Джордж Альберт Смит (продюсер)

Джордж Альберт Смит, около 1900 г.

Джордж Альберт Смит (родился 4 января 1864 года в Лондоне , † 17 мая 1959 года в Брайтоне ) был пионером британского кино, который, будучи членом Брайтонской школы, сыграл важную роль в техническом и художественном развитии кино в начале XIX века. 20 век . Фильмы Смита были одними из первых, в которых использовались новаторские методы монтажа и съемки крупным планом , и он также изобрел систему Kinemacolor , одну из первых практичных процессов цветной пленки .

биография

Ранние года

Джордж Альберт Смит родился в Лондоне, где также провел первые годы своей жизни. После ранней смерти отца семья переехала на морской курорт Брайтон, где мать Смита содержала гостевой дом . В возрасте семнадцати лет Смит начал карьеру театрального художника в Брайтоне. Он выступал как гипнотизер и менталист , в чем Смит достиг такого высокого мастерства, что Общество психических исследований (SPR) действительно убедилось в его телепатических способностях. Смит стал личным секретарем и объектом исследования психолога Эдмунда Герни, члена-основателя SPR, и сам опубликовал несколько работ по парапсихологическим феноменам в конце 1880-х годов .

В 1888 году Смит женился на актрисе Лоре Юджинии Бэйли. Пара первоначально жила в Рамсгейте , но около 1890 года переехала в Лондон. В 1892 году Джордж Альберт Смит купил сад Святой Анны в Хоуве, недалеко от Брайтона, и разбил там увеселительный сад . Чтобы развлечь многочисленных посетителей, Смит представил гадалок и обученных обезьян, а также щедро разыграл волшебный фонарь .

Весной 1896 года Смит посетил показ фильмов братьев Люмьер в Лондоне. Смит заинтересовался этим новым видом развлечения, купил пленочную камеру в конце 1896 или начале 1897 года и начал снимать собственные фильмы. Подобно французскому фокуснику Жоржу Мельесу , Смит уже успел реализовать сценические трюки и эффекты волшебного фонаря в своих первых фильмах . Благодаря новаторскому использованию трюков с остановкой и двойной экспозиции , его фильм « Санта-Клаус» 1898 года считается одним из самых ранних примеров в истории кино, изображающих параллельный сюжет.

Карьера кинопродюсера

В 1899 году Смит построил в киностудию со стеклянной крышей в Колодец саду Святой Анны , что позволило ему расширить производство пленки. Еще в 1897 году он создал лабораторию по разработке фильмов, в которой он не только разрабатывал свои собственные работы, но и работы других режиссеров в Брайтоне и Хоуве, таких как Джеймс Уильямсон или Эсме Коллингс. Тесное сотрудничество с дизайнером кинокамер Альфредом Дарлингом и дистрибьютором фильмов Чарльзом Урбаном создало сеть пионеров кино, сыгравших важную роль в художественном и техническом развитии кино. Джордж Альберт Смит вместе с Уильямсоном был одной из ведущих фигур в этой «Брайтонской школе».

В феврале 1899 года Смит снял в своей студии комическую сцену, которую смонтировал в « Призрачной поездке » Сесила Хепворта . В результате в фильме «Поцелуй в туннеле» сначала показан поезд, входящий в туннель. Затем следует сцена, снятая Смитом, в которой два путешественника (которых играют Смит и его жена Лора) в купе поезда пользуются темнотой, проходя через туннель, чтобы страстно целоваться. Фильм заканчивается еще одним отрывком из « Призрачной поездки» Хепворта , в котором показан поезд, выходящий из туннеля. Хотя до «Поцелуя в туннеле» уже прошло несколько фильмов с разными сеттингами , Смит считается одним из самых ранних и влиятельных примеров сценического монтажа, который способствовал невидимому монтажу как наиболее важной технике сборки. классического фильма, чтобы установить.

В 1900 году последовала серия фильмов, которые являются одними из самых важных работ Смита и представляют собой отход от общепринятого тогда стиля таблицы . В Бабушкина лупе и как видны с помощью телескопа , крупный план и точки зрения из-кадров из объектов и событий , наблюдаемых через увеличительное стекло или телескоп были вставлены в простом повествовательной структуру пленок. В «Доме, который построил Джек» фильм разворачивается во второй части сюжета задом наперед, а « Позвольте мне снова помечтать» - это почти плавный переход между мечтой и реальностью за счет затухания . В 1990-х годах авторство Смита в этих фильмах было оспорено голландским историком кино Тжитте де Врис и вместо этого приписано Артуру Мельбурн-Куперу . Большинство историков кино не согласились с этими утверждениями.

Помимо фильмов, нацеленных на демонстрацию эффектов, Смит в основном продюсировал комедии, в которых он снимал свою жену Лору Бейли (обычно называемую в каталогах миссис Джордж Альберт Смит ). В таких фильмах, как «Валентинка старой девы» 1900 года , Смит предпочитал крупный план крупным планом, чтобы детально передать мимику обученного комика. Лаура Бейли также снялась в фильме Мэри Джейн «Неудача» 1903 года, который считается одним из последних успехов Смита.

Kinemacolor

В 1903 году Джордж Альберт Смит продюсировал свои последние фильмы в саду Св. Анны . В следующем году он отказался от сада Сент-Эннс-Уэлл , открыл лабораторию в нескольких милях к западу от Хоува в Саутвике и работал над внедрением системы производства цветных пленок .

