Джузеппе Верди

Джузеппе Верди, фотография Джакомо Броджи
Подпись Джузеппе Верди

Джузеппе Fortunino Франческо Верди (родился 9 октября или +10 Октября, 1 813 в Ронкола , Департмент Taro , Французская империя ; †  27 Января, +1901 в Милане ) был итальянский композитор в эпохе романтизма , который был в основном известен своими операми , в том числе Риголетто , Отелло и Фальстаф , ставшие знаменитыми.

Жизнь

Место рождения Верди в Ронколе Верди
Маргарита Барецци, первая жена Верди

Не совсем ясно, родился ли Джузеппе Верди 9 или 10 октября. В регистре крещения 11 октября было записано, что он родился накануне вечером ( infantem natum heri vespere hora octava ). Сам Верди отметил 9 октября своим днем ​​рождения. Поскольку дни от заката до заката были рассчитаны заранее, такая интерпретация записи в регистре крещений также возможна. Верди родился в простой семье (его отец Карло был трактирщиком и мелким землевладельцем) в Ле Ронколе в герцогстве Парма (сегодня Ронколе Верди). В реестре рождений имена Верди были переведены на французский язык, и поэтому он был внесен как «Жозеф Фортунин Франсуа Верди».

Необычайный талант Верди был замечен рано, и он получил уроки музыки у органиста в соседнем Буссето . В 1823 году он был принят в местную гимназию при поддержке музыкального мецената , купца Антонио Барецци в Буссето. Вскоре он представлял в церкви деревенского органиста. После того, как Миланская консерватория, носящая теперь его имя, отвергла его в 1832 году, он стал частным учеником Винченцо Лавинья , ученика Джованни Паизиелло , снова при поддержке Барецци .

В 1834 году он стал органистом, а в 1835 году музыкальным руководителем в Буссето. В мае 1836 года он женился на дочери Барецци Маргарите. В результате брака родились двое детей, оба умершие на втором году жизни: дочь Вирджиния Мария Луиджа (родившаяся 26 марта 1837 года - 12 августа 1838 года) и сын Исилио Романо (* 11 июля 1838 года - 22 октября 1839 года). В эти годы Верди не только усиленно изучал контрапункт и основы оперного дизайна , но также занимался политикой и литературой.

В 1838 году Верди снова поехал в Милан. После пропавшей, не включенной в список первой работы под названием Rocester или Lord Hamilton , его опера « Оберто-конте-ди-Сан-Бонифачо» с успехом была исполнена в Ла Скала в Милане в ноябре 1839 года . В июне 1840 года жена Верди Маргарита умерла от энцефалита в возрасте 26 лет, когда Верди работал над своим следующим произведением - комической оперой Un giorno di regno (1840). Спектакль засвистел. Верди, который глубоко оплакивал смерть своей жены и детей, в подавленном состоянии решил бросить сочинение.

Однако по прошествии более года Бартоломео Мерелли , директор Scala, смог убедить его заняться другой работой: Nabucodonosor (1842; позже названный Nabucco ). Эта опера имела сенсационный успех, и Верди также был признан во всем мире «ведущим итальянским оперным композитором». Абигайль премьеры, Джузеппина Стреппони (имя при крещении: Клелия Мария Хосефа, 1815–1897), позже стала партнершей и второй женой Верди. С тех пор, как в последней трети XIX века появились первые биографии Верди, утверждалось, что итальянский народ, страдающий от иностранного господства, отождествлял себя со стремлением к свободе евреев, содержащихся в вавилонском плену, как это выражено в этой опере . Известный хор Va pensiero, sull'ali dorateвзбирайся, думай , на золотых крыльях») был своеобразным гимном Италии , протестом против тирании и политического произвола. Однако подтверждений этому нет.

В течение следующих шести лет Верди написал несколько опер в быстрой последовательности, зарабатывая на жизнь, сначала I Lombardi alla prima crociata («Лангобарды в первом крестовом походе», 1843 г.) и « Эрнани» (1844 г.). Эти две оперы имели большой успех. Однако из следующих произведений только « Макбет» (1847 г.) и « Луиза Миллер» (1849 г.) вошли в стандартный репертуар основных оперных театров. Все это время он трудился - по его собственным словам - как раб на галере и серьезно подвергал опасности свое здоровье. Его заявленной целью было собрать достаточно средств, чтобы он мог уйти в поместье джентльменом в раннем возрасте - в идеале в Сант'Агате, недалеко от Ронколе .

