граммофон

Граммофон Victor III от Victor Talking Machine Co.

Граммофон или -fon (от древнегреческого γράμμα Грамма , немецкого , Письменного « и φωνή телефона , голоса, звук, звук») представляет собой устройство для записи и воспроизведения звуков , то 1887 Эмиль Берлинер изобрел (заявку на патентный : 26 сентября 1887 ). Как чистый игрок, он был механическим предшественником проигрывателя виниловых пластинок . Берлинер имел название Граммофон (в английском оригинальном граммофоне ), охраняемое законом; однако он не только превратился в общий термин на немецком языке для всех аппаратов аналогичной конструкции, хотя в американском английском - в отличие от британского - термин-предшественник фонографа более предпочтителен. Кроме того, Берлинер также придумал термин « рекорд» .

Дисковые носители звука для граммофона были не только более компактными, чем цилиндры фонографа, но они также могли быть изготовлены легче, чем массовые копии, и, следовательно, намного дешевле. Вот почему изобретение Берлинера сформировало весь мир аналоговых звуковых носителей в последующие десятилетия до 1980-х годов. Это относится не только к эпохе пластинок шеллака , но и к последующей эпохе винила (пластинки из поливинилхлорида (ПВХ)).

Принцип работы

Запись звука

Эмиль Берлинер с оригинальной формой своего граммофона и цинковой пластинкой

За десять лет до появления граммофона в Берлине американец Томас Альва Эдисон уже изобрел свой фонограф - и в то же время француз Шарль Кро изобрел устройство, которое он назвал Палеофоном и работало по тому же принципу с цилиндром в качестве носителя звука. Оба использовали нижний индекс, в то время как Берлинер запатентовал боковой сценарий.

Изначально пластинка Берлина состояла из плоского цинкового диска, покрытого воском, который, как и цилиндры для фонографов, нужно было изготавливать индивидуально. Для записи звуковая коробка была намотана на пластинку с помощью шпинделя. Звук, передаваемый самой воронкой, перемещал мембрану , к которой игла, в свою очередь, была прикреплена с помощью рычажной системы. Это создало образ звука в воске в виде наклонной вбок канавки. Это было вытравлено на цинке в кислотной ванне. Воск можно было удалить, бороздка осталась навсегда.

Позже цинковый диск был заменен восковым диском, на который затем был нанесен тонкий электропроводящий слой графитового порошка или, позднее, серебра. Негативная копия (выпуклые «бороздки») могла быть сделана с этой записи гальваническим способом - «отец». В свою очередь, отец сделал «маму» гальваникой, которую можно было услышать впервые. Это, в свою очередь, было использовано для изготовления «сыновей», которые служили штампами для штамповки пластинок из шеллака.

Оригинальная упаковка игл граммофона

В отличие от фонографа, обычные граммофоны предназначались только для воспроизведения звукозаписей. Это устраняет шпиндель для направления звуковой коробки, содержащей мембрану. Игла, включая мембрану и насадку для трубки, проходит через саму канавку - соответственно конструкция была проще и дешевле.

Воспроизведение звука

Для воспроизведения звука игла скользит по канавке вращающейся пластинки, перемещается вперед и назад по волнистой линии канавки и передает эти движения на мембрану. Он может эффективно издавать звук только в том случае, если, как и громкоговоритель с напорной камерой, он имеет преобразователь импеданса в виде воронки ( экспоненциального рупора ), подключенного к выходу. Это позволяет ему создавать большее давление, которое преобразуется в объем. В дополнение к качеству звуковой коробки и иглы, размер и форма воронки имеют решающее влияние на качество воспроизведения. Это означает, что невозможно воспроизвести особенно низкие частоты, поскольку отклонение диафрагмы и конечный диаметр рупора ограничены. Невозможно воспроизвести даже особо высокие частоты, потому что игла с мембраной не может следить за быстрыми движениями. Продолжают возникать линейные искажающие резонансы: игла с держателем, мембрана, а также воронка имеют естественные резонансы, влияющие на тембр. Если игла не может следовать по канавке из-за слишком высоких частот или амплитуд или слишком низкого контактного давления, возникают нелинейные искажения (квакающие шумы). Оба типа искажений и ограниченная полоса частот воспроизведения приводят к хорошо известным звуковым характеристикам воспроизведения граммофона.

