Франц Кафка

Франц Кафка (чешский иногда Франтишек Кафка , еврейское имя:אנשיל Ансель ; * 3 июля 1883 г. в Праге , Австро-Венгрия ; † 3 июня 1924 года в Кирлинге , Австрия ) был немецкоязычным писателем . Помимо трех фрагментов романа ( «Процесс» , «Замок» и «Потерянный» ), его основное произведение состоит из множества рассказов .

Большинство работ Кафки было опубликовано только после его смерти и против его воли Максом Бродом , близким другом и доверенным лицом, которого Кафка назначил управляющим имением. Работы Кафки включены в канон в мировой литературе. Для описания необычного способа его изображения было разработано отдельное слово: « кафкаеск ».

Жизнь

источник

Родители Франца Кафки, Герман Кафка и Юлия Кафка, урожденная Леви (1856–1934), происходили из еврейских купеческих семей , принадлежащих к среднему классу . Фамилия образована от имени галки , чешская кавка , польская кавка . Отец происходил из деревни Восек на юге Чехии , где он вырос в простых обстоятельствах. В детстве ему приходилось доставлять товары своего отца, мясника Якоба Кафки (1814–1889), в окрестные деревни. Позже он работал коммивояжером, затем независимым оптовиком галантерейных товаров в Праге. Джули Кафка принадлежала к богатой семье из Подебрад , имела лучшее образование, чем ее муж, и имела право голоса в его бизнесе, в котором она работала до двенадцати часов в день.

Помимо братьев Георга и Генрихов, которые умерли в детстве, у Франца Кафки было три сестры, которые позже были депортированы , предположительно, в концентрационные лагеря или гетто, где их следы потеряны: Габриэле , по имени Элли (1889–1941?) , По прозвищу Валери Валли (1890–1942?), Оттилия «Оттла» Кафка (1892–1943?). Поскольку родители отсутствовали в течение дня, все братья и сестры в основном воспитывались за счет смены обслуживающего персонала исключительно женского пола.

Кафка принадлежал к меньшинству пражского населения, родным языком которого был немецкий. Как и его родители, он также говорил по-чешски. Когда родился Кафка, Прага была частью империи Габсбургов в Богемии, где смешались и сосуществовали правильное и неправильное множество национальностей, языков, политических и социальных течений. Кафке, уроженцу немецкоязычной Богемии , на самом деле ни чешского, ни немецкого, было непросто найти культурную идентичность.

Он так описывает свое отношение к родному городу: «Прага не отпускает. [...] У этой маленькой матери есть когти ".

В то время как Кафка подробно рассказывал о своих отношениях с отцом в письмах, дневниках и прозаических текстах, отношения с его матерью были больше на заднем плане. Тем не менее, есть большое количество родственников по материнской линии, которых можно найти в персонажах Кафки, включая холостяков, чудаков, талмудистов и явно деревенского врача дядю Зигфрида Леви, который был моделью для рассказа Сельский врач .

Детство, юность и образование

С 1889 по 1893 год Кафка посещал немецкую школу для мальчиков на мясном рынке в Праге. Затем, в соответствии с желанием отца, он отправился в Goltz-Kinsky Palais Goltz-Kinsky , также немецкоязычную гуманистическую государственную среднюю школу , которая находилась в том же здании, что и галантный магазин его родителей. Среди его друзей в старшей школе были Рудольф Иллови , Хуго Бергманн , Эвальд Феликс Пршибрам , в страховании отца которого он позже работал, Пауль Киш и Оскар Поллак , с которыми он оставался друзьями, пока не учился в университете.

Кафка считался предпочтительным учеником. Тем не менее его школьные годы были омрачены сильным страхом перед неудачей. Отцовские угрозы, предупреждения со стороны домашних работников, которые ухаживали за ним, и чрезвычайно переполненные классы, очевидно, вызвали у него сильную тревогу.

Еще будучи школьником, Кафка интересовался литературой. Однако его первые попытки были потеряны, и он, вероятно, уничтожил их, как и первые дневники.

В 1899 году шестнадцатилетний Кафка обратился к социализму . Хотя его друг и политический наставник Рудольф Иллоуи был исключен из школы за социалистическую деятельность, Кафка остался верен своим убеждениям и носил красную гвоздику на петлице. После сдачи выпускного экзамена (аттестат зрелости) в 1901 году с оценкой «удовлетворительно» 18-летний юноша впервые в своей жизни покинул Богемию и вместе со своим дядей Зигфридом Леви отправился в Нордерней и Гельголанд .

Кафка начал учебу в университете с 1901 по 1906 год в Немецком университете в Праге , сначала с химии; через короткое время перешел на юридическое направление; затем он попробовал семестр немецких исследований и истории искусства . В летнем семестре 1902 года Кафка посетил лекцию Антона Марти по основным вопросам описательной психологии . Затем он даже подумал о продолжении учебы в Мюнхене в 1903 году, чтобы окончательно продолжить изучение права. Согласно программе, он завершил ее через пять лет, получив докторскую степень , за которой последовала обязательная годичная неоплачиваемая юридическая стажировка в региональных судах и судах по уголовным делам.

Самым интенсивным занятием Кафки с детства до последних лет было плавание. В Праге на берегу Влтавы возникло множество так называемых школ плавания, которые Кафка часто посещал. В дневниковой записи от 2 августа 1914 года он пишет: «Германия объявила войну России - дневная школа плавания».

Срок службы

После почти года работы в частной страховой компании « Assicurazioni Generali » (октябрь 1907 г. - июль 1908 г.) Кафка работал с 1908 по 1922 г. в полугосударственном «Институте страхования рабочих от несчастных случаев Чешского королевства в Праге». Он часто называл свою службу «хлебом с маслом».

Деятельность Кафки требовала точных знаний в области промышленного производства и технологий. 25-летний мужчина внес предложения по правилам техники безопасности. Вне службы он проявил политическую солидарность с рабочими; он продолжал носить красную гвоздику в петлице на демонстрациях, на которых присутствовал как прохожий. Сначала он работал в травматологическом отделении, позже его перевели в страховое отделение. В его задачи входило написание инструкции по эксплуатации и технической документации.

С 1910 года Кафка работал чертежником в производственном отделе, после того как подготовился к этой должности , посетив лекции по «Механической технологии» в Техническом университете в Праге . Кафка выпускал уведомления и готовил их, когда необходимо было разделить застрахованные компании на классы опасности каждые пять лет . С 1908 по 1916 год его неоднократно отправляли в короткие командировки в Северную Чехию; он часто бывал в районной администрации Райхенберга . Там он посещал компании, читал лекции предпринимателям и посещал заседания суда. Как «страховой писатель» он писал статьи для годового отчета.

В знак признания своих достижений Кафка четыре раза повышался: в 1910 г. - до чертежника, в 1913 г. - до заместителя секретаря, в 1920 г. - до секретаря, в 1922 г. - до старшего секретаря. Кафка написал в письме о своей трудовой жизни: «Я не жалуюсь на работу, как на лень болотного времени». «Напор» рабочего времени, пристальный взгляд на часы, которому приписывается «весь эффект», и последняя минута работы как «плацдарм для веселья» - так Кафка видел услугу. Он написал Милене Есенской : «Моя служба смешна и до ужаса проста [...] Я не знаю, на что я получаю деньги».

Кафка чувствовал себя подавляющим (как ожидала семья) в связи с бизнесом родителей, к которому был добавлен шурин асбестового завода 1911 года , который никогда не хотел юридического процветания и пытался игнорировать Кафку, хотя он был ее молчаливым партнером. сделал. Спокойное и личное общение Кафки с рабочими контрастировало со снисходительным поведением начальника его отца.

Первая мировая война принесла новый опыт, как тысячи восточноевропейской еврейской прибыли беженцев в Прагу. В рамках «Заботы воинов» Кафка позаботился о реабилитации и профессиональной переподготовке тяжелораненых. Он был вынужден сделать это своей страховой компанией; Однако последний ранее называл его «незаменимым специалистом» и, таким образом, защищал его (от вмешательства Кафки) с фронта после того, как он был впервые классифицирован как «полностью пригодный к эксплуатации» в 1915 году. Кафка испытал обратную сторону этого уважения два года спустя, когда он заболел туберкулезом легких и попросил уйти на пенсию: учреждение закрылось и освободило его только через пять лет, 1 июля 1922 года.

Отношения с отцом

Конфликтные отношения с отцом - один из центральных и формирующих мотивов в творчестве Кафки.

Даже чувствительный, сдержанный, застенчивый и вдумчивый - так Франц Кафка описывает своего отца, который поднялся наверх из бедной семьи и добился чего-то своими собственными усилиями, как чрезвычайно энергичного и трудолюбивого, но в то же время грубого, неуклюжего, самоуверенного. -праведная и деспотическая купеческая натура. Герман Кафка регулярно жаловался яростными тирадами на свою скудную молодость и заботу о средствах к существованию своих потомков и сотрудников, которую он обеспечивал в одиночку с огромными усилиями.

Образованная мать могла бы составить противоположный полюс своему грубому мужу, но она терпела его ценности и суждения.

В своем письме к отцу Кафка обвиняет его в притязании на тираническую власть: «Вы можете относиться к ребенку только так, как вы были созданы сами, с силой, шумом и вспыльчивостью, и в этом случае вам также казалось, что поэтому очень подходит, потому что ты хотел вырастить во мне сильного и мужественного мальчика ".

В рассказах Кафки отцы часто изображаются сильными и несправедливыми. В рассказе Эльфа Зоне из сборника « Сельский врач» рассказывается об отце, который по-разному глубоко недоволен всеми своими отпрысками. В новелле «Метаморфоза» Грегор, который превратился в паразита, был забросан яблоками своим отцом и смертельно ранен в процессе. В рассказе «Правосудие» относительно сильный и устрашающий на вид отец приговаривает своего сына Георга Бендеманна к «гибели утопления» - он выполняет то, что было высказано в жестоких словах, заранее послушавшись самого себя, прыгнув с моста.

Дружба

В Праге у Кафки был постоянный круг друзей примерно того же возраста, который сформировался в первые годы учебы в университете ( Prager Kreis ). Помимо Макса Брода , это были более поздний философ Феликс Велч и начинающие писатели Оскар Баум и Франц Верфель .

Дружба Макса Брода имела большое значение для Кафки на протяжении всей его взрослой жизни. Брод неизменно верил в литературный гений Кафки и неоднократно поощрял его писать и публиковать. Он поддержал своего друга, организовав первое издание книги с молодым лейпцигским Ровольтом Верлагом . Как управляющий имением Кафки, Брод предотвратил сожжение фрагментов своего романа против его воли.

За долгие годы у нас сложились дружеские отношения с издателем Rowohlt Куртом Вольфом . Хотя небольшие произведения Кафки (« Созерцание» , « Эйн Ландарцт» , « Дер Хайзер» ) не принесли издателю литературного успеха, Курт Вольф верил в особый талант Кафки и неоднократно поощрял его, даже настаивал на том, чтобы позволить ему иметь произведения для публикации.

Среди друзей Кафки - Джизхак Леви , актер из варшавской хасидской семьи, который поразил Кафку своим бескомпромиссным отношением к жизни, с которым он отстаивал свои художественные интересы вопреки ожиданиям своих ортодоксальных религиозных родителей. Леви появляется как рассказчик во фрагменте Еврейского театра « Вом» Кафки, а также упоминается в письме отцу .

Самые близкие семейные отношения у Кафки были со своей младшей сестрой Оттлой . Именно она стояла рядом с братом, когда он тяжело заболел и срочно нуждался в помощи и выздоровлении.

Отношения

У Кафки двойственные отношения с женщинами. С одной стороны, он был привлечен к ним, с другой - он убегал от них. Каждый шаг его завоевания сопровождался защитной реакцией. Письма и дневниковые записи Кафки создают впечатление, что его личная жизнь была по сути почтовой конструкцией. Количество его любовных писем к Феличе Бауэр увеличилось до трех в день. То, что он до конца оставался холостым, принесло ему звание «бакалавр мировой литературы».

В дополнение к его монашескому образу работы (он был вынужден быть один и без галстуков, чтобы иметь возможность писать), импотенция (Луи Бегли) и гомосексуализм (Саул Фридлендер) подозреваются в литературе как причины страха Кафки перед привязанностью , хотя свидетельств этой находки мало. Тот факт, что женщинам нравился Кафка, больше не секрет, писал литературный критик Фолькер Хейдж в статье о Кафке на обложке журнала Spiegel за 2014 год (выпуск 40/2014): «У него было много сексуальных переживаний, и не только с любовью, которую он мог купить». Вдобавок: «Другой, как показывает устаревшая картина Кафки, он не был человеком, отвернувшимся от жизни». В другом месте Хаге пишет: «Настоящая сексуальность с ее трудноуправляемыми силами и внутренними конфликтами явно беспокоила его, а это не так. непривычно для чувствительных людей Напряжение, лишенное патологических черт. В своих дневниках и путевых заметках Кафка удивительно беспристрастно говорил о физической стороне любви ».

Первой любовью Кафки была Хедвиг Тереза ​​Вейлер, которая родилась в Вене в 1888 году и была на пять лет младше его. Кафка встретил ее летом 1907 года в Триеше близ Иглау (Моравия), где они вдвоем отдыхали у родственников. Хотя праздничное знакомство предполагало обмен письмами, дальнейших встреч не было.

Феличе Бауэр , выходец из мелкобуржуазных евреев, и Кафка впервые встретились 13 августа 1912 года в квартире своего друга Макса Брода. Ее наняла компания Carl Lindström AG , которая, среди прочего, Создавал граммофоны и так называемые парлографы , прошел путь от машинистки стенографической работы до руководящего состава.

Райнер Стах описывает эту первую встречу между Францем и Феличе: «Письма к Феличе в основном вращаются вокруг одного вопроса: выйти замуж или посвятить себя писательству с избранным аскетизмом?» После трехсот писем и шести коротких встреч официальная помолвка состоялась в Берлине в июне 1914 года, но помолвка состоялась всего шесть недель спустя. Это стало результатом важной дискуссии 12 июля 1914 года в берлинском отеле « Асканишер Хоф » между ним и Феличе в присутствии сестры Феличе Эрны и Греты Блох . На этой встрече Кафка столкнулся с заявлениями в письмах, которые он написал Грете Блох и которые разоблачали его нежелание жениться. В своих дневниках Кафка говорит о «дворе в гостинице». По словам Райнера Стаха, он создал решающие образы и сцены для романа «Процесс» . Однако вторая брачная клятва последовала во время совместного пребывания в Мариенбаде в июле 1916 года, во время которого они вступили в более близкие и счастливые интимные отношения. Но и эта помолвка снова была нарушена - после вспышки туберкулеза Кафки (лето 1917 г.).

