Финал (опера)
Finale обозначает завершающую секцию драматургии в музыкально-театральной работе. В конфигурации «чисел» музыкально-драматического произведения финал занимает особое положение: как правило, он не начинается без предварительных условий, как это часто бывает с другими «открытыми» формами музыкально-драматического жанра, такими как вступление или ансамблевое произведение в середине действия. Скорее, обычно можно предположить, что после перипетии в сюжете финал начинается со скандала, мотивированного чрезвычайно конфликтным человеком или сюжетной констелляцией. Эта ситуация может быть уже создана заранее, и в «заключительном» разделе акта или всего произведения она может быть доведена только до временного конца или завершения любого рода.
В опере возможны два типа финального ансамбля, которые также появляются в так называемой «великой» опере конца XVIII - XIX веков: финал акта, которым опера не завершается, и финал произведения. Хотя каждый из этих типов финалов все еще может открывать перспективы на будущее, драматургическая ситуация в обоих случаях значительно отличается друг от друга. Однако в исходной ситуации предварительный финал практически не отличается от финального, вопрос лишь в том, достаточно ли в драматической ситуации взрывчатки, чтобы мотивировать дальнейшие «действия».
Часто выбираемая и зачастую эффективная драматургическая констелляция состоит в том, что личные конфликты главных героев , которые уже кипят в экспозиции и дальнейшем ходе сюжета, в финале внезапно вытягиваются на сцену публики. Это также дает возможность повторить то, что уже было согласовано в дуэтах или других «малых» ансамблевых формах, в более крупной структуре coram publico в увеличенной форме, таким образом, также полностью пролить свет на это снова.
Как правило, можно предположить, что финал - это многочастные «числа», в которых главные герои и их приближенные или хор встречаются один за другим в нескольких различных ситуациях, и что в идеале сюжет меняется из-за неожиданных Неожиданно появились эффекты и новости. С другой стороны, особой музыкальной формой является так называемый «цепной финал», разработанный композиторами Opera buffa . Как и в рондо , отдельные музыкальные темы выстраиваются поочередно, но иногда отдельные темы также возвращаются сразу или через определенный промежуток времени.
В некоторых операх, особенно в «волшебных операх» в стиле « Волшебной флейты» , музыкальные части финала сильно отделены друг от друга; здесь даже есть многократная смена декораций.
Для окончательных номеров нет единой формы, и все же почти во всех операх конца 18 и 19 веков есть музыкально-драматические (большие) разделы, которые называются финальными.
литература
- Герд Ринекер : Финалы в операх ЭТА Хоффмана , Луи Шпора , Генриха Маршнера и Карла Марии фон Вебера . Мысли о теории и истории оперного финала . Докторская диссертация Humboldt University Berlin 1984.
- Пол Джозеф Хорсли: Диттерсдорф и финал немецкой комической оперы конца восемнадцатого века . Дисс. Корнельского университета, 1988.
- Тиль Геррит Вайделих: «Неправильная» позиция? Комментарии к финалам и сценам-финалистам в операх Шуберта в: «Диалект охне эрде». Франц Шуберт и 20-й век (= Исследования по оценочным исследованиям, том 34, изд. Отто Коллерич ), Вена - Грац 1998, стр. 187–199.
- Клэр Бадью: Карл Дальхаус и временная прерывность оперы. Некоторые размышления о временных структурах в финале « Свадьбы Фигаро » . В: Герман Данузер , Петер Гюльке и Норберт Миллер в связи с Тобиасом Плебухом (ред.): Карл Дальхаус и музыковедение. Работа, эффект, актуальность . Эд. Argus, Schliengen 2011, ISBN 3-931264-76-9 , ISBN 978-3-931264-76-5 , стр. 125-131.