Пленочная камера

35-мм пленочная камера Arriflex 300 в тяжелом дирижабле

Пленочная камера - это фотоаппарат, особенно в кинематографе, который

  1. экспонировал любое количество фотографических изображений на перфорированной фотопленке в быстрой последовательности . В отличие от фотокамеры (см. Фотоаппарат ), которая используется для съемки отдельных изображений, или цифровой кинокамеры , которая записывает в электронную память, кинокамера (пленочная камера) использует привод пленки для записи серии отдельных изображений. на пленке, которые затем приняты с ней кинопроектор можно показать , как движущихся изображений ( так называемый кинофильм проекции или пленка проекции ) (см кино # проекция ).
  2. экспонирование фотографических кадров на фотопленку; это сейчас устаревшее название когда - то отличало рулонную пленку камеры от камеры пластины , которая не была доминирующие фотографические технологиями записи до 1930 см камеры .

Пленочная камера экспонирует на (перфорированной) фотопленке. Напротив, делается различие между аналоговыми камерами, такими как видеокамеры и видеокамеры , которые записывают на магнитный носитель ( электронная камера ), и цифровыми камерами, такими как современные цифровые видеокамеры, которые записывают в цифровом виде на магнитную ленту или электронную память, например а также все виды цифровых фотоаппаратов , которые также могут записывать движущиеся изображения со звуком на электронные карты памяти .

история

Операторы у Берлинского городского дворца, 1907 год.

  • Кинетограф с горизонтальной пленкой, около 1891 г.

  • Аппарат Боули в CNAM , запатентованный в 1892 г.

  • Фронтальный чертеж пленочной камеры Эйкса, запатентованный 1893 г.

  • Макс и Евгений Складановские с пленочной камерой 1892 года постройки.

Первый пленочный фотоаппарат был построен пионером Луи Ле Пренсом в 1888 году. Почти одновременно Уильям Фризе-Грин (1888–89), Уильям К.Л. Диксон (1891), Леон Гийом Були (1892), Жорж Эмиль Жозеф Демени (1893), Бирт Эйкр (1894), Макс Складановский (1894–95) построили Трио Шарль Муассон - братья Люмьер - Жюль Карпентье (1894–95) и Ньюман (1896) Аппарат Кине. Kinetograph был разработан Уильямом К. Л. Диксона (главный инженер Томас Алва Эдисон ) в 1890-91 , построенный Иоганна Генриха Krüsi (механика в Edison) и запатентованной в США в 1894 году.

Изобретение листа пленки с помощью Hannibal Goodwin сделали решающий шаг от хронофотографии к кинематографии возможно. Истман и Райхенбах в Рочестере, США, и Томас Генри Блэр в Кенте, Англия, производили целлулоидную рулонную пленку с лета 1889 года и с 1893 года соответственно. В начале 1896 года производитель фотопластинок и пленок Виктор Планшон объединил свои усилия с братьями Люмьер в Лионе для производства кинофильмов.

Это самые важные пионеры кинотехнологий:

Луи Ле Принс
Уильям Кеннеди Лори Диксон
Леон Гийом Були
Жорж Эмиль Жозеф Демени
Эжен Огюстен Лауст
Берег акров
Макс Складановский
Шарль Муассон (1863-1943)
Братья Люмьер
Жюль Карпентье
Артур Сэмюэл Ньюман

Несколько пионеров нашли механические решения для основных кинематографических задач. Речь идет о

частота кадров , то есть по меньшей мере около 15 моментальных снимков в секунду для разрешения движения,
изображение стенда, то есть движущееся изображение , что является как можно более спокойным,
Без мерцания и
безопасная резкость изображения.

Проблема положения картинки до сих пор не решена полностью. Слабым местом является технология копирования, где не учитывается ни геометрия камеры, ни геометрия проекторов. Однако по сравнению с пленкой видео обеспечивает абсолютную стабильность изображения, поскольку электронное кино структурировано совершенно по-другому, что, безусловно, является фактором, который нельзя не учитывать в успехе электроники.