После последнего разрыва с Феличе Кафка снова обручился в 1919 году, на этот раз с Джули Вогризек , дочерью пражского сапожника. Побывал на курорте в пансионе Stüdl в 30 км от Праги, деревня Schelesen met (elízy). В письме Максу Броду он описал ее как «обычную и удивительную фигуру. [...] Обладатель неиссякаемого и неудержимого количества самых дерзких жаргонных выражений, в целом очень невежественных, скорее смешных, чем грустных ». Это брачное обещание также осталось невыполненным. В первое послевоенное лето, которое они провели вместе, дата свадьбы была назначена, но перенесена из-за трудностей с поиском жилья в Праге. В следующем году они расстались. Одной из причин могло быть знакомство с Миленой Есенской , первым переводчиком его текстов на чешский язык.

Журналистка из Праги была живой, уверенной в себе, современной, эмансипированной женщиной 24 лет. Она жила в Вене и состояла в несовершенном браке с пражским писателем Эрнстом Полаком . После первого письма Кафка нанес визит в Вену. Мужчина, который вернулся, с энтузиазмом сообщил своему другу Броду о четырехдневной встрече, после которой отношения развились с несколькими встречами и, прежде всего, обширной перепиской. Однако, как и в случае с Феличе Бауэр, старый образец повторился с Миленой Есенской: приближение и воображаемое единение сменялись сомнениями и отстранением. Кафка окончательно разорвал отношения в ноябре 1920 года, после чего переписка резко оборвалась. Дружеский контакт между ними не прерывался до смерти Кафки.

В 1923 году , когда началась инфляция , Кафка наконец встретил Дору Диамант на курорте Грааль-Мюриц . В сентябре 1923 года Кафка и Диамант переехали в Берлин и создали планы брака, которые сначала потерпели неудачу из-за сопротивления отца Даймонда и, наконец, из-за состояния здоровья Кафки. После того, как он серьезно заболел в небольшом частном санатории в деревне Кирлинг недалеко от Клостернойбурга в апреле 1924 года , он был там с бедной Дорой Диамант, которая зависела от материальной поддержки семьи и друзей Кафки, до его смерти 3 апреля. Сохранено июнь 1924 г.

Приговор

В ночь с 22 на 23 сентября 1912 года Кафка сумел изложить на бумаге рассказ «Суд» всего за восемь часов за один присест. Согласно более позднему мнению литературоведов, Кафка оказался здесь тематически и стилистически одним махом. Кафка был наэлектризован актом письма, который никогда не испытывал столь интенсивно («Это единственный способ писать, только в таком контексте, с таким полным раскрытием тела и души»). Неослабевающее влияние рассказа после многократного (собственного) чтения вслух - не только на аудиторию, но и на самого себя - усилило его осознание того, что он писатель.

Решение представило первую более длительную творческую фазу Кафки; второй последовал примерно два года спустя. Между тем, как и позже, Кафка полтора года страдал литературной засухой. Только по этой причине ему оставалось существование в качестве «буржуазного писателя», который может поддерживать себя и свою семью своим творчеством на недосягаемой дистанции на протяжении всей своей жизни. Его профессиональные обязательства в виде препятствий к написанию не могли быть одной только причиной, у Кафки часто были свои творческие вершины, особенно во времена внешних кризисов или ухудшения общих условий жизни (например, во второй половине 1914 года из-за начала войны). Кроме того, с его стратегией «маневрирования жизнью» - что означает: рабочие часы утром, сон днем, письмо ночью - Кафка также знал, как защитить свою свободу.

Согласно другому популярному тезису, жизнь и писательство Кафки после вынесения приговора характеризовались тем, что он отказался от обычной жизни, чтобы полностью посвятить себя писательству. Для этой стилизованной жертвы жизни он сам предоставляет обширный материал в своих дневниках и письмах.

Однако, в отличие от приговора , более поздние произведения часто вызывали у него мучения и колебания; это отражает следующую дневниковую запись:

Иудаизм и палестинский вопрос

Через круг Кафки друзей и в первую очередь за счет приверженности Макса Брода к сионизму , исследования Кафка часто сталкиваются с вопросом о взаимоотношениях писателя с иудаизмом и с противоречиями по поводу ассимиляции в западных евреев . В письме к отцу , с одной стороны, Кафка в длинном отрывке жалуется на «ничтожество об иудаизме», которое было вброшено в него в юности, но в то же время выражает свое восхищение идишским актером Джизчаком Леви . Его симпатия к восточноеврейской культуре документально подтверждена несколько раз. Как писатель он наложил табу на все, что «явно еврейское [...] : этот термин не встречается в его литературных произведениях». Тем не менее его биограф Райнер Стах интерпретирует воздушных собак в притче Кафки «Исследует собаку» как еврейский народ в диаспоре.

Яркая картина его хрупкой религиозной и индивидуальной самооценки представлена ​​в дневниковой записи от 8 января 1914 года: «Что у меня общего с евреями? У меня мало общего с самим собой, и я должен быть очень спокойным, удовлетворенным тем, что могу дышать в углу ».

Временами Кафка был настроен эмигрировать в Палестину и усиленно изучал иврит . Его ухудшающееся здоровье помешало ему серьезно спланировать переезд в 1923 году . Райнер Стах резюмирует: «Палестина оставалась мечтой, которую его тело в конечном итоге разрушило».

Болезнь и смерть

В августе 1917 года у Франца Кафки произошло ночное кровотечение . Обнаружен туберкулез легких ; болезнь, которая в то время была неизлечимой. Сначала симптомы улучшились, но осенью 1918 года он заболел испанским гриппом , который на несколько недель вызвал пневмонию. После этого здоровье Кафки ухудшалось из года в год, несмотря на многочисленные, в том числе, длительные курорты. в Шелезене (ныне Чехия ), Татранске-Матлиаре (ныне Словакия ), Рива-дель-Гарда ( Трентино в санатории доктора фон Хартунгена), Меране (1920 г.) и Грааль-Мюрице (1923 г.). Во время своего пребывания в Берлине в 1923/24 году туберкулез также распространился на гортань, Кафка постепенно потерял способность говорить и мог принимать пищу и жидкости только с болью. Во время пребывания в санатории Венский лес в апреле 1924 г. Хьюго Краусу, другу семьи и руководителю легочной больницы, точно поставили диагноз туберкулез гортани . В результате прогрессирующего исхудания симптомы можно было только облегчить; операция была невозможна из-за плохого общего состояния. Франц Кафка уехал и умер 3 июня 1924 года в санатории Гофмана в Кирлинге близ Клостернойбурга в возрасте 40 лет. Официальной причиной смерти была признана сердечная недостаточность . Похоронен на Новом еврейском кладбище в Праге- Жижкове . Тонкое надгробие Франца Кафки и его родителей в стиле кубизма с надписями на иврите находится справа от входа, примерно в 200 метрах от сторожки. На стене кладбища напротив могилы установлена ​​мемориальная доска на чешском языке в честь Макса Брода.

По вопросу о национальности

Кафка провел большую часть своей жизни в Праге, который до конца Первой мировой войны в 1918 году не принадлежал к полиэтничному государству в Австро-Венгерской монархии и после Первой мировой войны стала столицей вновь созданной Чехословакии . Сам писатель в письме назвал себя носителем немецкого языка («Немецкий - мой родной язык, а чешский мне больше всего нравится»). Немецкоязычное население Праги, составляющее около семи процентов, проживало в «островном уединении» со своим языком, также известным как « пражский немецкий ». Кафка также имел в виду эту изоляцию, когда писал в том же письме: «Я никогда не жил среди немецкого народа». Он также принадлежал к еврейскому меньшинству . Даже в школе между чешскими и немецкоязычными пражанами шли ожесточенные споры. Политический германский рейх оставался для Кафки очень далеким - например, во время Первой мировой войны - и не нашел выражения в его творчестве. Доказательств самооценки австрийского гражданства также нет. Точно так же Кафка не имел никакого отношения к Чехословакии, которая была основана в 1918 году. В отличие от своих немецко-чешских начальников, Кафка сохранил свое положение в страховой компании для рабочих после 1918 года из-за своего знания чешского языка и политического нежелания, и даже получил повышение. С тех пор он также использовал чешскую форму имени Франтишек Кафка в официальной переписке на чешском языке , если только он не сокращает имя, как это обычно бывает.

Среда, в которой вырос Кафка, среда ассимилированных западных евреев, была подчеркнуто лояльна к императору, поэтому патриотизм принимался безоговорочно. Сам Кафка принял участие в патриотическом мероприятии в начале Первой мировой войны и так прокомментировал его: «Это было прекрасно». Он имел в виду «размах патриотического массового опыта», который «поразил его». Тот факт, что он подписал значительные суммы военных облигаций, также соответствует этой картине. После краха монархии Габсбургов , ранее едва скрываемые антинемецкие и антисемитские настроения среди большинства населения Праги усилились, и Кафка также воспользовался этим и использовал это как возможность конкретизировать свои собственные планы миграции, но без Сионистские идеологи из его окружения (например, Макс Брод) подошли поближе: «Все дни я сейчас нахожусь на улице и купаюсь в ненависти к евреям. Я слышал, что евреи упоминают Prašivé plemeno [паршивый выводок]. Разве это не само собой разумеющееся, что человек уезжает от того места, где его так ненавидят (для этого не нужны сионизм или народные настроения)? »

Домыслы о сексуальной ориентации Кафки

Запись из дневников Кафки гласит: «Коитус как наказание за счастье быть вместе. Жить как можно более аскетично, более аскетично, чем холостяк, - это для меня единственный способ пережить замужество. Но ты? »Сексуальные встречи с его друзьями Феличе Бауэр и Миленой Есенькой, кажется, пугали его. С другой стороны, известны посещения Кафкой публичных домов. В то же время Кафка был мужчиной с разнообразными платоническими отношениями с женщинами в разговорах и письмах, особенно во время его курортного отдыха.

В дневниках, письмах и в его произведениях женщины часто описываются как неблагополучные. Здесь стоит упомянуть его необычный взгляд на отношения между мужчиной и женщиной. Женщины сильны, физически превосходны, а иногда и агрессивны. Горничная, которую Карл Rossmann прямо насилуют, или дочь фабриканта Клары, который вынуждает неравную борьбу с ним, или чудовищный певец Brunelda, к службе которого он вынужден появляться, появляется в отсутствующий . Женщины в замке преимущественно сильные и грубые (за исключением хрупкой, но своевольной Фриды).

Однако мужские фигуры несколько раз описываются как красивые или очаровательные. Карл Россманн, пропавший мужчина , красивый мальчик или в замке красивый, почти андрогинный посланник Варнава и прекрасный мальчик Ганс Брансуик, который хочет помочь К.

Гомоэротические подходы

В дневниковых записях Кафки его дружба с Оскаром Поллаком , Францем Верфелем и Робертом Клопстоком обсуждается с восторженным гомоэротическим эхом.

В его работах явно прослеживаются гомоэротические намеки. Уже в одном из его ранних более крупных рассказов описывается драка , когда рассказчик и знакомый на холме ведут фантастический разговор о своих взаимоотношениях и нанесенных ранах. У Карла Россманна в « Потерянном» появляется почти непонятная привязанность к кочегару, которого он только что встретил на корабле. Кочегар пригласил его к себе в постель. Прощаясь, он сомневается, что дядя когда-нибудь сможет заменить ему эту кочегарку.

В замке К. проникает в комнату чиновника Бюргеля. В своем утомлении он лег спать с офицером, и тот его приветствовал. Во сне ему снится секретарь в виде обнаженного бога.

Садомазохистские фантазии

В письме к Милене Есенской в ноябре 1920 года он писал: «Да, пытки для меня чрезвычайно важны, меня не интересуют ничего, кроме пыток и пыток».

В своем дневнике от 4 мая 1913 года он отмечал:

В трансформации уже проявляется садомазохистский момент. Гигантский жук борется за образ женщины с мехом, напоминающий роман Захера-Мазоха « Венера в мехах » .

В исправительной колонии основная тема - пытки с помощью «своеобразного аппарата». Есть смена между жертвой (голый осужденный) и преступником (офицером). Офицер изначально верил в катарсический эффект пыток сложной машиной, которую он демонстрирует путешественнику. В волнении офицер обнимает путешественника и кладет голову ему на плечо. Но путешественника никаким образом нельзя убедить с помощью такой юриспруденции с помощью пыток и, таким образом, он выносит приговор машине, которой офицер добровольно подчиняется, подставляя себя под рабочую машину. Но офицер не признает своей вины.

Сцена избиения в процессе - это откровенная постановка садомазо. Двое охранников отсутствовали из-за К. Сообщается, что полуобнаженный флоггер в черной кожаной одежде избивает их нагими палкой. Очевидно, что эта процедура занимает более двух дней.

Даже такие рассказы, как «Стервятник» и «Мост», содержат мучительные, кровожадные образы.

Влияния

Из литературы, философии, психологии и религии

Кафка видел в Грильпарцере , Клейсте , Флобере и Достоевском своих литературных «кровных братьев». Несомненно влияние романа Достоевского Aufzüge aus dem Kellerloch , который предвосхищает многие особенности творчества Кафки, но также, например, идею превращения человека в насекомое в рассказе «Метаморфоза» .

По словам Набокова , наибольшее стилистическое влияние на Кафку оказал Флобер ; Как и он, Кафка ненавидел приятную прозу, вместо этого он использовал язык как инструмент: «Он любил брать свои термины из словаря юристов и ученых и придавал им определенную ироническую точность - процесс, с помощью которого Флобер также достиг уникального поэтического эффекта. . "

Будучи выпускником средней школы, Кафка интенсивно общался с Ницше . Так говорил Заратустра, кажется, особенно пленил его.

Кафка пишет о Кьеркегоре в дневнике: «Он подтверждает меня как друга».

Теории Зигмунда Фрейда об эдиповом конфликте и паранойе, возможно, дошли до Кафки со временем, но он, похоже, не интересовался этими темами.

Кафка интенсивно изучал иудейскую религию посредством обширного чтения . Его особенно интересовали религиозные саги, рассказы и инструкции, которые первоначально передавались устно. Был личный контакт с еврейским религиозным философом Мартином Бубером .

