Франц Бервальд

Франц Бервальд, неизвестный художник

Франц Адольф Бервальд (родился 23 июля 1796 года в Стокгольме ; † 3 апреля 1868 года там ) был шведским композитором и скрипачом . Он долгое время зарабатывал на жизнь хирургом-ортопедом, управляющим лесопилкой и стекольным заводом.

Жизнь

Мемориальная доска перед домом, Taubenstrasse 11, в Берлине-Митте

Франц Бервальд родился в шведской семье музыкантов немецкого происхождения. Его отец, Кристиан Фридрих Георг Бервальд (1740–1825), был учеником Франца Бенды в Берлине и с 1773 по 1806 год скрипачом в оркестре Стокгольмского двора , его брат Кристиан Август Бервальд (1798–1869) также был скрипачом и написал несколько сочинений и его двоюродный брат Йохан Фредрик Бервальд (1787–1861) был дирижером, а также композитором. Франц Бервальд получил уроки игры на скрипке у своего отца и, возможно, изучал композицию у Эдуара Дюпюи . С 1812 по 1828 год он был скрипачом (позже альтистом ) в придворном оркестре Королевского театра (ныне Королевская опера ) в Стокгольме, с двумя перерывами . Однако Франц Бервальд обладал множеством талантов, которые выходили за рамки чисто музыкальных, и помогали ему учиться самоучке, когда того требовали обстоятельства.

Большинство ранних композиций Бервальда были потеряны или уничтожены им самим. В то время они были отвергнуты в Швеции из-за их смелой гармонии . После дальнейших разочарований дома (после смерти Дюпюи в 1822 году его двоюродный брат Йохан Фредрик сменил его на посту придворного дирижера) Бервальд отправился в Берлин в 1829 году . Там он посвятил себя - в основном самовлюбленному - ортопедическому лечению, которое бесплатно давал бедным, а в 1835 году основал свой собственный ортопедический институт. В 1841 году он отправился в Вену, где женился на Матильде Шерер, своей коллеге из Берлина, и начал писать свои самые важные произведения: четыре симфонии и симфонические стихи .

Вернувшись в Стокгольм в 1842 году, он снова испытал отказ со стороны консервативного шведского музыкального мира, отказ, основанный на взаимности и не умаляемый иногда высокомерным поведением Бервальда. Sinfonie sérieuse , только один из его симфоний , что он слышал в течение своей жизни, было дано жалкое выступление своего кузена Йохан Фредрик. С 1846 по 1849 год Бервальд снова путешествовал по Европе. В 1847 году он стал почетным членом Зальцбургского Моцартеума ; в Париже , однако, он потерпел неудачу.

После его возвращения в Швецию в 1849 году Бервальда снова обошли, когда он занимал две важные должности. Он не был ни преемником своего двоюродного брата в качестве дирижера Королевской оперы в Стокгольме, ни музыкальным руководителем Упсальского университета . С 1850 года он руководил стекольным заводом , а затем и лесопилкой в Сандё в Ангерманланде на севере Швеции . Только в 1864 году он стал членом Королевской музыкальной академии . Там он, наконец, получил звание профессора композиции в 1867 году после большого сопротивления.

Многие известные музыканты поддерживали замечательные композиции Бервальда при его жизни и впоследствии. Возможно, он еще не занял в истории музыки того места, которого заслуживает. В целом, его произведения и его стиль свидетельствуют об оригинальности в инструментальном отношении (например, серенада для тенора и камерного ансамбля), музыкальных темах и применении музыкальных форм (см. Ниже); Хотя образцы для подражания узнаваемы ( Бетховен , Мендельсон ) и его произведения определенно следуют традициям, действовавшим до того времени, Бервальд нашел свой собственный тональный язык, который поместил его среди громких имен скандинавских композиторов и выделил его как уникального в шведской музыкальной традиции.

Концертный зал Berwaldhalle в Стокгольме назван в честь Франца Бервальда .

Стиль и работы

Франц Бервальд в течение своей жизни развил удивительно независимый стиль. Есть сходство с композиционным стилем Мендельсона; Но Бервальд отнюдь не эпигон . Его музыку иногда считают крутой в интеллектуальном плане. Как и Мендельсон, он развил венскую классику, а не обратился к романтизму .

Бервальд также разработал свой собственный инструментарий , в котором z. Например, трубы берут на себя функцию рогов в романтизме. Для его стиля характерны неожиданные эффекты, такие как внезапный хлопок в 3-й симфонии.