Складановский и Люмьер находятся примерно на одном уровне изобретательности в хронофотографии, потому что Bioscop не обеспечивает устойчивости изображения, а Domitor должен постоянно мерцать. Показывать фильмы Люмьера без мерцания - это исторически неправильно. Сам Карпентье , который построил Lumière, устройство, позже названное Cinématographe, владел во Франции патентом на множественные прерывания светового луча. С Bioscop производительность не мерцает .

Кинематография начинается только тогда , когда все основные задачи решены. Пленочная камера все еще находится в стадии разработки. Важными нововведениями стали перемещение установочных штифтов Ньюмана и Вудхеда в 1896 году и Пьера Ногуэса в 1897 году, фиксированные установочные штифты с помощью первых пленочных камер Bell & Howell в 1909 и 1911 годах, видоискатель с возможностью просмотра пленки в окне изображения (Pathé Industriel, 1905, Parvo Debrie, 1908), Привод пружинного механизма с 1920, в 1925 ARRI (Arnold & Richter) - новый производитель фотоаппаратов для профессиональных пленок, сегодня ARRI - ведущая компания в области пленочных фотоаппаратов; Высокоскоростной регулятор для пружинного механизма (Bell & Howell, 1929), электродвигателя (Bourdereau, 1924, Hodres, 1935), зеркального видоискателя (Arnold & Richter, 1936) и бесшумной работы с 1960 года для различных продуктов.

строительство

Кинетическая камера Акров (1895 г.)

Несмотря на многочисленные технические нововведения с момента изобретения, основная конструкция пленочной камеры сохранилась до наших дней. Его элементами являются светонепроницаемый корпус в виде фотоаппарата-обскуры с окном и оптикой , привод пленки , соединенный с ним поворотный затвор , устройства для разматывания и наматывания пленки и видоискатель .

Практически во всех случаях это подключаемые перезагружаемые кассеты для светонепроницаемой пленки или так называемые катушки дневного света.

Первоначальные пленочные камеры представляли собой прямоугольные коробки из дерева, в основном из красного дерева или ореха, которые, еще не так идеально, уже содержали все эти элементы. В конце 1911 года появилась первая цельнометаллическая камера с, как ее тогда называли, «сменным магазином», то есть кассетой с пленкой. Электродвигатель постепенно заменил ручную рукоятку, которая была напрямую связана с механизмом. Термины «токарная обработка», «токарная обработка», кратко именуемые в отрасли «токарная обработка», сохранились с эпохи проворачивания и по сей день, они используются даже в самых современных цифровых технологиях.

Технические новинки

В дополнение к совершенствованию и уменьшению размеров существующей технологии, большинство технических инноваций пленочной камеры с момента ее изобретения можно найти в улучшенном обращении и простоте использования. Эрих Кестнер , главный дизайнер Arnold & Richter ( ARRI ), участвовал в двух решающих инновациях в области технологий камеры . В 1937 году на Лейпцигской ярмарке была представлена однообъективная зеркальная система, которая позволила впервые увидеть в видоискателе мерцающее, но яркое, идентичное по сечению и правильное по бокам изображение даже при работающей камере.

Любительские камеры

Любительские камеры также разрабатывались примерно с 1900 года. Еще в 1898 году компания Birt Acres подала в Англии заявку на патент на пленочную камеру под названием Birtac , которая сначала экспонировала половину ширины 35-мм пленки, а затем вставляла ее снова после конца, чтобы обнажить оставшуюся половину. После проявления пленка была разделена посередине (так называемое разделение на 17,5 мм). Эта система считается предшественницей 16-миллиметровых камер, которые позже широко использовались . Разделение не преобладало в картине, но позже было возрождено как синхронная магнитная лента ( магнитная пленка ), перфорированная с одной стороны во время монтажа фильма и микширования 35-миллиметровых кинофильмов, такая же перфорация .

В 1921 году Эммануил Голдберг разработал в Kinamo на МКА , очень компактную камеру 35мм пленки , которая подходит для растущих потребностей любителей и полу-профессионалов. В 1923 году он добавил пружинный привод, что сделало возможным съемку без ограничений. Кинамо использовался Джорисом Ивенсом и другими режиссерами-документалистами в конце 1920-х - начале 1930-х годов. В 1925 году первой камерой, построенной ARRI, была 35-миллиметровая любительская камера с ручным заводом ( Kinarri ). Самой старой системой с защитной пленкой была Pathé-Baby (Рождество 1921 г.) с шириной пленки 9,5 мм .