Однако Кафка был также тесно связан с философией Франца Брентано, который присутствовал в Праге, о теориях которого он вместе со своими друзьями Максом Бродом и Феликсом Велчем слушал лекции Антона Марти и Кристиана фон Эренфельса в Карловом университете. Эмпирическая психология, разработанная брентанистами, и ее вопросы оказали длительное влияние на поэтику молодого Кафки.

Из кино, идишского театра и из развлекательных заведений.

В письме от декабря 1908 года Кафка сказал: «[...] как еще мы могли выжить для кинематографа». В 1919 году он написал своей второй невесте, Джули Wohryzek , что он «влюблен в кино». Сюжет фильма явно произвел на Кафку меньшее впечатление (соответствующие высказывания в его произведениях отсутствуют); скорее, его тексты сами отражают кинотехническую точку зрения. Его повествование развивает свой особый характер за счет обработки кинематографических моделей движений и сюжетов . Он живет из гротескных последовательностей образов и преувеличений раннего кино, которые появляются здесь в лингвистически сжатой литературной форме. Фильм вездесущ в рассказах Кафки: в ритме городского движения, в погонях и сценах двойников, в жестах страха. Эти элементы особенно заметны во фрагменте романа «Пропавший» .

Многие из упомянутых элементов были также включены в душевные представления идишского театра из Лемберга , которые Кафка часто посещал и с участниками которого он дружил; Кафка произвел здесь сильное впечатление подлинности . Две небольшие работы из поместья свидетельствуют об интересе Кафки к языку и культуре идиш в Восточной Европе, а именно « О еврейском театре» и вводная лекция на жаргоне .

Примерно до 1912 года Кафка также активно участвовал в ночной жизни с кабаре-шоу. Сюда входили посещения кабаре , публичных домов , развлекательных шоу и т. Д. Многие его поздние рассказы происходят в этой среде; см Первой Печали , отчет для Академии , Голодаря , Жозефин, певца, или народа мышея .

Работы и классификация

Франца Кафку можно рассматривать как представителя литературного модернизма . Он стоит рядом с такими писателями, как Рильке , Джойс или Дёблин .

Фрагменты романа

Как в кошмаре, герои Кафки движутся по лабиринту непрозрачных условий и находятся во власти анонимных сил. Литературная критика говорит о «логике сновидений». Суды в «Суде» состоят из разветвленной путаницы запутанных комнат, а также в Der Verschollene (опубликованной Бродом под названием America ) - это странно разрозненные места, включая корабль, отель, «Театр природы Оклахомы» и Квартира дяди Карла Россмана, героя - гигантская и неуправляемая.

В частности, остаются неясными отношения между вовлеченными людьми. В замке Кафка вызывает сомнения относительно положения главного героя К. как «землемера» и самого содержания этого термина, тем самым создавая простор для интерпретации. По ходу романа К., а вместе с ним и читатель, лишь фрагментарно узнает больше о чиновниках замка и их отношениях с сельскими жителями. Вездесущая, но в то же время недоступная, завораживающая и давящая власть замка над деревней и ее людьми становится все более очевидной. Несмотря на все его усилия, чтобы почувствовать себя в этом мире как дома и прояснить свою ситуацию, К. не имеет доступа к соответствующим органам в управлении замками, а также обвиняемый Йозеф К. в процессе никогда не получает только обвинительное заключение. .

Только во фрагменте романа Der Verschollene - Das Schloss и Der Trial остались незаконченными - остается смутная надежда на то, что Россманн сможет обрести постоянную безопасность в почти безграничном райском «естественном театре Оклахомы».

Рассказы

Во многих рассказах Кафки, например Б. Постройка , исследование собаки , басня , неудача и тщетное стремление персонажей - доминирующая тема, которая часто изображается трагически и серьезно, а иногда и с определенной комедией.

Почти постоянной темой является скрытый закон, против которого соответствующий главный герой непреднамеренно нарушает или до которого не доходит ( Перед законом , В исправительной колонии , Удар во дворовые ворота , К вопросу о законах ). Мотив скрытого от главного героя кода, управляющего процессами, можно найти во фрагментах романа « Процесс» и « Замок», а также во многих рассказах.

В своем несравненном стиле, особенно в рассказах, Кафка предельно ясно и трезво описывает самые невероятные факты. Характерно холодное, дотошное описание кажущейся юридической жестокости в исправительной колонии или превращения человека в животное и наоборот, как в «Метаморфозе» или «Отчете для академии» .

Кафка за свою жизнь издал три антологии. Это « Созерцание 1912 года» с 18 небольшими прозаическими зарисовками, « Эйн Ландарцт» 1918 года с 14 рассказами и « Эйн Хунгеркюнстлер» 1924 года с четырьмя прозаическими текстами.

Скрытые темы

Помимо великих тем Кафки, то есть отношений с его отцом, непостижимой крупной бюрократии или жестокости системы, в его произведениях есть ряд других мотивов, которые снова и снова появляются довольно незаметно.

Здесь следует упомянуть нежелание работать и работать.

Чиновники замка в их множественной усталости и болезнях, что даже заставляет их принимать свои вечеринки в постели, а утром пытаться отбиваться от порученной им работы. Похоже на адвоката Хульда из процесса .

Горняки в «Посещении шахты» , которые отдыхают весь день, чтобы понаблюдать за инженерами.

Герб города повествует о строительстве гигантской башни. Но не запускается. Преобладает мнение, что архитектура будущего лучше подходит для фактического строительства башни. Но последующие поколения строителей признают бессмысленность проекта. При строительстве Великой Китайской стены , как следует из названия, также обсуждается крупный строительный проект. Но исполнение, изначально преднамеренное и часто взвешенное, всегда состоит из зазоров в сегментах стены. Поскольку никто не упускает из виду проект в целом, в конечном итоге остается незамеченным, сможет ли он вообще выполнять реальную защитную функцию.

В тесте появляется слуга, который не работает и тоже не имеет позывов. Остальные слуги в поместье тоже сидят без дела. Приходит экзаменатор и удостоверяет, что ничего не делать и ничего не знать - это именно то, что нужно делать.

В «Великом пловце» появляется известный спортсмен по плаванию, которого смущают великие торжества, окружающие его личность, и который утверждает, что он вообще не умеет плавать, хотя он давно хотел бы научиться, но не было возможности сделать это. .

Юмористические моменты

Каким бы мрачным ни был роман «Процесс» , в нем есть небольшие юмористические интермедии. Говорят, что во время чтения романа Кафка много раз громко смеялся. Судьи изучают порнографические журналы вместо юридических текстов, они позволяют женщинам приносить их им, как великолепные блюда на подносе, в зале суда дыра в полу, и то и дело адвокат вешает ногу в комнату внизу. Потом фарс, когда старые чиновники сбрасывают с лестницы новоприбывших юристов, но продолжают карабкаться по ним.

Иногда бывают только небольшие сцены, например, в замке, когда землемер встречает зимней ночью своего посыльного, который передает ему важный документ из Кламма. Когда он собирается ее прочитать, его помощники встают рядом с ним и бесполезно по очереди поднимают и опускают фонари через плечо К. Или как геодезист выбрасывает двух помощников за дверь, но они быстро возвращаются через окно.

Маленькая история Блюмфельда, старшего холостяка, включает фарс и преследования. За старшим холостяком идут два маленьких белых шарика, которые невозможно стряхнуть. Две нетерпеливые маленькие девочки из дома хотят позаботиться о двух шарах.

Повествовательная структура и выбор слов Кафки

На первый взгляд кажется, что между темой и языком возник конфликт напряженности. Стилистическое отречение выступает как эстетический принцип Франца Кафки. О шокирующих событиях сообщается без прикрас, трезвым языком. Стиль Кафки без излишеств, отчужденности и комментариев. Его цель - максимально усилить эффект текста за счет ограничения использования языка. Кафка очень преуспел в своем стремлении достичь очень объективного стиля. Из-за фактического, крутого стиля изложения удивительное и необъяснимое читатель принимает как факт. Чем жестче формулировка, тем больше у читателя стимулируется понимание того, о чем идет речь. Рассказанный случай должен быть настолько реальным, что читатель даже не задумывается о его (им) возможности.

Целью Кафки было адекватное представление, а не отчуждение, то есть плохое владение языком. Это отношение к языку приводит к характерной для Кафки тенденции к эпосу без комментирующего или всеведущего рассказчика. Кажущаяся простота использования слов Кафкой является результатом строгого выбора слов, результатом сосредоточенного поиска наиболее запоминающегося и прямого выражения в каждом случае. Как высшая поэтическая добродетель Франца Кафки, Макс Брод подчеркивал абсолютную настойчивость в правдивости выражения, поиск одного, совершенно правильного слова для вещи, эту возвышенную верность работе, которая не удовлетворяется ничем, даже малейшим. дефектный.

Еще один стилистический прием Кафки - сосредоточенно раскрыть всю тревожную проблематику будущего в первой части произведения, как, например, в «Метаморфозе» , «Исчезнувшем» или «Испытании» .

Кафка своим стилем и смущающим содержанием не просто воссоздает отношение к жизни, но создает собственный мир со своими законами, несравнимость которых пытается перефразировать термин «кафкианский».

интерпретация

Толкователи интерес к интерпретации после 1945 года, возможно , из - за того , что его тексты открыты и герметичные одновременно: С одной стороны, они легко доступны через язык, действия, образность и относительно небольшого размера; с другой стороны, однако, его глубина трудно понять. Альбер Камю сказал: «Судьба и, возможно, величие этой работы состоит в том, что она представляет все возможности и ничего не подтверждает». Теодор В. Адорно говорит о работе Кафки: «Каждое предложение говорит: интерпретируйте меня, и никто этого не потерпит. "

Помимо критики, присущей тексту , среди прочего проявляются разные интерпретации творчества Кафки. в следующих направлениях: психологическое (как и соответствующие интерпретации Гамлета , Фауста или Стиллера ), философское (особенно в отношении школы экзистенциализма ), биографическое (например, через Элиаса Канетти в «Другой процесс» ), религиозное (доминирующий аспект раннего Кафки). прием, который сегодня рассматривается как сомнительный, в том числе Милан Кундера ) и социологический (т. е. рассмотрение социально-критического содержания). Важным вопросом интерпретации произведений Кафки является вопрос о влиянии еврейской религии и культуры на произведение, на который уже ответил Гершом Шолем о том, что Кафку следует отнести к истории еврейской, а не немецкой литературы. Этот намек на интерпретацию широко использовал Карл Э. Грёцингер в его публикации « Кафка и каббала». Еврей в творчестве и мысли Франца Кафки. Берлин / Вена добавлены в 2003 году. Его исследование показало, что целые романы, такие как «Процесс» или «Замок», глубоко укоренились в еврейской религиозной культуре, без чего вряд ли можно будет адекватно понять это произведение. Даже если это оспаривается некоторыми современными авторами, взгляды Грёзингера получили широкое признание.

Кафка связывает многих персонажей своих романов и рассказов с христианством: на суде Йозеф К. очень внимательно смотрит на картину погребения Христа , и на приговоре к Георгу Бендеманну оператор обращается со словами «Иисус!». На пути к самопожертвованию. В замке землемер К., как и Иисус, проводит первую ночь своей (романной) жизни в гостинице на соломенном матрасе. Христианство стало более важным, чем иудаизм ( Деяния апостолов, Деяния 13.2  ЕС ).

Для Кафки особенно характерно частое повторение мотивов, особенно в романах и многих важнейших рассказах, иногда во все творческие периоды. Эти повторяющиеся мотивы образуют своего рода сеть по всему произведению и могут быть плодотворными для обязательной интерпретации одного и того же. Двумя наиболее важными мотивами повторения являются мотив «кровать», неожиданно частое место проживания и встречи персонажей, где или в котором для многих главных героев текстов начинается и продолжается катастрофа, и мотив «дверь» в форме аргументации вокруг их передачи (самый известный пример - врата закона в тексте « Перед законом» , так называемой «легенде привратника»).

Независимо от соответствующих интерпретаций, термин кафкианский используется для обозначения атмосферы, которая является «таинственно угрожающей» , которую, по словам Кундеры, «следует рассматривать как единственный общий знаменатель (как литературных, так и реальных) ситуаций, которые нельзя охарактеризовать. любым другим словом являются и для которых ни политология, ни социология, ни психология не дают ключа ".

История воздействия

Знатоки литературы, такие как Роберт Мусиль , Герман Гессе , Вальтер Беньямин и Курт Тухольски, были знакомы с Кафкой еще в 1920-х годах. Его работы получили мировую известность только после 1945 года, сначала в США и Франции, а в 1950-х годах также в немецкоязычных странах. Сегодня Кафка - самый читаемый автор на немецком языке. Прием Кафки распространяется и на повседневную жизнь: в 1970-х, например, был рекламный слоган «Я пью Егермейстера, потому что я не взломал замок Кафки».

Собственный взгляд Кафки на свою работу

При жизни Кафка был неизвестен широкой публике.

Кафка поссорился сам с собой, его сомнения дошли до того, что он поручил своему администратору Броду уничтожить тексты, которые еще не были опубликованы (в том числе известные теперь фрагменты романа). Во втором приказе, адресованном Броду 29 ноября 1922 года, Кафка заявил:

Сегодня в литературных кругах существует широкий консенсус в отношении того, что Брод принял выгодное решение, проигнорировав последнюю волю своего друга и опубликовав свою работу.

Однако сам Кафка уничтожил часть своих текстов, которую не удалось определить более точно, так что Брод пришел слишком поздно.

Кафка как запрещенный автор

В период с 1933 по 1945 год Кафка был внесен в соответствующий список запрещенных авторов в нацистскую эпоху как производитель «вредных и нежелательных письменных материалов». Как и многие другие, его работы стали жертвами книжных ожогов .

Коммунистическая партия Чехословакии (КПЧ) не реабилитировать Кафка после Второй мировой войны , но классифицирована его как « декадентский ». В романе «Процесс» обнаруживаются нежелательные отголоски доносов и показательных процессов в государствах Восточного блока . В общем, Чехословакия почти не отождествляла себя с Кафкой во времена коммунизма , вероятно, еще и потому, что он писал почти исключительно на немецком языке.

В мае 1963 года по инициативе Эдуарда Гольдштюккера Союз писателей Чехословакии провел международную конференцию Кафка, посвященную 80-летию писателя, в замке Либлице недалеко от Праги, посвященную писателю , который все еще был отвергнут в Восточном блоке. время, и с тематической направленностью на отчуждение . Его признали многие ораторы. Эта конференция считается отправной точкой Пражской весны 1967/68 года. Но уже в 1968 году после разгона «Пражской весны» работы Кафки снова были запрещены. Важность конференции обсуждалась на конференции в 2008 году.

