Джузеппе Тартини

Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Джузеппе Тартини, гравюра на меди, 1761 г.

Джузеппе Тартини (родился 8 апреля 1692 г. в Пиране близ Триеста26 февраля 1770 г. в Падуе ) был итальянским скрипачом , композитором и теоретиком музыки .

Жизнь

Памятник на родине Пиран

Джузеппе Тартини был сыном директора соляных мельниц в Пирано, который планировал духовную карьеру для своего сына. Тартини сначала изучал гуманитарные науки , риторику и музыку в Каподистрии . В 1709 году он был зачислен на юридический факультет Падуанского университета , но большую часть своего времени проводил, обучая фехтованию . Он открыто выступал против карьерных устремлений своих набожных родителей и 29 июля 1710 года женился на Элизабете Премазор, которая была на два года старше его, которая происходила из низших социальных слоев. Это принесло ему неприятности с семьей и местным духовенством и побудило его бежать в монастырь Сан-Франческо в Ассизи , где он находился под защитой аббата Падре Г. П. Торре в течение трех лет. Здесь он посвятил себя самовольной игре на скрипке и, скорее всего, получил уроки композиции у падре Богуслава Матея Черногорского . С 1714 года он работал оркестровым музыкантом в Ассизи и в театре Анконы . В 1721 г. ему было поручено руководство оркестром базилики Святого Антония (Падуя) . С этой должности он смог совершить несколько поездок, он также провел несколько лет в Праге , где был коронован Карлом VI. опытный.

Вернувшись в Падую, он основал свою музыкальную школу, которая привлекала музыкантов со всей Европы. а. Гаэтано Пуньяни , Паскуале Бини , Иоганн Готтлиб Граун , Джозеф Тушемулин , Маддалена Сирмен , Питер Хеллендаал , Андре-Ноэль Пажин или Карминато . После смерти жены он жил в одной квартире с виолончелистом Антонио Вандини , которого знал по Праге и для которого сочинил свои концерты для виолончели. В Падуе его любимым учеником стал Пьетро Нардини . Тартини написал много работ по теории музыки, в том числе по искусству орнамента , которое Леопольд Моцарт, возможно, использовал в качестве модели для своей скрипичной школы . Теоретические работы, опубликованные в последующий период, некоторые из которых были основаны на неверных расчетах, а также на личном опыте, в то время подвергались резкой критике и сомнению со стороны конкурентов. Серьезно обиженный этим спором, Тартини умер.

стиль

Стиль Тартини со временем претерпел значительные изменения и изначально был основан на таких моделях, как Корелли и Вивальди . Игра была богато оформлена в традициях барокко, но позже приобрела виртуозный доклассический стиль. Тартини славился своим канцелярским стилем и поклоном . Он был одним из первых скрипачей, которые придавали смычку особое значение.

Тартини

Его именем названы так называемые тона Тартини . Это разные тона , возникающие в результате наложения двух отдельных тонов с разными частотами . Они усиливаются нелинейностью волосковых клеток в улитке и другими нелинейностями музыкального инструмента, что облегчает их прослушивание. В первую очередь это относится к тонам с большей громкостью , в которых эти нелинейности обычно более выражены. Восприятие разницы тонов также используется для медицинской диагностики слуха.

растение

  • 135 концертов для скрипки, струнных и бассо континуо (опубликованы между 1728 и 1740 годами)
  • 135 скрипичных сонат
    • Соната для скрипки соль минор , Соната дьявольской трели
    • Соната для скрипки соль минор op.1 No. 10, Didone abbandonata ( Заброшенная дидона )
  • 50 трио-сонат (1745–1750)
  • 32 Соната Пиккола (1745–1760)
  • L'arte dell'arco (50 вариаций гавота Арканджело Корелли )
  • 5 концертов для флейты с оркестром
  • 2 концерта для глубокого струнного инструмента (в диапазоне тенор / бас), струнных и бассо континуо
  • Концерт для трубы с оркестром ре мажор
  • А также неизвестное количество сакральных вокальных произведений

Публикации

  • Trattato di musica secondo la vera scienza dell'armonia. Падуя: Дж. Манфре 1754 г.
  • De 'Principj dell'armonia musicale contenuta nel diatonico genere. Dissertazione. Падуя 1767
  • Многие из его работ были напечатаны Мишелем-Шарлем Ле Сеном в Амстердаме при его жизни , а также Джоном Уолшем в Лондоне и Ле Клерком в Париже.

