Монтаж фильма

Монтаж фильма , часто синонимичный с монтажом , монтажом или редактированием фильма , - это выбор, обработка и структурирование записанного изображения и звукового материала для придания фильму его окончательной формы.

Термины «монтаж фильма» и «монтаж фильма» по-разному используются в специальной литературе, но в целом они воспринимаются как синонимы. Слово «нарезка» происходит от ручного вырезания физического пленочного материала , а «монтаж» подчеркивает композиционный аспект деятельности: расположение и объединение выбранного материала. Соответствующий английский термин - монтаж фильмов, и название должности креативных руководителей теперь также в немецкоязычных странах: « Filmeditor ». Это ставит в центр внимания другой аспект деятельности с лингвистической точки зрения: редактирование и доработку фильма до тех пор, пока он не будет готов к публикации с точки зрения содержания и формы.

Монтаж фильма - важная творческая часть кинопроизводства, которая играет важную роль в создании эффекта готового фильма. И это также вид искусства, который - в отличие от работы с камерой или производственного дизайна, например, - уникален для кинопроизводства, даже если есть параллели в других жанрах искусства, таких как литература.

Интерфейс на диафильме: за последним кадром кадра следует первый кадр следующего кадра.
Кинопленка 1946 г.
Набор аналогового редактирования

история

Первые видеозаписи, сделанные и показанные примерно в 1895 году, продолжались от 30 до 60 секунд и состояли из одной статической камеры, эффект был похож на движущуюся фотографию: зритель видел то, что статическая камера «видела» во время воспроизведения. назад, пока не закончились кадры.

В конце 1890-х некоторые режиссеры уже экспериментировали с первыми вариантами монтажа фильмов. Француз Жорж Мельес использовал трюк с остановкой в некоторых из своих первых художественных фильмов , эффект от которых он оптимизировал, впоследствии вырезав пленку.

Использование редактирования фильма для создания «непрерывности», непрерывной истории, рассказываемой в нескольких эпизодах, широко приписывается пионеру британского кино Роберту У. Полу . Его фильм Давай, делай! был одним из первых, который состоял из нескольких последовательностей или кадров. Другими пионерами были члены Брайтонской школы Джордж Альберт Смит и Джеймс Уильямсон, чьи фильмы, такие как Stop Thief! и огонь! уже около 1900 г. он состоял из множества эпизодов, собранных путем монтажа фильма, и длился до 5 минут. Первый американский фильм Эдвина Портера с вырезкой из фильма и сюжетом (« Жизнь американского пожарного» 1903 года) - его фильм «Великое ограбление поезда» 1903 года уже состоял из двадцати различных дублей и разыгрывался на десяти различных внутренних и внешних мотивах.

Примерно в это же время были открыты и разработаны некоторые основные приемы кинопроизводства. Монтаж фильма как техника сборки позволил воссоздать повествовательное целое из отдельных частей, которые можно было записать в разных местах в разное время и с разных точек зрения. Только тогда кино начало утверждаться как независимая форма искусства и отрываться от старых искусств, таких как театр и фотография, и их условностей.

С введением монтажа фильмов как части производства каждого фильма перекрывающееся редактирование зарекомендовало себя как важная особенность ранних немых фильмов с вымышленным сюжетом. В понимании тогдашних режиссеров это должно прояснить связь между сценами и облегчить ориентировку. Таким образом следует также выделить события, которые кажутся особенно важными. Переход между кадрами также часто делался с перекрестными затуханиями.

технические основы

В течение долгого времени резка пленки была механическим процессом на так называемом столе для резки с целлулоидом в качестве материала-носителя. Экспонированный пленочный материал, негатив камеры , сначала нужно было проявить в копировальном аппарате. Затем положительный «образец» был доставлен в комнату для резки, которая использовалась для выбора (отбрасывания) соответствующих настроек. После консультации с режиссером редактор собрал их вместе, чтобы создать финальную последовательность изображений и сцен. Эта пленка, составленная из пробной копии, с ее бесчисленными точками нарезки и склейки, получила название « вырезанная копия ».