Записи

Односторонняя запись, сделанная в Ганновере в 1908 году с Энрико Карузо.

Дублирование пластинок началось в 1892 году, когда впервые медные отрицательные пластинки, покрытые никелем, были спрессованы из вулканизированной резины ( твердая резина ). Шеллак использовался в качестве сырья в звукозаписывающей индустрии с 1895 года. Пластинки шеллака в основном состоят не из одноименного вещества, а из смеси каменной муки, угольной пыли и шерсти животных. Шеллак использовался только как связующее. Материал изначально разрабатывался для изготовления изоляторов .

Самые ранние пластинки, которые все еще создавались в виде игрушек, имели диаметр около 12 см. Первые обычные пластинки (названные «Berliner-Platten» из-за названия бренда «Berliner's Gramophone»), однако, имели диаметр 17,5 см и, кстати, имели в начале выгравированную надпись вместо этикетки. С 1902 г. преобладал стандартный размер 25 см (первоначально называвшийся «Граммофонная концертная пластинка»), который вскоре был дополнен пластинками 30 см. Ранние записи были записаны только на одной стороне и имели соответствующий символ бренда на обратной стороне, например Б. на записях граммофонного общества «писающий ангел». Это изменилось только в 1904 году, когда компания International Talking Machine Co. и ее бренд Odeon впервые представили двусторонние пластинки на Лейпцигской ярмарке. Другие производители следовали за ними примерно до 1908 года. Однако даже после этого - в некоторых случаях до 1920-х годов - особенно ценные записи время от времени публиковались на односторонних пластинках шеллака; Особенно в случае более длинных произведений классической музыки, которые были распределены по нескольким пластинкам, иногда случалось, что нужно было записать только одну сторону последней записи, а затем воздерживаться от заполнения оставшейся страницы другим произведением.

водить машину

Изображение граммофона с кривошипно-шатунным механизмом на ценной бумаге французского производителя грампластинок и граммофонов Compagnie Internationale Phonique с 1907 года.
Реклама музыкальных автоматов в плане Pharus для Bozen- Gries примерно с 1910 г.

Первоначально привод осуществлялся вручную, позже с помощью пружинных механизмов или электродвигателей . Однако последний не получил широкого распространения до 1920-х годов, потому что до этого было слишком мало домохозяйств, подключенных к электросети.

Пружинные механизмы были сконструированы таким образом, чтобы они могли полностью воспроизводить хотя бы одну сторону пластинки с постоянной скоростью. Более дорогие устройства также воспроизводили две или три записи без необходимости перематывать их между собой.

Также были построены граммофоны с приводами горячего воздуха (двигатели Стирлинга ). Лишь немногие из этих устройств сохранились до наших дней, потому что, с одной стороны, они легко загорелись из-за дефектов конструкции, а с другой стороны, уже тогда были довольно дорогими и поэтому широко не использовались. Большим преимуществом было то, что многие записи можно было слушать одну за другой без необходимости снова открывать пружинный механизм между ними. Приводы веса иногда использовались по той же причине, особенно на записывающем оборудовании в студии.

Привод граммофона с пружинным механизмом и центробежным регулятором. Рычаг регулировки скорости (выступающий вверх) регулирует тормозное усилие на центробежном регуляторе.

Центробежный регулятор обеспечивал синхронизацию . Он также предлагал возможность регулировать скорость. Первоначально это сильно отличалось в зависимости от размера пластинок и от производителя к марке, нередко также и среди пластинок одного и того же производителя. Первые «Берлинские рекорды» нужно было проигрывать со скоростью от 70 до 75 об / мин (чего, вопреки некоторым данным в литературе, хватало примерно на три минуты игрового времени!), Более поздние 25 и 30 сантиметровые пластинки с От 75 до 80 / мин. «Стандартная скорость» 78 оборотов в минуту не считалась нормой до начала 1920-х годов. Некоторые производители (например, «Колумбия» в Великобритании) поддерживали скорость 80 об / мин примерно до 1930 года. Эти разные скорости воспроизведения необходимо учитывать при тщательном копировании, в обращении существует множество более современных звуковых носителей, при производстве которых это не принималось во внимание, так что записи звучали искаженно. Это касается z. Б. Энрико Карузо как самая известная звезда ранней пластинки.

Дизайн

Граммофон с монохордом около 1930 г.