Чешская республика сегодня

С открытием Чешской Республики на запад и притоком иностранных гостей значение Кафки на местном уровне выросло. В 2018 году докторанту Карлова университета в Праге удалось заново открыть и опубликовать современное описание работы в рассказах Франца Кафки « До закона» и «Отчет для академии», которые ранее считались утерянными .

В октябре 2000 года жюри объявило, что трехметровый бронзовый памятник будет установлен в старом городе между испанской синагогой и церковью Святого Духа. Общество Пражского Франца Кафки посвящено творчеству Кафки и пытается возродить еврейское наследие Праги. В 2008 году (к 125-летию со дня рождения Кафки) город Прага отметил, что Кафка способствует развитию туризма. Есть много мест, где встречается Кафка, книжные магазины и всевозможные сувениры.С 2005 года в Музее Кафки на Малой Стране Праги (Цихельна 2b) представлена ​​выставка «Город К. Франца Кафки и Прага» .

Международное влияние

Еще в 1915 году Кафка косвенно был удостоен « Премии Теодора Фонтане в области искусства и литературы »: официальный лауреат премии Карл Штернхейм передал призовые деньги все еще малоизвестному Кафке.

Огромное влияние Кафки на Габриэля Гарсиа Маркеса гарантировано . В частности, из рассказа Кафки « Метаморфозы» Гарсиа Маркес, по его собственному признанию, набрался смелости, чтобы развить свой « магический реализм »: пробуждение Грегора Замсы в виде жука, по словам самого Гарсиа Маркеса, показало его «жизни новый путь». , уже с первой строчки, которая сегодня является одной из самых известных в мировой литературе ». Кундера вспоминает еще более точное заявление Гарсиа Маркеса о влиянии Кафки на него в его книге Verbei Vermächtnisse (стр. 55): «Кафка научил меня, что можно писать по-другому». границы вероятного. Не (в смысле романтиков ), чтобы убежать от реального мира, а чтобы лучше его понять ».

В разговоре с Жоржем-Артуром Гольдшмидтом биограф Кафки Райнер Стах описывает Сэмюэля Беккета как «наследие Кафки».

Среди современных писателей Лесли Каплан часто ссылается на Кафку в своих романах и в заявлениях о ее способах работы, чтобы изобразить отчуждение людей, кровавую бюрократию, а также свободу мышления и письма, открывающуюся, в частности.

Кафка вызывает восхищение и за пределами художественных критериев. Для Канетти Кафка - великий поэт, потому что он «самым чистым образом выразил наш век».

Работы Кафки стимулировали воплощение в изобразительном искусстве:

• К - искусство Кафке . Выставка к 50-летию смерти. Bucherstube am Theater, Бонн, 1974.
• Ганс Фрониус . Искусство Кафке . С текстом Ганса Фрониуса. Вступительное слово Вольфганга Хильгера. Подписи Гельмут Штруцманн. Издание Хильгера и Люцифера Верлага в Kunsthaus Lübeck, Вена и Любек, 1983, ISBN 3-900318-13-1 .

Спор по рукописям

Перед смертью Кафка попросил своего друга Макса Брода уничтожить большую часть его рукописей. Однако Брод сопротивлялся этой воле и позаботился о том, чтобы многие произведения Кафки были опубликованы посмертно. В 1939 году, незадолго до того, как немецкие войска вошли в Прагу, Брод сумел спасти рукописи в Палестине . В 1945 году он передал их своему секретарю Илзе Эстер Хоффе , как он записал: «Дорогая Эстер, в 1945 году я передал вам все рукописи и письма Кафки, которые принадлежат мне».

Хоуп продал некоторые из этих рукописей, в том числе письма и открытки, рукопись с описанием драки (сегодня находится в распоряжении издателя Иоахима Унселда ) и рукопись романа Der Process , который был продан Хериберту Теншерту в 1988 году на лондонском аукционном доме. Sotheby's за эквивалент 3,5 миллиона марок был продан на аукционе. Теперь это можно увидеть в постоянной экспозиции Музея современной литературы в Марбахе. Хоффе передал оставшиеся рукописи двум ее дочерям Еве и Рут Хоффе, когда она была еще жива.

После смерти их матери в 2007 году Ева и Рут Хоффе согласились продать рукописи Немецкому литературному архиву в Марбахе , что привело к спору между двумя сестрами и литературным архивом, с одной стороны, и Государством Израиль, которое должно было занять законное место для рукописей Кафки в Национальной библиотеке Израиля видит, с другой стороны, ведомый. Израиль оправдывает свои претензии на рукописи абзацем из завещания Макса Брода, хотя Эстер Хоффе получила рукописи в подарок от Макса Брода и также передала их своим дочерям, а не завещала их. С 1956 года все рукописи, все еще находящиеся в распоряжении Хоффе, хранились в банковских хранилищах в Тель-Авиве и Цюрихе . 14 октября 2012 г. израильский суд по семейным делам постановил, что рукописи не принадлежат семье Хоффи. Имение Кафки перейдет в Израильскую национальную библиотеку. Ева Хоффе объявила, что подаст апелляцию. 7 августа 2016 года Верховный суд Израиля отклонил апелляцию и передал поместье Национальной библиотеке Израиля. Затем Дэвид Блюменберг, директор библиотеки, объявил, что коллекция будет доступна широкой публике. Поскольку часть наследства также хранилась в банковских сейфах UBS в Цюрихе, для исполнения приговора требовалось дополнительное судебное решение. Швейцарское признание решения Израиля, вынесенного окружным судом Цюриха в начале апреля 2019 года, было необходимым . Исходя из этого, UBS смог передать содержимое сейфов Национальной библиотеки Израиля только в июле 2019 года.

фабрики

Опубликовано прижизненно

• 1908 - созерцание . (восемь прозаических текстов, все из которых были включены в 1913 году в объеме прозаического просмотра ), Гиперион выпуск 1, январь 1908, стр. 91-94.
• 1909 г. - Женский молитвенный дом .
• 1909 - Беседа с молитвой .
• 1909 г. - разговор с пьяным .
• 1909 - Самолет в Брешии .
• 1911 - Ричард и Сэмюэл .
• 1912 - Большой шум .
• 1913 год - созерцание . (с 18 прозаическими текстами, в том числе: Экскурсия в горы , Внезапная прогулка ).
• 1913 г. - Приговор .
• 1913 - Кочегар . (Первая глава фрагмента романа «Пропавший» ).
• 1915 - Преображение . ; 1916 - Серия «Самый молодой день» , Verlag Kurt Wolff , Лейпциг, с рисунком Оттомара Старке на суперобложке .
• 1915 - Перед законом . Часть романа «Процесс» и тома « Эйн Ландарцт» .
• 1917 - Ковшовый наездник .
• 1918 год - убийство . (1918; более ранняя версия « Братоубийства» , написанная в 1919 году и опубликованная как часть Landarztband ).
• 1918 - Сельский врач .
• 1919 - В колонии строгого режима .
• 1920 - Сельский врач . (Антология с 14 прозаическими текстами, в том числе: Сельский врач (рассказ), Перед законом , Имперское послание , Братоубийство , Отчет для академии )
• 1924 - Голодный художник . (Рассказ 1922 года и название антологии с еще тремя прозаическими текстами: Первая скорбь , Маленькая женщина и Жозефина, Певица или Люди мышей ).

Все 46 публикаций (в некоторых случаях несколько публикаций отдельных работ) при жизни Франца Кафки перечислены на страницах 300 и далее в книге «Иоахим Унселд : Франц Кафка». Писательская жизнь. История его публикаций. ISBN 3-446-13554-5 .

Опубликовано посмертно

Рассказы и другие тексты

В скобках указан год создания.

Описание боя . (1904–1905) Подготовка к свадьбе на даче . (1907–1908) Среди моих одноклассников . (1909) Этот выбор очень приветствуется . (1909) Маленькая душа . (1909) Маленький житель руин . (1910) Мы действительно не знали . (1911) Городской мир . (1911), отрывок из дневника. Это зрелище . (1911) Вступительный набросок Ричарда и Сэмюэля . (1911) Вводная лекция по жаргону . (1912) Воспоминания о Калдабан . (1914), фрагмент из дневника. Под поверенным . (1914-1915) Амбициозный молодой студент . (1914–1915), фрагмент из «Буклета Эльберфельда». Учитель сельской школы . (1914–1915), название Брода: Гигантский крот. Блюмфельд, старший холостяк . (1915) Хранитель склепа . (1916-1917), название Брода. Мост . (1916-1917), название Брода. Перекресток . (1917) Стук во дворовые ворота . (1917), название Брода. Охотник Гракх . (1917), название Брода. Во время строительства Великой Китайской стены . (1917) Ежедневная неразбериха . (1917), название Брода. Сосед . (1917), название Брода. Из еврейского театра . (1917) Афоризмы Зюрау . (1917), название Брода: Размышления о грехе, страдании, надежде и истинном пути. Правда о Санчо Панса . (1917), название Брода. Тишина сирен . (1917), название Брода. Прометей . (1918), название Брода. Письмо отцу . (1919) Великий пловец . (1920) Возвращение домой (1920), название Брода.

Наш город… . (1920), название Брода: Отвержение. Ночью . (1920), название Брода. Сообщество . (1920), название Брода. Экзамен . (1920), название Брода. Стервятник . (1920), название Брода. Верх . (1920), название Брода. По вопросу о законе . (1920) Герб города . (1920), название Брода. Рулевой . (1920), название Брода. Маленькая басня . (1920), название Брода. Посейдон . (1920), название Брода. Призыв войск . (1920), название Брода. Адвокат . (1922), название Брода. Исследует собаку . (1922), название Брода. В нашей синагоге . (1922), (Синагога Тамюля). Пара . (1922) Отъезд . (1922), название Брода. Брось это . (1922), название Брода; на самом деле: комментарий. Из притч . (1922), название Брода. Образы обороны двора . (1922-1924) Строительство . (1923-1924), название Брода. Замок (первое издание, 1926 г.)

Фрагменты романа

• 1925 - Суд . Протокол 1914/15 г .; В отличие от написания Кафки для фрагмента романа используются Der Proceß или Der Prozess .
• 1926 - Замок . Протокол 1922 г .; Фрагмент романа.
• 1927 - Пропавший без вести . Первые наброски 1912 года под названием «Der Verschollene»; опубликовано Бродом под названием America , сегодня первоначальное название снова стало более распространенным; Фрагмент романа.

Рабочие редакции

• Макс Брод (ред.): Собрание сочинений. С. Фишер, Франкфурт / Нью-Йорк, 1950–1974 (также известное как издание Брода , сегодня критически устаревшее).
• Юрген Борн, Герхард Нойман , Малкольм Пэсли, Йост Шиллемейт (ред.): Критическое издание. Письма, дневники, письма. С. Фишер, Франкфурт, 1982 г. и далее (также упоминается как издание Critical Kafka , KKA).
• Ханс-Герд Кох (Ред.): Собрание сочинений в 12 томах в варианте рукописи. S. Fischer, Frankfurt 1983 ff. (Текст идентичен текстовым томам критического издания ).
• Роланд Ройсс , Питер Стенгл (ред.): Историко-критическое издание всех рукописей, эстампов и машинописных текстов. Stroemfeld, Frankfurt / Basel 1995 ff. (Также упоминается как издание Франца Кафки , FKA, еще не завершено).

Радиоспектакли адаптации

• В колонии с Петром Симонищком . Режиссер: Ульрих Герхардт . Производство: радиоспектакль BR и медиа-арт 2007 г. Продолжительность 73 мин. В виде подкаста / загрузки в пул радиопостановки BR.
• «Процесс» , радиоспектакль в 16 частях. С Руфусом Беком , Самуэлем Финци , Коринной Харфуш , Юргеном Хольцем , Миланом Пешелем , Жанеттой Спасовой , Томасом Тиме , Манфредом Запаткой . Режиссер: Клаус Булерт . Производство: Радиоспектакль БР и медиа-арт 2010, продолжительность 10 часов. Как подкаст / загрузка в пуле воспроизведения радио BR.
• Замок , радиоспектакль в 12 частях. С Михаэлем Ротшопфом (рассказчик), Девидом Стриесовым (К.), Вернером Вельберном (наблюдателем из замка), Стивеном Шарфом (Шварцер), Петером Куртом (домовладельцем из Брюкенхофа), Коринной Харфуш (хозяйкой из Брюкенхофа), Стефаном Циннером (домовладельцем из Брюкенхофа). Херренхоф), Йенс Харцер (Артур / Джеремиас), Герти Драссл (Фрида), Сандра Хюллер (Ольга), Самуэль Финци (Момус / Освальд), Мориц Кинеманн (Варнава), Дитер Фишер (Ласеманн), Вово Хабданк (Герстеккер), Делейла Piaskov (миссис 1), Маргит Bendokat (хозяйка Herrenhof), Вольфрам Бергер (руководитель), Гетц Шульте (преподаватель), Анна Дрекслер, Бенедикт Lückenhaus, Бибиан Беглау (Амалия), Иоганн Силбершнайдер (Бюргель), Стефан Вилкенинг (Erlanger) . Монтаж, композиция и режиссура: Клаус Булерт , продюсер: BR Hörspiel und Medienkunst 2016. После первой трансляции (15 января - 3 апреля 2017 г.) отдельные части доступны в виде подкастов / для скачивания в пуле воспроизведения радио BR.

