Эрнст Любич

Эрнст Любич, фотография Александра Биндера , до 1920 г.

Эрнст Любич (родился 29 января 1892 года в Берлине ; умер 30 ноября 1947 года в Лос-Анджелесе , Калифорния , США ) был немецким кинорежиссером и актером с гражданством США. После того, как он смог отпраздновать свои первые режиссерские успехи в Германии, он переехал в Голливуд в 1920-х годах . Там он прославился прежде всего как режиссер изысканных и элегантных «салонных комедий» - особое очарование, которое кинокритики позже назвали « прикосновением Любича» . Незадолго до смерти Любич получил почетный Оскар за дело всей своей жизни.

жизнь и работа

Происхождение и ранние работы

Эрнст Любич был сыном портнихи Симхи (Симона) и его жены Анны (урожденной Линденштадт) Любич. Его родители были евреями-ашкеназами , отец приехал из Гродно на территории современной Беларуси, мать из Вризена в Бранденбурге . Он посещал Софиенгимназию в Берлине (со своим более поздним коллегой Лотаром Мендесом ). После ученичества в качестве дилера ткани, Любич стал учеником Макса Рейнхардта , с директором в Немецком театре в Берлине в то время. Его первые выступления в кабаре и театрах кабаре последовали, пока он не был принят на работу актером в Немецкий театр в 1911 году.

Любич получил свою первую поддающуюся проверке роль в кино в Deutsche Bioscop GmbH в фильме «Идеальная жена» , где с ним был заключен краткосрочный контракт. Позже Любич снял себя, его первым фильмом был Blindekuh , и иногда появлялся как актер. Изначально снимаясь в основном в фарсах , с 1919 года он все чаще менял жанры и чередовал исторические костюмированные фильмы и комедии, предпочтительно с Осси Освальдой в главных ролях, а также с Эмилем Яннингсом или Полой Негри . В съемочную группу Любича регулярно входили сценарист Ханс Крали , операторы Теодор Спаркуль и Альфред Хансен, а также художник-постановщик Курт Рихтер .

Эмиграция в США

В 1922 году Любич эмигрировал в США, что сделало его первым европейским режиссером с высоким авторитетом в Голливуде.

После международного успеха фильмов того периода « Анна Болейн» и «Фрау фараона» , Негри, Яннингс и Любич один за другим переехали в Голливуд. В 1922 году Любич была нанята Мэри Пикфорд в качестве режиссера для своего следующего фильма, с помощью которого она попыталась расширить свой предыдущий репертуар от ролей маленькой девочки до более женственных представлений. Уже в преддверии съемок иногда возникала сильная напряженность после того, как Пикфорд отказалась от первоначального плана снимать Фауста по совету ее матери. В свою очередь, Любич отказался принять костюмную драму Дороти Вернон из Хэддон-Холла в качестве материала. Вместо этого стороны договорились о Розите , которая пыталась превратить Пикфорда в исполнителя на мандолине в Испании. Хотя фильм был хорошо принят критиками и зрителями, Пикфорд отказался от возможности снять еще один фильм. Затем Любич получил контракт с Warner Brothers , над которым работал три года, прежде чем перейти в Paramount . Фильмы того времени - это в основном изящно поставленные романсы и салонные комедии, такие как « Леди Уиндермирес Фанат» и « Поцелуй меня снова» . Но Любич также снял исторические фильмы, такие как «Запретный рай» , в котором он вернулся вместе с Полой Негри , и монументальный фильм «Патриот », последний большой успех Эмиля Дженнингса в США. Под девизом Goodbye Slapstick - Hello Nechalance! Студия рекламировала комедии Любича, и вскоре критики заметили знаменитое прикосновение Любича . Этот штрих, так сказать фирменный знак его порой легкомысленных социальных комедий, состоял в том, чтобы не показать все детали сюжета, а предоставить зрителю возможность завершить сюжет. В Америке, которая в то время все еще была морально строга со своими строгими правилами цензуры, Любич умел таким образом интегрировать рискованные ситуации и двусмысленность в сюжет, не скатываясь в скользкие или пошлые вещи. Американские критики с удовольствием отзываются об этом миксе как о непослушном, но приятном (dt .: naughty, but nice).

Его престиж быстро рос, и в 1927 году Ирвинг Тальберг доверил ему свою жену Норму Ширер для фильма « Альт-Гейдельберг» , роскошной экранизации оперетты «Студент-принц» . Два года спустя Любич снял романтический приключенческий роман «Король Бернины» с Камиллой Хорн и Джоном Бэрримором . В 1929 году Любич стал самым известным режиссером в Голливуде, когда он не только сделал из Мориса Шевалье звезду в мюзикле « Парад любви» , но и научился оптимально использовать новаторские технологии звукового кино. Фильм « Монте-Карло» следующего года содержал множество технических новшеств, которые постоянно улучшали использование звуковых технологий. Благодаря успеху «Улыбающегося лейтенанта» в 1931 году мюзиклы снова вошли в моду , после того как излишек предложения повлиял на вкусы публики в ущерб жанру.

