Джузеппе Верди
Джузеппе Fortunino Франческо Верди (родился 9 октября или +10 Октября, 1 813 в Ронкола , Департмент Taro , Французская империя ; † 27 Января, +1901 в Милане ) был итальянский композитор в эпохе романтизма , который был в основном известен своими операми , в том числе Риголетто , Отелло и Фальстаф , ставшие знаменитыми.
Жизнь
Не совсем ясно, родился ли Джузеппе Верди 9 или 10 октября. В регистре крещения 11 октября было записано, что он родился накануне вечером ( infantem natum heri vespere hora octava ). Сам Верди отметил 9 октября своим днем рождения. Поскольку дни от заката до заката были рассчитаны заранее, такая интерпретация записи в регистре крещений также возможна. Верди родился в простой семье (его отец Карло был трактирщиком и мелким землевладельцем) в Ле Ронколе в герцогстве Парма (сегодня Ронколе Верди). В реестре рождений имена Верди были переведены на французский язык, и поэтому он был внесен как «Жозеф Фортунин Франсуа Верди».
Необычайный талант Верди был замечен рано, и он получил уроки музыки у органиста в соседнем Буссето . В 1823 году он был принят в местную гимназию при поддержке музыкального мецената , купца Антонио Барецци в Буссето. Вскоре он представлял в церкви деревенского органиста. После того, как Миланская консерватория, носящая теперь его имя, отвергла его в 1832 году, он стал частным учеником Винченцо Лавинья , ученика Джованни Паизиелло , снова при поддержке Барецци .
В 1834 году он стал органистом, а в 1835 году музыкальным руководителем в Буссето. В мае 1836 года он женился на дочери Барецци Маргарите. В результате брака родились двое детей, оба умершие на втором году жизни: дочь Вирджиния Мария Луиджа (родившаяся 26 марта 1837 года - 12 августа 1838 года) и сын Исилио Романо (* 11 июля 1838 года - 22 октября 1839 года). В эти годы Верди не только усиленно изучал контрапункт и основы оперного дизайна , но также занимался политикой и литературой.
В 1838 году Верди снова поехал в Милан. После пропавшей, не включенной в список первой работы под названием Rocester или Lord Hamilton , его опера « Оберто-конте-ди-Сан-Бонифачо» с успехом была исполнена в Ла Скала в Милане в ноябре 1839 года . В июне 1840 года жена Верди Маргарита умерла от энцефалита в возрасте 26 лет, когда Верди работал над своим следующим произведением - комической оперой Un giorno di regno (1840). Спектакль засвистел. Верди, который глубоко оплакивал смерть своей жены и детей, в подавленном состоянии решил бросить сочинение.
Однако по прошествии более года Бартоломео Мерелли , директор Scala, смог убедить его заняться другой работой: Nabucodonosor (1842; позже названный Nabucco ). Эта опера имела сенсационный успех, и Верди также был признан во всем мире «ведущим итальянским оперным композитором». Абигайль премьеры, Джузеппина Стреппони (имя при крещении: Клелия Мария Хосефа, 1815–1897), позже стала партнершей и второй женой Верди. С тех пор, как в последней трети XIX века появились первые биографии Верди, утверждалось, что итальянский народ, страдающий от иностранного господства, отождествлял себя со стремлением к свободе евреев, содержащихся в вавилонском плену, как это выражено в этой опере . Известный хор Va pensiero, sull'ali dorate (« взбирайся, думай , на золотых крыльях») был своеобразным гимном Италии , протестом против тирании и политического произвола. Однако подтверждений этому нет.
В течение следующих шести лет Верди написал несколько опер в быстрой последовательности, зарабатывая на жизнь, сначала I Lombardi alla prima crociata («Лангобарды в первом крестовом походе», 1843 г.) и « Эрнани» (1844 г.). Эти две оперы имели большой успех. Однако из следующих произведений только « Макбет» (1847 г.) и « Луиза Миллер» (1849 г.) вошли в стандартный репертуар основных оперных театров. Все это время он трудился - по его собственным словам - как раб на галере и серьезно подвергал опасности свое здоровье. Его заявленной целью было собрать достаточно средств, чтобы он мог уйти в поместье джентльменом в раннем возрасте - в идеале в Сант'Агате, недалеко от Ронколе .