В ранних моделях звуковая коробка была прикреплена непосредственно к воронке, и обе были установлены на жесткой опорной планке, что означало, что система имела чрезвычайно высокую несущую массу. Эти граммофоны также называются граммофонами с шарнирным стержнем.

Кривошип для первого стандартного пружинного двигателя находился сверху, за что устройства получили прозвище «кофемолка». Этот тип изображен на товарном знаке « Голос его хозяина » или « Голос его хозяина » и поэтому также известен как «Граммофон товарного знака». Вертикальная рукоятка вращалась при воспроизведении записи.

От этой конструкции быстро отказались, кривошип переместили в сторону, а звуковую коробку прикрепили к более легкому тонарму (на самом деле просто трубке из листового металла); он был соединен с воронкой через шарикоподшипник. В качестве следующего улучшения в тонарм был встроен кронштейн, из-за которого звуковой блок был немного отогнут вверх, а вес подшипника был значительно уменьшен. Это также было полезно для замены иглы. Он был сделан из стали, изношен из-за все еще относительно большого веса звуковой коробки после проигрывания одной стороны пластинки, и впоследствии его пришлось заменить. Поэтому иглы продавались в основном в банках по 100 или 200 штук. С помощью граммофона громкость можно было регулировать только по толщине или длине выбранной иглы. Здесь использовалось другое усилие на мембрану.

Марга фон Эцдорф у граммофона чемодана 1932

Поскольку принцип механического воспроизведения звука допускал только ограниченную громкость, которой было достаточно для обычных комнат, но не для больших залов, были разработаны различные так называемые высокотональные устройства. Вместо обычного звукового бокса они были оснащены системой клапанов, управляемой иглой пластинки, через которую пропускался сжатый воздух или углекислый газ. Эти устройства имели огромный объем и могли заменить концертные органы или небольшие оркестры, но также были очень подвержены поломкам.

Примерно с 1910 года столь популярные сейчас внешние воронки все больше воспринимались как неэстетичные и вульгарные; поэтому начали перемещать воронку внутрь шкафа или настольного прибора. Установив деревянные двери или вращающиеся планки перед выходом из воронки, вы можете дополнительно повлиять на объем этих устройств. Другие производители даже спрятали граммофон в лампах, статуях или «цветочном горшке» из искусственных растений. С этого времени были выпущены и первые граммофоны с электроприводом, в которых отпала необходимость в раздражающем заводе пружинного механизма. Однако эти устройства принадлежали к верхнему ценовому диапазону и широко не использовались, тем более что в то время электричество было доступно далеко не в каждом доме.

С середины 1920-х годов были популярны граммофоны-чемоданы, которые можно было легко транспортировать (и, следовательно, также использовать на открытом воздухе, например, на пикниках). Как правило, у них также была воронка в корпусе с выходом звука на задней части устройства, при этом крышка использовалась как дополнительный отражатель. Часто в крышке было отделение для тарелок, которое можно было взять с собой, не сломав. Кроме того, были также очень маленькие и компактные устройства, часто оригинальной конструкции, которые можно было поместить в коробку или небольшую коробку. Однако перед использованием их приходилось кропотливо собирать, и зачастую они отвечали самым скромным требованиям с точки зрения громкости и звука.

Граммофон также был доступен для любителей или небольших мастерских в виде отдельных частей или недорогих наборов. Технология была доставлена, корпус должен был быть изготовлен заказчиком по предоставленному шаблону. Так многие музыкальные магазины создавали «свои» устройства.

Расцвет граммофона пришелся на конец 1920-х годов, после чего записи все чаще удалялись электрически и воспроизводились через электрический усилитель. С этого времени различные производители также предлагали наборы, с помощью которых граммофон можно было преобразовать в электрические звукосниматели; либо звуковой ящик был просто заменен электрическим звукоснимателем, либо был установлен полный дополнительный тонарм. Однако чемоданные граммофоны были популярны до начала 1950-х годов. И только с появлением синглов и пластинок с винила маленький, легкий, прочный, маломощный транзисторный усилитель заменил граммофоны-чемоданы на электрические проигрыватели-чемоданы. Виниловые пластинки нельзя воспроизводить на граммофоне. Из-за мягкости материала его узкие бороздки разрушаются стальной иглой.