Джузеппе Верди около 1850 г.

La battaglia di Legnano («Битва при Леньяно», 1849) была горячим ответом Верди Рисорджименто , движению за единство итальянцев,последовавшемуза революционным 1848 годом ; Действие этой ревнивой драмы происходит на историческом фоне победы Лиги ломбардных городов над Фридрихом Барбароссой .

Риголетто (1851), Трубадур ( «Трубадур», 1853) и Травиат (1853) последовал за Стиффелио~d (1850), в котором рассматривается прелюбодеяние жены протестантского пастора . Эта так называемая trilogia popolare («популярная трилогия») считается кульминационным моментом в творчестве Верди и знаменует собой прорыв музыкально-эстетической концепции, впервые заявленной в реализме « Макбета» . Произведения закрепили международную известность Верди и до сих пор входят в число самых популярных опер во всем мире.

Он установил высокие стандарты в выборе своих литературных моделей, что свидетельствует о том, что его частные занятия принесли свои плоды в 1930-е годы. Виктор Гюго дал ему шаблоны для Эрнани и Риголетто , Шекспира для « Макбета» , лорда Байрона для « Я должен Фоскари» («Два Фоскари») и «Корсаро» («Корсар»), Вольтера для Альциры и Фридриха Шиллера для Джованны д'Арко . драма Орлеанская дева , я masnadieri ( «Разбойники») , основанные на игре с таким же названием, и , наконец , Луиза Миллер основана на заговорщиков и Любви . Шекспировский « Король Лир» в последующие годы несколько раз занимал его, но « Ре Лир» не был написан .

После того, как Верди познакомился с певицей Джузеппиной Стреппони (Абигайль в мировой премьере Набукко ) в Париже по случаю исполнения Хрусалема (редакция Ломбарди ) , они полюбили друг друга и вскоре переехали вместе. Эта связь встретила значительное сопротивление, особенно в Буссето. Только в 1859 году Верди и Стреппони решили пожениться.

Джузеппе Верди (ок. 1870)
Джузеппе Верди (Портрет Джованни Болдини , 1886)
Вторая жена Верди Джузеппина Стреппони за два года до смерти
Джузеппе Верди, открытка с посвящением (1893 г.)

После объединения Италии граф Кавур убедил его баллотироваться в Палату депутатов в 1861 году , но вскоре подал в отставку. Verdi теперь стал всемирно известным и работал в Парижской опере (где он бросил вызов Джакомо Мейербера с Сицилийская вечерня в 1855 году ), в Мариинском театре в Санкт - Петербурге и на Всемирной выставке в Лондоне, где Верди Inno делле Nazioni ( «Гимн Народы ») Премьера была поставлена по тексту молодого Арриго Бойто . Среди опер этих лет - Симон Бокканегра (1857), Арольдо (1857) в новой версии Стиффелио , Бал в маске («Бал-маскарад», 1859), La forza del destino («Сила судьбы», 1862 г.) и Дон Карлос (1867 г.). Это показывает его мастерство в мелодии и музыкальном оформлении персонажей, новообретенную свободу речитативов и арий и более сильный акцент на роли оркестра, чем в его ранних работах. Глубина характеристики - особенно женских ролей - вероятно, связана с его отношениями с Джузеппиной Стреппони, которая безоговорочно была на стороне этого, несомненно, сложного человека. В это время Верди неоднократно испытывал трудности с цензурой, которая рассматривала нападение на короля ( Риголетто, маскарад ) как опасное и вынуждала радикальные изменения в драматургии. Хотя опера Les vêpres siciliennes («Сицилийская вечерня»), написанная для Парижа, имела лишь умеренный успех в Италии из-за вмешательства цензуры, он смог опередить своего соперника Мейербера с доном Карлосом . После этого он изначально отказался от сочинения. Однако в 1869 году он переработал оперу La forza del destino, написанную для петербургской публики, для итальянских сцен. Он постоянно инвестировал свои гонорары в свое поместье Сант'Агата и теперь был финансово независимым.

