Федерико Гарсиа Лорка

Федерико Гарсиа Лорка (1932)
Федерико Гарсиа Лорка signature.svg

Федерико дель Саградо Корасон де Хесус Гарсиа Лорка [feðeɾiko дель saɣɾaðo koɾaθon де Xesus ɣaɾθi.a loɾka ], широко известный как Федерико Гарсиа Лорка (* 5 июня 1898 года в Фуэнте Вакерос , Гранада , † 19 августа 1936 года в Víznar около Гранады ), был испанский лирик и драматург. Он является одной из ведущих фигур 27-го поколения , в которое входят такие поэты, как Висенте Алейксандре , Дамасо Алонсо , Рафаэль Альберти , Педро Салинас , Хорхе Гильен и Херардо Диего . Вместе с Рамоном дель Валье-Инклан он обновил испанский театр, застывший в позднем романтических формулах и плоском натурализме .

Жизнь

Детство и юность в Гранаде (1898–1919)

Дом, где родился Гарсиа Лорка в Фуэнте-Вакерос

Федерико Гарсиа Лорка вырос в сельской местности Фуэнте-Вакерос , в плодородной Вега-де-Гранада . Его отец, Федерико Гарсиа Родригес (внук Антонио Гарсиа Варгаса), унаследовавший и увеличивший большое состояние после смерти своей первой жены, был богатым фермером-аристократом, патриархальным, но либеральным. Его мать (из семьи Лорка) была учительницей в сельской школе, интересовалась музыкой и литературой. Его товарищами по играм в детстве были его младший брат Франсиско, его младшие сестры Конча и Изабель, а также многочисленные дети родственников, живущих в Фуэнте-Вакерос. В 1909 году семья переехала в столицу провинции Гранаду , где отец снял красивый дом с садом в центре города. В школьные годы Федерико получал уроки музыки и был настолько увлечен музыкой (особенно испанским и андалузским фольклором и фламенко ), что решил заняться музыкой после окончания школы. Но его отец изучал право в Университете Гранады, и поэтому семнадцатилетний парень поступил не только на юридический, но и на философский факультет. Будучи студентом, Федерико часто посещал художественные и литературные круги столицы провинции и делал первые попытки писать. Поэтическими моделями этих лет ученичества были Рубен Дарио , создатель модернизма и пионер испанской поэзии двадцатого века, андалузцы Антонио Мачадо и Хуан Рамон Хименес . Ее влияние отразилось в первом томе поэзии молодого Федерико, который вышел в 1918 году под названием Impresiones y paisajes и печать которого финансировалась его отцом.

В Мадриде Residencia de Estudiantes (1919–1929)

Residencia de Estudiantes в Мадриде

С этой первой работой под рукой Гарсиа Лорка отправился в Мадрид весной 1919 года, чтобы завершить учебу в университете в соответствии с желанием своего отца, но также с намерением участвовать в художественной и интеллектуальной жизни столицы. Он переехал в Residencia de Estudiantes , учреждение, основанное в 1910 году по образцу колледжей Оксфорда и Кембриджа в соответствии с либеральными и космополитическими принципами. Там он нашел не только идеальную атмосферу для учебы и письма, но и для дружеского и интеллектуального обмена. В Residencia он вскоре стал объектом внимания широкого круга друзей, включая молодого каталонца Сальвадора Дали , изучавшего живопись в Мадридской академии искусств Сан-Фернандо, и начинающего режиссера Луиса Бунюэля . Между Лоркой и Дали установилась тесная дружба, которая укреплялась благодаря творческой близости и посещению Лоркой дома родителей Дали в Кадакесе .

Сальвадор Дали и Федерико Гарсиа Лорка в Барселоне, 1925 год.