Расцвет любительского пленочного фотоаппарата длился с 1922 по 1976 год, когда было завершено определенное развитие путем интеграции. Со временем камера с кривошипно-пружинным механизмом превратилась в устройство, которое автоматически регулирует диафрагму, регулирует фокус (на некоторых моделях), записывает звук на магнитную дорожку на необработанной пленке и даже автоматически управляет этим. По оценкам, во всем мире было продано в общей сложности 6 миллионов кинокамер, включая камеры для моментальной съемки ( Polaroid Polavision ).

Кинокамера

Arriflex 16 1972 г., с компендиумом и на деревянном штативе
Кинотур в Arriflex 16

В начале марта 1923 года камера Pathé Baby Camera, названная так, была выпущена для пленки 9,5 мм, а 15 июня 1923 года камера Victor Cine Camera стала первой камерой для пленки 16 мм. В том же году вышел Bell & Howell Filmo, в 1924 году - Ciné-Kodak, а в 1925 году - Ciné-Nizo как первая европейская кинокамера.

Швейцарский производитель Paillard производил популярные устройства моделей Bolex H с 1935 по 1969 год; у них есть пружинный механизм. Компания работает под названием Bolex International с 1970 года, и на сегодняшний день в продаже еще две модели.

Хотя изначально он был разработан как любительский фотоаппарат , 16-миллиметровый пленочный фотоаппарат все чаще использовался в репортажах, документации и, прежде всего, на телевидении из-за своей простоты . Здесь до конца 80-х использовалась 16-миллиметровая пленка. Соответственно, в «золотую эпоху 16 мм» также было много производителей, на вершине Arnold & Richter с несколькими моделями Arriflex , начиная с 1951 года и называемыми ST (ST означает стандарт, но он был очень громким, сегодня он все еще называется упорно вызывающе «Mute»), позже 16 BL (BL для blimped, разумно удобно самостоятельно blimped и довольно тихо камера для использования штатива), то в конечном итоге, 16 SR (SR обозначает Сайлент Reflex), много тиши, кассеты коаксиальные, кварцевые синхронные.

Французский Eclair NPR (Noiseless Portable Reflex), а затем ACL, 16-миллиметровая репортажная камера с особой особенностью наличия маятникового зеркала для зеркального видоискателя в дополнение к поворотному замку, стали легендарными. Главный конструктор Eclair позже занялся бизнесом и построил, так сказать, гибрид ACL и Arriflex 16 SR, Aäton, очень успешный, очень надежный, но дорогой. Странную роль сыграла камера американского производителя Cinema Products (CP) со странным GSMO (Gun Sight Man Operated). Из-за низкой цены он был мечтой административных директоров, выглядел очень профессионально и также имел современные коаксиальные кассеты, но фильм шел со стороны необработанной пленки к стороне выставки по своеобразной винтовой лестнице. Связанную с этим проблему царапания невозможно было контролировать, многие дорогостоящие повторные съемки не были забыты и по сей день.

Подходит для пленки 9,5 мм

Пате, Эршам, Лигони, Больё, Низо, Дитмар, Эумиг, Пайяр-Болекс, Эртье, Арнольд и Рихтер

Некоторые марки пленочных фотоаппаратов 16мм

Arco, Ikonoskop, Beaulieu, Eumig, Canon, ETM, Frezzolini, Geyer, Mitchell, Debrie, Siemens & Halske, Zeiß-Ikon, Pentacon, Zenit, Revere, Keystone, Argus, Bell, Cinclox, Irwin, De Vry, Wall, Schalie -Collée, Красногорск, Ensign, Suchanek-Meopta, Agfa, Paillard-Bolex, Nizo, Pathé, Facine, Bell & Howell, Kodak, Arnold & Richter, Panavision, Ansco

Двойные 8 камер

Meopta, Keystone, Pentacon, Bauer, Agfa, Ditmar, Beaulieu, Ercsam, Kodak, Bell & Howell, Fairchild, Revere, Zeiß-Ikon, Carena, Christians, Paillard-Bolex, Zimmermann, Brumberger, Wittnauer, Silma, Nizo, Dralow Эмель, Лейтц, Эльмо, Яшика, Yelco, Canon, Arco, Nikon, Minolta, Crown, Lévèque

