Джулио Каччини

Джулио Романо Каччини (родился 8 октября 1551 года в Риме ; похоронен 10 декабря 1618 года во Флоренции ) был итальянским композитором , певцом , учителем пения и инструменталистом, который жил на стыке позднего Возрождения и раннего барокко и принимал участие в его развитии. оперы.

Станции жизни

Роман Джулио Каччини был принят в хор мальчиков Cappella Giulia в очень раннем возрасте . Джон Уолтер Хилл подозревает «с большой степенью вероятности», что Каччини начал там свою карьеру в 5-летнем возрасте (1556 г.) и исполнил роль Психеи в посреднике для Ла Кофанарии после месяца во Флоренции . С октября 1564 г. по ноябрь 1565 г. он учился пению у Г. Анимуччи в Риме. В 1565 году он пел в свадебных интервью с Франческо I Медичи и Йоханной фон Остеррайх . Среди других его учителей - Сципионе делле Палле из Сиены (пение и игра на лютне).

За постоянное присутствие на своем основном месте деятельности, при дворе великого герцога Фердинандо I Медичи во Флоренции, Хилл называет определенной датой 29 апреля 1566 г. Флоренция в то время была одним из важнейших культурных центров Италии. В 1579 и 1589 годах Каччини снова был задействован в качестве певца-солиста и инструменталиста в свадебных интермедиях при дворе семьи Медичи (→ intermedia для La pellegrina ). Каччини играл на лютне, читарроне и двойной арфе, и на одной из картинок он изображен как исполнитель лиры да Браччо . Как член Camerata Florentina , собрания которого проходили в Палаццо Джованни де Барди , ему приписывают большой вклад в изобретение нового вида пения, монодии, которая привела к опере.

Как успешный учитель пения, Каччини обучал свою (вторую) жену Маргариту делла Скала (первая, Люсия - также певица - умерла вскоре после рождения их старшей дочери), а также своих дочерей Франческу и Сеттимию и своего сына Помпео. и сформировал вместе с ними знаменитый певческий ансамбль, который совершил концертные туры при французском королевском дворе в Париже (с сентября 1604 по июнь 1605).

Его не менее важным братом был скульптор Джованни Баттиста Каччини (* 1556 г. в Риме, † 1613 г. во Флоренции).

Монодийный и фигурный бас

Джулио Каччини считается одним из изобретателей монодии , нового типа сольного пения, служащего смыслу слова и текста. Певческий голос сопровождался только фигурным бас- инструментом. Этот новый тип аккомпанемента клавишным или лютневым инструментом придавал пению и всей музыке прочную гармоническую поддержку. Это положило начало так называемой эпохе фигурного баса . Новый аффективный способ пения особенно культивировался и развивался в доме Джованни де Барди. Барди происходил из семьи графов Вернио во Флоренции, и его палаццо стало центром внимания поэтов, музыкантов и ученых. Каччини принимал участие в обсуждениях так называемого Бардовского Круга с 1570-х годов ; он утверждал, что изобрел речитативо стиля .

Каччини сочинил многие из своих сольных песнопений под аккомпанемент теорбо . В свое основное произведение Le nuove Musiche он включил арии и мадригалы в качестве примеров для композиции и сольного исполнения с бассо континуо .

Le Nuove Musiche

Титульный лист " Le nuove Musiche" (1601 г.)

В предисловии к вокально-педагогическому произведению и собранию примеров впервые даются технические объяснения виртуозного пения. Это один из самых ранних учебников пения. Каччини пишет в нем:

"Поскольку теперь я был убежден, что постановки в современном понимании не приносят никакого другого удовольствия, кроме того, что даровано только уху через гармонию, что ум не может двигаться без понимания слов, возникла мысль, своего рода песня, до некоторой степени похожая на гармоничную речь, в которой я проявлял определенное благородное пренебрежение к песне, иногда затрагивал несколько диссонансов, но позволял басам отдыхать, кроме тех случаев, когда, согласно обычному употреблению, я использовал их с тонами я хотел использовать средние голоса, исполняемые инструментами, для выражения любого аффекта, для которого они одни полезны ».

Большинство сольных мадригалов и арий Каччини предназначены для высокого голоса (сопрано или меццо-сопрано), но есть также некоторые пьесы для баса. Особой популярностью стал мадригал Amarilli mia bella, основанный на тексте Гуарини : он был инструментальной аранжировкой Питера Филипса в « Книге девственности Фитцуильяма» и Якоба ван Эйка , и до сих пор его можно найти во многих сборниках и программах с так называемым «Арье». античе ". В отличии от трогательной и выразительной простоты и простоты этой части, большинство других песнопений Caccini требует, например, его требовательной установка Петрарки сонет Tutto «л ди piango или Torna, DEH, Torna по Rinuccini с ней, отлиты в вариация формы художественного орнамента, записанного до мельчайших ритмических деталей, помимо большой выразительности и глубины, безопасной и хорошей техники пения, дыхания и колоратуры , и, прежде всего, очень точного изучения и знания своего стиля .

Важными интерпретаторами концертных и / или записанных произведений Каччини являются, в частности, Монтсеррат Фигерас , Роберта Инверницци , Таня д'Альтанн, Катрин Ботт , Гиллеметт Лоренс , Йоханнетт Зомер и Сесилия Бартоли .