Лорка, опубликовавший свой второй том стихов Libro de poemas в 1921 году, вскоре обнаружил связь с театральной жизнью Мадрида. Несмотря на первоначальную неудачу с модернистской пьесой El maleficio de la mariposa , по которой в 1920 году в Театре Эслава было показано только четыре спектакля, в 1922 году была создана Tragicomedia de don Cristóbal y la señá Rosita , фарс в стиле французского кукольного театра, который не вышла на сцену, пришла, но рассматривается как упражнение для пальцев в более поздней работе La zapatera prodigiosa (1930). В эти напряженные годы, вплоть до 1925 года, появились стихи, вышедшие в 1927 году под названием Canciones , модернистская драма Mariana Pineda , которая также была поставлена ​​в 1927 году, и, прежде всего, первые наброски к сборнику стихов Romancero gitano , опубликованному в 1928 году Ortega y Gasset опубликовал Revista de Occidente, который внезапно сделал Лорку знаменитым. Кульминацией первого творческого периода поэта являются стихотворения Romancero , в которых традиционная народная песня - романс - получает новое содержание и формально расширяется. На личном уровне успех Romancero совпал с концом его дружбы с Дали, который весной 1929 года переехал в Париж, чтобы работать с Бунюэлем над фильмом Un chien andalou .

Поездка в Нью-Йорк и на Кубу (1929–1930)

Разрыв с Дали, который также был творчески мотивирован, и необычайный публичный успех Romancero способствовали серьезному кризису, из которого Лорка пытался вырваться в долгом и долгом путешествии в США и на Кубу . В июне 1929 года в сопровождении друга семьи Фернандо де лос Риос он отправился в Нью-Йорк через Париж и Лондон . Там он поселился в общежитии Колумбийского университета и прошел несколько курсов английского языка, которые не посещал регулярно. Он предпочитал бродить по огромному мегаполису и восхищаться им, о чем писал в письмах домой. Летом он провел несколько недель с американскими друзьями в Иден-Миллс, штат Вермонт , работая над своими нью-йоркскими впечатлениями, более поздними стихами из цикла « Поэта в новой йорке», а затем вернулся в Нью-Йорк, в свою студенческую комнату в Колумбии. В письме родителям он написал: «Я начал кое-что для театра, что может быть интересно. Вы должны думать о театре будущего: то, что есть сейчас в Испании, мертво: либо театр радикально изменился, либо вымирает. Другого решения нет ». Он имел в виду свою сюрреалистическую драму« Así que pasen cinco años » . 29 октября он стал свидетелем исторического краха фондового рынка на Уолл-стрит , о котором он писал в Poeta en Nueva York .

Весной 1930 года Лорка поехал на Кубу, где провел три месяца по приглашению Испано-кубинского института культуры . Его с энтузиазмом приняли в Гаване и прославили как автора Romancero gitano . Он писал своей семье: «Не забывайте, что в Америке поэт - это больше, чем принц в Европе». Он остановился в Театре Главной комедии в Гаване, основанном в 1775 году (в шутку названном «Колизеем»). Испанские детские песни ( Canciones de cuna españolas ), на поэта эпохи барокко Луиса де Гонгора и на андалузское cante jondo , он также работал над двумя пьесами Así que pasen cinco años и El Público , а также над Oda a Walt Whitman , The стилистически относятся к нью-йоркскому поэтическому циклу.

Лорка был гомосексуалистом, но боролся с этим и скрывал свою сексуальную ориентацию от семьи. В это время, особенно на Кубе, он начал более открыто проявлять свою гомосексуальность.

Весной 1930 года Лорка готовился вернуться в Испанию, где воцарилась взрывоопасная политическая ситуация после свержения диктатуры генерала Примо де Риверы 18 января 1930 года. «Я каждый день с большим интересом читаю отчеты о ситуации в Испании. Это вулкан », - писал он семье весной.

Годы успеха (1931-1935)

Уэрта-де-Сан-Висенте , летний дом Гарсиа Лорки в Гранаде

Когда 1 июля 1930 года Лорка прибыл в Гранаду, политическая ситуация в стране сильно изменилась. Монархия Альфонсо XIII. , под знаком которого стояли детство и юность поэта, заколебалась. За местными выборами 12 апреля следующего 1931 года, которые принесли республиканским партиям значительное большинство, последовали 14 апреля отречение короля и провозглашение республики . Либерально настроенный по своей природе, и его пребывание в Residencia de Estudiantes заставило его поверить в либеральные идеи и социальную справедливость, Лорка, как и многие испанцы, приветствовал республику и отстаивал ее демократические цели.