В ноябре 1869 года Каирский оперный театр был открыт с оперой Верди « Риголетто», а через несколько дней открылся Суэцкий канал . Египетский вице-король Исмаил-паша хотел, чтобы в следующем сезоне его оперный театр поставил новую оперу Верди. Но только в июне 1870 года Верди согласился и сочинил « Аиду» (которую он создал не для открытия Каирского оперного театра и не для открытия Суэцкого канала). Премьера состоялась в Каире в 1871 году. Это был оглушительный успех, потому что опера была произведением. Верди дал своему либреттисту Антонио Гисланцони подробный «сценарий» и даже повлиял на используемые размеры метра. В 1873 году, в первую годовщину смерти писателя и друга Алессандро Мандзони, он написал свое самое важное произведение вне сцены - Messa da Requiem . До этого он написал струнный квартет ми минор .

Впоследствии Верди, разочарованный отсутствием радикального социального прогресса в Италии, считал себя оленем и вложил много времени и энергии в расширение и улучшение своего имения в Сант'Агате. «Я по-прежнему буду маэстро Верди до полуночи, а затем снова буду фермером». Верди наконец удалился в свое поместье Сант'Агата и посвятил себя управлению имением. В то же время он выступал за улучшение инфраструктуры своего окружения. Он видел, что многие из его соседей эмигрировали в неопределенное будущее; он пытался предотвратить это. По его инициативе были построены и отремонтированы дороги, заделаны канавы, восстановлены леса, построены фермерские дома и даже передана в дар небольшая больница. Верди редко покидал поместье, то только для того, чтобы проводить концерты и оперы. На этом этапе он также построил Casa di Riposo per Musicisti , дом престарелых для бывших музыкантов в Милане ( см. Ниже ). В 1874 году Верди был назначен сенатором Королевства Италия.

Его издатель Джулио Рикорди, однако, не хотел останавливаться на достигнутом; он организовал сотрудничество с Арриго Бойто, который с тех пор прославился как писатель и композитор . Так получилось, что Верди написал свои самые зрелые оперы в возрасте более 70 лет. В качестве теста Бойто успешно переработал либретто Симона Бокканегры (в этой версии опера исполняется и сегодня). После длительных задержек, Отелло ( «Отелло») был написан в 1887 году на либретто Бойта на основе Шекспира трагедии . Последняя опера последовала в 1893 году, « Фальстаф» , либретто которой также написал Бойто по мотивам Шекспира. Премьера состоялась в миланском театре Ла Скала, и многие считают ее самой важной комической оперой из всех. Их оглушительный успех компенсировал фиаско, которое Верди пережил полвека назад с Un giorno di regno в том же доме. Он также написал два священных хоровых произведения, Te Deum (1895) и Stabat mater (1897), премьера которых состоялась в 1898 году как Quattro pezzi sacri («Четыре священных пьесы») вместе с более ранними « Ave Maria» и « Laudi alla Vergine Maria» .

В 1897 году его жена умерла после продолжительной болезни. 21 января 1901 года, около полудня, вскоре после визита врача, у Верди произошло кровотечение в области внутренней капсулы , которое привело к параличу правой половины тела. Верди скончался ранним утром 27 января 1901 года после тяжелых мучений.

Признательность

Как оперный композитор Верди - величайший и в то же время равный противник Рихарда Вагнера . Оба родились в один год и бок о бок создали оперные концепции, которые возникли из числовой оперы, пошли разными путями, развивая стили Парландо и сформировав оперную культуру 19 века. Спустя более 100 лет ее произведения по-прежнему составляют основу репертуара крупнейших оперных театров.

Верди опирался на достижения Джоакино Россини , Винченцо Беллини , Саверио Меркаданте и Гаэтано Доницетти , преобразовал то, что было достигнуто, и положил начало периоду постоянных поисков, наконец, драматургического завершения и уточнения. В своих первых операх он придерживался традиции бельканто , которая культивировала элегантность голосов певцов за счет характерных черт и драматизма и терялась в повторах. Но шаг за шагом Верди отошел от этой концепции и создал свои произведения как настоящие драмы, действия и реакции в захватывающих, необычных ситуациях, представленные личностями, которые по-новому охарактеризовали его музыку. Понятно, что он неоднократно был занят произведениями Шекспира и Шиллера - драматургов особой репутации.