Приспособление

Признательность

  • Тартини площади , созданный в 1894 году, является центром место рождения Тартини в, Пиран . 2 августа 1896 года здесь была открыта бронзовая статуя композитора крупнее жизни. На восточной стороне площади находится дом, в котором родился Тартини, на первом этаже которого устроены мемориальные комнаты ( spominska soba ).
  • Театр Тартини был построен между 1909 и 1910 годами архитекторами Джоаккино Грасси и Джакомо Замматтио примерно в 150 метрах к юго-западу от площади Тартини. С момента открытия зрительного зала ( Авдиторий ) в Портороже спектакли были лишь эпизодически.
  • Бронзовый бюст композитора находится в базилике Святого Антония на его главном месте работы - Падуе .

Легенда о сонате дьявольских трелей

Иллюстрация к сонате "Дьявольская трель" Луи-Леопольда Буальи (1761–1845)

Следующее утверждение, которое якобы исходило от Тартини, относится к сфере романтизирующей легенды.

«Однажды ночью мне приснилось, что я заключил договор с дьяволом о своей душе. Все шло по моей команде, мой новый слуга заранее узнал все мои пожелания. Тогда мне пришла в голову идея дать ему мою скрипку и посмотреть, что он с ней будет делать. Каково же было мое изумление, когда я услышал, как он сыграл сонату такой изысканной красоты с совершенным мастерством, что она превзошла мои самые смелые ожидания. Я был восхищен, увлечен и очарован; Я затаил дыхание и проснулся. Затем я взял скрипку и попытался разобрать звуки. Но тщетно. Произведение, которое я тогда написал, может быть лучшим из того, что я когда-либо сочинял, но оно сильно отстает от того, что я слышал во сне ».

литература

  • Минос Дуниас: Скрипичные концерты Джузеппе Тартини как выражение творческой личности и культурной эпохи . Издание Möseler, Wolfenbüttel 1966 (репродукция издания Wolfenbüttel 1935)
  • Лью Гинзбург: Джузеппе Тартини . Эйленбург, Цюрих 1976 г.
  • Лью Гинзбург: Тартини. Его жизнь и времена . Публикации Паганинианы, Нептун-Сити, Нью-Йорк, 1981, ISBN 0-87666-590-3
  • Иоганн Адам Хиллер : Биографии известных ученых-музыковедов . Издание Петерс, Лейпциг, 1979 г. (Ndr. D. Edition, Лейпциг, 1784 г.)
  • Константин фон Вурцбах : Тартини, Джузеппе . В: Biographisches Lexikon des Kaiserthums Oesterreich . 43. Часть. Kaiserlich-Königliche Hof- und Staatsdruckerei, Вена 1881, стр. 101–111 ( оцифрованная версия ).

веб ссылки

Commons : Джузеппе Тартини  - коллекция изображений, видео и аудио файлов

Индивидуальные доказательства

  1. Кристиан Ванка: Развитие лука и его изготовление. 2002, 15 стр. ( Лист Тартини на стр. 4; PDF; 444 кБ ).
  2. Анке Гербет, Томас М. Гербет: О развитии скрипичной техники, удержания смычка и управления смычком. Проверено 22 октября 2018 года .
  3. Тартини / оттенки , Meyers Konversationslexikon, том 19, ежегодное приложение 1891–1892, литература по теории музыки (гармония) , стр. 659.
  4. Аксель Бреннике: Новые звуки в ухе , Frankfurter Allgemeine Zeitung от 5 января 1994 г., страница N1.
  5. ^ Стефан Дрис: допрос материала контрапункта как способ исторической уверенности. Перечитывание прошлого Луиджи Даллапиккола . В: в: Луиджи Даллапиккола, изд. Ульрих Таддей, Мюнхен: текст издания + критика 2012 (= музыкальные концепции 158), стр. 46–65 . ( academia.edu [доступ 30 августа 2018 г.]).
  6. ^ Новелла: Джузеппе Тартини , В: Der Musikalische Postillon , стр. 31, 32, 35, 36, 39, 40, 43, 44, 46, 47, 48, 50, 51 и 52. ( оцифрованная версия ).
  7. Оливер Пфау: Дьявол в классической музыке . на сайте fu-berlin.de Федерального университета Берлина.