Он сразу же взял на себя управление гастрольным театром La Barraca, основанным мадридскими студентами в конце 1931 года , который должен был доставить театр в деревни. Как режиссер, актер, сценограф, музыкант или театральный деятель, он путешествовал по стране с Барракой и исполнял произведения Сервантеса , Лопе де Вега , Тирсо де Молина и Кальдерона на импровизированных сценах для изумленной и внимательной публики . Летом 1932 года он завершил свою собственную пьесу Bodas de sangre (Кровавая свадьба), над которой работал с лета 1931 года. Премьера состоялась 8 марта 1933 года в мадридском театре Беатрис и стала для автора светским событием и большим успехом. На пике успеха Лорка в сентябре 1933 года побывал в Аргентине и Уругвае . В Буэнос-Айресе , где его тепло приняли, он познакомился с Викторией Окампо , редактором литературного журнала Sur , и чилийским поэтом Пабло Нерудой , который стал хорошим другом. Американская премьера Bodas de sangre состоялась 25 октября в Буэнос-Айресе . Актриса Лола Мембривс, сыгравшая в спектакле роль матери, и ее ансамбль впоследствии исполнили La zapatera prodigiosa (1 декабря 1933 г.) и Мариану Пинеду (12 января 1934 г.). Он жил в отеле Castelar .

По возвращении в Испанию весной 1934 года Лорка обнаружил тяжелую политическую ситуацию. Всеобщие выборы в ноябре 1933 года привели к власти консервативное правительство. Социальная напряженность вспыхнула во время революции в Астурии в октябре 1934 года, «из которой и правые, и левые вышли с революционной позиции», как пишет историк Висенс Вивес. Лорка написал одно из своих самых известных стихотворений того времени, Llanto a Ignacio Sánchez Mejías , в честь своего друга тореадора Санчеса Мехиаса, убитого быком во время корриды летом . В своих мемуарах тогдашний посол Чили Карлос Морла Линч описывает глубокое впечатление, которое поэт произвел на своих друзей, когда прочитал стихотворение 4 ноября. В конце 1934 года в мадридском Teatro Español состоялась премьера новой пьесы Лорки « Йерма» . Спектакль с Маргаритой Ширгу , «великой дамой» испанского театра в то время, в главной роли имел большой успех, несмотря на первоначальные попытки правых экстремистов.

Прорыв Лорки в 1935 году был беспрецедентным. Не только в области театра, где Йерма соревновался в Teatro Español с Bodas de sangre и La zapatera prodigiosa в исполнении Lola Membrives в Teatro Coliseum, Romancero gitano был также "самым продаваемым сборником поэзии века". »с шестью изданиями. В сентябре Лорка сопровождала Xirgu в Барселону , где она представила Йерму и Бодас де Сангре . Впоследствии, 12 декабря, в Главном театре состоялась мировая премьера самой молодой пьесы автора « Донья Росита ла солтера» .

Роковой 1936 год

Оливковое дерево возле Визнара

Лорка планируется сопровождать Маргарит Ширг на ее Мехико тур в конце 1935 года, но остался в Мадриде и свидетель парламентских выборов в феврале 1936 года, который привел коалицию либеральных и левых партий, правительство Народного фронта под руководством Асания , к власти . Радикализация крайних сторон как правых, так и левых партий в политическом спектре, приведшая к уличным баталиям и ответным действиям, сопровождалась подготовкой армии к перевороту. В июне и июле Лорка был еще в летнем Мадриде. Он закончил свою последнюю пьесу, La casa de Bernarda Alba («Дом Бернарды Альбы»), и перед отъездом друзей на летний ретрит он прочитал им свою работу. Он тоже хотел провести лето вдали от Мадрида со своими родителями в Гранаде, но неоднократно откладывал свой отъезд, который затем произошел вечером 13 июля из-за событий. В Гранаде Лорка отправился в Уэрта-де-Сан-Висенте , простой загородный дом недалеко от города, где семья проводила лето. 18 июля по всей стране произошел опасный переворот, который возглавили офицеры гарнизона в Марокко под руководством генерала Франсиско Франко . Военное восстание не распространилось по Испании, и страна раскололась на две враждебные части. Началась гражданская война в Испании . Подобно Севилье или Кордове, Гранада была одним из андалузских городов, в которых заговорщики одержали победу.