Его оперы не предназначены для реализации программы с символическим содержанием, акцент делается на чисто человеческом в трагедии и юморе. Последнее привело к классификации в ящике под названием «Реализм». В отличие от произведений Вагнера, оркестр по большей части отходит на второй план, хотя зачастую и великолепен, и изыскан. Мелодия, более простая, чем у ее предшественников, является носителем драматической выразительности.

После того, как он оторвался от своих предшественников, он сначала стремился к большой опере в духе Мейербера, которую он сам преодолел эмоциональным накалом и психологизирующей характеристикой. Риголетто дурак, который выставляет себя дураком; похожая на ведьму леди Макбет; неукротимый Фиеско в Симоне Бокканегре ; рядом с самоотверженной Виолеттой в «Травиате», саморазрушительной Амнерис, рядом со страстной Леонорой Трубадуров, измученной Леонорой силы судьбы , Отеллосом Дездемоной и, наконец, королем в « Доне Карлосе» : это роли, в которых музыкальные произведения презентация и эмоциональная глубина в противном случае редко достигаются в полном театральном произведении искусства.

Верди был реформатором итальянской оперы. Его Реквием (1874) очень близок к оперным сочинениям. Это касается и его авторских песен, которые долгое время игнорировались .

В 1864 году он был принят в качестве иностранного члена Академии изящных искусств, а в 1887 году был награжден орденом Pour le Mérite .

Итальянское государство наградило место рождения Верди в Ле-Ронколе, где сейчас находится музей, а также место рождения Джакомо Пуччини и Джоакино Россини , знаком европейского наследия . Он также является тезкой залива Верди , бухты на побережье антарктического острова Александра I , и расположенного в нем шельфового ледника Верди .

Верди на итальянской банкноте в 1000 лир, выпущенной в период с 1969 по 1983 год.

Джузеппе Верди был изображен на двух итальянских банкнотах номиналом 1000 лир, выпущенных Банком Италии в период с 1962 по 1969 год и с 1969 по 1983 год.