Камеры Super 8 и single 8

Chinon, Elmo, Canon, Agfa, Bauer, Beaulieu, Kodak, Paillard-Bolex, Eumig, Bell & Howell, Nizo, Zeiß-Ikon, Leitz, Minolta, Fujica

Камеры для двойной пленки Super 8

Канон, Арнольд и Рихтер, Зенит, Меопта, Патэ, Эльмо

Звуковой фильм

Открыл Arriflex 300 -Blimp

Технология звукового фильма изначально требовала трех- или однофазных синхронных электродвигателей, звуковой защиты для устройств, которые были слишком громкими для записи звука, и уловки для синхронизации изображения и звука. Он состоит из так называемой синхронной заслонки. Изначально запись звука была возможна только в студии, где тяжелую и громкую камеру загнали в звуконепроницаемую коробку. С середины 1930-х годов были разработаны дирижабли, в которые буквально помещалась камера. Однако первые дирижабли поначалу были громоздкими и мешали работе операторов. Только в 1957 году для Arriflex 35 II b был создан большой, абсолютно звуконепроницаемый дирижабль, в который камера могла быть установлена ​​без особых усилий, а также был разработан дирижабль для 16-мм камеры Arriflex 16 ST.

В 1960 году появился Eclair NPR (Noiseless Portable Reflex), первый 16-мм пленочный зеркальный фотоаппарат с самозамкнутым изображением.

В 1968 году Иоахим Герб сконструировал 35-миллиметровую плечевую камеру ( Arriflex 35 BL ), которая подходила для звука и позволяла использовать ручную камеру при одновременной записи звука. Дизайнеры Иоахим Герб и Эрих Кестнер были награждены техническим « Оскаром» в 1974 году за инновации .

По сей день кинофильмы в основном записываются на 35-мм пленку , хотя производство с использованием цифровых кинокамер (например, Sony 750/900 HDCAM / SR, Thompson Viper) становится все более и более важным в последние годы . В профессиональном секторе 16-мм пленка все еще иногда используется в телевизионных постановках . Компании Arnold & Richter ( ARRI ) и Panavision делят мировой рынок профессиональных 35-мм пленочных фотоаппаратов. Такие нишевые производители, как Aäton (ранее Eclair) и Mitchell-Fries, в наши дни больше не играют роли в области производства больших фильмов. Высокоскоростные камеры от Photosonics используются со скоростью от 360 кадров в секунду (с механизмом захвата и прерывистым движением) до 2100 (как призменные камеры) для рекламы, спецэффектов и исследований. 16-миллиметровые камеры также производятся другими компаниями.

Технические подробности

Простой принцип работы пленочной камеры

Принцип работы

Принцип работы пленочных фотоаппаратов и проекторов (или телевизионных пленочных сканеров ) основан, как и в случае с книжками, на инерции глаза ( эффект остаточного изображения ), что позволяет зрителю интерпретировать последовательность отдельных изображений на более чем 15 в секунду как плавное движение. Когда вы снимаете и проецируете с одинаковой скоростью ходьбы или частотой кадров, дается естественная последовательность движений .

воздействие

Угол открытия затвора определяет время экспозиции в зависимости от частоты кадров . При частоте кадров 25 в секунду время экспозиции при диафрагме 180 ° составляет 1/50 секунды. Возможность регулировки светового сектора специально разработанного затвора приводит к разному времени выдержки. Пленка обычно экспонируется со скоростью 24 кадра в секунду. Это относится к кинофильмам и является международным стандартом в этой области. Раскрытие светового сектора в основном 172,8 градуса. Однако для первоначального использования на телевидении в секунду снимается 25 изображений (световой сектор 180 градусов).

Самая последняя разработка в конструкции пленочной камеры - это конструкция с коэффициентом переключения 24: 1, что означает время экспозиции двадцать пятой секунды при 24 кадрах в секунду. Это соответствует углу открывания в 345,6 градуса в закрывающем элементе с запахом, что вдвое больше, чем упомянутые 172,8 градуса.