Латиноамериканец Ян Гибсон впервые собрал и опубликовал данные об этих событиях в своем новаторском исследовании «Национальное представление в Гранаде в 1936 году и в муерте де Гарсиа Лорка» . Согласно отчету Гибсона, который он подкрепил другими публикациями - « Гранада, 1936 г.», «Эль-асесинато де Гарсиа Лорка» и трехтомная биография Лорки за 1987 г. - поэт покинул загородный дом, когда террористы, устроенные заговорщиками против всех сторонников Народного фронта, пообещали плохие поступки его родителей и искал убежища в городе с семьей Росалес, которые были друзьями. Хотя их сыновья были лидерами местной организации Фаланга , фашистской организации, участвовавшей в военном перевороте, они не смогли предотвратить арест своего друга Лорку в их доме 16 августа в ходе крупномасштабной полицейской операции. Его доставили в Gobierno Civil , штаб повстанческих вооруженных сил под командованием бывшего депутата CEDA Рамона Руиса Алонсо , где он содержался под стражей несколько дней. Оттуда ночью он был доставлен в Визнар в окрестностях Гранады, а на рассвете по дороге в Альфакар вместе с тремя другими республиканцами (Диоскоро Галиндо Гонсалес, Хоакин Арколлас и Франсиско Галади), вероятно, 18 или 19 августа, помещиком. и франкист Хуан Луис Трескастро застрелен. Его похоронили прямо на обочине дороги. «Смерть в результате травм, полученных на войне» была отмечена в свидетельстве о смерти. На этот поступок генерал Гонсало Кейпо де Льяно , командир заговорщиков в Севилье, по телефону дал свое благословение фалангистскому гражданскому губернатору Хосе Вальдесу Гусману. Убийство Федерико Гарсиа Лорки было социальным табу в Испании до 1975 года .

В рамках «Закона об исторической памяти» ( Ley de Memoria Histórica ), принятого правительством Сапатеро в 2007 году, в 2009 году государственные и частные средства были использованы для поиска предполагаемой могилы Гарсиа Лорки в Визнаре без каких-либо результатов. Вторая попытка найти могилу была предпринята в 2014 году, но тоже потерпела неудачу. Семья поэта неоднократно высказывалась против попыток эксгумации. В 2015 году 9 июля 1965 года появился ранее неизвестный полицейский отчет из Гранады, в котором франкистские власти признали убийство Лорки. Отчет содержит различные новые подробности о ходе преступления, в том числе неточное описание места захоронения. Помимо общих обвинений в «социалистическом», «масонском» и «практикующем гомосексуализме», в отношении поэта не было «ничего конкретного», и перед расстрелом он сделал «признание» неопределенного содержания.

заводы

Статуя Лорки на площади Санта-Ана в Мадриде
Бюст Федерико Гарсиа Лорка в Сантонья, Кантабрия

Стихи

  • Impresiones y paisajes (1918)
  • Libro de poemas (1921)
  • Кансьонес (1927)
  • Romancero gitano (1928)
  • Поэта в Новой Йорке (1929)
  • Поэма дель канте хондо (1931)
  • Испанские народные песни (1931)
  • Льянто пор Игнасио Санчес Мехиас (1935)
  • Seis poemas gallegos (1935)
  • Primeras canciones (1936)
  • Диван дель Тамарит (начат в 1934 г., опубликован посмертно в 1940 г. )

театр

Рабочие редакции

  • Obras completetas , 8 томов. Эд. Гильермо де Торре, Лосада, Буэнос-Айрес, 1938 г.
  • Obras completetas , 1 том. Эд. Артуро дель Ойо, Агилар, Мадрид, 1954 г.
  • Obras completetas , 12 томов. Под редакцией Марио Эрнандеса, Alianza, Мадрид, 1981 (издание в мягкой обложке)
  • Obras completetas , 3 тома. Эд. Артуро дель Ойо, Агилар, Мадрид, 1986
  • Uvres complete , 2 тома. Под редакцией Андре Беламича, La Pléiade, Gallimard, Париж, 1981 и 1990 гг.

Переводы на немецкий язык

Переводы текстов Лорки на немецкий долгое время вызывали споры. Многолетний переводчик Энрике Бек получил от наследников исключительные права на переводы на немецкий язык. Эти переводы неоднократно подвергались критике, в частности, со стороны Харальда Вайнриха , Ганса Магнуса Энценсбергера и Густава Зибенманна. Между тем, работы Лорки были ретранслированы разными переводчиками.