заводы

Оперы

заглавие либретто премьера место нахождения комментарий
Оберто-контекст-ди-Сан-Бонифачо Антонио Пьяцца и Темистокле Солера 17 ноября 1839 г. Милан, Театр Ла Скала
Un giorno di regno , ossia Il finto Stanislao Феличе Романи 5 сентября 1840 г. Милан, Театр Ла Скала Либретто, возможно, было адаптировано Темистокле Солера.
Набукко Temistocle Solera 9 марта 1842 г. Милан, Театр Ла Скала
I Lombardi alla prima crociata Temistocle Solera 11 февраля 1843 г. Милан, Театр Ла Скала
Эрнани Франческо Мария Пьяве 9 марта 1844 г. Венеция, Театр Ла Фениче
Я должен Фоскари Франческо Мария Пьяве 3 ноября 1844 г. Рим, Театро Аргентина
Джованна д'Арко Temistocle Solera 15 февраля 1845 г. Милан, Театр Ла Скала
Альзира Сальвадоре Каммарано 12 августа 1845 г. Неаполь, Театр Сан-Карло
Аттила Темистокле Солера и Франческо Мария Пьяве 17 марта 1846 г. Венеция, Театр Ла Фениче
Макбет Франческо Мария Пьяве , дополнения Андреа Маффеи 14 марта 1847 г. Флоренция, Театр делла Пергола Новая версия 1865
Я маснадиери Андреа Маффеи 22 июля 1847 г. Лондон, Королевский театр
Иерусалим Альфонс Руайер и Гюстав Ваез 26 ноября 1847 г. Париж, Королевская академия музыки Макияж от Ломбарди
Il corsaro Франческо Мария Пьяве 25 октября 1848 г. Триест, Большой театр
La Battaglia di Legnano Сальвадоре Каммарано 27 января 1849 г. Рим, Театро Аргентина
Луиза Миллер Сальвадоре Каммарано 8 декабря 1849 г. Неаполь, Театр Сан-Карло
Стиффелио Франческо Мария Пьяве 16 ноября 1850 г. Триест, Большой театр Новая версия как Aroldo 1857
Риголетто Франческо Мария Пьяве 11 марта 1851 г. Венеция, Театр Ла Фениче
Il trovatore Сальвадоре Каммарано 19 января 1853 г. Рим, Театр Аполлон
Травиата Франческо Мария Пьяве 6 марта 1853 г. Венеция, Театр Ла Фениче
Les vêpres siciliennes Эжен Скриб и Шарль Дюверье 13 июня 1855 г. Париж, Театр Империал де Л'Опера
Саймон Бокканегра Франческо Мария Пьяве , макияж от Арриго Бойто 12 марта 1857 г. Венеция, Театр Ла Фениче вторая версия 1881 г.
Арольдо 16 августа 1857 г. Римини , Театро Нуово Макияж от Стиффелио
Un балл в масках Антонио Сомма 17 февраля 1859 г. Рим, Театр Аполлон
La Forza del Destino Франческо Мария Пьяве 10 ноября 1862 г. Санкт-Петербург , Большой Императорский Театр исправленная версия 1869
Макбет 21 апреля 1865 г. Париж, Театр-Лирик вторая версия, текстовая новая версия на итальянском языке, премьера которой переведена на французский язык
Дон Карлос Жозеф Мери и Камиль дю Локль 11 марта 1867 г. Париж, Опера Французская версия в пяти действиях
La Forza del Destino Антонио Гисланзони 27 февраля 1869 г. Милан, Театр Ла Скала пересмотренный вариант
Аида Антонио Гисланзони 24 декабря 1871 г. Каир, Оперный театр Хедивиал
Саймон Бокканегра Арриго Бойто 24 марта 1881 г. Милан, Театр Ла Скала вторая версия
Дон Карлос Редакция либретто и новые фрагменты текста Камиля дю Локля , итальянский перевод Акилла де Лаузьера и Анджело Занардини 10 января 1884 г. Милан, Театр Ла Скала Версия в четырех действиях
Отелло Арриго Бойто 5 февраля 1887 г. Милан, Театр Ла Скала
Фальстаф Арриго Бойто 9 февраля 1893 г. Милан, Театр Ла Скала

Выделено серым цветом: новые версии и исправления

Памятник Верди в Милане

Религиозная музыка

  • Messa per Rossini , 1869 (с двенадцатью другими композиторами), опубликовано посмертно.
  • Messa da Requiem ("Реквием Мандзони"), 1874 г.
  • Pater noster для пятиголосного хора, 1880 г.
  • Ave Maria для сопрано и струнного квартета, 1880 г.
  • Quattro pezzi sacri («Четыре священных пьесы») для хора и оркестра, 1898 г.
  • Ave Maria для хора а капелла из четырех партий
  • Месса Соленне (Messa di Gloria) , 1833 г.

Камерная музыка

  • Шесть романсов для голоса и фортепиано , 1838 г.
  • L'esule («Изгнанный») для голоса и фортепиано, 1839 г.
  • La seduzione («Соблазнение») для голоса и фортепиано, 1839 г.
  • Ноттурно , вокальное трио, 1839 г.
  • Альбом с шестью романсами для голоса и фортепиано, 1845 г.
  • Il poveretto («Нищий»), Романс для голоса и фортепиано, 1847 г.
  • La preghiera del Poeta , 1858 год.
  • Иль Бригидин , 1863 г.
  • Сторнелло для голоса и фортепиано, 1869
  • Струнный квартет ми минор , 1873 г.
  • Пьета Синьор , 1894 г.

Кантаты

  • Суона ля тромба («Звучит труба»), 1848 г.
  • Inno delle nazioni («Гимн народов»), кантата для Лондонской всемирной выставки для высокого солирующего голоса, хора и оркестра, 1862 г.
  • Ансамбль Нотр («Наша совместная работа»), 1865 г.

