Джованни Баттиста Виотти

Джованни Баттиста Виотти

Джованни Баттиста Виотти (родился 12 мая 1755 года в Фонтанетто По , Пьемонт , † 3 марта 1824 года в Лондоне ), итальянский скрипач и композитор , он считается одним из отцов современной скрипичной техники.

Жизнь

Виотти, который, вероятно, происходил из бедных семей, отправился в Турин в 1768 году и в 1770 году стал учеником Гаэтано Пуньяни , который учился у Джованни Баттиста Сомиса и Джузеппе Тартини . В 1775 году Виотти стал членом Королевской часовни в Турине. С 1780 года знаменитый скрипач-виртуоз путешествовал с Пуньяни по всей Европе в Санкт-Петербург , где он отделился от Пуньяни в 1782 году. Затем Виотти жил в Париже, где 17 марта 1782 года дебютировал на Концертах Spirituels . Он также временно находился на службе у королевы Марии-Антуанетты . С 1789 по июнь 1792 работал оперным импресарио в Театре де Месье и Театре Фейдо . В суматохе Французской революции Виотти был вынужден бежать в Лондон в июле 1792 года из-за его хороших отношений с французской королевской семьей и аристократией. Там он выступал в серии концертов Йозефа Гайдна с 1794 по 1795 год вместе с другими виртуозами, такими как Иоганн Ладислаус Дуссек и Гертруда Элизабет Мара , а также был соучредителем Королевского филармонического общества .

Виотти на протяжении всей жизни дружил с высокопоставленным британским налоговым чиновником Уильямом и его женой Маргарет Чиннери. В 1798 году он был выслан из страны, так как подозревался в агенте революционной Франции. Однако современные английские газеты также заподозрили интригу в пользу низшего соперника Виотти, Вильгельма Крамера , и назвали влиятельных дворян, которые заинтриговали короля против Виотти. Несмотря на заступничество важных людей, в том числе из королевской семьи, Виотти был вынужден покинуть страну 8 марта 1798 года и до 1799 года жил в Шенефельде недалеко от Гамбурга в имении Фридрихсхульде, принадлежавшем богатому английскому купцу Джону Смиту из Альтоны. или 1801 . Там он несколько месяцев обучал единственного тринадцатилетнего Фридриха Вильгельма Пиксиса . После нескольких газетных репортажей он вернулся в Англию летом 1799 г. или самое позднее в начале 1800 г. и жил инкогнито в имении Чинерис в Гилвелле недалеко от Лондона. С весны 1801 года он снова появляется в качестве члена домашнего хозяйства, проживающего там, в переписке Чиннери. Он полностью ушел из общественной музыкальной жизни, но много давал концерты в частных случаях. а. в Гиллуэлле. Он был партнером в винной торговле с 1790-х годов. В июле 1811 года он стал гражданином Великобритании.

После того, как в 1812 году Уильям Чиннери попал в немилость за присвоение крупной суммы, Виотти и Маргарет Чиннери жили вместе.

После реставрации 1818 года вернулся в Париж. Тем временем винная торговля обанкротилась, и Виотти оставил огромные долги. В надежде, что ему удастся расплачиваться за это, он взял на себя управление Итальянским Театром, а затем Оперой. С 1818 по 1821 год он был директором Большой Парижской оперы. В 1823 году он вернулся в Лондон с Маргарет Чиннери, где жил с ней и вскоре умер в нищете и в долгах. Среди прочего, в его имение входило два скрипичных концерта (№№ 28 и 29).