Аудиокниги

• Свен Регенер читает «Франц Кафка: Испытание» без сокращений. Roof Music, Бохум, 2016, ISBN 978-3-86484-399-0 .
• Свен Регенер читает Франца Кафку: Америка , полное чтение. Roof Music, Бохум 2014, ISBN 978-3-86484-103-3 .
• Наступление на границу - дневники с 1910 по 1922 год. Прочитано Бодо Примусом, mOceanOTonVerlag, 2007, ISBN 978-3-86735-237-6 .
• Преобразование . 2 компакт-диска, продолжительность 120 мин., Говорит Райнер Мария Эрхардт , Hörmedia Audioverlag, 2005, ISBN 3-938478-66-7 .
• Замок , рассказанный Моникой Бляйбтрой , Анной Тальбах , Уве Фридрихсеном и другими, Verlag Patmos, Дюссельдорф 2006.
• Судебный процесс , рассказанный Александром Хуоном , Матье Каррьером и Аней Нидерфаренхорст, Verlag Patmos, Дюссельдорф 2007
• Суждение. Рассказ и другие рассказы, прочитанные Акселем Грубе, 1 компакт-диск, продолжительность 66 мин., Onomato Verlag, Düsseldorf 2008, ISBN 978-3-939511-56-4 .
• Дневники 4–12 за 1912–1923 гг., Прочитанные Акселем Грубе, 1 компакт-диск, продолжительность 73 минуты, звукозапись Verlag, Дюссельдорф 2001, ISBN 3-933691-04-4 .
• Рассказы, прочитанные Акселем Грубе, 1 компакт-диск, продолжительность 79 минут, звукозапись Verlag, Дюссельдорф, 2002, ISBN 3-933691-24-9 .
• Письмо отцу , прочитанное Тиллем Фиритом , Mono Verlag , Вена 2009, ISBN 978-3-902727-91-6
• Письмо отцу, читает Стефан Флеминг, 2 компакт-диска, продолжительность 134 мин., Preiser Records, Вена 2001, Preis der Deutschen Schallplattenkritik
• Отчет для академии , прочитанный Хансом-Йоргом Гроссе, продолжительность 25 минут, собственное производство Ханса-Йорга Гроссе и Кристиана Мантея, Берлин, 2010 г.
• Герт Вестфаль читает Kafka - Stories and Reflections , 1 CD, Litraton, 2000, ISBN 3-89469-873-X .
• Герт Вестфаль читает Франца Кафку «Процесс» , 7 аудиокассет, Litraton, сентябрь 2000 г., ISBN 3-89469-120-4 .

Сборники аудиокниг

• Librivox
• Vorleser.net
• Проект аудиокниги Франца Кафки - Ханс-Йорг Гроссе и Кристиан Мантей

Письма

Кафка писал письма интенсивно и на протяжении долгого периода своей жизни, в некоторых случаях, очень личных. Они доказывают его высокую чувствительность и передают его взгляд на опасные аспекты его внутреннего мира и его страхи перед лицом внешнего мира. Некоторые авторы не считают письма Кафки дополнением его литературного творчества, но рассматривают их как его часть. Его письма к Феличе и, в частности, к Милене относятся к числу великих писем 20-го века. В письмах к Ottla движутся доказательства близости Кафки к своей любимой сестре (видимо , убитой национал - социалистами в 1943 году). В письме к отцу проясняются ненадежные отношения между одаренным сыном и его отцом, которого он описывает как энергичного деспота, который крайне критически относится к образу жизни сына. Письма Максу Броду - это документы о дружбе, без которых сохранились бы лишь фрагменты творчества Кафки. За некоторыми исключениями, соответствующие ответные письма не сохранились, что особенно прискорбно с учетом пропавших без вести писателей Милены Есенской, которая для Кафки была образцом свободного человека без страха, которым восхищались. Письма Эрнсту Вайсу, Джули Wohryzek и Доре Диамант были утеряны по сей день из-за обстоятельств времен национал-социализма .

Издания писем

• Часть: Critical Edition. Письма, дневники, письма. Верлаг С. Фишер, 1982 и сл.
  • Письма, Том 1 (1900-1912). Опубликовано Гансом-Гердом Кохом. Текст, комментарии и аппаратура в одном томе. С. Фишер Верлаг, Франкфурт-на-Майне 1999, ISBN 3-10-038157-2 .
  • Письма, том 2 (с 1913 г. по март 1914 г.). Опубликовано Гансом-Гердом Кохом. Текст, комментарии и аппаратура в одном томе. С. Фишер Верлаг, 2001, ISBN 978-3-10-038158-3 .
  • Письма, том 3 (1914-1917). Опубликовано Гансом-Гердом Кохом. Текст, комментарии и аппаратура в одном томе. С. Фишер Верлаг, Франкфурт-на-Майне 2005, ISBN 978-3-10-038161-3 .
  • Письма, том 4 (1918-1920). Опубликовано Гансом-Гердом Кохом. Текст, комментарии и аппаратура в одном томе. S. Fischer Verlag, Франкфурт-на-Майне, объявил на июль 2013 г. ISBN 978-3-10-038162-0 .
• Другие редакции:
  • Малкольм Пэсли (ред.): Франц Кафка, Макс Брод - Дружба. Переписка. С. Фишер Верлаг, Франкфурт-на-Майне 1989, ISBN 3-10-008306-7 .
  • Йозеф Чермак, Мартин Сватош (ред.): Франц Кафка - письма родителям 1922–1924 годов. Fischer Taschenbuchverlag, Франкфурт-на-Майне 1993, ISBN 3-596-11323-7 .
  • Юрген Борн, Эрих Хеллер (ред.): Франц Кафка - письма Феличе и другая переписка со времени помолвки. Fischer Taschenbuchverlag, Франкфурт-на-Майне, ISBN 3-596-21697-4 .
  • Юрген Борн, Михаэль Мюллер (ред.): Франц Кафка - письма Милене. Fischer Taschenbuchverlag, Франкфурт-на-Майне 1991, ISBN 3-596-25307-1 .
  • Хартмут Биндер, Клаус Вагенбах (ред.): Франц Кафка - письма Оттле и семье. S. Fischer Verlag, Франкфурт-на-Майне 1974, ISBN 3-10-038115-7 .

Дневники

Дневники Кафки в основном сохранились за период с 1909 по 1923 год (незадолго до его смерти в 1924 году). Они содержат не только личные заметки, автобиографические размышления, элементы самопонимания писателя о своем творчестве, но и афоризмы (см., Например, Die Zürauer Aphorismen ), наброски рассказов и многочисленные литературные фрагменты.

Редакции дневников

• Часть: Собрание сочинений в отдельных томах в редакции рукописи. Верлаг С. Фишер, 1983.
  • Ганс-Герд Кох (Ред.): Дневники Том 1: 1909–1912 в версии рукописи. С. Фишер Верлаг, Франкфурт-на-Майне, 1994.
  • Ганс-Герд Кох (Ред.): Дневники Том 2: 1912–1914 гг. В редакции рукописи. С. Фишер Верлаг, Франкфурт-на-Майне, 1994.
  • Ханс-Герд Кох (Ред.): Дневники Том 3: 1914–1923 гг. В редакции рукописи. С. Фишер Верлаг, Франкфурт-на-Майне, 1994.
  • Ханс-Герд Кох (ред.): Путевые дневники в варианте рукописи. С. Фишер Верлаг, Франкфурт-на-Майне, 1994 г.
• Часть: Историко-критическое издание. Stroemfeld Verlag, 1995.
  • Роланд Ройс, Питер Штенгл и другие (ред.): Oxford Octave Books 1 и 2. Стремфельд, Франкфурт-на-Майне и Базель 2004. (Период создания Octave Books: конец 1916 - начало 1917)
  • Роланд Ройсс, Питер Штенгл и другие (ред.): Oxford Quarthefte 1 & 2. Stroemfeld, Франкфурт-на-Майне и Базель 2001. (Период Quarthefte: 1910–1912)

Официальные сочинения

Как сотрудник Института страхования рабочих от несчастных случаев Чешского королевства, Франц Кафка писал эссе, отчеты, проспекты и многое другое. См. Раздел «Срок службы» выше.

Редакции официальных изданий

• Франц Кафка: Официальные писания. С эссе Клауса Хермсдорфа. Редактировал Клаус Хермсдорф при участии Винфрида Посснера и Яромира Лузила. Академия Верлаг , Берлин 1984.
• Клаус Хермсдорф: Достойный административный комитет. Официальные сочинения. Лучтерханд, 1991, ISBN 3-630-61971-1 .
• Клаус Хермсдорф, Бенно Вагнер (ред.): Франц Кафка. Официальные сочинения. С. Фишер, Франкфурт а. М. 2004 г., ISBN 3-10-038183-1 . (Часть Critical Kafka Edition. Перевод чешских текстов и отрывков текста и авторство текстовой части пояснений к чешским версиям годовых отчетов Пражского AUVA )

рисунки

Редакции рисунков

• Нильс Бохове, Марийке ван Дорст (Ред.): Когда-то был великим рисовальщиком. Франц Кафка как художник. Виталис , Прага 2006, ISBN 3-89919-094-7 . - Также английское издание: Niels Bokhove, Marijke van Dorst (ред.): A Great Artist One Day. Франц Кафка как художник-живописец. Виталис , Прага 2007, ISBN 978-80-7253-236-0 .

Стихи

Редакции стихов

• Марийке ван Дорст (Ред.): «Ik ken de inhoud niet ...» Стихи / «Я не знаю содержания ...» Поэзия. Двуязычное издание. Голландский перевод: Стефаан ван ден Бремт. Пояснения: Нильс Бохове. Экспонента, Бедум 2000.

Настройки

С тех пор, как тексты Кафки стали известны публике (см. Выше «Прием»), композиторов также поощряли переложить их на музыку. Кафка был довольно сдержан в своем личном отношении к музыке. В его дневнике есть замечательное сообщение: «Главное в моем отсутствии музыки - это то, что я не могу связно наслаждаться музыкой, только кое-где во мне возникает эффект, и насколько редко бывает музыкальный. Музыка, которую я слышу, естественным образом окружает меня стеной, и мое единственное прочное музыкальное влияние - это то, что я так заперт, что отличается от свободы ». Однажды он признался своей невесте Феличе Бауэр:« У меня вообще нет музыкальной памяти. В отчаянии мой учитель скрипки предпочел позволить мне перепрыгивать через палки во время урока музыки, и музыкальный прогресс заключался в том, что он час за часом поднимал палочки выше. Друг детства имел «естественное чувство ритма и мелоса» и затащил его на концерты, вскоре он снова сдался. Впечатления Кафки чисто визуальные. Типично, что вдохновить его могла только такая яркая опера, как «Кармен» ».

Примечательно, что феномену сеттинга Кафки уделяется мало внимания. Лишь в 2018 году начался сборник статей на тему «Франц Кафка и музыка». На вопрос, что могло так взволновать композиторов в текстах Кафки, что они преобразовали тексты в музыкальные композиции, Фридер фон Аммон пытается ответить ключевой концепцией «музыкального противостояния». Используя текст Кафки « Молчание сирен» , он показывает, что литературная модель сама по себе «не имеет желания» «стать музыкой». Хотя текст ни в коем случае не «немузыкальный», он представляет собой особую проблему для композитора, когда он заставил композиторов «тщательно изучить» «композиционные средства, которые будут использоваться, и именно в этот момент, в специфической бунтарской манере текстов Кафки, в их антикулинарном, антиоперативном отношении, которое также является критическим. - рефлексия необходима, у композиторов должно быть особое увлечение. Другого объяснения большого количества произведений Кафки нет ».

«Судя по всему, Макс Брод был первым, кто положил на музыку текст Кафки; он сам сообщает, что в 1911 году он добавил простую мелодию к поэме Kleine Seele - jumpst im Tanze [...] », - пишет Ульрих Мюллер в описании обстановки текстов Кафкишера (1979). Помимо этой ранней работы Брода, его песни - « Смерть и рай» для песни и фортепиано (1952) и песня Schöpferisch schreite! из цикла песен op.37 (1956) художественное свидетельство его личной связи с поэтом. - В 5 песен для голоса и фортепиано , которые были написаны в изгнании «в годы 1937/1938 под впечатлением от преследования со стороны национал - социалистов» имеют историческое значение, основываясь на словах Франца Кафки по Кшенек , который в своей музыке был «экзистенциальным угнетением и угрозой личности» и, следовательно, «его собственной ситуацией изгнания и преследования». - Также в изгнании, Шесть Багателей Теодора В. Адорно для голоса и фортепиано op.6 (1942), в том числе Трабе, маленькая лошадка после Франца Кафки. Композиционными средствами он прослеживает предчувствия войны Кафки, а также ломку привычного образа жизни и старых ценностей, которые Кафка выразил словами: «Конь, ты несешь меня в пустыню, города тонут, […] лица девушек тонут. , унесенный бурей Востока ».

В вышеупомянутом отчете об обстановке Ульрих Мюллер отмечает, что «большое влияние Кафки на музыку началось только в начале 1950-х». Важные декорации создавались прежде всего в Восточной Европе, где экзистенциальная угроза личности, характерная для творчества Кафки, все еще ощущалась в реальности жизни композиторов. «Возможно, самый известный сеттинг основан не на романах Кафки, а на его письмах и дневниках. Венгр Дьёрдь Куртаг на протяжении многих лет записывал отдельные предложения в своём альбоме для зарисовок . «Ваш мир коротких языковых формул, наполненный грустью, отчаянием и юмором, глубоким смыслом и многим одновременно, никогда меня не отпускает», - сказал он однажды. Из этого цикла в 80-е годы постепенно развивался цикл из 40 «фрагментов Кафки» для сопрано и скрипки. «Моя тюремная камера - моя крепость» изначально предполагалось назвать, потому что это также следует понимать автобиографически. В результате получилась работа чрезвычайной выразительности и преследующей краткости ». При этом Куртаг использует музыкальный метод репрезентации, который соответствует типичной языковой трактовке Кафки: это« редукция »к маленьким жестам и формулировкам, которые Клаус Рамм придал словам Кафки. работать как повествовательный принцип. Несколько записей на компакт-дисках доказывают высокую степень признательности, которую фрагменты Куртага о Кафке нашли за очень короткое время. Ниже приведен список настроек Kafka, созданных после Второй мировой войны (в хронологическом порядке). Работы отсортированы по жанрам:

Сценические произведения (опера, балет и др.)