La battaglia di Legnano («Битва при Леньяно», 1849) была горячим ответом Верди Рисорджименто , движению за единство итальянцев,последовавшемуза революционным 1848 годом ; Действие этой ревнивой драмы происходит на историческом фоне победы Лиги ломбардных городов над Фридрихом Барбароссой .
Риголетто (1851), Трубадур ( «Трубадур», 1853) и Травиат (1853) последовал за Стиффелио~d (1850), в котором рассматривается прелюбодеяние жены протестантского пастора . Эта так называемая trilogia popolare («популярная трилогия») считается кульминационным моментом в творчестве Верди и знаменует собой прорыв музыкально-эстетической концепции, впервые заявленной в реализме « Макбета» . Произведения закрепили международную известность Верди и до сих пор входят в число самых популярных опер во всем мире.
Он установил высокие стандарты в выборе своих литературных моделей, что свидетельствует о том, что его частные занятия принесли свои плоды в 1930-е годы. Виктор Гюго дал ему шаблоны для Эрнани и Риголетто , Шекспира для « Макбета» , лорда Байрона для « Я должен Фоскари» («Два Фоскари») и «Корсаро» («Корсар»), Вольтера для Альциры и Фридриха Шиллера для Джованны д'Арко . драма Орлеанская дева , я masnadieri ( «Разбойники») , основанные на игре с таким же названием, и , наконец , Луиза Миллер основана на заговорщиков и Любви . Шекспировский « Король Лир» в последующие годы несколько раз занимал его, но « Ре Лир» не был написан .
После того, как Верди познакомился с певицей Джузеппиной Стреппони (Абигайль в мировой премьере Набукко ) в Париже по случаю исполнения Хрусалема (редакция Ломбарди ) , они полюбили друг друга и вскоре переехали вместе. Эта связь встретила значительное сопротивление, особенно в Буссето. Только в 1859 году Верди и Стреппони решили пожениться.
После объединения Италии граф Кавур убедил его баллотироваться в Палату депутатов в 1861 году , но вскоре подал в отставку. Verdi теперь стал всемирно известным и работал в Парижской опере (где он бросил вызов Джакомо Мейербера с Сицилийская вечерня в 1855 году ), в Мариинском театре в Санкт - Петербурге и на Всемирной выставке в Лондоне, где Верди Inno делле Nazioni ( «Гимн Народы ») Премьера была поставлена по тексту молодого Арриго Бойто . Среди опер этих лет - Симон Бокканегра (1857), Арольдо (1857) в новой версии Стиффелио , Бал в маске («Бал-маскарад», 1859), La forza del destino («Сила судьбы», 1862 г.) и Дон Карлос (1867 г.). Это показывает его мастерство в мелодии и музыкальном оформлении персонажей, новообретенную свободу речитативов и арий и более сильный акцент на роли оркестра, чем в его ранних работах. Глубина характеристики - особенно женских ролей - вероятно, связана с его отношениями с Джузеппиной Стреппони, которая безоговорочно была на стороне этого, несомненно, сложного человека. В это время Верди неоднократно испытывал трудности с цензурой, которая рассматривала нападение на короля ( Риголетто, маскарад ) как опасное и вынуждала радикальные изменения в драматургии. Хотя опера Les vêpres siciliennes («Сицилийская вечерня»), написанная для Парижа, имела лишь умеренный успех в Италии из-за вмешательства цензуры, он смог опередить своего соперника Мейербера с доном Карлосом . После этого он изначально отказался от сочинения. Однако в 1869 году он переработал оперу La forza del destino, написанную для петербургской публики, для итальянских сцен. Он постоянно инвестировал свои гонорары в свое поместье Сант'Агата и теперь был финансово независимым.
В ноябре 1869 года Каирский оперный театр был открыт с оперой Верди « Риголетто», а через несколько дней открылся Суэцкий канал . Египетский вице-король Исмаил-паша хотел, чтобы в следующем сезоне его оперный театр поставил новую оперу Верди. Но только в июне 1870 года Верди согласился и сочинил « Аиду» (которую он создал не для открытия Каирского оперного театра и не для открытия Суэцкого канала). Премьера состоялась в Каире в 1871 году. Это был оглушительный успех, потому что опера была произведением. Верди дал своему либреттисту Антонио Гисланцони подробный «сценарий» и даже повлиял на используемые размеры метра. В 1873 году, в первую годовщину смерти писателя и друга Алессандро Мандзони, он написал свое самое важное произведение вне сцены - Messa da Requiem . До этого он написал струнный квартет ми минор .