Создание и эффект

Джованни Баттиста Виотти

Виотти написан в основном для скрипки. Он принял классические конструкции. Последние парижские концерты (№14-19, с 1788 г.) уже приобрели ранние романтические черты. Его ученики Пьера Роде и Пьера Байо находились под сильным влиянием него, как и Родольф Крейцер - вот почему Виотти считается отцом французской скрипичной школы начала 19 века. Также Паганини повлиял не только на концерты Виотти в своем репертуаре, но и проявился в его стиле и в его собственных концертах. В Германии Луи Шпор и, в меньшей степени, Людвиг ван Бетховен также следовали стилю и модели своих концертов . Вольфганг Амадей Моцарт добавил к 16-му скрипичному концерту Виотти (KV 470a) две трубы и литавры. Большой успех имел и 13-й концерт, переработанный Иоганном Ладислаусом Дуссеком для фортепиано; Виотти сам аранжировал финальное рондо как вставку к популярным операм Паизиелло и Мартина-и-Солера . Самым известным был 22-й концерт Виотти для скрипки ля минор, который Иоганнес Брамс процитировал в своем Двойном концерте ля минор op.102. Скрипач и композитор Йозеф Иоахим , друг Брамса, написал каденции Виотти для этого концерта, которые играют до сих пор. Виотти переписал десять своих скрипичных концертов как фортепианные.

Его игра на скрипке характеризовалась очень дифференцированным, иногда мощным, энергичным, иногда мягким поклоном . Типичным для этого является его высказывание: Le violon c'est l'archet («Скрипка - это смычок»). Свидетели того времени сообщали о его мощном вибрато .

В 2013 году итальянский скрипач Гвидо Римонда представил ранее неизвестную Tema con Variazioni до мажор для скрипки с оркестром как часть полной записи скрипичных концертов Виотти , тема которой явно соответствует мелодии Марсельезы ; если датировка рукописи, находящейся в распоряжении Римонды, соответствует «1781 году», то Виотти будет фактическим композитором французского государственного гимна .

Работает

Два музыковеда Ремо Джазотто и Чаппелл Уайт написали биографии Виотти и каталогизировали его произведения. Заводским цифрам предшествуют буквы G или W.

  • 29 скрипичных концертов , два из которых находятся в усадьбе:
    • 1: До мажор, 1782
    • 2: ми мажор, 1782
    • 3: мажор, млрд. Руб. 1781; с новой 2-й частью 1782
    • 4: Ре мажор, 1782
    • 5: до мажор, 1782
    • 6: ми мажор, 1782
    • 7: си-бемоль мажор, ок. 1783–86
    • 8: ре мажор, ок. 1783–1786 гг.
    • 9: ля мажор, ок. 1783–1786 гг.
    • 10: си-бемоль мажор, ок. 1783–86
    • 11: Ля мажор, 1787 г.
    • 12: си-бемоль мажор, 1787-88
    • 13: Ля мажор, 1788
    • 14: Ля минор, ок. 1788-89
    • 15: си-бемоль мажор, ок. 1788–89
    • 16: ми минор, ок. 1789–1790 (Моцарт написал партии трубы и литавры для 1-й и 3-й частей, K470a)
    • 17: ре минор, ок. 1790–91
    • 18: ми минор, ок. 1790–93
    • 19: соль минор, 1791; редакция Виотти, 1818 (последний из парижских концертов Виотти)
    • 20: ре мажор, ок. 1792–95
    • 21: ми мажор, ок. 1792–1797
    • 22: ля минор, ок. 1803 г.
    • 23: соль мажор, ок. 1793–94.
    • 24: си минор, ок. 1793–97
    • 25: ля мажор, ок. 1795–96 гг.
    • 26: си-бемоль мажор, ок. 1793–97
    • 27: до мажор, ок. 1794-96
    • 28: Ля минор, ок. 1803-12.
    • 29: ми минор, ок. 1801-17

Прием, разное

Итальянский скрипач Франко Меццена записал все 29 скрипичных концертов с 1990 по 2004 год. Еще одна полная запись с Гвидо Римондой и Camerata Ducale находится в работе с 2012 года. В 1998 году Римонда также организовала фестиваль Виотти в Верчелли .

