Глэм-рок

Глэм - рок (также глэм - рок , гламурный рок и рок - блестки ) является поджанр из рок - музыки , в начале 1970 - х годов, в частности , в британский район был очень популярен.

Музыкальные характеристики

Музыкальные аспекты включают упор на ритм как ссылку на рок-н-ролл 1950-х годов и часто интеграцию клавиатуры. Роскошь и гламур - важные формы выражения как в музыке, так и в нарядах. Глэм-рок (также глиттер-рок) также можно рассматривать как своего рода противодействие музыке и формам исполнения Pink Floyd , King Crimson , Yes и Genesis , которые представлены как прогрессивный рок или арт- рок . Этот термин был придуман британскими музыкальными журналистами для определения этого типа исполнения и музыки в жанре рок-журналистики.

эстетика

Эстетика глэм-рока характеризуется пронзительными, блестящими и часто женственными костюмами и сценическими представлениями, в которых музыканты в основном иронично и преувеличенно играют роль звезды. Глэм-музыканты часто носят андрогинный макияж и одеваются очень модно и ярко. Сексуальная двусмысленность часто рассматривается как своего рода игра с гендерными ролями и против них . Сексуальное присутствие рассматривается как часть музыкальной формы выражения с акцентом на прозрачность и выход за рамки того, что воспринимается как традиционное.

Для эпохи глэм-рока начала 1970-х типична футуристическая андрогинная эстетика. Это отчасти происходит от тогдашнего революционных фильмов Стэнли Кубрика - Заводной апельсин и 2001: Космическая Одиссея - (названный Дэвид Боуи в качестве источника). Также упоминаются японские влияния театра Кабуки . С другой стороны, в британской развлекательной культуре существовала традиция переодевания в одежду другого пола, которая была частью общей популярной культуры. Кроме того, примерно с середины 1950-х годов другие музыканты, такие как американский рок-н-ролльный пианист и певец Литтл Ричард , вызывали сенсацию на сцене своей яркой одеждой, макияжем и волнистыми прическами.

Глэм-рок изначально был в первую очередь британским феноменом. В конце 1960-х годов в ходе запланированной (и завершенной) легализации гомосексуализма была широкая общественная дискуссия на эту тему. Таким образом, игра с гендерными ролями была здесь более приемлемой, чем в США, где переодевание и сексуальная неоднозначность считались подозрительными и оскорбительными.

Начало этой тенденции в Великобритании часто приписывают Гэри Глиттеру . В других текстах, Марк Болан назван по T. Rex в качестве инициатора, которого работник посыпает блестки на его лице весны 1971 года до стадии появления. Движущей силой в разработке был также Дэвид Боуи в роли своего вымышленного персонажа Зигги Стардаста . Кроме того, продюсеру Тони Висконти , который работал не только с Боланом, но и с Боуи, приписывают большую роль в развитии стиля глэм-рок музыки. Глэм металл США группы Van Halen (отмечается , в частности, певец Дэвид Ли Рот и гитарист Эдди Ван Хален ) проложили путь к успеху (например , с You Really Got Me , 1978).

Этот термин долгое время оставался неизвестным в Германии. В «Лексиконе рока» Зигфрида Шмидт-Джооса и Барри Грейвса , расширенном и обновленном издании 1975 года, « Глэм-рок» отсутствует в предметном указателе, который объясняет одиннадцать различных типов рока . Брокгауз Энциклопедия , девятнадцатый выпуск с 1992 года, перечислены десять различных стилей рок под заголовком рок - музыки , и здесь тоже нет нет глэм - рок .

эффект

Глэм-рок оказал большое влияние на рок начала 1970-х в Великобритании (например, Roxy Music , Elton John , Slade , The Sweet , Mud , Suzi Quatro ), как в своем музыкальном возвращении к дикости, так и в динамизме раннего рок-н-ролла. как подчеркивание важности каждого человека и способности каждого человека быть звездой. Это сделало его предшественником британской панк-сцены с 1977 года . Это ясно выражено в песне лондонской панк-группы The Clash , в которой (в стиле детских стишков « Апельсины и лимоны» ) упоминаются недавно умерший Марк Болан, а также Дэвид Боуи и Гэри Глиттер:

Дэвид Боуи позволил своему вымышленному герою глэм-рока Зигги Стардасту «умереть» в 1973 году, но до конца 1970-х играл с сексуальной двусмысленностью. Глэм-рок закончился самое позднее в 1975/76 году. Однако с 1980-х годов произошло несколько небольших возрождений. Такие группы, как Suede , The Ark и Goldfrapp , узнаваемы, вдохновленные примером глэма . Некоторые артисты и группы делали глэм-рок проекты только для одного альбома или части своей карьеры, например, Мэрилин Мэнсон в эпоху « Механических животных ».

Глэм-рок в кино

Звезды глэм-рока можно увидеть в концертных фильмах « Рожденные в буги-вуги» (Марк Болан и Т. Рекс, 1972), « Зигги Стардаст и пауки с Марса» (Дэвид Боуи, 1973) и « Слейд в огне» (Slade, 1974). Художественный фильм 1998 года « Бархатная золотая жила» посвящен феномену глэм-рока.

литература

• Филип Осландер, Исполнение глэм-рока: гендерная принадлежность и театральность в популярной музыке , Мичиганский университет Press, Анн-Арбор 2006, ISBN 0-472-06868-7 .

веб ссылки

• Дом Рока
• History of Glam Rock (английский)
• Блестящий альбом стихов: GLAM! в Лентосе (очерк о выставке по глэм-року)

Индивидуальные доказательства

1. ^ Зигфрид Шмидт-Джоос, Барри Грейвс: Rock-Lexikon Rowohlt Taschenbuch Verlag GmbH, Райнбек около Гамбурга 1973, 1975, ISBN 3-499-16177-X
2. ↑ Brockhaus Enzyklopädie , 19-е издание, Том 18 Rad-Rüs (стр. 467-468), 1992, ISBN 3-7653-1118-9