Дискография

В период с 1907 по 2009 год Operadis записала в общей сложности 2327 записей. Они распределяются по отдельным растениям следующим образом:

«Количество записей на LP, CD, DVD и BluRay с 1907 по 2009 год»

Переписка

За свою жизнь Верди написал около 35 000 писем от руки и «всегда в спешке», примерно по два письма в день. Для них характерны необычайная четкость, высокий темперамент и очень прямой тон, не избегающий грубости. Только переписка между Верди и его либреттистом Бойто насчитывает 276 писем.

Дом Верди в Милане

Могила Верди в часовне Каса ди Рипозо в Милане

"Casa Verdi" в Милане (итальянское название: La Casa di Riposo per Musicisti , на площади Буонарроти) - это дом престарелых, основанный Верди для примерно 60 певцов и музыкантов. Он работает до сих пор и был местом съемок документального фильма 1984 года Даниэля Шмида Il Bacio di Tosca . Когда его спросили, что, по его мнению, было его лучшей работой, Верди ответил: «Дом престарелых в Милане».

Джузеппе Верди был похоронен со своей женой Джузеппиной Стреппони в склепе дома престарелых.

Инструменты

Когда Джузеппе Верди был ребенком, он играл в доме Барецци . Инструментом, на котором он играл, был рояль Антона Томащека. Верди был также увлечен фортепиано Иоганном Фрицем, и с 1851 года (Риголетто) по 1871 год (Аида) он играл на венском фортепиано с шестью педалями Фрица, который находился в вилле Верди, резиденции композитора в итальянской провинции Пьяченца. выставлен на обозрение. В 1857 году Верди играл на рояле Джозефа Данкха на открытии театра А. Галли в Римини.

Разное

Итальянские патриоты посещали оперы Верди, потому что трактовали его название каббалистически как аббревиатуру ( начальное слово ) Витторио Эмануэле Ре Д'Италия (Король Виктор Эмануэль ).

Записи

  • Ричард Бернетт. Джузеппе Верди "Романца". Фортепьяно Гершкера 1845.