• Готфрид фон Эйне : Процесс , Опера (1953).
• Пьер Шеффер и Пьер Анри : эпизодическая музыка для сценической версии (Кассель) Das Schloss (1955).
• Райнер Кунад : Замковая опера (1960/61).
• Роман Хаубеншток-Рамати : Америка , Опер (1961–64; новая версия 1992 года под управлением Бита Фуррера ; 1967 четыре части из нее, оформленные в виде симфонии «K» ).
• Нильс Вигго Бенцон : « Фауст 3» , опера; В либретто использованы темы и персонажи из Гете, Кафки и Джойса (1964).
• Гюнтер Шуллер : Посещение , «Джазовая опера, свободная по мотивам Кафки» (1966).
• Иоанна Бруздович : исправительная колония ; Опера для одиночного голоса (бас), пантомимы, ударных и электроники (1968).
• Фьоренцо Карпи: La porta divisoria [Разделительная дверь], опера (по мотивам произведений Кафки «Метаморфозы» ) 1969.
• Милош Штедрон : Aparát , камерная опера по мотивам: «В колонии» Франца Кафки (1970).
• Эллис Кос: Америка ; Опера (1971).
• Альфред Кёрппен : герб города ; Сцена для соло (десят., Такт, бас), смешанного хора и большого оркестра по тексту Франца Кафки (1973).
• Питер Майкл Хамель : Кафка-Вайс-Диалог - музыкальное сопровождение к «Новому процессу» Питера Вайса для альта и виолончели (1983).
• Андре Лапорт : Замок , Опера (1986); из него две оркестровые сюиты (1984/87).
• Рольф Рим : «Молчание сирен» (1987) расширилось до музыкально-театральной композиции для 4 певцов, 2 говорящих голосов и оркестра (1994).
• Ариберт Рейман : «Замок» , опера по роману Кафки (1990/92).
• Рон Вайдберг: Метаморфозы , Опера для сольных голосов и Ka.Orch. (1996).
• Ксавер Поль Тома : Кафка , Балет в 24 картинках (1995/96).
• Филип Гласс : В исправительной колонии [ В исправительной колонии ], опера (2000).
• Томас Беймель : In der Strafkolonie, музыка к сценической версии одноименного рассказа Франца Кафки (2001).
• Георг Фридрих Хаас : Прекрасная ранняя опера по произведениям Франца Кафки, Эдгара Аллана По и других. (2003).
• Пол Рудерс : Суд над Кафкой , одноактная пьеса с прелюдией (2005).
• Сальваторе Счаррино : « Порта делла легге» [ Перед законом ], Опера (2009).
• Ганс-Кристиан Хаузер: Удар по воротам двора - живописный музыкальный коллаж из 17 рассказов Кафки (2013).
• Филип Гласс : Процесс [ Процесс ], опера (2015).
• Питер Андрош : Золотой берег - моно-опера по мотивам «Отчета для академии» Франца Кафки для певца и инструментального ансамбля (2018).

Концертные произведения

Пение с инструментальным сопровождением

• Вивиан Файн: Великая Китайская стена , четыре песни для голоса, флейты, виолончели и фортепиано (1948).
• Макс Брод : Tod und Paradies , две песни на стихи Франца Кафки для сопрано и фортепиано (1951).
• Герман Хайсс : Выражение К. - 13 песен на имя Кафки для голоса и фортепиано (1953).
• Лукас Фосс : Цикл времени, 4 песни для сопрано и оркестра на тексты Уистана Хью Одена , Альфреда Эдварда Хаусмана , Франца Кафки и Фридриха Ницше (1959–1960); Версия для сопрано, клар., Виолончели, челесты, бит. (1960).
• Эдуард Штойерманн : В галерее , кантата (1963/64).
• Альберто Хинастера : Милена , кантата для сопрано и оркестра, соч. 37 (1970).
• Фриц Бюхтгер : Послание , повторяется после Франца Кафки для баритона с оркестром (1970).
• Александр Гёр : Закон кадрили для низкого голоса и фортепиано (1979).
• Ли Гольдштейн: Имперское послание (по тексту Кафки) для сопрано и камерного ансамбля (1980).
• Ульрих Лейендекер : Затерянные в ночи для сопрано и камерного оркестра (1981).
• Дьёрдь Куртаг : Фрагменты Кафки , цикл песен для сопрано и скрипки op.24 (1985/86)
• Войтех Саудек : Экскурсия в горы для меццо-сопрано и 11 инструментов (1986).
• Рут Зехлин : Ранние тексты Кафки для голоса и пяти инструментов (1990).
• Рольф Рим : Молчание сирен для сопрано, тенора и оркестра (1987).
• Анатолиюс Жендеровас: Глубокий фонтан Франца Кафки для голоса и пяти инструментов (1993).
• Павол Чимай: Фрагменты из дневника Кафки для голоса альта и струнного квартета (1993).
• Менахем Цур: Поющие собаку для меццо-сопрано и фортепиано (1994).
• Рон Вайдберг: Жозефина, певица или Das Volk der Mäuse для сопрано, струнного квартета и фортепиано (1994).
• Питер Грэм (псевдоним; он же Ярослав Стастный-Покорный): Der Erste , камерная кантата на тексты Франца Кафки (1997).
• Габриэль Ирани : Две притчи на тексты Франца Кафки для меццо-сопрано и струнного квартета (2-й струнный квартет / 1998).
• Абель Эрлих : Хрустальная ночь , кантата для хора и оркестра, тексты: Франц Кафка и отрывки из нацистских песен (1998).
• Хуан Мария Соларе : Ночь для баритона, кларнета, трубы и гитары (2000).
• Ханс-Юрген фон Бозе : К. Проект на основе текстов различных произведений Кафки для контртенора и виолончели (2002).
• Ханс-Юрген фон Бозе : Экскурсия в горы для контртенора и фортепиано по текстам Франца Кафки (2005) и цикл Кафки для контртенора и виолончели, посвященный Ариберту Рейманну по случаю его 70-летия (2006).
• Изабель Мандри : Кто? по фрагментам Франца Кафки для сопрано и фортепиано (2004).
• Ян Мюллер-Виланд : Rotpeters Trinklied - по произведению Франца Кафки «Отчет для академии» для баритона и фортепиано (2004); Мечта, что еще - свободно по Клейсту и Кафке для Orch. (2006).
• Кристиан Йост : Взрывающаяся голова: отрывок из «Суждения» Франца Кафки для сопрано и фортепиано (2004).
• Шарлотта Зейтер : Эйнласс и Видеркер, Одиннадцать фрагментов для сопрано и фортепиано, свободно основанные на произведениях Франца Кафки (2004); Минцмейссель - Три маленькие пьесы для голоса и фортепиано , тексты: Франц Кафка, (2006).
• Стефан Хёке : Песня из глубочайшего ада , цикл на основе текстов Франца Кафки для меццо-сопрано и фортепиано op.26 (2006).
• Петер Этвеш : Цикл сирен для струнного квартета и колоратурного сопрано (2016).
• Евгений Оркин : Песни Кафки на стихи Франца Кафки для голоса и фортепиано op.67 (2017).

Разговорный голос (голоса) с инструментальным сопровождением

• Ян Клусак : Четыре упражнения для голоса. На тексты Франца Кафки для говорящего голоса и одиннадцати духовых инструментов (1960). В 1993–97 он написал свою камерную оперу « Зправа про Академию » на основе академического доклада Кафки .
• Йирачкова Марта: Правда о Санчо Панса , основанная на афоризме Франца Кафки, для оратора, флейты, фагота, виолончели и ударных op.48 (1993).

Хоровая музыка

• Эрнст Кренек : 6 мотетов на слова Франца Кафки, соч.169 для смешанного хора (1959).
• Збынек Востржак : Кантата на тему Кафки для смешанного хора, духовых инструментов и ударных op.34 (1964).
• Мартин Смолка : Желание стать Кафкой для смешанного хора (2004).

Инструментальная музыка (с содержанием, связанным с Францем Кафкой)

• Борис Блахер Эпитафия - Памяти Франца Кафки (Струнный квартет № 4) op.41 (1951).
• Роман Хаубеншток-Рамати : Предположения о темном доме - Hommage à Franz Kafka , for Orch. (1963).
• Франтишек Чаун: Трилогия Кафки для оркестра (1964–68).
• Армандо Кригер: Metamorfosis d'après une lecture de Kafka для фортепиано и камерного оркестра (1968).
• Петр Хейм: Фрагменты Кафки для фортепиано (1971).
• Томаш Сикорский : Заброшенный в поисках фортепиано (1971/72).
• Хайнц Хекманн : Размышления для кларнета и виолончели по рассказам Франца Кафки (1975).
• Фридхельм Дёль : Одрадек для двух открытых крыльев по Кафке (1976).
• Клаус-Карл Хюблер: Chanson sans paroles - Этюд Кафки I для кларнета, виолончели и фортепиано (1978).
• Фредерик ван Россум: Hommage à Kafka для ударных и фортепиано (1979).
• Питер Майкл Хамель : музыкальное сопровождение к «Новому процессу» ( Питер Вайс ) для альта и виолончели (1983).
• Фрэнсис Шварц : Кафка в Рио-Пьедрас для оркестра (1983).
• Райнхард Фебель : В галерее , для 11 струнных инструментов (1985).
• Андре Лапорт : Замковая симфония (по роману Кафки) для оркестра (1984/87).
• Томаш Сикорский : Milczenie syren [Молчание сирен] для виолончели соло (1987).
• Петр Эбен : письма Милене ; 5 пьес для фортепиано (1990).
• Рут Зехлин : Музыка для Кафки , пять частей для ударных соло на основе ранних текстов Кафки (1992); Новая версия перкуссионных произведений под названием Musik zu Kafka II (1994).
• Кристобаль Хальфтер : Одрадек , Homenaje a Franz Kafka для большого оркестра (1996).
• Friedemann Schmidt-Mechau : Dreierlei - музыка для барочного кларнета, основанная на фрагментах текста из размышлений о грехе, страдании, надежде и истинном пути и из третьей книги октавы Франца Кафки (2002).
• Джанлука Подио : Я джардини ди Кафка , для гитары и маримбы (2010).

Экспериментальные формы исполнения

• Ханс Вернер Хенце : деревенский врач. Радиоопера по рассказу Франца Кафки (1951).
• Дитер Шнебель : Музыка судебной комнаты по произведениям Франца Кафки для инструментов, голосов и других источников звука (1959/90).
• Цви Авни : 5 вариаций для г-на К. для ударных и проигрывателя компакт-дисков (1981).
• Хуан Мария Соларе : Маленькая басня для говорящего трио (2005).
• Матиас Каул : черника Кафки ; «воображаемый вокально-инструментальный театр» для голоса, инструментов и живой электроники (2005).

Музыка из фильмов

• Жан Ледрут : Суд , саундтрек к одноименному фильму Орсона Уэллса (1962).
• Герберт Трантов : Das Schloss , саундтрек к одноименному фильму Рудольфа Ноэльте (1968).
• Евжен Иллин : «Метаморфозы» , музыка к одноименному фильму Яна Немца (1975).
• Клифф Мартинес : Кафка , саундтрек к одноименному фильму Стивена Содерберга (1991).
• Карл Дэвис : Процесс , музыка к фильму Дэвида Хью Джонса и Гарольда Пинтера (1993).
• Виктор Соболенко: Процесс (по Францу Кафке), музыка к фильму Константина Селиверстова (2014).
• Райнер Олек : Der Bau (по мотивам Франца Кафки), музыка к фильму Йохена Александра Фрейданка (2014).
• Артем Сомойленко: Das Schloss (по Францу Кафке), музыка к фильму Константина Селиверстова (2017).

Смешанные формы, разное

• Бруно Мадерна : Studi per «Il processo» Франца Кафки для говорящего голоса, сопрано и оркестра (1950).
• Владимир Зоммер : Vokální symfonie [вокальная симфония] для меццо-сопр., Спикер, смешанный хор и оркестр с текстами Франца Кафки (1-я часть V noci ), Достоевского и Павезе (1958).
• Бертольд Гольдшмидт : « Запросы собаки» - музыка к одноименной радиоспектакле по пьесе «Кафка» (1969).
• Йозеф Таль : Сцена , монодрама для сопрано или тенора (в постановке); Текст из дневников Франца Кафки (1978/1982).
• Пауль-Хайнц Диттрих : Метаморфоза , сценическая камерная музыка для пантомимы, динамик, 5 вокалистов, скрипка, виолончель и бас-кларнет (1983).
• Миша Кезер: Цикл Кафки для оратора, сопрано и трех перкуссионистов (1987/88).
• Ярослав Рудиш и Яромир Швейдик спродюсировали 10 песен для повести Кафки « Замок» (2014) под названием «Группа Кафки» .

Вторичная литература

• Мария Луиза Капуто-Майр, Юлиус Майкл Герц: Франц Кафка, Международная библиография первичной и вторичной литературы. 2-е, дополненное и исправленное издание. Saur, Мюнхен 2000, ISBN 3-907820-97-5 (немецкий и английский, том 1, том 2 / часть 1, том 2 / часть 2).

Биографии

• Питер-Андре Альт : Франц Кафка: Вечный сын. Бек, Мюнхен 2005 г., ISBN 3-406-53441-4 .
• Томас Анц: Франц Кафка. Beck, Мюнхен, 1989, ISBN 3-406-33162-9 (2-е издание, опубликованное в 1992 г.).
• Луи Бегли : Огромный мир, который у меня в голове. О Франце Кафке. Deutsche Verlags-Anstalt, Мюнхен, 2008 г., ISBN 978-3-421-04362-7 .
• Хартмут Биндер : Руководство Kafka в двух томах. Том 1: Человек и его время. Kröner, Штутгарт 1979, ISBN 3-520-81701-2 .
• Хартмут Биндер:  Кафка, Франц. В: Новая немецкая биография (NDB). Том 11, Duncker & Humblot, Берлин 1977, ISBN 3-428-00192-3 , стр. 1-15 ( оцифрованная версия ).
• Макс Брод : Франц Кафка. Биография. S. Fischer Verlag, Франкфурт а. М. 1962.
• Йозеф Чермак : «Я всегда подозревал самого себя». Франц Кафка - документы о жизни и работе. 2 тома, 1-й том текста, 2. 30 факсимильных копий оригинальных документов, Parthas Verlag, Berlin 2010, ISBN 978-3-86964-026-6 .
• Саул Фридлендер : Франц Кафка. CH Beck, Мюнхен 2012, ISBN 978-3-406-63740-7 . (Оригинальное название: Франц Кафка. Поэт стыда и вины. )
• Эккехард В. Харинг: жизнь и личность. В: Manfred Engel , Bernd Auerochs (ed.): Kafka manual. Жизнь - работа - эффект. Мецлер, Штутгарт / Веймар 2010, 1-27, ISBN 978-3-476-02167-0 .
• Рональд Хейман: Франц Кафка. Его жизнь, его работа, его мир. Перевод с английского Карла. А. Клевер. Вильгельм Хейне Верлаг, Мюнхен 1986, ISBN 3-453-55136-2 .
• Роджер Гермес, У. Джон, Х.-Г. Кох, А. Видера: Франц Кафка. Хроника. Вагенбах, Берлин 1999, ISBN 3-8031-2338-0 .
• Николас Мюррей: Кафка и женщины, Феличе Бауэр, Милена Есенска, Дора Диамант. Artemis & Winkler, Дюссельдорф 2007, ISBN 978-3-538-07242-8 .
• Бернд Нойман: Франц Кафка. Воин общества. Биография. Вильгельм Финк, Мюнхен, 2008 г., ISBN 978-3-7705-4689-3 .
• Алоис Принц : На пороге счастья. История жизни Франца Кафки. Зуркамп, Франкфурт-на-Майне 2007.
• Харальд Зальфелльнер: Франц Кафка и Прага. Издание 7-е, переработанное. Издательство Vitalis , Прага 2011, ISBN 978-3-89919-018-2 .
• Райнер Стах : Кафка. Годы решений. С. Фишер-Верлаг, Франкфурт-на-Майне 2002, ISBN 3-596-16187-8 .
• Райнер Стах: Кафка. Годы знаний. С. Фишер-Верлаг, Франкфурт-на-Майне 2008, ISBN 978-3-10-075119-5 .
• Райнер Стах: Кафка. Ранние годы. С. Фишер-Верлаг, Франкфурт-на-Майне, 2014 г., ISBN 978-3-10-075130-0 .
• Иоахим Анселд : Франц Кафка. Писательская жизнь. История его публикаций. Hanser, Мюнхен 1982, ISBN 3-446-13554-5 и С. Фишер, Франкфурт 1984, ISBN 3-596-26493-6 (мягкая обложка Фишера).
• Клаус Вагенбах : Франц Кафка. Биография юности. Франк, Берн, 1958.
• Клаус Вагенбах: Франц Кафка. ( монография Ророро ) Ровольт, Рейнбек 1964 (пересмотренное новое издание появилось в 2002 году, ISBN 3-499-50649-1 )
• Клаус Вагенбах: Франц Кафка. Картинки из его жизни . Wagenbach, Berlin 1983, ISBN 3-8031-3509-5 ; 2-е, расширенное и измененное издание. Wagenbach, Berlin 1994, ISBN 3-8031-3547-8 ; 3-е, расширенное и измененное издание. Вагенбах, Берлин 2008 г., ISBN 978-3-8031-3625-1 .
• Феликс Велч : Религия и юмор в жизни и творчестве Франца Кафки. Onomato, Дюссельдорф 2009, ISBN 978-3-939511-21-2 .
• Ханс Цишлер : Кафка ходит в кино. Ровольт, Гамбург, 1996.