Первоначально из-за промышленной частоты 50 Гц и получаемого количества полей в кинескопе 25 кадров также используются для видеосъемки. Если фильмы транслируются по телевидению, то это также происходит с 25 изображениями, а это означает, что время воспроизведения фильма сокращается на 4 процента. См. Также: PAL Speed-up .

SyncSound и MOS

Помимо формата пленки , профессиональные пленочные камеры различаются по различным областям применения: камеры SyncSound используются для записи, в которой звук записывается с помощью внешнего аудиорекордера параллельно с изображением. При рабочем уровне шума менее 20 дБ они очень тихие. MOS- камеры с громкой связью (наиболее распространенная модель, Arri 435) обычно используются только тогда, когда параллельная запись звука не требуется (например, реклама, высокоскоростная запись, запись эффектов, пейзажи и т. Д.). Согласно легенде, название MOS происходит из первых дней Голливуда: MOS означало «Mitout Sound», то есть немой. Неизвестно, ввел ли это название и какой кинорежиссер немецкого происхождения. MOS объясняют другие интерпретации с помощью «Съемка только движения» или «Микрофон вне сцены».

Исторический

В 20-х годах прошлого века камеры Pathé , Ernemann , Debrie , Askania и Éclair наиболее широко использовались в кинопроизводстве в Европе . В США, с другой стороны, предпочтение отдается технически более сложным и более дорогим записывающим устройствам, наиболее известными из которых являются устройства Bell & Howell и Mitchell .

Другие типы камер

литература

  • Ирвинг Браунинг: Камеры прошлого [sic]. В: Американский кинематографист, июнь 1944 г., стр. 188, 189 и 206.
  • Бэйнхэм Хонри: Киностудия. В: Британская кинематография, март 1953 г .; Стр. 81-82.
  • Х. Марио Раймондо Соуто: Техника кинокамеры. Focal Press, Лондон и Нью-Йорк, 1967-1969-1977 годы. ISBN 0-240-50917-X
  • Верн и Сильвия Карлсон: Справочник профессионального оператора. Амфото, 1970–1974–1981 годы. ISBN 0-8174-5548-5
  • Дэвид В. Самуэльсон: Данные кинокамеры. Focal Press, Лондон и Нью-Йорк, 1979. ISBN 0-240-50998-6 , 0-8038-4718-1 (США)
  • Барри Солт: Стиль кино и технология: история и анализ. Лондон, 1983 г.
  • Дэвид Бордвелл, Джанет Стайгер и Кристин Томпсон: Классическое голливудское кино. Стиль фильма и способ производства до 1960 года. Лондон, 1985/1988.
  • Марита Мюллер: Баварская кинопремия для Эриха Кестнера . ARRI NEWS, июнь 1995 г., стр.17.
  • Йохен Тизер и Марита Мюллер: с Днем Рождения, Эрих Кестнер . НОВОСТИ АРРИ, 5-2001, стр. 38
  • Маттиас Улиг: Руководство по технологии пленочной камеры , Camera Obscura Verlag, апрель 2007 г. ISBN 978-3-9807533-1-9

Документальные фильмы

  • Видения из света. История операторской работы (Первоначальное название: « Видения света. Искусство кинематографии» ). Американский документальный фильм (1992) режиссеров Арнольда Глассмана, Тодда Маккарти и Стюарта Сэмюэлса

веб ссылки

Commons : кинокамеры  - коллекция изображений, видео и аудио файлов.

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ Ханс Ф. Эбель , Клаус Блиферт : Лекции по естествознанию, технологии и медицине. 1991; 2-е, отредактированное издание 1994 г., VCH, Weinheim ISBN 3-527-30047-3 , стр. 297 и 299.
  2. ↑ Zeiss Ikon Kinamo S 10 в Музее промышленности и кино Вольфена.
  3. ^ Майкл Бакленд : камера Kinamo, Эмануэль Голдберг и Джорис Ивенс. В: История кино 20 (1) (2008): 49-58. http://muse.jhu.edu/journals/film_history/v020/20.1.buckland.pdf
  4. ↑ Патент DE 1280667A, Захват Arriflex35BL, 17 мая 1967 г.
  5. ^ С. Вальтер Фишер: Технические. В: L'Estrange Fawcett: The World of Film. Амальтея-Верлаг, Цюрих, Лейпциг, Вена, 1928, стр. 191