литература

Нехудожественная литература

  • Джулиан Бадден: Верди - жизнь и работа. Лондон, 1985 г. Перевод на немецкий язык. Ингрид Рейн, Дитрих Клозе, Реклам, Штутгарт, 1987 г. (расширенное, исправленное издание 2007 г.) Новое издание 2013 г. ISBN 978-3-15-019024-1 .
  • Вероника Бечи : Верди. Композиторская жизнь . Artemis & Winkler, Дюссельдорф 2000, ISBN 3-538-07111-X .
  • Иоахим Кампе: Верди: биография (плюс компакт-диск). WBG (Wiss. Buchges.), Дармштадт 2012, ISBN 978-3-534-23557-5 .
  • Ингрид Чайка: Мотивы раннего Верди. Приемы характеризации в ранних операх. LIT-Verlag, Мюнстер 2006, ISBN 3-8258-9573-4 .
  • Тино Дренгер: Любовь и смерть в драматической музыке Верди. Семиотические этюды по избранным операм. 1996, ISBN 3-88979-070-4 .
  • Маркус Энгельгардт (ред.): Джузеппе Верди и его время. Laaber-Verlag, Laaber 2002, ISBN 3-89007-530-4 .
  • Рольф Фатх: Справочник по опере Верди Реклама. Филипп Реклам июн., Штутгарт 2000, ISBN 3-15-018077-5 .
  • Ханс Гал: Джузеппе Верди. Fischer Taschenbuch-Verlag, Франкфурт а. М. 1982, ISBN 3-596-25601-1 .
  • Ансельм Герхард , Уве Швейкерт (ред.): Руководство Верди. Мецлер, Кассель, 2-е издание 2013 г., ISBN 978-3-476-02377-3 и Бэренрайтер, Штутгарт / Веймар, 2-е издание 2013 г., ISBN 978-3-7618-2057-5 .
  • Лео Карл Герхартц : Противостояние молодого Джузеппе Верди литературной драме: вклад в определение сценической структуры оперы . (= Берлинские исследования в области музыковедения, том 15), Merseburger, 1968. 523 с.
  • Майкл Ян : Верди и Вагнер в Вене . Яблоко, Вена 2012ff.
  • Аркадий Юнольд: Большая опера с Верди, Вагнером, Берлиозом и Чайковским. Аркадий Верлаг, Берлин 2011, ISBN 978-3-940863-31-7 .
  • Силке Леопольд : Верди - Травиата. Хеншель, Лейпциг 2013, ISBN 978-3-89487-905-1 .
  • Барбара Мейер : Джузеппе Верди. Актер. Rowohlt, Рейнбек 2000, ISBN 3-499-50593-2 .
  • Георг Мондвурф: Джузеппе Верди и эстетика освобождения. Ланг, Франкфурт / М. 2002, ISBN 3-631-38400-9 .
  • Пьер Пети : Верди. Сеуил, Париж, 1958, ISBN 2-02-000230-2 .
  • Фердинанд Пфоль : Верди, В: Фердинанд Пфоль, Die Moderne Oper (стр. 158–189), 1894, Лейпциг, Карл Рейсснер.
  • Клаудиа Поло: Immaginari verdiani. Опера, медиа и культурная индустрия в Италии XX века. BMG / Ricordi, Милан, 2004 г.
  • Джон Росселли: Джузеппе Верди: Гений оперы; биография , Мюнхен: Бек, 2013, ISBN 978-3-406-64138-1 .
  • Кристоф Швандт : Верди. Биография. Insel-Verlag, Франкфурт а. M. 2000, (Дальнейшие издания, включая ISBN Франкфурта 2013 г. 978-3-458-35911-1 .)
  • Винсент Шин : Орфей в восемьдесят. Рэндом Хаус, Нью-Йорк, 1958 год.
  • Кристиан Спрингер : Верди и интерпретаторы своего времени. Holzhausen, Вена 2000, ISBN 3-85493-029-1 .
  • Кристиан Спрингер: Исследования Верди (Верди в Вене / Ханслик против Верди / Верди и Вагнер / Об интерпретации произведений Верди / Ре Лир - Шекспир в Верди). Издание Praesens, Вена 2005, ISBN 3-7069-0292-3 .
  • Бенедикт Стегеманн: Орфей, звучащий оперный гид; Эпизод 3: Джузеппе Верди, Рикорди, Мюнхен, 2007, ISBN 978-3-938809-53-2 .
  • Винфрид Веле (ред.): Омаджо Джузеппе Верди. Тема нет. d. Ztschr., Итальянский номер 46, Франкфурт а. М. 2001.
  • Джон Суше: Верди: раскрытый человек ., Pegasus Books, 2008. ISBN 978-1681777689
  • Вольфганг Маргграф : Немецкое музыкальное издательство Джузеппе Верди , Лейпциг, 1982.

Художественная литература

веб ссылки

Commons : Джузеппе Верди  - коллекция изображений, видео и аудио файлов

Индивидуальные доказательства

  1. ^ Джулиан Бадден: Верди - жизнь и работа. Филипп Реклам-июн., Штутгарт, 2000 г., стр. 10.
  2. ^ Майкл Вальтер в: Герхард, Швейкерт: Руководство Верди. С. 314.
  3. Антивагнер
  4. ^ Майкл Вальтер в: Герхард, Швейкерт: Руководство Верди. С. 315.
  5. Верди революционер? Давайте отделим факты от вымысла
  6. Дитер Кернер: Великие музыканты - жизнь и страдания. Marixverlag, Висбаден, 2006 г., стр. 425.
  7. Ганс Буш: Переписка Верди Бойто. Fischer Verlag Франкфурт-на-Майне 1986 ISBN 3-362-00008-8
  8. Величайший итальянский гений души. В: ФАЗ от 18 апреля 2013 г., стр. R3.
  9. Керман, Джозеф и Хасси, Дайнели. «Джузеппе Верди». Британская энциклопедия, 23 января 2021 г., https: // www. Brettica.com/biography/Giuseppe-Verdi.
  10. ^ «Casa Barezzi: где был обнаружен Верди» . Итальянские пути. 2019-01-23.
  11. ^ Il Pianoforte di Verdi suona all'Academia dei Musici. В: Cronache Ancona. 28 октября 2017 г., по состоянию на 11 июня 2021 г. (it-IT).
  12. ^ Карл Хайнц Wocker: Королева Виктория , Heine Biographie, Мюнхен 1978, ISBN 3-453-55072-2 , стр 272..