После получения разрешения производителя на мелкую обрезку, вырезанная копия возвращалась на копировальный завод. На этой основе затем была произведена пост-обрезка негативного материала с точным изображением. Так называемые «номера полей» на краях негативного и позитивного материала помогли идентифицировать интерфейсы в позитивном и негативном состоянии. Окончательный вариант негатива оставался в копировальном аппарате и служил шаблоном для изготовления проекционных копий. При подготовке к микшированию звука редактор также отвечал за сборку звуковых носителей (в то время тоже на целлулоиде).

Возможности редактирования цифрового видео в корне изменили этот процесс.

Если фильм все еще снимается на пленочном материале, экспонированный негатив проявляется, оцифровывается и загружается в цифровую автономную монтажную программу . Если носитель записи является цифровым, исходные записи копируются и масштабируются до меньшего формата данных, чтобы сохранить небольшой объем данных для редактирования.

Пакет цифрового редактирования - широко используемые системы - Avid и Final cut pro  - способен объединить все последовательности изображений в желаемую последовательность сцен в соответствии со спецификациями редактора и режиссера фильма. На станции цифрового редактирования можно выполнить значительно больше рабочих операций, чем раньше: звук и музыку можно создавать и редактировать параллельно с изображениями. Можно протестировать простые эффекты, такие как медленное движение или цветокоррекция. В отличие от пакета аналогового редактирования, где были возможны только нарезка и объединение материала изображения, пакет цифрового редактирования стал центральной рабочей станцией, где могут быть подготовлены все этапы работы, связанные с классической обработкой пленки.

После того, как последовательности изображений были собраны вместе, чтобы сформировать законченный фильм, данные цифрового редактирования выводятся в виде списка решений редактирования (EDL), в котором перечислены все интерфейсы - аналог аналоговой «копии редактирования». На этой основе выполняются все дальнейшие этапы доработки. Если желаемым конечным результатом является пленочный негатив, на основе EDL создается мастер-образец негативов.

Теория разрезов

Работа по нарезке пленки - это творческий процесс. После выбора наиболее подходящих настроек он заключается в создании драматургически продуманной непрерывности, которую можно передать аудитории. Редактор фильма, отвечающий за монтаж фильма, в принципе работает в соответствии с режиссурой (или редактором), но вносит значительный вклад в окончательную форму повествования кинематографического продукта благодаря своим техническим и творческим навыкам. Способности редактора имеют большое влияние на содержание и эффект изображений и звуков в общей работе. Даже небольшие изменения в редактировании могут существенно изменить послание, ритм и структуру фильма.

Техника стрижки

Вырезать камеру

При редактировании камеры она останавливается после каждого кадра или переводится в режим паузы и снова включается для следующего кадра, так что механическая резка фактически не требуется. Эта технология более возможна для фотоаппаратов, оснащенных пленочным материалом, чем для цифровых фотоаппаратов с чипами, поскольку они обычно сохраняют каждую запись в виде отдельного файла.

Изображение стеклоочистителя (вайпа)

покрытие

Смена сцен фильма постепенным появлением и исчезновением

Раствориться

Растворение ( англ. Lap disolve ) - это техника монтажа фильма , которая отличается от жесткой нарезки. Старое изображение медленно тускнеет, и одновременно появляется новое изображение. Это создает плавный переход между ними, который часто используется, чтобы предложить две отдаленные во времени или пространстве сцены.

Панель стеклоочистителя

Протирание ( англ. Wipe ) - это метод нарезки пленки, при котором старое изображение постоянно отображается или заменяется новым изображением. Это можно сделать несколькими способами, например Б. также по горизонтали, вертикали, диагонали, в форме звезды или по часовой стрелке. Этот прием редактирования используется для изображения одновременного действия в разных местах. Этот прием редко используется в современных фильмах, самым известным из которых, вероятно, является использование дворников в фильмах серии « Звездные войны » .

Постепенное появление и исчезновение

См. Основную статью: Появление и исчезновение

Трюк исчезает

См. Основную статью: Экран с хитростями

Акустический кронштейн

С помощью этого метода два кадра или сцены поддерживаются кинематографическим звуком. В большинстве случаев это делается с помощью саундтрека или другого музыкального материала; Однако нередко также используется стилистический прием предпочтительных звуковых эффектов и диалоговых частей. Это означает, что вы слышите букву z. Б. человек уже говорит, хотя только при смене обстановки становится ясно, что это произойдет в другой (более поздний) момент времени или в другом месте. Этот прием ранней смены звуковой дорожки впервые применил Фриц Ланг в M в 1931 году .