Экскурсии в драматическое поле не были восприняты критиками и зрителями, а провал военной драмы «Человек, управлявший его совестью» , в которой в 1932 году снимались Нэнси Кэрролл и Филлипс Холмс , убедил режиссера снимать в будущем только комедии. В последующий период он снял две свои определяющие стиль работы - Trouble in Paradise и Serenade for three , которые особенно впечатлили Билли Уайлдера . Позже Уайлдер написал для Любича различные сценарии. В 1934 году по личной просьбе Луи Б. Майера и Ирвинга Тальберга Любич был одолжен у MGM, чтобы взять на себя производство «Веселой вдовы» с Морисом Шевалье и его давней партнершей Жанетт Макдональд . Макдональд получил роль, однако, после того, как Грейс Мур не смогла договориться с Шевалье о порядке наименования титула.

Любич дважды пытался вернуть в пользу публики Марлен Дитрих , карьера которой застопорилась с середины десятилетия. Хотя, к счастью , комедия « Перлен» , за производством которой Любич внимательно следил, в 1936 году все еще была довольно успешной, неудача Энгеля в следующем году убедила руководителей Paramount освободить Марлен Дитрих от ее контракта.

После того, как Любич на короткое время возглавил производство Paramount в 1936 году, он переключился на MGM в 1938 году, чтобы снять фильм « Ниночка» с Гретой Гарбо . Гарбо хотел, чтобы Любич поставил королеву Кристину в 1933 году, но в то время планы ни к чему не привели. Студия рекламировалась под слоганом « Гарбо смеется», и фильм собрал в США более 1 миллиона долларов. Гарбо был номинирован на «Оскар», и один критик лаконично сказал о шансах фильма на успех в России: Сталину он не понравится. (Рус.: Сталину это не понравится.) В 1938 году Пол Конер назначил Любича представителем европейского кинорежиссера в Голливуде президентом недавно основанного Европейского кинофонда - фонда, который должен был поддерживать европейских кинематографистов, эмигрировавших в Голливуд. США в нужде. Он оставался ее президентом до своей смерти в 1947 году.

После классического фильма « Рандеву после закрытия магазина» и комедии Мерле-Оберона Ehekomödie , которая на момент выхода не имела большого успеха , Любич снял свой самый известный фильм в 1942 году - трагическую комедию « Быть или не быть», согласно тексту. Польша не утрачиваются от Мельхиора Лендьел , который издевался над национал - социализмом . Главная актриса Кэрол Ломбард погибла незадолго до премьеры в авиакатастрофе. The New York Times читала критически: как бы то ни было, возникает странное ощущение, что мистер Любич - это Нерон , играющий на скрипке, пока горит Рим. (Инг .: Нельзя избавиться от странного ощущения, что мистер Любич - это Нерон, который сочиняет музыку, пока Рим горит.)

В 1945 году Любич перенес в сердечный приступ то время как съемочный Скандал в суде , от которого он никогда полностью выздоровел. Скандал в суде довершил Отто Премингер . В 1946 году он застрелил Клуни Брауна на свободе , нацелившись на довоенное английское общество и его обычаи. Весной 1947 года он получил почетный Оскар за новаторское направление и дело всей жизни. 30 ноября 1947 года Эрнст Любич умер в Голливуде от очередного сердечного приступа. Он был похоронен в Мемориальном парке Форест-Лоун в Глендейле , Калифорния. Съемки своего последнего фильма «Женщина в Гермелине» снова пришлось завершить Отто Премингеру.

Личная жизнь и почести

В 1922 году он женился на Елене Сонет, с которой развелся в 1930 году. Оба были сфотографированы светским фотографом Берлина Фридой Рисс . 27 июля 1935 года он женился на британской актрисе Вивиан Гэй (настоящее имя Сания Безенснет ). От нее у него родилась дочь Никола Любич, родившаяся 27 октября 1938 года. Никола и ее няня Консуэла Штромайер были на борту британского океанского лайнера Athenia, когда он был потоплен в Атлантике немецкой подводной лодкой с более чем 1000 человек на борту 3 сентября 1939 года . Штромайер позволила ребенку сидеть в воде на плечах, пока оба не были спасены.

У него есть звезды за его работы на Голливудской Аллее славы и на Бульваре Звезд в Берлине. Премия Эрнста Любича носит его имя.

Способ работы

Любич был известен как деспотичный режиссер, который оставлял своим актерам мало места для интерпретации. И Мэри Пикфорд, и его коллеги-режиссеры Йозеф фон Штернберг и Кларенс Браун заявили, что актеры будут играть Любича на экране вместо того, чтобы ставить на передний план свои собственные личности. Для многих его фильмов характерно еще и то, что Любич оставил определенные процессы и события сюжета фильма на усмотрение зрителей. Любич сказал: «Каждый хороший фильм полон секретов. Если режиссер не оставит недосказанным несколько вещей, это паршивый фильм. (...) Фильм хорош, когда он загадочен, о вещах недосказанных ».