Впоследствии Верди, разочарованный отсутствием радикального социального прогресса в Италии, считал себя оленем и вложил много времени и энергии в расширение и улучшение своего имения в Сант'Агате. «Я по-прежнему буду маэстро Верди до полуночи, а затем снова буду фермером». Верди наконец удалился в свое поместье Сант'Агата и посвятил себя управлению имением. В то же время он выступал за улучшение инфраструктуры своего окружения. Он видел, что многие из его соседей эмигрировали в неопределенное будущее; он пытался предотвратить это. По его инициативе были построены и отремонтированы дороги, заделаны канавы, восстановлены леса, построены фермерские дома и даже передана в дар небольшая больница. Верди редко покидал поместье, то только для того, чтобы проводить концерты и оперы. На этом этапе он также построил Casa di Riposo per Musicisti , дом престарелых для бывших музыкантов в Милане ( см. Ниже ). В 1874 году Верди был назначен сенатором Королевства Италия.
Его издатель Джулио Рикорди, однако, не хотел останавливаться на достигнутом; он организовал сотрудничество с Арриго Бойто, который с тех пор прославился как писатель и композитор . Так получилось, что Верди написал свои самые зрелые оперы в возрасте более 70 лет. В качестве теста Бойто успешно переработал либретто Симона Бокканегры (в этой версии опера исполняется и сегодня). После длительных задержек, Отелло ( «Отелло») был написан в 1887 году на либретто Бойта на основе Шекспира трагедии . Последняя опера последовала в 1893 году, « Фальстаф» , либретто которой также написал Бойто по мотивам Шекспира. Премьера состоялась в миланском театре Ла Скала, и многие считают ее самой важной комической оперой из всех. Их оглушительный успех компенсировал фиаско, которое Верди пережил полвека назад с Un giorno di regno в том же доме. Он также написал два священных хоровых произведения, Te Deum (1895) и Stabat mater (1897), премьера которых состоялась в 1898 году как Quattro pezzi sacri («Четыре священных пьесы») вместе с более ранними « Ave Maria» и « Laudi alla Vergine Maria» .
В 1897 году его жена умерла после продолжительной болезни. 21 января 1901 года, около полудня, вскоре после визита врача, у Верди произошло кровотечение в области внутренней капсулы , которое привело к параличу правой половины тела. Верди скончался ранним утром 27 января 1901 года после тяжелых мучений.
Признательность
Как оперный композитор Верди - величайший и в то же время равный противник Рихарда Вагнера . Оба родились в один год и бок о бок создали оперные концепции, которые возникли из числовой оперы, пошли разными путями, развивая стили Парландо и сформировав оперную культуру 19 века. Спустя более 100 лет ее произведения по-прежнему составляют основу репертуара крупнейших оперных театров.
Верди опирался на достижения Джоакино Россини , Винченцо Беллини , Саверио Меркаданте и Гаэтано Доницетти , преобразовал то, что было достигнуто, и положил начало периоду постоянных поисков, наконец, драматургического завершения и уточнения. В своих первых операх он придерживался традиции бельканто , которая культивировала элегантность голосов певцов за счет характерных черт и драматизма и терялась в повторах. Но шаг за шагом Верди отошел от этой концепции и создал свои произведения как настоящие драмы, действия и реакции в захватывающих, необычных ситуациях, представленные личностями, которые по-новому охарактеризовали его музыку. Понятно, что он неоднократно был занят произведениями Шекспира и Шиллера - драматургов особой репутации.
Его оперы не предназначены для реализации программы с символическим содержанием, акцент делается на чисто человеческом в трагедии и юморе. Последнее привело к классификации в ящике под названием «Реализм». В отличие от произведений Вагнера, оркестр по большей части отходит на второй план, хотя зачастую и великолепен, и изыскан. Мелодия, более простая, чем у ее предшественников, является носителем драматической выразительности.
После того, как он оторвался от своих предшественников, он сначала стремился к большой опере в духе Мейербера, которую он сам преодолел эмоциональным накалом и психологизирующей характеристикой. Риголетто дурак, который выставляет себя дураком; похожая на ведьму леди Макбет; неукротимый Фиеско в Симоне Бокканегре ; рядом с самоотверженной Виолеттой в «Травиате», саморазрушительной Амнерис, рядом со страстной Леонорой Трубадуров, измученной Леонорой силы судьбы , Отеллосом Дездемоной и, наконец, королем в « Доне Карлосе» : это роли, в которых музыкальные произведения презентация и эмоциональная глубина в противном случае редко достигаются в полном театральном произведении искусства.