отбор

  • сорпреса, неожиданно. Избранные стихи 1918–1921 , немецкий Хосе Ф.А. Оливер, Берлин 2015
  • Стихи. Испано-немецкий . Редакторы Эрнст Рудин и Хосе Мануэль Лопес. Отобрано и передано Энрике Беком, Геттинген, 2008 г.
  • Произведения на немецком языке Томаса Бровота, Ганса Магнуса Энценсбергера, Сюзанны Ланге, Рудольфа Витткопфа, Франкфурт-на-Майне, 2007 г.
  • Поэт в Нью-Йорке , немецкий Мартин v. Коппенфельс, Франкфурт-Майн, 2005 г.
  • Цыганские романы на немецком языке Мартина Коппенфельса, Франкфурт-Майн, 2002.
  • Аудитория / комедия без названия, две пьесы из поместья , на немецком языке Рудольфа Витткопфа, Франкфурт-Майн, 1998 г.
  • Дона Росита остается холостяцкой или «Язык цветов» , немецкий, Энрике Бек, Берлин
  • Кровавая свадьба , немецкий язык, автор Энрике Бек, Висбаден, 1952 год.

литература

  • Хосе Луис Кано: Гарсиа Лорка. Una biografía ilustrada , Барселона, 1962 год.
  • Анхель дель Рио: Vida y obras de Federico García Lorca , Сарагоса, 1952.
  • Франсиско Гарсиа Лорка: Federico y su mundo , Мадрид, 1980.
  • Изабель Гарсия Лорка: Recuerdos míos , Барселона, 2002.
  • Карен Геншоу: Федерико Гарсиа Лорка. Жизнь, работа, эффект , Берлин 2011.
  • Ян Гибсон: La Nahrungsmittel nacionalista en Granada en 1936 y la muerte de Federico García Lorca , Париж, 1971.
  • Ян Гибсон: Гранада, 1936 год. Эль-асесинато де Гарсиа Лорка , Барселона, 1979 год.
  • Ян Гибсон: Федерико Гарсиа Лорка. I De Fuentevaqueros a Nueva York 1898-1929 , Барселона 1985 и Федерико Гарсиа Лорка. II. De Nueva York a Fuente Grande 1929–1936 , Барселона 1987, (немецкий перевод: Федерико Гарсиа Лорка. Биография , Франкфурт 1994).
  • Ян Гибсон: Vida, Pasión y Muerte de Federico García Lorca. Барселона 1998.
  • Хорхе Гильен: Federico en persona , Буэнос-Айрес, 1959 (немецкий перевод: Федерико Гарсиа Лорка: Письма Хорхе Гильену , Висбаден, 1976).
  • Герхард Качниг: Искусство как сопротивление - Лоркас Андалусия. В: Майкл Фишер (ред.): Искусство как бренд европейской идентичности (Том 3) , Франкфурт-на-Майне, 2013.
  • Кристофер Маурер: Федерико Гарсиа Лорка и су arquitectura del cante jondo. Гранада 2000.
  • Карлос Морла Линч: En España con Federico García Lorca , Мадрид, 1957.
  • Антонина Родриго: Лорка-Дали. Una amistad traicionada , Барселона, 1981.
  • Эрнст Рудин: Перевод и прием Гарсиа Лоркаса в немецкоязычном регионе. Лекции на Коллоквиуме Кастелера , Кассель, 1997 г.
  • Эрнст Рудин: Поэт и его палач? Поэзия и театр Лорки в немецком переводе, 1938–1998 , Кассель 2000.