Фильмография

Немецкие фильмы

Американские фильмы

Звезда на бульваре звезд

Награды

Оскар 1947

дальнейшие награды

литература

  • Вольфганг Аурих, Вольфганг Якобсен (ред.): Мастерская кино. Самовосприятие и видение кинематографистов двадцатых годов . Текст издания + критика, Мюнхен, 1998, ISBN 3-88377-597-5 (в нем: Глава «Сценарий» : Эрнст Любич: Нам не хватает стихотворений из фильма )
  • Ганс-Майкл Бок (ред.): CineGraph. Лексика немецкоязычных фильмов . Текст издания + kritik, Мюнхен 1984 (работа с отрывными листами с обновлениями. Эта статья впервые появилась в 1984 году).
  • Бодо Фрюндт: бегство от жизни. "Мадам Дюбарри" Э. Л. 1919 . В: Петр Бучка (Ред.): Немецкие моменты. Последовательность изображений по типологии фильма (= "Off-Texts" . Vol. 1). Belleville, Мюнхен 1996, ISBN 3-923646-49-6 , стр. 18 f. (На стр. 19: изображение из фильма) (первое: Süddeutsche Zeitung , 1995)
  • Ян Дистельмейер (Ред.): Шутки в сторону, снимай фильм. Еврейский юмор и подавляющий смех в комедийных фильмах до 1945 года (= книга CineGraph ). Текст издания + критика, Мюнхен, 2006 г., ISBN 3-88377-803-6 (о Любиче, Курте Буа , Поле Моргане , Франциске Гал , Зигфриде Арно , Бландине Эбингер , Рейнхольде Шюнцеле , Труд Берлинер , Феликсе Брессарте и Курте Герроне ).
  • Манфред Крекель:  Любич, Эрнст. В: Новая немецкая биография (NDB). Volume 15, Duncker & Humblot, Berlin 1987, ISBN 3-428-00196-6 , p. 264 f. ( Оцифрованная версия ).
  • Рудольф Курц . Эссеист и критик (= Film & Writing . Vol. 6). С эссе и рецензиями Рудольфа Курца и эссе Майкла Веделя. Текст издания + критика, Мюнхен 2007, ISBN 978-3-88377-890-7 (Курц был драматургом и сценаристом Любича)
  • Джозеф Макбрайд: Как Любичу это удалось? Columbia University Press, Нью-Йорк 2018, ISBN 978-0-231-54664-5 .
  • Герта-Элизабет Ренк: Эрнст Любич. С личными отзывами и иллюстрированными документами (= монографии Ровольта . Том 502). Rowohlt, Рейнбек 1992, ISBN 3-499-50502-9 .
  • Йорг Шёнинг (Ред.): Немецкая кинокомедия до 1945 года. Имперские времена, Веймар, национал-социализм . Текст издания + критика, Мюнхен 2004, ISBN 3-88377-792-7 (много иллюстраций)
  • Карстен Витте : Аудитория как сообщник. Эрнст Любич и Шухпаласт Пинкус . В: Томас Эльзэссер , Майкл Ведель (Hrsg.): Kino der Kaiserzeit. Между традициями и современностью . Текст издания + критика, Мюнхен, 2002 г., ISBN 3-88377-695-5 , стр. 284–290.
  • Джозеф Макбрайд: Как Любичу это удалось? , Нью-Йорк: Издательство Колумбийского университета, [2018], ISBN 978-0-231-18644-5

веб ссылки

Commons : Ernst Lubitsch  - Коллекция изображений, видео и аудио файлов.

Индивидуальные доказательства

  1. ^ Герхард Лампрехт : немецкие немые фильмы 1913-1914 . Deutsche Kinemathek eV, Берлин, 1969, стр. 360 .
  2. ^ Knerger.de: Могила Эрнста Любича
  3. ^ Landesarchiv Берлин , брак Регистрация, Standesamt Berlin-Wilmersdorf, № 859/1922; доступно за определенную плату на Ancestry.com
  4. [1]
  5. [2]
  6. Эрнст Любич, цитирует IMDb Любой хороший фильм полон секретов. Если режиссер ничего не оставляет недосказанным, это паршивая картина. Если изображение недосказано, это паршивая картина. Если картина хорошая, она загадочная, с недосказанными вещами.
  7. ^ Герхард Лампрехт : немецкие немые фильмы 1915-1916 гг . Deutsche Kinemathek eV, Берлин, 1969, стр. 519 .
  8. ^ Эрнст Любич в Немецкой базе данных раннего кино .Шаблон: название / обслуживание / идентификатор GECD отсутствует в Викиданных