Верди был реформатором итальянской оперы. Его Реквием (1874) очень близок к оперным сочинениям. Это касается и его авторских песен, которые долгое время игнорировались .
В 1864 году он был принят в качестве иностранного члена Академии изящных искусств, а в 1887 году был награжден орденом Pour le Mérite .
Итальянское государство наградило место рождения Верди в Ле-Ронколе, где сейчас находится музей, а также место рождения Джакомо Пуччини и Джоакино Россини , знаком европейского наследия . Он также является тезкой залива Верди , бухты на побережье антарктического острова Александра I , и расположенного в нем шельфового ледника Верди .
Джузеппе Верди был изображен на двух итальянских банкнотах номиналом 1000 лир, выпущенных Банком Италии в период с 1962 по 1969 год и с 1969 по 1983 год.
заводы
Оперы
Выделено серым цветом: новые версии и исправления
Религиозная музыка
- Messa per Rossini , 1869 (с двенадцатью другими композиторами), опубликовано посмертно.
- Messa da Requiem ("Реквием Мандзони"), 1874 г.
- Pater noster для пятиголосного хора, 1880 г.
- Ave Maria для сопрано и струнного квартета, 1880 г.
- Quattro pezzi sacri («Четыре священных пьесы») для хора и оркестра, 1898 г.
- Ave Maria для хора а капелла из четырех партий
- Месса Соленне (Messa di Gloria) , 1833 г.
Камерная музыка
- Шесть романсов для голоса и фортепиано , 1838 г.
- L'esule («Изгнанный») для голоса и фортепиано, 1839 г.
- La seduzione («Соблазнение») для голоса и фортепиано, 1839 г.
- Ноттурно , вокальное трио, 1839 г.
- Альбом с шестью романсами для голоса и фортепиано, 1845 г.
- Il poveretto («Нищий»), Романс для голоса и фортепиано, 1847 г.
- La preghiera del Poeta , 1858 год.
- Иль Бригидин , 1863 г.
- Сторнелло для голоса и фортепиано, 1869
- Струнный квартет ми минор , 1873 г.
- Пьета Синьор , 1894 г.
Кантаты
- Суона ля тромба («Звучит труба»), 1848 г.
- Inno delle nazioni («Гимн народов»), кантата для Лондонской всемирной выставки для высокого солирующего голоса, хора и оркестра, 1862 г.
- Ансамбль Нотр («Наша совместная работа»), 1865 г.
Дискография
В период с 1907 по 2009 год Operadis записала в общей сложности 2327 записей. Они распределяются по отдельным растениям следующим образом:
Переписка
За свою жизнь Верди написал около 35 000 писем от руки и «всегда в спешке», примерно по два письма в день. Для них характерны необычайная четкость, высокий темперамент и очень прямой тон, не избегающий грубости. Только переписка между Верди и его либреттистом Бойто насчитывает 276 писем.
Дом Верди в Милане
"Casa Verdi" в Милане (итальянское название: La Casa di Riposo per Musicisti , на площади Буонарроти) - это дом престарелых, основанный Верди для примерно 60 певцов и музыкантов. Он работает до сих пор и был местом съемок документального фильма 1984 года Даниэля Шмида Il Bacio di Tosca . Когда его спросили, что, по его мнению, было его лучшей работой, Верди ответил: «Дом престарелых в Милане».
Джузеппе Верди был похоронен со своей женой Джузеппиной Стреппони в склепе дома престарелых.
Инструменты
Когда Джузеппе Верди был ребенком, он играл в доме Барецци . Инструментом, на котором он играл, был рояль Антона Томащека. Верди был также увлечен фортепиано Иоганном Фрицем, и с 1851 года (Риголетто) по 1871 год (Аида) он играл на венском фортепиано с шестью педалями Фрица, который находился в вилле Верди, резиденции композитора в итальянской провинции Пьяченца. выставлен на обозрение. В 1857 году Верди играл на рояле Джозефа Данкха на открытии театра А. Галли в Римини.