Настройки работ Lorca

В испанской музыке

Произведения Федерико Гарсиа Лорки во многом используются в испанской музыке. Прежде всего во фламенко , оригинальное, некоммерческое исполнение которого его интересовало, и (вместе со своим другом Мануэлем де Фальей , с которым он познакомился во время чтения стихов в Гранаде, впервые в 1922 году в Гранаде на зрелищном конкурсе вокалистов Concurso де Канте хондо ), его темы часто повторяются. Вот несколько примеров:

  • Интерпретация La Argentinitas его Canciones populares españolas , опубликованная в 1932 году издательством La voz de su amo . В оригинальной записи Федерико Гарсиа Лорка сам аккомпанировал пению Аргентины на фортепиано. Позже Розарио и Антонио несколько раз интерпретировали некоторые песни из цикла в танце. В 1950-х годах La voz de su alma поставила новую запись четырех песен с разными исполнителями. В 1994 году Audivis выпустила новую запись всего цикла в исполнении Кармен Линарес .
  • Его стихотворение « Диалого дель Амарго» поднималось несколько раз. Хосе Гранеро подхватил это в своей хореографии « Эль Амарго» в начале 1980-х годов . Эль Гуито получил первый приз на театральном фестивале в Ситжесе в 1982 году за хореографию и танец для « Диалогос дель Амарго» . Хосе Антонио Руис поставил его для мадридского балета и исполнил партию лошади Хинете .
  • Белен Майя , Изабель Байон и Рафаэла Карраско танцевали в 1997 году в балете «Los flamencos cantan y bailan a Lorca» в постановке Марио Майи .
  • Матильда Корал в роли хореографа и Эль Фарруко в роли танцовщицы представили хореографию Preciosa y el aire на стихи Федерико Гарсиа Лорки, Рафаэля Альберти и Мигеля Эрнандеса на сцене в начале 1970-х годов .
  • Мария Пагес поставила De la luna al viento со своей компанией в 1994 году в качестве вклада в Севильскую биеннале в 1994 году . В пьесе представлен музыкально-танцевальный портрет Андалусии на стихи Федерико Гарсиа Лорки.
  • Романс sonámbulo был аранжирован в разных вариантах как вокальное произведение. Интерпретацию танцевальной песни можно найти вфильме Карлоса Сауры « Фламенко» 1995 года. Еще одну известную интерпретациюисполнили Ана Белен и Мансанита .
  • На биеннале 2002 года Хавьер Барон вывел Диме на сцену, отдавая дань уважения Федерико Гарсиа Лорке.
  • Белен Майя снова занялась темами поэта в 2004 году с Compañía Andaluza de Danza в Лос-Каминос-де-Лорка .

Другие

  • Франсис Пуленк , Trois chansons de Federico García Lorca , композиция для голоса и фортепиано, (1947)
  • Эйтор Вилья-Лобос , Йерма , опера по одноименной пьесе (1955)
  • Вольфганг Фортнер , Кровавая свадьба , опера по роману " Сангрские боды" (1957)
  • Анри Томази , Концерт для гитары в память о поэте убийцы Федерико Гарсиа Лорка , (1966)
  • Дмитрий Шостакович , Симфония № 14 соч. 135 , 1969. Первые две части являются декорациями к стихотворениям De profundis и Malagueña (1921).
  • Джордж Крамб , Ancient Voices of Children , для сопрано, мальчика-сопрано, гобоя, мандолины, арфы, электрического пианино и ударных, (1970)
  • Ханс Вернер Хенце , Эль-Рей де Гарлем , камерная опера, мировая премьера в Witten Days for New Chamber Music, (1980)
  • Леонард Коэн , Take this Waltz , Lied in: I'm your Man (CD), (1988)
  • Флавио Тести , Мариана Пинеда , Опера в трех действиях, мировая премьера Эрфурт, (2007)
  • Роланд Шмидт, La sombra de mi alma , цикл песен для сопрано и квартета ударных, (2012)
  • Реджинальд Смит-Бриндл: Четыре стихотворения Гарсии Лорки. [для гитары]. Schott, Mainz (= Edition Schott. Volume 11368).

веб ссылки

Commons : Federico García Lorca  - Коллекция изображений, видео и аудио файлов.