Каччини и Опера

Имя Каччини в первую очередь связано с генезисом оперы. С самого начала он принадлежал к кругу Camerata Fiorentina , общества музыкантов, поэтов и ученых, где его ценили прежде всего как музыканта-практика. Как люди эпохи Возрождения , они хотели возродить античный театр и театральную музыку греков. Он сорвал премьеру оперы « Эвридика» (1600), написанной Якопо Пери , исполнив соответствующие отрывки из собственной оперы вместо музыки Пери. В том же году он завершил свою собственную « Эвридику» , которую напечатал до Пери (впервые исполнено в 1602 году, либретто Оттавио Ринуччини , 1562–1621). Не обращая внимания на тогдашнее развитие оперы и типографии Каччини для вокального искусства, Джулио Каччини считается одним из изобретателей стиля речитатива , а моноди - одним из первых представителей «стиля ариозо» бельканто .

Работает

Музыкальные произведения

  • Ла Дафна, начатая в 1595 году, потерянная, необъяснимая
  • Опера « Евридика» , напечатанная в 1600 году, впервые была исполнена в 1602 году вместе с его дочерью, композитором Франческой Каччини , в качестве солистки.
  • Il Rapimento di Cefalo, Интермеццо для голоса и бассо континуо, коллаборация, 1600. Части напечатаны в Le nuove musiche
  • Мадригалы и арии для голоса и бассо континуо в Le nuove Musiche (Флоренция 1601) и в Le nuove musiche e nuova maniera di scriverle (Флоренция 1614). Факсимильное издание SPES (studio per edizioni scelte), Archivum musicum 13, Florence 1983.
  • Многочисленные арии и канцонеты в Библ. Флоренция

Обстановка « Аве Мария» , приписываемая Каччини , которая содержит только слова «Аве Мария», теперь является частью репертуара многих певцов и хоров. Композиция, которая также доступна в бесчисленных аранжировках для инструментов, на самом деле принадлежит перу русского гитариста, лютениста и композитора Владимира Федоровича Вавилова (1925–1973).

Теоретические работы

  • Le Nuove Musiche. Флоренция 1601 г., несколько изданий.
  • Fuggilotio Musicale. Венеция 1613 г.
  • Le nuove musiche e new maniera di scriverle. Флоренция 1614 г.

Дискография

  • Эвридика ; Ансамбль Scherzi Musicali, режиссер Николас Восьмой , 2009, Ricercar RIC 269
  • Джулио Каччини: Le nuove musiche с Монтсеррат Фигерас , Хопкинсон Смит , Роберт Клэнси, Ксения Шиндлер, Хорди Саваль , 1984 гармония мира / 2011 Sony Music
  • Джулио Каччини: Мадригали, Арье и Канцони, Академия Клаудио Монтеверди: Таня д'Альтанн (сопрано и арфа), Паоло Черичи, Ганс Людвиг Хирш, 1984/2003 Искусство Музыка
  • Каччини: Dolcissimo sospiro - Arie e Madrigali (+ инструментальные уменьшения Бассано , Меруло и др.), Роберта Инверницци , Итальянская академия, Альберто Раси, Divox 2003
  • Джулио Каччини: Nuove musiche (+ Пиччинини : работы для theorbo ), Иоганнет Зомер, Фред Джейкобс, 2004 Channel Classics

литература

веб ссылки

Замечания

  1. По словам Джона Уолтера Хилла, отец Каччини утверждал для себя гражданство города Флоренции, что объясняет, почему Дж. Каччини иногда называл себя римлянином, иногда флорентийцем.

Индивидуальные доказательства

  1. ^ A b c Джон Уолтер Хилл:  Каччини, Джулио. В: Людвиг Финчер (Hrsg.): Музыка в прошлом и настоящем . Издание второе, личный раздел, том 3 (Бьелински - Кальцабиги). Bärenreiter / Metzler, Kassel et al. 2000, ISBN 3-7618-1113-6 , Sp. 1531–1535 ( онлайн-издание , для полного доступа требуется подписка)
  2. Каччини, Джулио . В: Вилибальд Гурлитт (ред.): Riemann Musiklexikon . 12-е, полностью переработанное издание. Народная часть: А-К . Schott, Mainz 1959, стр. 264 ( Textarchiv - Интернет-архив ).
  3. Оливер Шупке: Ранняя история оперы. Студенческая диссертация Берлин.
  4. Даниэль Состав: Франческа Каччини. В: Подходит IX к семи композиторам-женщинам. 1998, с. 11.
  5. Амарилли, ди Хулио Романо. Том I, номер LXXXII, стр. 329 и сл.
  6. ^ Il Rapimento di Cefalo . В: Вилибальд Гурлитт , Ганс Генрих Эггебрехт (Ред.): Riemann Musiklexikon . 12-е, полностью переработанное издание. Материальная часть: А-Я . Schott, Mainz 1967, стр. 319 .
  7. ^ Федерико Гизи:  Каччини, Джулио. В: Фридрих Блюм (Hrsg.): Музыка в прошлом и настоящем (MGG). Издание первое, Том 2 (Боккерини - Да Понте). Bärenreiter / Metzler, Kassel et al. 1952, DNB 550439609 , Sp. 609–612, здесь Sp. 610 (= Digital Library Volume 60, pp. 11082–11086).