Разное
Итальянские патриоты посещали оперы Верди, потому что трактовали его название каббалистически как аббревиатуру ( начальное слово ) Витторио Эмануэле Ре Д'Италия (Король Виктор Эмануэль ).
Записи
- Ричард Бернетт. Джузеппе Верди "Романца". Фортепьяно Гершкера 1845.
литература
Нехудожественная литература
- Джулиан Бадден: Верди - жизнь и работа. Лондон, 1985 г. Перевод на немецкий язык. Ингрид Рейн, Дитрих Клозе, Реклам, Штутгарт, 1987 г. (расширенное, исправленное издание 2007 г.) Новое издание 2013 г. ISBN 978-3-15-019024-1 .
- Вероника Бечи : Верди. Композиторская жизнь . Artemis & Winkler, Дюссельдорф 2000, ISBN 3-538-07111-X .
- Иоахим Кампе: Верди: биография (плюс компакт-диск). WBG (Wiss. Buchges.), Дармштадт 2012, ISBN 978-3-534-23557-5 .
- Ингрид Чайка: Мотивы раннего Верди. Приемы характеризации в ранних операх. LIT-Verlag, Мюнстер 2006, ISBN 3-8258-9573-4 .
- Тино Дренгер: Любовь и смерть в драматической музыке Верди. Семиотические этюды по избранным операм. 1996, ISBN 3-88979-070-4 .
- Маркус Энгельгардт (ред.): Джузеппе Верди и его время. Laaber-Verlag, Laaber 2002, ISBN 3-89007-530-4 .
- Рольф Фатх: Справочник по опере Верди Реклама. Филипп Реклам июн., Штутгарт 2000, ISBN 3-15-018077-5 .
- Ханс Гал: Джузеппе Верди. Fischer Taschenbuch-Verlag, Франкфурт а. М. 1982, ISBN 3-596-25601-1 .
- Ансельм Герхард , Уве Швейкерт (ред.): Руководство Верди. Мецлер, Кассель, 2-е издание 2013 г., ISBN 978-3-476-02377-3 и Бэренрайтер, Штутгарт / Веймар, 2-е издание 2013 г., ISBN 978-3-7618-2057-5 .
- Лео Карл Герхартц : Противостояние молодого Джузеппе Верди литературной драме: вклад в определение сценической структуры оперы . (= Берлинские исследования в области музыковедения, том 15), Merseburger, 1968. 523 с.
- Майкл Ян : Верди и Вагнер в Вене . Яблоко, Вена 2012ff.
- Аркадий Юнольд: Большая опера с Верди, Вагнером, Берлиозом и Чайковским. Аркадий Верлаг, Берлин 2011, ISBN 978-3-940863-31-7 .
- Силке Леопольд : Верди - Травиата. Хеншель, Лейпциг 2013, ISBN 978-3-89487-905-1 .
- Барбара Мейер : Джузеппе Верди. Актер. Rowohlt, Рейнбек 2000, ISBN 3-499-50593-2 .
- Георг Мондвурф: Джузеппе Верди и эстетика освобождения. Ланг, Франкфурт / М. 2002, ISBN 3-631-38400-9 .
- Пьер Пети : Верди. Сеуил, Париж, 1958, ISBN 2-02-000230-2 .
- Фердинанд Пфоль : Верди, В: Фердинанд Пфоль, Die Moderne Oper (стр. 158–189), 1894, Лейпциг, Карл Рейсснер.
- Клаудиа Поло: Immaginari verdiani. Опера, медиа и культурная индустрия в Италии XX века. BMG / Ricordi, Милан, 2004 г.
- Джон Росселли: Джузеппе Верди: Гений оперы; биография , Мюнхен: Бек, 2013, ISBN 978-3-406-64138-1 .
- Кристоф Швандт : Верди. Биография. Insel-Verlag, Франкфурт а. M. 2000, (Дальнейшие издания, включая ISBN Франкфурта 2013 г. 978-3-458-35911-1 .)
- Винсент Шин : Орфей в восемьдесят. Рэндом Хаус, Нью-Йорк, 1958 год.
- Кристиан Спрингер : Верди и интерпретаторы своего времени. Holzhausen, Вена 2000, ISBN 3-85493-029-1 .
- Кристиан Спрингер: Исследования Верди (Верди в Вене / Ханслик против Верди / Верди и Вагнер / Об интерпретации произведений Верди / Ре Лир - Шекспир в Верди). Издание Praesens, Вена 2005, ISBN 3-7069-0292-3 .
