Основной доклад

Основной тон является основным тоном шкалы , интервал , аккорд , акустический звук или настройки музыкального инструмента . В отношении тональных музыкальных фрагментов или музыкальных произведений основной тон является синонимом терминов тонический или тональный центр , например Б. c до мажор.

Основная нота гаммы

Крупная шкала над корнем C. В скобках указаны полутоновые шаги.

Основной тон гаммы - это тон, который дает название тональности , например, до мажор или ля минор. Обычно шкала приводится в порядке возрастания от корня. Исключение составляют чумные церковные модусы (например, Hypodoric), в которых лейтмотив находится не в начале, а в середине шкалы.

В григорианском пении основная нота была идентична последней ноте мелодии и поэтому также упоминалась как « finalis ».

Основная нота интервала

В более ранней литературе основной тон интервала - это просто нижний из двух задействованных тонов. Интервальные основные тона в истинном смысле слова, а именно доминирующий основной тон, были впервые введены в теорию музыки Полом Хиндемитом в его « Инструкции по теории тонов» 1937 года . Хиндемит полагается на феномен комбинационных тонов , которые в некоторых случаях обеспечивают тональное усиление одного из двух интервальных тонов и, таким образом, превосходят другой по весу. Например, нижняя нота пятой части и верхняя нота четверти усиливаются. Соответственно, нижняя нота мажорной трети и верхняя нота минорной шестерки оказываются основным тоном. Однако с другими интервалами комбинированные тона не дают четкого результата, поскольку они больше не совпадают с одним из двух интервальных тонов. Здесь Хиндемит назначает основные тона интервала в соответствии с более прагматическими критериями.

Основная нота аккорда

Базовая позиция и обратные формы трезвучия до мажор. Основной доклад (красный) остается прежним.

В фигурном басе и отчасти в теории гармонии основная нота аккорда - это самая нижняя нота в его базовой позиции, в которой она состоит из третей, уложенных друг на друга . При этом идентичны в базовом положении базовый и басовый, с изменениями последней инверсии аккорда, тембр пока остается прежним.

Теория ступеней и функций

Уравнение основной ноты с басовой нотой основной позиции применяется без ограничений только в теории степеней . В теории функций, развитой позже, корень хорды понимается как корень, соответствующий ее гармонической функции, что может привести к отклонениям от теории степеней. Итак, вы пишете z. Б. на аккорд си-д'-ф 'до мажор из-за его тенденции превращаться в тонику как доминирующую функцию. Он рассматривается как укороченный доминантный септаккорд и ему назначается корень g, хотя он не звучит. В то время как в теории уровней аккорд относится к уровню VII, функциональная теория относит его к уровню 5 (доминантный).

Другой пример различной интерпретации аккорда - это аккорд sixte-ajoutée fa-c'-d '. Теория степеней интерпретирует это как первую инверсию септаккорда второй степени с основной нотой d, функциональная теория - как субдоминантовый звук с основной нотой f.

Определение основной ноты по Хиндемиту

Поскольку традиционная теория гармонии имеет проблемы с интерпретацией аккордов, которые нельзя проследить до принципа третей, Хиндемит считает ее слишком узкой системой определения звука и разрабатывает новую теорию аккордов, которая может применяться ко всем мыслимым звукам. Затем корень аккорда идентифицируется с корнем «лучшего» интервала, который он содержит. «Лучший» интервал - это интервал с наивысшей степенью созвучия , то есть тот, который дальше всего впереди в серии интервалов (пятая, четвертая, большая треть, второстепенная шестая ...), расположенных в порядке убывания звуковой ценности . Итак, если аккорд содержит квинту, что часто бывает, его самая низкая нота - это основная нота; если в аккорде появляются две пятых, нижняя квинта определяет основной тон из-за его большего веса.

В простых случаях теория ступеней, теория функций и метод Хиндемита дают одинаковый результат. Все трое видят z. Б. в трезвучии до мажор c как основная нота. Однако в других случаях могут быть различия в интерпретации. В до мажоре, например, полууменьшенный септаккорд h-d'-f'-a 'интерпретируется теорией степеней как септаккорд седьмой ступени (основная нота h), теорией функций - как укороченный доминантный септаккорд. аккорд (основная нота g), и определенная Хиндемитом основная нота от пятой д'а 'до ре'.

Основная нота звука

Обозначение первых 16 тонов частичного ряда тонов над корнем C. Цифры и стрелки указывают отклонение частичных тонов от отмеченных высот в центах .

В акустическом смысле одиночный тон обычно не является синусоидальным , а представляет собой сложный звук, состоящий из него . Его основная частота также называется основным тоном и в большинстве случаев соответствует фактической воспринимаемой высоте звука . Реже возникает акустический феномен, заключающийся в том, что основная частота полностью отсутствует в звуке и, тем не менее, воспринимается на уровне отсутствующей основной частоты («недостающая основная частота», остаточный тон ).

Серии обертона фундаментального тона , как правило , не только определяет тембр , но и оказывают непосредственное влияние на тембре воспринимаемого тона благодаря своему составу (например , в отношении различий в прочности отдельных обертонов).

Если обертоны достаточно слабые, говорят о «основном» звуке. Степени двух основных частот (они соответствуют частям 2, 4, 8 и 16) тона всегда приводят к их октавам.

Корневая нота для музыкальных инструментов

Основной тон духового инструмента - это самый глубокий естественный тон, который может воспроизводить инструмент (без использования клапанов или слайдов). Он определяет базовую настройку инструмента. Для транспонированных инструментов это примечание обозначается буквой c .

В некоторых деревянных духовых инструментах , например почти во всех рекордерах , основная нота обозначает самую низкую воспроизводимую ноту. У него все звуковые отверстия закрыты, поэтому колеблющийся столб воздуха составляет примерно длину всего инструмента.

В случае струнных инструментов с накладкой на гриф (например, скрипка, гитара) тон «пустой» (необработанной) струны иногда называют ее основным тоном.

литература

Индивидуальные доказательства

  1. з. Б. Оскар Кольбе: Краткая теория баса. 2-е издание. Breitkopf and Härtel, Leipzig 1872, p. 14, ( онлайн ).
  2. «В теории бассо континуо основная нота - это самая низкая нота, когда аккорд состоит из третей, например B. c in ceg или g in ghdf. Если основной тон находится в басу, аккорд появляется в основе, если одна из других нот находится в басу, то перед вами инверсия. "-" основной доклад ". В: Хьюго Риман: Музыкальный лексикон. 10-е издание, под редакцией Альфреда Эйнштейна . Гессен, Берлин, 1922, с. 478.