Обратное также является обычным явлением, например, когда от планирования действия переходят к его реализации, в то время как звуковая дорожка продолжает объяснять план. В комедии Монти Пайтона « Жизнь Брайана» похищение жены Понтия Пилата реализовано таким образом. Однако переворот проваливается, что не было запланировано при планировании и, таким образом, придает этой повествовательной технике интересный поворот.

Другие техники

Смотри тоже

литература

  • Микаэла С. Аст: История киномонтажа повествовательного фильма. Теоретические основы и избранные примеры. Tectum Verlag, Марбург, 2002.
  • Ханс Беллер (Hrsg.): Справочник по монтажу фильма. Практика и принципы монтажа фильмов. УВК, Констанц 2005, ISBN 978-3-89669-689-2 .
  • Ганс Беллер: На экране / вне экрана. Hatje Cantz Verlag, 2000.
  • Ханс-Петер Гумпрехт: Тихо, пожалуйста! Менеджер по производству кино и телевидения. УВК, Констанц 2002, ISBN 3-89669-380-8 .
  • Юрген Кюнель: Введение в анализ фильмов. Часть 1: Персонажи фильма. Universitätsverlag Siegen, 3-е издание, Siegen 2008, ISBN 3-93653313-X , ( Mises en chaîne. Формы и функции монтажа в художественных фильмах. Стр. 209–279.)
  • Уолтер Марч: Одно моргание, одно сокращение. Искусство монтажа фильмов. Александр Верлаг, Берлин, 4-е издание, 2014 г., ISBN 978-3-89581-109-8 .
  • Эберхард Наффер: монтажный стол и монтажный стол . Путешествие во времени с помощью классической технологии сборки. (= Серия Weltwunder der Cinematographie. Вклады в культурную историю кинотехнологий, 7.) Пользер, Потсдам, 2003, ISBN 3-934535-24-0 .
  • Пол Рид: Краткая история постпродакшна кино 1896-2006. В к истории Filmkopierwerk. Об истории кинолаборатории. Серия: Чудеса кинематографии. Вклад в культурную историю кинотехнологии, 8-й Пользер, Потсдам, 2006 г., ISBN 3-934535-26-7 , (двуязычный)
  • Габриэле Восс: Разделы в пространстве и времени. Заметки и дискуссии по монтажу фильмов и драматургии. (= Тексты для документального тома 10). Verlag Vorwerk 8, Берлин 2006 г., ISBN 3-930916-75-4 .

DVD

  • Габриэле Восс: Фильм: сокращение пространства и времени. Дополнительные интервью. Издательство Vorwerk 8, Берлин 2006.

веб ссылки

Commons : Монтаж фильмов  - коллекция изображений, видео и аудио файлов.
Викисловарь: Монтаж фильмов  - объяснение значений, происхождение слов, синонимы, переводы

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ Профиль работы монтажера фильма. В: bfs-filmeditor.de. Редактор Bundesverband Filmschnitt e. V. (BFS) , доступ к 6 октября 2019 года .
  2. ^ Б Roberta Pearson: Кинематограф перехода. В: Джеффри Новелл-Смит (ред.): История международного кино. Метцлер, Штутгарт 2006, ISBN 3-476-02164-5 , стр. 19-21.
  3. ↑ Майкл Брук: Давай, делай! База данных BFI Screenonline. Проверено 24 апреля 2011 г.
  4. ^ Брайтонская школа . Проверено 17 декабря 2012 г.
  5. ^ Эдисон Фильмы Каталог, февраль 1903, 2-3; перепечатано в: Charles Musser: Before the Nickelodeon: Edwin S. Porter and the Edison Manufacturing Company. Калифорнийский университет Press, Беркли, 1991, стр. 216-218.
  6. ↑ Никселино: Пример упражнения с вырезом камеры. (Видео на YouTube , 0:45 мин) 11 июля 2009, доступ к 28 марта 2015 года .