- Бенедикт Стегеманн: Орфей, звучащий оперный гид; Эпизод 3: Джузеппе Верди, Рикорди, Мюнхен, 2007, ISBN 978-3-938809-53-2 .
- Винфрид Веле (ред.): Омаджо Джузеппе Верди. Тема нет. d. Ztschr., Итальянский номер 46, Франкфурт а. М. 2001.
- Джон Суше: Верди: раскрытый человек ., Pegasus Books, 2008. ISBN 978-1681777689
- Вольфганг Маргграф : Немецкое музыкальное издательство Джузеппе Верди , Лейпциг, 1982.
Художественная литература
- Франц Верфель : Верди. Оперный роман . Жолнаи, Берлин / Вена / Лейпциг, впервые опубликовано в 1924 году. Пересмотренное издание, там же, 1930 г. В Фишере, Франкфурт-на-Майне, 1992 и далее, ISBN 3-596-29456-8 .
- Петер Хертлинг : Верди. Роман в девяти фантазиях . Kiepenheuer & Witsch, Кельн, 2015 г., ISBN 978-3-462-04808-7 .
веб ссылки
- Произведения Джузеппе Верди и о нем в каталоге Немецкой национальной библиотеки
- Произведения Джузеппе Верди и о нем в Немецкой цифровой библиотеке
- Литература о Джузеппе Верди в библиографии музыкальной литературы
- Слушайте музыку Джузеппе Верди в Magazzini Sonori.
- Верди и политика: Кристина Уджма, маэстро делла Риволузионе: http://www.neues-deutschland.de/artikel/835708.maestro-della-rivoluzione.html
- Ноты Верди и аудиофайлы в проекте International Music Score Library Project
- Моника Бушей: 10.10.1813 - день рождения Джузеппе Верди WDR ZeitZeichen с 10 октября 2013 года (подкаст)
- Hildburg Heider: 10.10.1813 - день рождения Джузеппе Верди WDR ZeitZeichen с 10 октября 2018 г. (подкаст)
Индивидуальные доказательства
- ^ Джулиан Бадден: Верди - жизнь и работа. Филипп Реклам-июн., Штутгарт, 2000 г., стр. 10.
- ^ Майкл Вальтер в: Герхард, Швейкерт: Руководство Верди. С. 314.
- ↑ Антивагнер
- ^ Майкл Вальтер в: Герхард, Швейкерт: Руководство Верди. С. 315.
- ↑ Верди революционер? Давайте отделим факты от вымысла
- ↑ Дитер Кернер: Великие музыканты - жизнь и страдания. Marixverlag, Висбаден, 2006 г., стр. 425.
- ↑ Ганс Буш: Переписка Верди Бойто. Fischer Verlag Франкфурт-на-Майне 1986 ISBN 3-362-00008-8
- ↑ Величайший итальянский гений души. В: ФАЗ от 18 апреля 2013 г., стр. R3.
- ↑ Керман, Джозеф и Хасси, Дайнели. «Джузеппе Верди». Британская энциклопедия, 23 января 2021 г., https: // www. Brettica.com/biography/Giuseppe-Verdi.
- ^ «Casa Barezzi: где был обнаружен Верди» . Итальянские пути. 2019-01-23.
- ^ Il Pianoforte di Verdi suona all'Academia dei Musici. В: Cronache Ancona. 28 октября 2017 г., по состоянию на 11 июня 2021 г. (it-IT).
- ^ Карл Хайнц Wocker: Королева Виктория , Heine Biographie, Мюнхен 1978, ISBN 3-453-55072-2 , стр 272..
личные данные | |
---|---|
ФАМИЛИЯ | Верди, Джузеппе |
АЛЬТЕРНАТИВНЫЕ ИМЕНА | Верди, Джузеппе Фортунино Франческо (полное имя) |
КРАТКОЕ ОПИСАНИЕ | Итальянский композитор-романтик |
ДЕНЬ РОЖДЕНИЯ | 9 октября 1813 г. или 10 октября 1813 г. |
МЕСТО РОЖДЕНИЯ | Ле Ронколе , Департамент Таро , Французская Империя |
ДАТА СМЕРТИ | 27 января 1901 г. |
МЕСТО СМЕРТИ | Милан |