литература

  • Ульрике Бреннинг: Джованни Баттиста Виотти (1755-1824): европейская карьера великого скрипача и композитора. Böhlau Verlag, Вена и другие 2018, ISBN 978-3-412-51074-9 .
  • Мариатереза ​​Деллаборра: Джованни Баттиста Виотти. L'Epos, Палермо 2006, ISBN 978-8883022906 .
  • Анке Гербет: скрипачи Вильгельм Крамер и Джованни Баттиста Виотти. (PDF) Архивировано из оригинала на 31 января 2012 года ; Доступ к 10 марта 2018 года .
  • Ремо Джазотто : Джован Баттиста Виотти. Edizioni Curci, Милан, 1956 год.
  • Уорик Листер: Амико: жизнь Джованни Баттиста Виотти. Oxford University Press, New York et al. 2009, ISBN 978-0-19-537240-3 .
  • Чаппелл Уайт: Джованни Баттиста Виотти (1755-1824): Тематический каталог его работ. Pendragon Press, Нью-Йорк 1985, ISBN 0-918728-43-6 .
  • Дениз Йим: Виотти и Чайнери: отношения, обозначенные письмом (Музыка в Британии девятнадцатого века). Ashgate Publishing Limited, 2004 г., ISBN 978-0754631613 .

веб ссылки

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ б с д е Clive Унгер-Гамильтон, Нил Фейрберн, Дерек Уолтерс; Немецкая аранжировка: Кристиан Барт, Хольгер Флиссбах, Хорст Лойхтманн и др.: Музыка - 1000 лет иллюстрированной истории музыки . Unipart-Verlag, Штутгарт, 1983, ISBN 3-8122-0132-1 , стр. 97 .
  2. ↑ Мариатереза ​​Деллаборра: Джованни Баттиста Виотти , L'Epos, Палермо, 2006, стр. 30-38.
  3. ↑ Мариатереза ​​Деллаборра: Джованни Баттиста Виотти , L'Epos, Палермо, 2006, стр. 41-42, С. 165.
  4. ↑ ХК Роббинс Лэндон : Йозеф Гайдн - Его жизнь в фотографиях и документах , Фриц Молден, Вена и др., 1981, стр. 115 и стр. 139–140.
  5. ↑ Мариатереза ​​Деллаборра: Джованни Баттиста Виотти , L'Epos, Палермо, 2006, стр 67, 76, 83-89.
  6. ↑ Мариатереза ​​Деллаборра: Джованни Баттиста Виотти , L'Epos, Палермо, 2006, стр. 71
  7. ↑ Выступление с Гвидо Римондой и камерой Ducale на Youtube (по состоянию на 26 июня 2019 г.)
  8. ↑ опубликовано Decca вместе с концертами Виотти №№ 12 и 25, см. Веб-сайт: www.universalmusic.it . (доступ 26 июня 2019 г.)
  9. ↑ Romaric Godin: «La Marseillaise, un Hymne à l'histoire tourmentée», в: La Tribune , 20 ноября 2015 г., онлайн (на французском языке, по состоянию на 26 июня 2019 г.)
  10. ↑ Гвидо Римонда в итальянской телепрограмме « Вояджер» 18 декабря 2017 года на Youtube: «La Marsigliese è stata composta da un italiano?» (Итальянский, по состоянию на 26 июня 2019 г.)
  11. ↑ Обзор
  12. ↑ Веб-сайт Rimonda, посещение 27 июня 2019 г.
  13. ↑ Биография Римонды на его веб-сайте (итальянский; по состоянию на 27 июня 2019 г.)
личные данные
ФАМИЛИЯ Виотти, Джованни Баттиста
КРАТКОЕ ОПИСАНИЕ Итальянский скрипач и классический композитор
ДАТА РОЖДЕНИЯ 12 мая 1755 г.
МЕСТО РОЖДЕНИЯ Фонтанетто-да-По (провинция Верчелли)
ДАТА СМЕРТИ 3 марта 1824 г.
МЕСТО СМЕРТИ Лондон