Сегодня граммофоны продаются на антикварном рынке. Ранние модели воронки особенно востребованы и, соответственно, дороги, поэтому часто предлагаются их копии, особенно часто можно встретить устройства с торговой маркой «His Master's Voice». Здесь следует отметить, что особенно дешевые реплики из-за неадекватно обработанных звуковых ящиков обычно наносят непоправимый ущерб пластинкам при воспроизведении и поэтому в лучшем случае подходят в качестве украшения Идентифицировать реплики. Такие устройства неодобрения коллекторов и часто упоминаются как «crapophones» ( английское дерьмо = дерьмо). Также можно найти и труднее распознать браки, то есть устройства, которые были собраны из старых деталей. Здесь проходит граница между законным восстановлением (заменой отдельных недостающих деталей деталями того же производителя, которые действительно подходят для соответствующей модели) и несоответствующей практикой (произвольное сочетание деталей от разных производителей и моделей, возможно, также переработанных или объединенных с неподходящими новыми деталями). жидкость и может быть определена только при наличии соответствующих специальных знаний.

Одна из крупнейших немецких коллекций фонографов и граммофонов с сотнями экспонатов принадлежит коллекционеру Фирзена Фолькмару Гессу. Чтобы сделать это доступным для большей части публики, часть коллекции находится в постоянной экспозиции в «Международном музее фоно и радио» в Дормагене (Северный Рейн-Вестфалия).

От бренда к категории

Фабрика граммофонов Эмиля Берлина в Ганновере

Плееры, сопоставимые с граммофоном Берлина, вскоре стали производить и другие компании под другими торговыми марками. Одним из первых был зонофон , который был изготовлен в 1901 году . Он был произведен компанией International Zonophone Company (в 1912 году она объединилась с французской компанией, которая публиковала записи известных исполнителей фламенко под названием La Vox de su Amo ) американца Фрэнка Симана, который ранее был менеджером по продажам в Берлине. Он покинул Берлинскую граммофонную компанию из-за кризиса, вызванного патентными спорами.

Следует различать граммофоны и устройства для глубокой записи пластинок, которые для непрофессионалов выглядят одинаково, но имеют разные конструктивные особенности. К ним относятся фонографы Edison Diamond Disc, а также устройства для звукозаписывающей системы братьев Пате .

Смотри тоже

литература

  • Стефан Гаус: игла, бороздка, воронка. Культурная история фонографа и граммофона в Германии (1900–1940). Бёлау, Вена / Кельн / Веймар 2009, ISBN 978-3-412-20185-2
  • Фридрих Киттлер: Пишущая машинка Grammophon Film . Brinkmann & Bose, Берлин 1986, ISBN 3-922660-17-7 (английское издание: Gramophone Film Typewriter , Stanford 1999)
  • Фридрих Киттлер: Записывающие системы 1800/1900 . Fink, Мюнхен 1985, ISBN 3-7705-2881-6 (английское издание: Discourse Networks 1800/1900 , с предисловием Дэвида Э. Веллбери . Стэнфорд 1990)
  • Мартин Фишер: Очарование шеллака . Баттенберг, Регенстауф 2006, ISBN 3-86646-008-2 .
  • Герберт Юттеманн: Фонографы и граммофоны . Klinkhardt and Biermann, Braunschweig 1979, ISBN 3-7814-0166-9 ; 4-е издание: Funk-Verlag Hein, Dessau 2007, ISBN 978-3-939197-17-1 .
  • Достижения и изобретения современности. Граммофон . В кн . : Беседка . 1891 ( полный текст [ Wikisource ]).

веб ссылки

Викисловарь: Граммофон  - объяснение значений, происхождение слов, синонимы, переводы
Commons : Граммофон  - коллекция изображений, видео и аудио файлов.

Индивидуальные доказательства

  1. Патент US372786 : Граммофон. Опубликовано в ноябре 8, 1887 .
  2. ^ Пьетро Гаргано, Джанни Чезарини: Карузо. Биография . Цюрих 1991, с. 149.
  3. 78record.de
  4. Мой граммофон настоящий или подделка? Grammophon-Platten.de
  5. Grammofon.de. Accessed 31 декабря 2017 года .
  6. International Phono + Radio - Музей Дормаген-на-Рейне e. В. Достигано 31 декабря 2017 .
  7. Керстен Книпп: Фламенко. Зуркамп, Франкфурт-на-Майне, 2006 г., ISBN 3-518-45824-8 , стр. 82 f.