В 1840-х годах он все больше обращался к оркестровой музыке; в 1850-е сочинял преимущественно камерную музыку. Бервальд всю жизнь старался изо всех сил как оперный композитор, но так и не добился успеха. Его оперные сочинения считаются более слабыми, чем его оркестровая и камерная музыка.

Бервальд уделял особое внимание формальной структуре своих работ. Уже в раннем септете он переплетал медленную часть и скерцо. В частности, в камерной музыке он пошел гораздо дальше и сочинил а. а. работает в одной части, которая интересным образом объединяет основную форму сонаты с традиционными несколькими частями.

Бервальд считается одним из самых оригинальных композиторов своего времени. Тот факт, что его работы никогда особо не замечали, объясняется, с одной стороны, тем, что его индивидуальный музыкальный стиль звучал слишком необычно для консервативной шведской публики того времени. Его музыку назвали «причудливой». С другой стороны, Бервальда осуждали как высокомерного и необщительного. Улучшение социальных отношений, вероятно, очень способствовало бы его работе. Бервальд был почти забыт после его смерти; сегодня он считается самым важным шведским композитором XIX века.

Работает

Симфонии

• Симфония ля мажор (фрагмент) (1820)
• Симфония № 1 соль минор, Серия симфонии (1842)
• Симфония № 2 ре мажор Симфония каприсиоза (1842)
• Симфония № 3 до мажор Singulière Симфония (1845)
• Симфония № 4 ми-бемоль мажор Симфония наивная (1845)

Концерты

• Тема с вариациями си-бемоль мажор для скрипки с оркестром (1816)
• Концерт ми мажор для 2-х скрипок с оркестром (1817)
• Концерт для скрипки до-диез минор (1820)
• Концертная пьеса фа мажор для фагота с оркестром (1827)
• Концерт для фортепиано с оркестром ре мажор (1855)

Дальнейшие оркестровые произведения

• Slaget vid Leipzig ( Битва при Лейпциге ) (1828)
• Эльфийская игра (1841)
• Фуга ми-бемоль мажор (1841)
• Серьезные и веселые сверчки (1842 г.)
• Память о норвежских Альпах (1842 г.)
• Баядеренский фестиваль (1842 г.)
• Раса (1842)
• Сторона полонеза ( Большой полонез ) (1843)

Камерная музыка

• Дуэт для скрипки и фортепиано ре мажор (1857–1860)
• Дуэт для виолончели (или скрипки) и фортепиано си-бемоль мажор (1858)
• Концертный дуэт для 2-х скрипок ля мажор (1816)
• Фортепианное трио до мажор (1845)
• Фортепианное трио No. 1 ми-бемоль мажор (1849)
• Фортепианное трио No. 2 фа минор (1851)
• Фортепианное трио No. 3 ре минор (1851)
• Фортепианное трио No. 4 до мажор (1853)
• Струнный квартет No 1 соль минор (1818)
• Струнный квартет No 2 ля минор (1849)
• Струнный квартет No. 3 ми-бемоль мажор (1849)
• Квартет ми-бемоль мажор для фортепиано, кларнета, валторны и фагота (1819)
• Фортепианный квинтет № 1 до минор (1853)
• Фортепианный квинтет No. 2 ля мажор (1850-1857)
• Септет си-бемоль мажор для кларнета, валторны, фагота, скрипки, альта, виолончели и контрабаса (1828)
• некоторые пьесы для фортепиано

Вокальные произведения

• Cantat i anledning av Högtidligheterna (1821)
• Cantat författad i anledning av HKH Kronprinsessans ankomst до Sverige och Höga formälning (1823)
• Густав Адольф ден магазины seger och död vid Lützen (1845)
• Нордиска фантасибилдер (1846)
• Густав Васас фард тилль Даларна (1849)
• Апотеос (1864)
• дальнейшие хоровые произведения, а также несколько песен

Сценические работы

• Леонида . Опера (1829, утрачено)
• Jag går в монастыре . Оперетта (1843; премьера 1843)
• Modehandlerskan . Оперетта (1843; премьера 1845)
• Помолвка в сельской местности в Швеции . Кантата (1847)
• Estrella de Soria . Опера (1841/48)
• Дроттнинген-авеню Голконда ( Королева Голконды ). Опера (1864)

Сочинения для духового оркестра

• Ревю марш

веб ссылки

• Литература Франца Бервальда и о нем в каталоге Немецкой национальной библиотеки
• Ноты и аудиофайлы Франца Бервальда в проекте International Music Score Library Project