Руководства

• Хартмут Биндер (ред.): Руководство Kafka в двух томах. Том 1: Человек и его время; Том 2: Произведение и его эффект. Kröner, Штутгарт, 1979, ISBN 3-520-81801-9 .
• Манфред Энгель , Бернд Ауэрохс (ред.): Руководство Kafka. Жизнь - работа - эффект. Мецлер, Штутгарт / Веймар 2010, ISBN 978-3-476-02167-0 .
• Беттина фон Ягов , Оливер Яхраус (ред.): Руководство Kafka. Жизнь - работа - эффект. Vandenhoeck & Ruprecht, Геттинген, 2008 г., ISBN 978-3-525-20852-6 .

Интерпретации

• Ульф Абрахам: Спрашиваемый герой. Допросы, приговоры и разговоры о законе и вине в творчестве Кафки. Вильгельм Финк, Мюнхен 1985, ISBN 3-7705-2308-3 .
• Макс Брод: вера и учение Кафки. Деш, Мюнхен, 1948. С четырьмя рисунками Кафки и двумя его ч / б фотографиями (1901: 3/4 кадра; сцена в саду, сидит с молодой женщиной, Веймар, 1912); частые новые выпуски
• Клод Давид (Ред.): Франц Кафка. Вопросы и проблемы. V&R , Геттинген 1980, ISBN 3-525-33433-8 .
• Вильгельм Эмрих : Франц Кафка. Атенеум, Бонн, 1958.
  • дер .: Разрыв Франца Кафки с традициями и его новый закон и мир образов Франца Кафки В МЫ, протест и обещание . Атенеум , Франкфурт 1960.
• Рике Фелка: Без перехода. Кафка. В: Рике Фелка: Пространственная память. Берлин 2010, ISBN 978-3-940048-04-2 .
• Янко Ферк : Кафка, переработанный. Оригиналы и интерпретации. Научные очерки. Лейкам, Грац / Вена, 2019, ISBN 978-3-7011-8133-9 .
• Вальдемар Фромм : Художественное письмо. Поэтика Франца Кафки между «Proceß» и «Schloss». Вильгельм Финк, Мюнхен, 1998 г.
• Карл Эрих Грёцингер: Кафка и Каббала. Еврей в творчестве и мысли Франца Кафки, эксп. Новый выпуск Philo Fine Arts, Гамбург 2002, ISBN 3-86572-303-9 (первый Эйхборн , Франкфурт 1997). 5-е, обновленное и расширенное издание, Campus, Франкфурт а. М. 2014, ISBN 978-3-593-50089-8 .
• Эрих Хеллер : Мир Франца Кафки . В EH, лишенный наследства разум: очерки современной немецкой литературы и мысли . Bowes & Bowes, Кембридж, 1952 г.
  • дер .: Лишенный наследства дух. Очерки современной поэзии и мышления . Зуркамп, Франкфурт 1986.
• Пауль Хеллер: Франц Кафка. Наука и научная критика. Штауффенбург, Тюбинген 1989, ISBN 3-923721-40-4 .
• Беттина фон Ягов, Оливер Яхраус: Справочник Кафки «Жизнь-работа-эффект». V&R, 2008, ISBN 978-3-525-20852-6 .
• Герберт Крафт : Кафка. Реальность и перспектива , Бебенхаузен 1972 г., 2-е издание 1983 г.
  • дер .: Луна дома. Кафка. Neske, Pfullingen 1983, ISBN 3-7885-0244-4 . (Интерпретация многочисленных текстов Кафки с точки зрения историко-критического литературоведения).
• Клаус-Детлеф Мюллер: Франц Кафка - Романы. Эрих Шмидт, Берлин 2007.
• Герхард Нойман : Франц Кафка - знаток власти. Карл Хансер Верлаг, Мюнхен 2012 г., ISBN 978-3-446-24069-8 .
• Расмус Овертхун: Франц Кафка. В: Моника Шмитц-Эманс, Уве Линдеманн, Манфред Шмелинг (ред.): Poetiken. Авторы - тексты - термины. de Gruyter, Берлин / Нью-Йорк 2009, ISBN 978-3-11-018223-1 , стр. 219-221.
• Марко Паевич: Прочтите Кафку. Восемь текстовых анализов. Бернштейн, Бонн 2009, ISBN 978-3-939431-37-4 .
• Клаус Рамм : Редукция как повествовательный принцип в Кафке. Атенеум, Франкфурт, 1971.
• Герхард Рик: Говоря конкретно, Кафка - травма - это жизнь. Мотивы повторения в произведении как основа психологической интерпретации. Königshausen & Neumann , Вюрцбург 1999, ISBN 978-3-8260-1623-3 .
• Герхард Рик: Загадка Кафки. Вопросы и ответы о жизни, работе и интерпретации. Кенигсхаузен и Нойман , Вюрцбург, 2014 г., ISBN 978-3-8260-5476-1 .
• Вибрехт Рис : Кафка как введение. Юниус, Гамбург 1993, ISBN 3-88506-886-9 .
• Венделин Шмидт-Денглер (Ред.): Что осталось от Франца Кафки? Определение позиции. Браумюллер, Вена, 1985, ISBN 3-7003-0537-0 .
• Венделин Шмидт-Денглер, Норберт Винклер: Разнообразие жизни и творчества Кафки. Виталис, Прага 2005, ISBN 3-89919-066-1 .
• Язык в Техническом Возраст , специальный выпуск : Kafkas Шаттена, Шаттена Kafkas , выпуск 88, 1983. При участии Герберт Ахтернбуш , Харальд Гартунг , Хельмут Хеихенбуттел , Гюнтер Herburger , Вальтер Холлерера , Гюнтер Kunert , Пастиор , Розендорфер , Ружевич , Эдоардо Сангинети , Марин Сореску и Эндрю Уикс.
• Ульрих Штадлер : Поэтика Кафки. Издание Voldemeer, Цюрих 2019, ISBN 978-3-11-065872-9 .
• Ральф Судау: Франц Кафка: Короткая проза, рассказы. 2007, ISBN 978-3-12-922637-7 .
• Феликс Велч: Religiöser Humor bei FK, в Макс Брод, Вера и учение Франца Кафки, Деш, Мюнхен, 1948 (только в этом издании - позже как отдельное новое издание), стр. 155–184.
• Гернот Виммер: Истории Франца Кафки: рационализм и детерминизм. К пародии на христианский религиозный миф. Питер Ланг, Франкфурт-на-Майне, 2008 г.

Кафка в искусстве

• Вольфганг Роте: Кафка в искусстве . Belser Verlag, Штутгарт и Цюрих, 1979 г., ISBN 3-7630-1675-9 .
• Питер Ассманн , Иоганн Лахингер (ред.): От Ганса Фрониуса до Франца Кафки. Живопись 1926–1988 гг. Вклады Юргена Борна, Андреаса Гейера, Вольфганга Хильгера, Отто Мауэра . Провинциальная библиотека. Издательство литературы, искусства и музыки, Weitra 1997, ISBN 3-85252-143-2 .
• Кафка в современном искусстве . Каталог выставки. Ред .: Надин А. Чмура. Бонн 2007, ISBN 978-3-939431-20-6 , 56 страниц.

Другой

• Теодор В. Адорно : Заметки о Кафке. В: GS Vol. 10.1. С. 254 и сл.
• Питер-Андре Альт : Кафка и фильм. Бек Верлаг, 2009 г., ISBN 978-3-406-58748-1 .
• Бенджамин Балинт : Последнее испытание Кафки. Перевод с английского Анны Эммерт. Berenberg Verlag Berlin, ISBN 978-3-946334-48-4 .
• Вальтер Бенджамин : Франц Кафка. К десятой годовщине его смерти. В: GS Vol. 2.2. С. 209 и сл.
• Вениамин о Кафке. Тексты, письма, записи (= Suhrkamp-Taschenbuch Wissenschaft , Volume 341). Под редакцией Германа Швеппенхойзера . Зуркамп, Франкфурт-на-Майне 1981, ISBN 3-518-07941-7
• Морис Бланшо : От Кафки до Кафки. Fischer Taschenbuch Verlag, Франкфурт-на-Майне, 1995 г., ISBN 978-3-596-26887-0 .
• Атеф Ботрос : Кафка, еврейский писатель с арабской точки зрения (= литература в контексте. Арабский - персидский - турецкий , том 29). Райхерт, Висбаден 2009, ISBN 978-3-89500-673-9 .
• Альбер Камю : Надежда и абсурд в творчестве Франца Кафки. Раух, Дюссельдорф, 1956.
• Элиас Канетти : Другой процесс. Письма Кафки Феличе. Хансер, Мюнхен, 1968.
• Надин А. Чмура (Ред.): Кафка. Серия публикаций Немецкого общества кафки. Том 1 и сл., Бернштейн, Бонн 2007 и сл . , ISSN  1864-9920 .
• Жиль Делёз , Феликс Гваттари : Кафка, Немного литературы. Зуркамп, Франкфурт-на-Майне, 1976, ISBN 3-518-10807-7 .
• Людвиг Дитц: Франц Кафка. Публикации при жизни [1908–1924]. Библиография с критикой текста и комментариями. Лотар Штием Верлаг, Гейдельберг, 1982.
• Сабрина Эбич: Величайшие знатоки власти. Концепции власти у Франца Кафки и Курта Тухольского , Tectum, Marburg 2012, ISBN 978-3-8288-2813-1 (диссертация Бернского университета 2011, 310 страниц, 21 см).
• Манфред Энгель, Дитер Лэмпинг (ред.): Франц Кафка и мировая литература. Vandenhoeck & Ruprecht, Göttingen 2006, ISBN 3-525-20844-8 .
• Манфред Энгель, Ричи Робертсон (ред.): Кафка и малая проза современности / Кафка и краткая модернистская проза . Кенигсхаузен и Нойман, Вюрцбург 2010 (Oxford Kafka Studies I). ISBN 978-3-8260-4029-0 .
• Манфред Энгель, Ричи Робертсон (ред.): Кафка, Прага и Первая мировая война / Кафка, Прага и Первая мировая война . Кенигсхаузен и Нойман, Вюрцбург, 2012 г. (Oxford Kafka Studies 2). ISBN 978-3-8260-4849-4 .
• Манфред Энгель, Ричи Робертсон (ред.): Кафка и религия в современную эпоху / Кафка, религия и современность . Кенигсхаузен и Нойман, Вюрцбург, 2014 (Oxford Kafka Studies 3). ISBN 978-3-8260-5451-8 .
• Янко Ферк : Закон - это «процесс». О философии права Кафки . Манц, Вена, 1999.
• Янко Ферк: Как вы стали Францем Кафкой? Три очерка . С предисловием Венделина Шмидт-Денглера . ЛИТ, Вена / Берлин, 2008 г.
• Янко Ферк: фермер Бернхард, государственный служащий Кафка. Поэты и их гражданские профессии . Штирия, Вена-Грац-Клагенфурт 2015.
• Янко Ферк: Три юриста. Валовой - Кафка - Роде. Научные очерки . Graz University Press, Грац 2017.
• Керстин Герниг: Прием Кафки во Франции: Диахроническое сравнение французских переводов в контексте исследований герменевтических переводов. Königshausen & Neumann Verlag, Вюрцбург 1999, ISBN 3-8260-1694-7 .
• Эрих Хеллер и Юрген Борн (ред.): Письма Феличе и другая переписка с момента помолвки. Со вступительным словом Эрих Хеллер. С. Фишер Верлаг, 1967.
• Клаус Хермсдорф : Кафка в ГДР. Под редакцией Герхарда Шнайдера и Франка Хёрнигка. Theater der Zeit, Берлин 2007, ISBN 978-3-934344-93-8 .
• Генрих Эдуард Якоб : Кафка или правдивость . В: Огненный всадник . Журнал поэзии, критики и графики. II. Том 2, август / сентябрь 1924 г., изд. Генрих Эдуард Якоб; С. 61-66.
• Генрих Эдуард Якоб: правда ради истины. В кн . : Проблема Кафки. Ред. Энджел Флорес, Нью-Йорк, 1956.
• Кафка и Прага , Кафка, Прага 1996, ISBN 80-85844-13-3 .
• Лесли Каплан : Кафка, Кафка (французский), немецкий udT. Кафка . В: Инструменты. Мыс. 2: С писателями. Vorwerk 8, Берлин 2006 г., ISBN 3-930916-77-0 .
• Ханс-Герд Кох (ред.): Когда Кафка встретил меня ... воспоминания о Франце Кафке. Verlag Klaus Wagenbach, Берлин 2005, ISBN 3-8031-2528-6 .
• Вернер Крафт : Франц Кафка. Проникновение и загадка . Зуркамп, Франкфурт-на-Майне, 1968 г. (Библиотека Зуркампа, том 211.).
• Михаэль Кампфмюллер : Слава жизни. Verlag Kiepenheuer & Witsch, Кельн 2011, ISBN 978-3-462-04326-6 .
• Милан Кундера : Где-то за этим. В кн . : Искусство романа. Карл Хансер Верлаг, Мюнхен, 2008. ISBN 978-3-446-20926-8 .
• Клаудиа Либранд: FK (история исследования). Общество научной книги, Дармштадт, 2006 г. (Серия: Исследования)
• Дэвид Зейн Майровиц, Роберт Крамб : в двух словах о Кафке . Verlag Zweiausendeins , ISBN 3-86150-117-1 . (из короткой и короткой серии об известных личностях; жизнь и творчество Кафки как иллюстрированное эссе, частично в графических новеллах), 1-е издание 1995 г., 6-е издание 2001 г.
• Саша Мишель (редактор) Гуляет с Францем Кафкой. С. Фишер Верлаг, Штутгарт 2010, ISBN 978-3-596-90270-5 .
• Алиса Миллер : Не надо замечать / стихи (Страдания Франца Кафки). Зуркамп, Франкфурт-на-Майне, 1983 г.
• Харальд Мюнстер : Книга как топор. Франц Кафка читал теорию различий. Питер Ланг, Франкфурт а. М. 2011, ISBN 978-3-631-61133-3 .
• Марек Некула: Языки Франца Кафки. … На одном этаже внутренней вавилонской башни… . Max Niemeyer Verlag, Tübingen 2003, опубликовано в: brücken NF 15, 2007, 99–130.
• Энтони Норти: Смешанная эпоха Кафки . Клаус Вагенбах, Берлин 1988, ISBN 978-3-8031-5106-3 .
• Милан Рихтер : Кассибер из адского рая Кафки . 2006, спектакль, немецкий перевод Г. Теще.
• Милан Рихтер: вторая жизнь Кафки . 2007, спектакль, немецкий перевод Г. Теще.
• Патрик Рина, Вероника Ридер (ред.): Кафка в Меране. Культура и политика около 1920 года . При участии Райнера Стаха , Хелены Янечек , Ханса Хейсса , Ханнеса Обермайра и др. Издание Raetia, Bozen 2020, ISBN 978-88-7283-743-6 .
• Клаус Р. Шерпе, Элизабет Вагнер (Ред.): Континент Кафка. Моссе читает лекции в Университете Гумбольдта в Берлине. С 8 рисунками Эргина Инана. Vorwerk 8, Берлин 2006 г., ISBN 3-930916-79-7 .
• Райнер Стах : Это Кафка? (99 находок) . Фишер, Франкфурт-на-Майне 2012, ISBN 978-3-596-19106-2 .
• Рут Тифенбрун: Момент мучений. Интерпретация рассказов Франца Кафки. Южный Иллинойс, Пр. Карбондейл и Эдвардсвилл; Feffer & Simons, Лондон и Амстердам, 1973, ISBN 0-8093-0620-4
• Йоханнес Урзидил : Вот и Кафка. Артемида, Цюрих / Штутгарт, 1965; расширенное издание: Мюнхен, dtv 1966. (= dtv. 390.)
• Клаус Вагенбах (Ред.): Kafkas Prague. Путеводитель . Verlag Klaus Wagenbach, Берлин 1993, ISBN 3-8031-1141-2 .
• Курт Вольф : Переписка издателя 1911–1963 гг . Под редакцией Бернхарда Целлера и Эллен Оттен. Verlag Heinrich Scheffler, Франкфурт-на-Майне, 1966 г., и Книжная гильдия Гутенберга , Франкфурт-на-Майне, 1967 г.
• Ханс Дитер Циммерманн : Кафка для продвинутых студентов, CH Beck, Мюнхен 2004, ISBN 3-406-51083-3 .
• Ханс Цишлер : Кафка ходит в кино . Ровольт, Райнбек недалеко от Гамбурга 1996, ISBN 3-498-07659-0 .
• Кому принадлежит Кафка? В: Die Zeit , № 48/2009; по спору о рукописях Кафки.

