным приказам ( мадемуазель Доктер), главная роль
  • 1938: L'Affair Lafarge, роль второго плана
  • 1938: ультиматум , главная роль
  • 1938: Les Pirates du Rail, роль второго плана
  • 1938: Les Disparus de Saint-Agil, главная роль
  • 1939: Игорный притон Макао (Macau, l'enfer du jeu), главная роль
  • 1940: Пигес, роль второго плана
  • 1940: Я была авантюристкой, главная роль
  • 1941: Так кончается наша ночь , роль второго плана
  • 1943: Пять могил в Каире (Five Graves to Cairo), в главной роли
  • 1943: Полярная звезда , роль второго плана
  • 1945: Великий фламарион, главная роль
  • 1946: Маска Диихона , главная роль
  • 1948: Танец смерти (La Danse de mort), помощник режиссера, сценарий, главная роль
  • 1950: Бульвар Сансет (Sunset Boulevard), роль второго плана
  • 1952: Мандрагора , главная роль
  • 1953: L'Envers du Paradis, главная роль
  • 1954: Наполеон (Napoléon), роль второго плана в роли Бетховена

Смотри тоже

литература

  • Питер Ноубл: голливудский козел отпущения: биография Эриха фон Штрогейма , Лондон: The Fortune Press, 1950
  • Морис Бесси: Эрих фон Штрогейм. Картинная монография. Schirmer-Mosel, Мюнхен 1985, ISBN 3-88814-166-4 (немецкий).
  • Вольфганг Якобсен , Хельга Белах, Норберт Гроб (ред.): Эрих фон Штрогейм. Ааргон, Берлин 1994, ISBN 3-87024-263-9 (немецкий).
  • Ричард Кошарски: От. Жизнь и фильмы Эриха фон Штрогейма. Пересмотренное и расширенное издание, 1-е издание Limelight. Limelight Editions, New York NY 2001, ISBN 0-87910-954-8 (английский).
  • Денис Марион и др.: Stroheim (= Etudes Cinématographiques. Vol. 48/50, ISSN  0014-1992 ). Lettres Modernes Minard, Париж, 1966 (французский, с копиями свидетельств о рождении Штрогейма, его брата и его родителей).
  • Эрих фон Штрогейм: Паприка. Роман. Pygmalion-Gérard Watelet, Париж, 1991, ISBN 2-85704-337-6 (французский).
  • Герман Г. Вайнберг: Штрогейм. фоторепортаж из его девяти фильмов. Dover Publications, New York NY 1975, ISBN 0-486-22723-5 (английский).
  • Кей Лесс : отличный личный словарь фильма . Актеры, режиссеры, операторы, продюсеры, композиторы, сценаристы, архитекторы кино, экипировщики, художники по костюмам, закройщики, звукорежиссеры, гримеры и дизайнеры спецэффектов ХХ века. Том 7: R - Т. Роберт Райан - Лили Томлин. Schwarzkopf & Schwarzkopf, Берлин 2001, ISBN 3-89602-340-3 , стр. 541 и далее.

веб ссылки

Commons : Erich von Stroheim  - Коллекция изображений, видео и аудио файлов.

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ Это были кинематографические сиквелы Артура Шницлера и его венских рассказов - с «медленным упадком Габсбургской империи, ее пышностью, ее ложами, в сатанинских сумерках богов ... видимых рентгеновскими лучами».
  2. ↑ Денис Марион и другие: Штрогейм. 1966, с. 16-20.
  3. ↑ цитата из Jacobsen, Belach, Grob (ed.): Erich von Stroheim. 1994, с. 258.
  4. ↑ Якобсен, Белах, Гроб (ред.): Эрих фон Штрогейм. 1994, с. 33.
  5. ^ "Как оперативники секретной службы во время мировой войны, Эрих фон Штрогейм и Констанс Беннетт представляют классический пример актерского мастерства. Профиль фон Штрогейма, его резкость и твердое, надменное достоинство используются наилучшим образом ». В: Illustrated Daily News , 19 июля 1930 года.
  6. ↑ Якобсен, Белах, Гроб (ред.): Эрих фон Штрогейм. 1994, с. 71.
  7. ↑ Морис Бесси: Эрих фон Штрогейм. Картинная монография. 1985, с. 173.
  8. ↑ Якобсен, Белах, Гроб (ред.): Эрих фон Штрогейм. 1994, с. 289.
  9. ↑ Пять могил в Каире .
  10. ↑ Якобсен, Белах, Гроб (ред.): Эрих фон Штрогейм. 1994, с. 154-155.
  11. ↑ knerger.de: Могила Эриха фон Штрогейма
личные данные
ФАМИЛИЯ Штрогейм, Эрих фон
АЛЬТЕРНАТИВНЫЕ ИМЕНА Штрогейм, Эрих Освальд (девичья фамилия); Штрогейм фон Норденвальд, Эрих Освальд Ганс Карл Мария
КРАТКОЕ ОПИСАНИЕ Австрийско-американский режиссер и актер
ДАТА РОЖДЕНИЯ 22 сентября 1885 г.
МЕСТО РОЖДЕНИЯ Вена , Австро-Венгрия
ДАТА СМЕРТИ 12 мая 1957 г.
МЕСТО СМЕРТИ Париж , Франция