Индивидуальные доказательства

  1. ^ Рутледж Современные и современные драматурги .
  2. Керстен Книпп: Восставший из руин? Федерико Гарсиа Лорка, Мануэль де Фалья и Concurso de Cante jondo. В: Керстен Книпп: Фламенко. Зуркамп, Франкфурт-на-Майне, 2006 г., ISBN 3-518-45824-8 , стр. 117–142, здесь: стр. 122.
  3. Ян Гибсон, Федерико Гарсия Лорка. I De Fuentevaqueros a Nueva York, Грихальбо, Барселона, стр. 38.
  4. Гибсон, стр. 43 и 46.
  5. Гибсон, стр.78.
  6. Перейти ↑ Gibson, p. 99.
  7. Керстен Книпп: Восставший из руин? Федерико Гарсиа Лорка, Мануэль де Фалья и Concurso de Cante jondo. 2006, стр.123 ф.
  8. Перейти ↑ Gibson, p. 102.
  9. Хосе Луис Кано, Гарсиа Лорка. Biografía ilustrada, Destino, Barcelona 1962, p. 24.
  10. Literaturlexikon 20. Jahrhundert, Rowohlt, Reinbek 1971, с. 286.
  11. Гибсон, стр. 231-232.
  12. Гибсон, стр. 368-371.
  13. Гибсон, стр. 362-365.
  14. Гибсон, стр. 401 и 493.
  15. Франсиско Гарсиа Лорка: Федерико и су мир. Alianza, Madrid, 1980, стр. 262-266.
  16. Перейти ↑ Gibson I., p. 391.
  17. Перейти ↑ Gibson I., p. 479.
  18. Антонина Родриго: Лорка-Дали. Una amistad traicionada. Планета, Барселона, 1981, с. 210.
  19. Перейти ↑ Gibson I., p. 589.
  20. Родриго, с. 210.
  21. Анхель дель Рио: Vida y obras de García Lorca. Estudios literarios, Сарагоса, 1952, с. 36.
  22. Федерико Гарсиа Лорка написала «su familia desde Nueva York y La Habana», 1929–1930. In Poesía / № 23–24, Мадрид, 1985 г.
  23. Poesía / Nº 23-24, стр. 87.
  24. Poesía / 23-24, с. 78.
  25. Poesía / Nº 23–24. С. 81.
  26. Poesía / 23-24. С. 90.
  27. Керстен Книпп: Фламенко. Suhrkamp, ​​Франкфурт-на-Майне, 2006 г., ISBN 3-518-45824-8 , стр. 88 f.
  28. Гибсон II., С. 88.
  29. Перейти ↑ Gibson II., P. 115.
  30. ^ Карен Геншоу: Федерико Гарсиа Лорка. Зуркамп, Берлин, 2011 г., стр.25, стр.39.
  31. Кристофер Маурер: Федерико Гарсиа Лорка. Epistolario. Том II, Alianza, Мадрид, 1983, с. 138.
  32. Atlas Histórico Mundial, II, Istmo, Madrid, 1971, стр. 177.
  33. Гибсон II, стр. 153 и сл.
  34. Gibson II., P. 159ff.
  35. Гибсон II., С. 199.
  36. Гибсон II., Стр. 228 и далее.
  37. Гибсон II., Стр. 288 и 291.
  38. Atlas histórico II., С. 197.
  39. Хайме Висенс Вивес: История Испании. Городские книги, W. Kohlhammer Verlag, Stuttgart 1969, p. 131.
  40. Карлос Морла Линч: En España con Federico García Lorca. Агилар, Мадрид, 1957, стр. 422-423.
  41. Гибсон II., Стр. 333 и далее.
  42. Гибсон II, стр. 349-350.
  43. Гибсон II, стр. 369.
  44. Гибсон II., С. 402.
  45. Atlas histórico mundial, с. 197 и с. 219.
  46. Гибсон, II., Стр. 449-450.
  47. ^ Ruedo Ibérico, Париж 1971.
  48. Грихальбо, Барселона, 1979.
  49. ^ A b c Энтони Бивор (перевод на Жан-Франсуа Сене): La Guerre d'Espagne . В: Le Livre de Poche (Librairie générale française) . 3. Издание. Нет. 31153 . Издательство Calmann-Lévy, Париж 2011, ISBN 978-2-253-12092-6 , стр. 177, 779 .
  50. ^ Карен Геншоу: Федерико Гарсиа Лорка. Зуркамп, Берлин, 2011 г., стр.123.
  51. Эль Паис , Мадрид, 18 декабря 2009 г.
  52. Эль Паис , Мадрид, 29 октября 2015 г.
  53. ^ Асесинато де Лорка. Salen a la luz nuevos documentos que confirmman la implación de los golpistas. В: La aventura de la historyia , ISSN  1579-427X , 17-й год (2015), выпуск 200, стр. 8.