Фильмография

Киноадаптации

• 1962 г. - Суд . (ОТ: Le procès ), режиссер Орсон Уэллс , с Энтони Перкинсом , Жанной Моро , Роми Шнайдер .
• 1968 - Замок . Режиссер: Рудольф Ноэльте
• 1975 - Превращение . Режиссер: Ян Немец , с Хайнцем Беннентом
• 1977 - Превращение. (ОТ: Метаморфоза г-на Замсы. )
• 1983 - классовые отношения . (ОТ: Rapports de classes ), режиссеры: Жан-Мари Штрауб , Даниель Юйе , по мотивам: фрагмент романа "Der Verschollene"
• 1993 - Суд . (ОТ: Испытание ), Режиссер: Дэвид Джонс, сценарий: Гарольд Пинтер
• 1997 - Замок . Режиссер: Михаэль Ханеке
• 2001 - K.af.ka фрагмент . Киноэссе, режиссер: Кристиан Фрош , 85 мин., Актеры: Ларс Рудольф (Кафка), Урсула Офнер (Феличе), по мотивам: "Письма к Феличе"
• 2014 - Строительство Кафки . Режиссер: Йохен Александр Фрейданк . В главной роли Аксель Прахл .

Документация

• Я снова представляюсь: меня зовут Франц Кафка. Документация, Австрия, Германия, 2004, 60 мин, фильм Питера Zurek и Карла Pridun, производство:. ORF , первый эфир: 16 октября 2004 г. по 3sat , резюме по ZDFtheaterkanal
• Вы мое человеческое суждение. Письма Феличе Францу Кафке. Dialog Montage, 2004, Вольфганг Х. Флейшер и Золтан Патаки, читатели: Вера Борек и Ойген Стар
• Кем был Кафка? Документальный, Франция, 2006, 97 мин., Режиссер: Ричард Диндо , первая передача, 26 января 2007 г., производство: arte , краткое содержание : arte
• Кафка. По дороге возникают тропы. Документальный фильм Анжелики Келлхаммер, 44 мин., Баварское телевидение, 2015.
• Франц Кафка в свое время , документальный фильм Корнелии Кёлер, 21:43 мин, школьный фильм, DVD

Художественные фильмы

• Возлюбленная Милена (ОТ: Милена), художественный фильм, Франция, Канада, Германия, 1990, 120 мин., Режиссер: Вера Бельмонт и другие. с Филипом Англимом в роли Кафки, Валери Каприски в роли Милены Есенской , Гудрун Ландгребе в роли Ольги, краткое содержание от 3sat
• Кафка , художественный фильм, США, 1991, 93 мин., Сценарий: Лем Доббс , режиссер: Стивен Содерберг , музыка: Клифф Мартинез и другие. с Джереми Айронсом в роли Кафки, Терезы Рассел , Джоэла Грэя , Яна Холма , Йеруна Краббе , Армина Мюллер-Шталь , Алека Гиннесса .

Короткие фильмы

• 1990 - Лицензированная свобода. 34 мин., Режиссер Майкл Крейсл, Франц Кафка в базе данных Internet Movie (английский)
• 1992 - Франц Кафка , анимационный фильм Петра Думалы
• 1993 - Метаморфозы Франца Кафки , 30 мин., Режиссер Карлос Атанес
• 1993 - Это прекрасная жизнь Франца Кафки , 23 мин., Сценарий и режиссура: Питер Капальди , постановка: BBC Scotland
• 2003 - Резолюции , экспериментальный короткометражный фильм, 4 мин., Режиссер: Мирко Цочев
• 2004 - Возвращение домой , 8 мин., Режиссер: Мирко Цочев
• 2004 - Menschenkörper , режиссер: Tobias Frühmorgen, шаблон: земский врач
• 2006 - Большой шум , экспериментальный короткометражный фильм, 10 мин., Режиссер: Мирко Цочев
• 2006 - Конская голова , экспериментальный короткометражный фильм, 4 мин., Режиссер: Мирко Цочев, по мотивам: «Желание стать индейцем».
• 2006 - Путешествие в Италию , 22 мин., Режиссер: Кристоф Клавер, постановка: Les Films du saut du tigre, Франция
• 2007 - Кафка - инака иша , (カ フ カ 田 舎 医 者; Кафка - Сельский врач), мультипликационный фильм, 20 мин., Режиссер: Коджи Ямамура
• 2008 - Пассажир , 10 мин., Режиссер: Мирко Цочев
• 2010 - Once Hijos 15 minutes, режиссер Рафаэль Гомес, экранизация рассказа « Эльф Сёне».
• 2015 - Die Vorpassenden , 2 мин., Режиссер: Николай Якоби. С Йоргом Райхлином : фильм на Youtube

Варя

• В короткометражном фильме Франца Кафки «Это прекрасная жизнь» , который получил « Оскар» в категории « Лучший короткометражный фильм / Живой боевик» в 1995 году , Франц Кафка, которого играет Ричард Э. Грант , сидит в первом предложении своего рассказа «Метаморфозы» и в отчаянии. тот факт, что он не может придумать правильную трансформацию для своего главного героя Грегора Замса.
• В честь Франца Кафки был назван астероид внутреннего главного пояса: (3412) Кафка.
• Ян Йиндра: Пути Франца К. - Сцены из жизни и творчества Ф. К. на фотографиях. Дюссельдорф осенью 2006 года, затем в Дрездене.
• Группа Samsas Traum , как и группа Грегор Самса, получила свое название от главного героя рассказа «Метаморфозы» .
• Группа Blumfeld названа в честь главного героя сказки Блюмфельда, холостяка старшего возраста .
• Компьютерная игра Resident Evil: Revelations 2 несколько раз цитирует произведения Кафки, а также содержит рисунки Кафки в качестве предметов коллекционирования.
• Франц Кафка - главный герой романа Армина Кратцерта «Берггассе 19 » 2014 года .
• В апреле 2017 года издатель игры Daedalic Entertainment выпустил игру «The Franz Kafka Videogame», разработанную mif2000 и вдохновленную различными работами Кафки.

веб ссылки

• Литература Франца Кафки и о нем в каталоге Немецкой национальной библиотеки
• Произведения Франца Кафки и о нем  в Немецкой электронной библиотеке
• Литература и другие СМИ Франца Кафки и о нем в каталоге Национальной библиотеки Чешской Республики
• Франц Кафка в базе данных фильмов в Интернете (английский)
• Франц Кафка в базе данных Интернет-спекулятивной фантастики (английский)
• Работы Франца Кафки и о нем в Открытой библиотеке
• Коллекция аннотированных ссылок ( памятная записка от 16 апреля 2016 г. в Интернет-архиве ) Университетской библиотеки Свободного университета Берлина
• Франц Кафка в Центральном каталоге оцифрованных эстампов (zvdd)

Биографическая информация

• Франц Кафка. Табличные биографические данные в LeMO ( DHM и HdG )
• Xlibris: Franz Kafka - подробно, с комментариями и содержанием наиболее важных работ
• Deutschlandradio: «Genialer Schilderer der Macht» - интервью, тексты, аудиофайлы (к 125-летию со дня рождения Кафки в 2008 году)
• Специальное предложение FAZ.NET: предложения Кафки - преследуемые чудовищной двусмысленностью - 72 анализа и интервью (к 125-летию со дня рождения Кафки в 2008 году)
• sueddeutsche.de: «Сильнее всякого притяжения» - (к 125-летию со дня рождения Кафки в 2008 г.)

Тексты Кафки

• Факсимиле всех гравюр при его жизни (журналы и газеты) из Института критики текста.
• Работы Франца Кафки на Zeno.org .
• Работы Франца Кафки в Project Gutenberg (в настоящее время обычно недоступны для пользователей из Германии )
• Тексты в формате PDF / HTML. DigBib.Org и другие. Америка, Испытание
• Литературная сеть
• Работы Франца Кафки в проекте Gutenberg-DE
• Письма родным и близким, с дневниками , Вернер Хаас
• Кафка работает - как бесплатные аудиокниги на vorleser.net
• Многоязычный обширный текстовый сборник "Проект Кафка"
• Работы Франца Кафки в виде аудиокниг в LibriVox

Порталы

• franzkafka.de - жизнь, семья, работа, оригинальные находки, комментарии к актуальной литературе и новостям ( S. Fischer Verlag )
• Конкретно о Франце Кафке - портал к Францу Кафке

различный

• Оксфордский исследовательский центр Кафки с информацией о текущих исследовательских проектах Кафки
• Немецкое общество кафки В.
• Обзор литературы по истории приема Кафки на kafka-atlas.org
• Австрийское общество Франца Кафки - кабинет и мемориальная комната в бывшем санатории Гофмана
• «Посещение дома смерти Кафки в Кирлинге около Клостернойбурга» австрийским обществом Франца Кафки. textkritik.de, 2001 г.
• Музей Франца Кафки, Прага
• «Еда с древа жизни» - Франц Кафка и его иудаизм.
• Фотопроект «Пути Франца Кафки» - Франц Кафка в роли путешественника.
• Карин Лейх: Доминирование и сексуальность в романах Ф. К. Der Proceß и Das Schloß (PDF; 1,58 МБ) Дисс. Марбург 2003
• Жерар Бертран: Картины Кафки
• Проекты обучения немецкому языку: Der Proceß , подготовка учителей в Баден-Вюртемберге
• «Мы ищем то, что украло гестапо» . Zeit Online , январь 2010 г .; Интервью с Райнером Стахом о наследии Кафки
• Афоризмы Кафки - очерк сборников афоризмов; также текстовые отражения и Er
• Краткая биография и отзывы о произведениях Франца Кафки на perlentaucher.de

Индивидуальные доказательства

персональные данные
ФАМИЛИЯ	Кафка, Франц
АЛЬТЕРНАТИВНЫЕ ИМЕНА	Аншель, Франц
КРАТКОЕ ОПИСАНИЕ	Австрийский писатель
ДЕНЬ РОЖДЕНИЯ	3 июля 1883 г.
МЕСТО РОЖДЕНИЯ	Прага , Австро-Венгрия
ДАТА СМЕРТИ	3 июня 1924 г.
МЕСТО СМЕРТИ	Кирлинг , Австрия