С 1901 года Чарльз Урбан поддерживал инженера Эдварда Тернера в разработке системы цветной пленки, на которую Тернер и Ф. Маршалл Ли уже подали заявку на патент в 1899 году . После смерти Тернера в 1903 году Урбан поручил Смиту продолжить разработку системы, основанной на принципе аддитивного смешения цветов . Смит быстро понял, что система Тернера и Ли непрактична, но ему потребовалось три года, чтобы самому разработать работающую систему. В ноябре 1906 года Смит зарегистрировал свой «кинематографический аппарат для производства цветных пленок» на патент.

Прошло еще два года до первой публичной демонстрации процедуры; первая коммерческая демонстрация состоялась в Лондоне 26 февраля 1909 года. Система под названием Kinemacolor оказалась самой коммерчески успешной системой цветной пленки до введения субтрактивного цветового процесса Technicolor в середине 1920-х годов. Урбан продюсировал множество фильмов в специально созданной компании Natural Color Kinematograph Company , но Смит выступал только в качестве вспомогательного консультанта.

Успех Kinemacolor внезапно закончился в 1914 году, когда пионер британского кино Уильям Фризе-Грин успешно подал в суд на патент Смита, что позволило конкурентам разрабатывать свои собственные системы на основе изобретения Смита. Затем Джордж Альберт Смит полностью ушел из кинобизнеса. С тех пор он посвятил себя астрономии и постепенно предался забвению как кинопродюсер.

Только в 1940-х годах Смит и его фильмы были открыты заново. Французский историк кино Жорж Садуль воздал должное Смиту как первопроходцу кино и ввел термин «школа Брайтона»; Рэйчел Лоу изобразила его в своей « Истории британских фильмов» , опубликованной в 1948 году . Британский кинопродюсер Майкл Балкон назвал Смита «отцом британской киноиндустрии» . В 1955 году Смит был удостоен награды Британской киноакадемии .

Джордж Альберт Смит, один из последних пионеров кино в XIX веке, умер 17 мая 1959 года в возрасте 95 лет.

Фильмография (подборка)

Примечания и отдельные ссылки

  1. Некоторые веб-сайты неправильно называют Брайтон местом рождения Смита, см. Роберт Мерфи (ред.): Режиссеры британского и ирландского кино. Справочный компаньон. BFI, Лондон, 2006 г., ISBN 1-84457-126-2 , стр. 558.
  2. Саймон Во время: Современные чары. Культурная сила светской магии. Издательство Гарвардского университета, Кембридж, Массачусетс и др. 2004 г., ISBN 0-674-01371-9 , стр. 274-275.
  3. Микаэла С. Аст: История монтажа повествовательного фильма. Теоретические основы и избранные примеры. Tectum-Verlag, Marburg 2002, ISBN 3-8288-8435-0 , стр.13 .
  4. ^ Роберт Пирсон: Раннее кино. В: Джеффри Новелл-Смит (ред.): Оксфордская история мирового кино. Oxford University Press, Oxford et al., 1996, ISBN 0-19-874242-8 , стр. 16.
  5. Фрэнк Грей: Поцелуй в туннеле (1899). В: Ли Гривсон, Питер Кремер (ред.): Читатель немого кино. 2004, с. 51–62, здесь 52–54.
  6. Роберт Мерфи (ред.): Режиссеры британского и ирландского кино. Справочный компаньон. BFI, Лондон, 2006 г., ISBN 1-84457-126-2 , стр. 559.
  7. ^ Tjitte де Врис: Артур Мельбурн-Купер, фильм Pioneer обижен истории кино. В: КИНтоп. № 3, 1994, ISSN  1024-1906 , с. 143-160.
  8. Стивен Боттомор: Смит против Мельбурна-Купера: Конец спора. В кн . : История кино. Т. 14, вып. 1, 2002, ISSN  0892-2160 , с. 57-73.
  9. ^ Дон Fairservice: Монтаж фильмов. История, теория и практика. Глядя на невидимое. Manchester University Press, Манчестер и др. 2001, ISBN 0-7190-5777-9 , стр. 33.
  10. BP 26671 от 1906 г. , доступ на esp @ cenet 23 июня 2009 г.
  11. Чарльз Харпол (ред.): История американского кино. Том 2: Эйлин Баузер: трансформация кино. 1907-1915 гг. Калифорнийский университет Press, Беркли, Калифорния и др., 1994, ISBN 0-520-08534-5 , стр. 228.
  12. Жорж Садуль : L'Ecole de Brighton (1900–1905): Les origines du montage, du gros plan et de la poursuite. В кн . : Кино. № 2, 1945, ZDB -ID 20225-3 , стр. 45-51.
  13. Цитата из Мэтью Свита: Изобретая викторианцев. St. Martin's Press, Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, 2001, ISBN 0-312-28326-1 , стр. 27.

литература

  • Джон Барнс: Начало кино в Англии, 1894–1901. 5 томов. University Exeter Press, Эксетер, 1996–1998 годы.
  • Фрэнк Грей: Поцелуй в туннеле (1899). Г. А. Смит и появление в Англии смонтированного фильма. В: Ли Гривсон, Питер Кремер (ред.): Читатель немого кино. Рутледж, Лондон и др. 2004, ISBN 0-415-25284-9 , стр. 51-62.
  • Дэвид Б. Томас: Первые цветные кинофильмы. Канцелярские товары Ее Величества, Лондон, 1969, ISBN 0-11-290014-3 .

веб ссылки