  54. Росио Гарсия: La 'Comedia sin título' de Lorca ya tiene su final . В: Эль Паис . 14 февраля 2018 г., ISSN  1134-6582 ( elpais.com [доступ 20 апреля 2019 г.]).
  55. ^ Дефолиации розы , в Der Spiegel 34/1950.
  56. Лорка в притворстве. Издательство Wallstein с сомнительным изданием стихов. В: Neue Zürcher Zeitung . 2 сентября 2008 г.
  57. Альбрехт Бушманн : Три языка для Федерико. Поэзия и театр Гарсиа Лоркас, недавно переведенный. ( Памятка от 23 июня 2013 г. в Интернет-архиве ) В: Литературный мир. 24 марта 2001 г.
  58. См., Например, его эссе Importancia histórica y Artista del primitivo canto andaluz, llamado cante jondo (1922) и Arquitectura del Cante jondo (1930), а также многочисленные стихи, посвященные фламенко, из его сборника Poema del Cante Jondo , опубликованного с позднего времени. лето 1921 .
  59. Керстен Книпп: Фламенко. Зуркамп, Франкфурт-на-Майне 2006, ISBN 3-518-45824-8 , стр. 15, 117-142 ( Восставший из руин? Федерико Гарсиа Лорка, Мануэль де Фалья и Concurso de Cante jondo ) и 149.
  60. Хосе Луис Наварро Гарсия: Historia del Baile Flamenco . Том II Signatura Ediciones de Andalucía, Севилья 2010, ISBN 978-84-96210-71-4 , стр. 131 .
  61. Федерико Гарсиа Лорка, Аргентинита: Сборник народных песен Антигуа. Оригинальная музыка. В: Youtube. Tamerlan Music Traducciones, по состоянию на 7 февраля 2019 г. (испанский).
  62. Педро Вакеро: Las verdaderes letras de las cancones populares de Federico García Lorca. В: Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes. Проверено 7 февраля 2019 года .
  63. Хосе Луис Наварро Гарсия: Historia del Baile Flamenco . Том II, стр. 229 .
  64. Хосе Луис Наварро Гарсия: Historia del Baile Flamenco . Том II, стр. 232 .
  65. ^ A b Хосе Луис Наварро Гарсия: История дель Бэйле Фламенко . Том II, стр. 133 .
  66. ^ Антонио Рамон: Диалог дель Амарго. В: Поэты Андалузес. Проверено 20 апреля 2019 года .
  67. Хосе Луис Наварро Гарсия: Historia del Baile Flamenco . Том III. Signatura Ediciones de Andalucía, Севилья 2010, ISBN 978-84-96210-72-1 , стр. 106 .
  68. Хосе Луис Наварро Гарсия: Historia del Baile Flamenco . Том III, стр. 255 .
  69. Хосе Луис Наварро Гарсия: Historia del Baile Flamenco . Том III, стр. 160 .
  70. ^ A b Хосе Луис Наварро Гарсия: История дель Бэйле Фламенко . Том IV, стр. 196 .
  71. Хосе Луис Наварро Гарсия: Historia del Baile Flamenco . Лента IV , стр. 154 .
  72. Хосе Луис Наварро Гарсия: Historia del Baile Flamenco . Том V. Signatura Ediciones de Andalucía, Севилья 2010, ISBN 978-84-96210-88-2 , стр. 85 .
  73. Хосе Луис Наварро Гарсия: Historia del Baile Flamenco . Том III, стр. 196 .
  74. Хосе Луис Наварро Гарсия: Historia del Baile Flamenco . Том IV Signatura Ediciones de Andalucía, Севилья 2010, ISBN 978-84-96210-73-8 , стр. 106-107 .
  75. ^ Карлос Саура: Фламенко. (Видео) В: YouTube. 9 марта 2013 г., по состоянию на 28 января 2016 г. (испанский, Romance sonámbulo с 1:29:30).
  76. ^ Ана Белен и Manzanita: Romance sonámbulo. (Видео) дирекция. В: YouTube. 8 ноября 2008 г., по состоянию на 28 января 2016 г. (испанский).
  77. Хосе Луис Наварро Гарсия: Historia del Baile Flamenco . Том IV, стр. 76 .